坏女孩的恶作剧 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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内容简介

　　马里奥·巴尔加斯·略萨编著的《坏女孩的恶作 剧》介绍：她还是一个小黄毛丫头的时候，就大胆地 下定决心，利用一切手段往前闯，不再做厨娘和防波 堤工人的女儿奥蒂丽塔，而要永远逃离在她看来是陷 阱、牢狱、意味着诅咒和惩罚的秘鲁，远走高飞，去 做一个富人，特别是要做一个非常非常富有的人，哪 怕为此她不得不干出最邪恶的恶作剧，冒最可怕的风 险，做任何需要的事情，直至变成一个冷若冰霜、不 具感情、利欲熏心、残忍凶狠的女人。　　而他还在幼年时期就怀有了一个梦想：移居巴黎 。然而少年时代的一场恋情导致的反复别离和重逢却 将改变一切。那个不满于现状、冒险成性、极端实用 主义而又不安分守己的女孩，将把他从他那雄心勃勃 的狭小世界里拖出来。作为像伦敦、巴黎、东京或马 德里这些大都市动荡和兴盛时代的见证人，两个主人 翁的生活将始终交织缠绕在一起却又无法完全吻合。　　爱情如同坏女孩，有着干变万化的面孔！ 在喜剧与悲剧，现实与虚构之间，《坏女孩的恶 作剧》成功地演示了一种飘忽不定的爱情。这种爱情 如问坏女孩一样，有着千变万化的面孔。激情与冷漠 、偶然与命运、痛苦与快乐……这是略萨所有作品中 最妙趣横生、激情四射、撼人心弦的一部长篇小说。

目录

第一章 智利小姑娘第二章 游击队员第三章 新潮伦敦的赛马画师第四章 销魂城堡的“译员”第五章 不会说话的小男孩第六章 防波堤的建设者阿基米德第七章 拉瓦皮耶斯的马塞利亚附：略萨访谈录我想探讨一种脱离浪漫主义神话的爱情译后记

精彩书摘

　　第一章 智利小姑娘 米拉弗洛雷斯的海水浴场有两次波浪破碎浪花飞 溅。第一次是在远方离海滩二百米的地方。我们这些 勇敢的小孩子毫无畏惧地一直下到那儿，然后让海浪 拖着我们往回漂，当把我们拖回大约一百米的地方时 ，这道浪便逐渐消失，继而，海水又在潇洒的起伏翻 滚中形成一道新的波浪，这道新的波浪在第二次震耳 欲聋的轰轰隆隆声中同样破碎，把我们冲到浪谷之中 ，直至把我们缓缓推到海滩的碎石边。　　那个夏天真是美妙极了，在米拉弗洛雷斯的舞会 上，没有人再跳华尔兹、科里多、布鲁斯、博莱罗和 瓦拉查斯舞，因为曼博舞横扫了一切，独占了舞场。　　曼博舞像一场地震，在这个区的舞会上，让所有青少 年男女和成年男女又扭又跳，又蹦又闹，变化着各种 舞步，开心极了。而且，在米拉弗洛雷斯以外的地方 肯定也同样如此，哪怕是距米拉弗洛雷斯很远的城区 ，比如林塞、布雷尼亚、乔里约斯，或者是更具异国 情调的利马中心拉维多利亚区、里马克区和波韦尼尔 区。我们来拉弗·洛雷斯人从来没有去过这些区，而 且也从来没有想过一定要到那儿去。　　就这样，我们从跳华尔兹舞和瓦拉查斯舞、桑巴 舞和波尔卡舞，转到了去跳曼博舞；也从滑冰和玩踏 板车转向了骑自行车。有些人，比如塔托·蒙赫和托 尼·埃斯佩霍，则去玩摩托；甚至有一两个人去玩汽 车，比如作为区里鹤立鸡群的人物的卢钦，有时会把 他爸爸的折篷雪佛兰轿车偷开出来，带我们沿着防波 堤去兜风，从露天咖啡馆一直开到阿尔芒达里茨峡谷 ，车速每小时高达上百公里。　　但是，那个夏天最引人注目的事情还是两姊妹从 她们遥远的国家智利来到米拉弗洛雷斯。她们艳丽夺 目地登场，说话时语速很快，把单词最后的音节吃掉 ，并且在句子的结尾发出像嘘声一般的感叹。她们的 出现让我们所有刚刚脱下短裤换上长裤的米拉弗洛雷 斯人都转身注视她们、而我比别人尤甚。　　两姊妹中，妹妹像是姐姐，而姐姐则像是妹妹。　　姐姐名叫莉莉，比露西矮一点儿，她比露西长一岁。　　莉莉至多大约有十四五岁，露西大约十三四岁。艳丽 夺目这个形容词好像就是为她们发明的，至今仍然如 此。露西不像她的姐姐那样艳丽夺目，这不仅是因为 她的头发没有姐姐那么金黄，那么长，穿着比姐姐简 朴，而且因为她比姐姐寡言少语，跳舞的时候，尽管 也变化着各种动作，大胆地扭动腰肢——没有一个米 拉弗洛雷斯女子敢这样做——但她似乎是个庄重拘谨 的女孩，跟她的姐姐相比，几乎可说平淡无味。当放 好唱片、高亢的曼博舞曲响起来时，我们便开始跳舞 。那时，莉莉旋转得简直像个陀螺，像风中的烈火， 又像夜间的磷火。　　莉莉的舞步轻捷潇洒，姿势极为优美，脸上挂着 微笑，嘴里哼着舞曲的歌词；她架起胳臂，露出小腿 ，扭动着腰部和肩膀，她那整个纤小的身躯在裙子以 及衬衫的多种曲线塑造中，似乎全身都在动情，都在 颤抖，从发梢到脚底都在舞蹈。不管谁跟她跳曼博舞 ，都难以跟她配合得好到让她称心如意，因为她的腿 脚如此疯狂地旋转跳动，舞伴岂能不乱脚步？这不可 能！舞伴从一开始就落后于她的节奏，他心中也十分 清楚，全场的舞者都在注视着莉莉的曼博舞。“怎么 是这样的女孩子呀！”我姑妈生气地说，“跳起舞来 就像墨西哥舞女通戈莱莱，也像墨西哥电影里的伦巴 舞女。”“嗯，我们不要忘了她是智利女孩，”她自 我附和道，“那个国家的女人的强项可不是美德。” 我像不满一周岁的小牛犊一样爱上了莉莉，那是 最浪漫的恋爱方式，可说爱得如胶似漆。在那个难忘 的夏天，我向她表白过三次。第一次是在里卡多·帕 尔玛电影院的高层座位上，这座电影院位于米拉弗洛 雷斯的中心公园里。那时在看礼拜天的早场电影，她 拒绝了我，说她还年幼，不应该恋爱。第二次是在那 个夏天揭幕的萨拉萨尔公园下面的滑冰场上，她又拒 绝了我，说需要考虑一下，理由是尽管她有点喜欢我 ，但她的父母要求她在读完中学四年级之前不能恋爱 ，而现在她还在读三年级。最后一次是在一场大吵大 闹的几天前我们在拉尔科林荫道的美味奶油点心铺喝 香草牛奶时，自然，她再次拒绝了我。干嘛她一定要 说答应我呢？当我们在一起的时候，不是已经像恋人 了吗？做游戏的时候，玛尔塔也在场，每次不都是我 们两配对吗？在米拉弗洛雷斯的海滨我们坐在一起吗 ？在舞会上，她跟我跳舞的次数不是比跟任何人都多 吗？那么，既然整个米拉弗洛雷斯都认为我们已经是 恋人，她何必还要正式表态呢？靠她那模特似的外貌 ，乌溜溜而狡黠的双目和饱满丰润的小口，她已经是 一个风姿秀逸的女人了。　　“你的一切我都喜欢，”我对她说，“但是，我 最喜欢的是你的说话方式。”由于语调和音乐性，她 的讲话方式诙谐而奇特，与秘鲁女人讲话截然不同； 她还用一些词语、格言、俏皮话和谚语，把我们区里 的人弄得云里雾里，晕头转向，大家都在猜她的话是 什么意思，是不是隐藏着某种嘲弄讥讽。莉莉总是双 关语不离口，还说些谜语似的话让人猜，或者讲些露 骨的色情笑话，弄得区里的女孩子面红耳赤。“这些 智利女孩子太可怕了！”我姑妈阿尔韦塔谴责道，像 学校的教师那样把眼镜摘下来又戴上，戴上又摘下来 ，她担心这两个外来的女孩子会让米拉弗洛雷斯的道 德崩溃。　　……

前言/序言

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　　而他还在幼年时期就怀有了一个梦想：移居巴黎 。然而少年时代的一场恋情导致的反复别离和重逢却 将改变一切。那个不满于现状、冒险成性、极端实用 主义而又不安分守己的女孩，将把他从他那雄心勃勃 的狭小世界里拖出来。作为像伦敦、巴黎、东京或马 德里这些大都市动荡和兴盛时代的见证人，两个主人 翁的生活将始终交织缠绕在一起却又无法完全吻合。

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里卡多·索莫库西奥是马里奥·巴尔加斯·略萨（Jorge Mario Pedro Vargas Llosa）小说《坏女孩的恶作剧》（Travesuras de la niña mala）里的人物。出版于2006年的这部作品，通过主人公里卡多遍布秘鲁、法国、英国、日本和西班牙等数个国家的人生足迹，描绘了一个扣人心弦的爱情故事。尽管显而易见的是，略萨是想通过这个小人物的经历，来展现上世纪50年代以后，曾发生的拉丁美洲革命、巴黎左派思想运动、伦敦的嬉皮士乃至于西班牙革命，但我仍愿意仅仅把它看成是一个爱情故事，就像略萨自己说的那样，“我想探讨一种脱离浪漫主义神话的爱情”。

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坏女孩的恶作剧寻觅他出生城市的忧郁灵魂时发现了文明之间冲突和交错的新象征。”我不知道，这是不是诺贝尔文学奖第一次将一个作家与他生长的城市联在了一起。至少我们现在明白，一个作家的出生城市和这个作家是平等的。是的，我说的是“出生的城市”，是一个作家真正的出生地、栖息地，不是什么“约克纳帕塔法”，也不是什么“看不见的城市”。就像卡夫卡的布拉格、普鲁斯特的巴黎、博尔赫斯的布宜诺斯艾利斯一样，伊斯坦布尔对于帕慕克来说，是摸得着呼吸得到的，是一座“看得见的城市”。但这些都市童年的画面或许能够预先塑造蕴含其中的未来之历史经验。”显然，帕慕克并没有本雅明的那种对人类文明历史的大的企图和忧患，他的伊斯坦布尔就是伊斯坦布尔，正如他谈到这座城市作为“废墟的忧伤”时，也不是本雅明寓言意义上的“废墟”。伊斯坦布尔作为一个地跨欧亚历经两大帝国的千年古城，它的交融冲突兴衰起落，在帕慕克身上激起的无疑是切肤之痛。“奥斯曼帝国瓦解后，世界几乎遗忘了伊斯坦布尔的存在。我出生的城市在她两千年的历史中从不曾如此贫穷、破败、孤立。她对我而言一直是一个废墟之城，充满帝国斜阳的忧伤。我一生不是对抗这种忧伤，就是让她成为自己的忧伤。”这种忧伤的源头，是“一个小孩透过布满水汽的窗户看外面所感受的情绪”。他看到了什么？他看到了一个极度幻想的童年，幻想在别处有一个自己的分身，幻想祖母的公寓是博斯普鲁斯海峡上的船只，甚至以“想像自己杀人来自娱自乐”，这种古怪的癖好一直坚持到四十五岁时。他看到了家里满墙的黑白照片中的家史，看到了母亲、父亲和各种消失的事物，看到了欢乐单调的学校生活，博斯普鲁斯海上船只冒出的烟，伊斯坦布尔的废墟。他也看到了自己青涩的的初恋。在伊斯坦布尔这座帝国废墟，他和一个充当画画模特的女孩曾经漫游其中，“如此爱恋，如此寒冷”。最终，他的初恋和他的画家梦一同幻灭了。他被一种更为辽阔、久远而深沉的忧伤所捕获，当他失去最初的爱人时，他将伊斯坦布尔这座城市作为了自己终生的情人。他要用一生的时间来书写她。那是一九七二年，一个良久漫步街头然后回家的晚上，他向母亲郑重宣布，“我不想当画家，我要成为作家。”那个最终摘取世界最高文学荣誉的奥尔罕•帕慕克，诞生了。

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坏女孩的恶作剧寻觅他出生城市的忧郁灵魂时发现了文明之间冲突和交错的新象征。”我不知道，这是不是诺贝尔文学奖第一次将一个作家与他生长的城市联在了一起。至少我们现在明白，一个作家的出生城市和这个作家是平等的。是的，我说的是“出生的城市”，是一个作家真正的出生地、栖息地，不是什么“约克纳帕塔法”，也不是什么“看不见的城市”。就像卡夫卡的布拉格、普鲁斯特的巴黎、博尔赫斯的布宜诺斯艾利斯一样，伊斯坦布尔对于帕慕克来说，是摸得着呼吸得到的，是一座“看得见的城市”。但这些都市童年的画面或许能够预先塑造蕴含其中的未来之历史经验。”显然，帕慕克并没有本雅明的那种对人类文明历史的大的企图和忧患，他的伊斯坦布尔就是伊斯坦布尔，正如他谈到这座城市作为“废墟的忧伤”时，也不是本雅明寓言意义上的“废墟”。伊斯坦布尔作为一个地跨欧亚历经两大帝国的千年古城，它的交融冲突兴衰起落，在帕慕克身上激起的无疑是切肤之痛。“奥斯曼帝国瓦解后，世界几乎遗忘了伊斯坦布尔的存在。我出生的城市在她两千年的历史中从不曾如此贫穷、破败、孤立。她对我而言一直是一个废墟之城，充满帝国斜阳的忧伤。我一生不是对抗这种忧伤，就是让她成为自己的忧伤。”这种忧伤的源头，是“一个小孩透过布满水汽的窗户看外面所感受的情绪”。他看到了什么？他看到了一个极度幻想的童年，幻想在别处有一个自己的分身，幻想祖母的公寓是博斯普鲁斯海峡上的船只，甚至以“想像自己杀人来自娱自乐”，这种古怪的癖好一直坚持到四十五岁时。他看到了家里满墙的黑白照片中的家史，看到了母亲、父亲和各种消失的事物，看到了欢乐单调的学校生活，博斯普鲁斯海上船只冒出的烟，伊斯坦布尔的废墟。他也看到了自己青涩的的初恋。在伊斯坦布尔这座帝国废墟，他和一个充当画画模特的女孩曾经漫游其中，“如此爱恋，如此寒冷”。最终，他的初恋和他的画家梦一同幻灭了。他被一种更为辽阔、久远而深沉的忧伤所捕获，当他失去最初的爱人时，他将伊斯坦布尔这座城市作为了自己终生的情人。他要用一生的时间来书写她。那是一九七二年，一个良久漫步街头然后回家的晚上，他向母亲郑重宣布，“我不想当画家，我要成为作家。”那个最终摘取世界最高文学荣誉的奥尔罕•帕慕克，诞生了。

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很不错的一本书，包装精美，内容精彩，参加满减活动，价格也很实惠

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    伍尔芙的创作以小说为主，此外当属散文。她曾为《泰晤士文学副刊》、《耶鲁评论》等英美报特约撰稿，发表的随笔、书评、人物特写、游记百余万字。相较来说，散文似乎更适合于她的思想、秉性、风格，写来优雅高贵而又汪洋恣肆，因而有“传统散文大师、新散文首创者”之称，被誉为“英国散文大家中

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　　而他还在幼年时期就怀有了一个梦想：移居巴黎 。然而少年时代的一场恋情导致的反复别离和重逢却 将改变一切。那个不满于现状、冒险成性、极端实用 主义而又不安分守己的女孩，将把他从他那雄心勃勃 的狭小世界里拖出来。作为像伦敦、巴黎、东京或马 德里这些大都市动荡和兴盛时代的见证人，两个主人 翁的生活将始终交织缠绕在一起却又无法完全吻合。

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里卡多·索莫库西奥是马里奥·巴尔加斯·略萨（Jorge Mario Pedro Vargas Llosa）小说《坏女孩的恶作剧》（Travesuras de la niña mala）里的人物。出版于2006年的这部作品，通过主人公里卡多遍布秘鲁、法国、英国、日本和西班牙等数个国家的人生足迹，描绘了一个扣人心弦的爱情故事。尽管显而易见的是，略萨是想通过这个小人物的经历，来展现上世纪50年代以后，曾发生的拉丁美洲革命、巴黎左派思想运动、伦敦的嬉皮士乃至于西班牙革命，但我仍愿意仅仅把它看成是一个爱情故事，就像略萨自己说的那样，“我想探讨一种脱离浪漫主义神话的爱情”。

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