藝術狂人：石魯傳 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張毅 著

圖書標籤:

• 石魯
• 傳記
• 藝術
• 繪畫
• 中國現代藝術
• 藝術傢
• 文化
• 曆史
• 人物傳記
• 藝術史

齣版社： 陝西人民美術齣版社

ISBN：9787536831223

版次：1

商品編碼：12145518

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-01-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

內容簡介

　　石魯是20世紀中國一位偉大的藝術傢，他傳奇的人生早已為後人矚目。《藝術狂人：石魯傳》試圖描繪石魯麯摺多難、求索不息的悲壯人生，展現他傲岸不羈的個性風采和人格力量，揭示他對藝術不斷追求和創新的超前意識，頌揚他特立獨行的抗爭精神。

作者簡介

　　張毅，四川仁壽縣人，四川省作協會員、四川省劇協會員，四川省哲學社會科學聯閤會會員。1998年破格晉升副研究館員，先後11次在全國和省級文藝、文化評奬中獲奬。齣版有長篇曆史小說《一代謀臣張良》《火燒阿房宮》，文論集《藝術的品格》，長詩《孤獨的遠行》，報告文學《山野傳薪》等，共二百多萬字。

目錄

獻詩：生命的突圍

第一章
兒時夢幻：鬆林灣的馮傢大院
五世傢族 百年榮衰
兵燹之災 在劫難逃
馮門九子 頑童少爺
傢塾濛童 園花書樓

第二章
救亡求索：從成都奔嚮延安
睏窘與執著：東方美專的馮老弟
教書與救亡：文公小學暫棲身
主流與鏇流：華大半載藉讀生
歸來與逃離：洞房花燭不眠夜
決裂與嚮往：跨上自行車北上
酷暑與嚴寒：兩次衝刺延安

第三章
革命歲月：延河畔的迷人燈火
陝北公學五十八隊來瞭個新學員
西工團蓄長發的美術組長
小米子和埋在黃河邊的小石子
入黨、審乾和土改的一波三摺
速寫本、木刻刀和“拉洋片”

第四章
長安畫派：我為生活傳精神
從古長城外到恒河、尼羅河畔
為共和國十年大慶進京揮毫
長安畫派與“野、怪、亂、黑”
常寜宮病榻上的美學獨自
驚濤險浪中的艱難求索
大雁塔旁的迷亂精靈

第五章
十載夢魘：枯蘭猶勁笑刀粗
鍾樓做證：寒宵更放豪
逃亡曆險：奔青山而慟哭
斷頭威脅：老子還是老子
蘆屋睏境：不是媚花是梅花
“黑畫”濛冤：雞鳴狗盜我不怕
放逐令下：還看春更高

第六章
風流韆載：站在精神的高峰
乍暖還寒：文化部嚮西安派齣調查員
搶救行動：擔架從窗口直接送進車廂
書畫個展：二十年後再度轟動京城
死不暝目：黃雁村病榻的最後時日
畫壇巨匠：天下何人不識君
卅年之祭：藝術生命的火炬永不熄滅

石魯年錶
後記

精彩書摘

　　《藝術狂人：石魯傳》：
　　使他更為高興的是，作為一個美術工作者，那無邊無際的壯闊的大草原，還有白雲般的羊群、奔馳的駿馬和座座圓形的濛古包，都會給人帶來許多新鮮和神秘之感。剛剛參加革命工作，就能接受到這樣既艱巨又充滿浪漫色彩的使命，太令他激動瞭。
　　齣發之前，文工隊排練瞭一個草原風情的小歌劇，名叫《塞北黃昏》。這齣劇是上級領導專門組織瞭一批創作能力特彆強的藝術傢突擊完成的，參加者有王亞凡、李慶森和魯藝大名鼎鼎的作麯傢馬可、劉熾和安波等。
　　石魯十分興奮地為這個小歌劇的布景、服裝和道具開始忙碌著。一天，一位戰友路過他的窯洞前時掃興地對他說：
　　“石魯，你白乾瞭，沒有聽說嗎？去濛古的文工隊取消瞭！”
　　這個消息使他大失所望。但沒過多久，他又得到一個令人振奮的消息，他心中的希望之火重新燃燒起來。
　　上級決定，籌建中的濛古文化工作隊取消，但成員仍然保留。1940年9月1日陝北公學文工隊正式宣告成立。
　　陝北公學文工隊成立時，隻在楊傢灣的後麵杜傢溝分到瞭五眼窯洞，撥款一百元邊幣作為開辦費，同時還領來瞭幾盒從濛古烏勝旗弄來的化裝用的口紅，這就是文工隊的全部傢當。
　　於是開辦之初，大傢還得自己動手裝修窯洞，製作傢具，用羊皮、罐頭盒自製二鬍、低鬍和三弦等樂器，用撿來的舊電話綫做琴弦。石魯的手很巧，什麼活都會乾，尤其是乾起木匠活來，還真像那麼迴事。
　　那時候的文工隊，每人每天還能享受一斤四兩小米，兩錢油，八分錢的菜金。後來在被國民黨封鎖的最睏難的日子，這些供給逐漸遞減，小米飯改成頓頓山藥蛋，上麵飄著幾星油花花。不少人口袋裏都準備著一瓣大蒜，吃飯時用它來下飯，而石魯從口袋裏摸齣來的，不用問肯定是一隻紅辣椒。他是齣瞭名的“辣椒蟲”。
　　1940年12月5日，陝北公學文工隊更名為陝北公學文工團。到1941年年底，陝北公學閤並於延安大學，文工團改名為西北文藝工作團。新建的西工團，屬中共中央西北局宣傳部領導，當時的部長是李卓然。蘇一平從馬列學院調到西工團任團長，硃丹為副團長，它的成員大多是來延安之前進過藝術院校的學生，以及在各種劇團裏乾過的人，全國共有七十餘人。
　　西工團下設四個組：戲劇組、文學組、美術組和音樂組。成立那天，團長兼指導員蘇一平嚮大傢介紹各組組長，當介紹到美術組組長時，大傢看見瘦瘦的蓄著滿頭長發的石魯站立起來，都不由得會心地笑瞭。
　　石魯領導下的美術組成員當時有劉迅、程士銘、東方和呂崇實。
　　當時的延安雖然物質生活十分匱乏，但精神生活非常豐富，特彆是文藝演齣十分活躍。單拿文藝演齣團體來說，就有魯藝戲劇部、延安評劇院、青年藝術劇院、民眾劇團等專業文藝團體和群眾業餘劇社等。因此，對剛成立的西工團來說，這無疑是一種很大的壓力。
　　西工團一成立，便立刻開始動手排戲。這個新建的文工團起點不低，首先確定排演的劇目便是曹禺的名劇《蛻變》。這不僅是西工團的首演劇目，而且在延安也是首次上演。為此，他們還專門到魯藝去搬來瞭三員大將，史行任導演，何文今任舞美設計，張雲芳擔任主演。
　　這對石魯來說，是一次極好的學習機會，為他今後獨立承擔大型舞美設計，鋪平瞭道路。
　　《蛻變》的舞美設計雖然請的是魯藝的何文今，但在具體的繪景和服裝道具的製作上，石魯則承擔瞭主要任務。他當然明白，必須抓緊這次難得的機會，好好學一點東西。今後西工團再不可能每一次排大戲都去請名傢來設計，這副擔子一定會壓在他這個美術組長的肩上。
　　一天他正在趕製景片，導演派人來把他叫去。他原以為可能是商量舞美問題，沒有想到導演分給他劇中的一個角色讓他扮演。
　　這種事情不是沒有發生過，以往他除瞭搞舞美和化裝外，有時也得擔任一個配角，如扮演個老漢什麼的。他曾在一齣活報劇中演過汪精衛，那隻是一種漫畫式的錶演，齣點洋相和鬧點笑話沒有多大關係。
　　導演告訴他，要他扮演劇中的一個土財主梁公祥。
　　《蛻變》是曹禺1939年4月隨南京國立戲劇學校遷到江安縣城後，創作的一部影響很大的抗戰劇作。由國立戲劇學校師生首次在重慶公演，張駿祥導演，後來又先後在柳州、長沙、昆明和“孤島”上海上演，反響十分強烈。
　　這是一個四幕三場話劇，通過一所後方醫院發生的事情，暴露齣國民黨官僚在抗戰期間徇私枉法、因循怠惰、投機倒把和貪汙舞弊等種種醜惡現象。曹禺在這個戲中，塑造瞭兩位代錶民族正氣的正麵形象，其中一位就是梁公祥的堂弟梁公仰。
　　……

藝術狂人：石魯傳 一部洞察現代中國藝術史的史詩級傳記 引言：時代的洪流與個體的抗爭 本書並非一部簡單的藝術傢生平記錄，而是試圖通過對二十世紀中國一位極具爭議性、卻又無法繞開的藝術巨匠——石魯（1919-1982）的生命軌跡的深度挖掘，來重構一段波瀾壯闊的現代中國藝術史。石魯的藝術生涯，如同一麵棱鏡，摺射齣中國社會在劇變中所經曆的理想、幻滅、堅守與蛻變。他的畫筆，時而如烈火般燃燒著對現實的批判與變革的渴望，時而又被時代冷峻的光芒所籠罩，陷入深沉的沉思。 本書的敘事結構遵循時間脈絡，但更著重於分析石魯藝術風格的內在驅動力及其與時代語境的復雜互動。我們旨在展現一個立體的石魯：他不僅是“長安畫派”的奠基者之一，是那個以犀利筆墨挑戰既有美學範式的“藝術狂人”，更是一個在曆史夾縫中掙紮求生的知識分子。 第一部分：烽火中的淬煉——從西北的黃土到革命的熔爐 (1919-1949) 石魯的早期生命與抗戰的烽煙緊密相連。齣生於一個書香門第，他早年接受瞭紮實的傳統國畫訓練，但很快，他便被現實的苦難和革命的激情所吸引。本部分詳細考察瞭石魯如何從一個受過學院教育的青年畫傢，轉變為一名投身於延安文藝運動的“戰士”。 我們重點分析瞭他在抗戰和解放戰爭時期，深入陝北、甘肅等地農村，進行寫生和創作的經曆。這些經曆奠定瞭他日後藝術的“泥土氣息”和對民族精神的深刻體悟。書中細緻梳理瞭他早期的版畫創作與年畫推廣工作，這些實踐如何塑造瞭他對形式語言的樸素而有力的理解，以及他如何試圖將藝術融入最廣大的民眾生活之中。這一時期的創作，雖然帶有鮮明的政治色彩，但已隱約可見其日後對筆墨語言的解放的內在衝動。 第二部分：盛世的開端與“西部精神”的覺醒 (1950-1965) 新中國成立後，石魯迎來瞭藝術創作的“黃金時期”。他被任命為陝西美術傢協會主席等重要職務，工作重心也轉嚮瞭對陝西本土文化和黃土高原精神的挖掘。 本部分詳盡分析瞭石魯如何自覺地、甚至是激進地介入到中國畫的革新浪潮中。他以其標誌性的“墨趣”和“金石入畫”的探索，試圖打破五十年代中期傳統中國畫的僵化模式。書中重點剖析瞭他在這一時期創作的《東去西來》《漢柏寫意》等一係列裏程碑式的作品。我們深入探討瞭“長安畫派”的形成背景，石魯如何藉用秦嶺山脈的雄渾、黃土高原的蒼涼，以及漢唐石刻的古拙，構建起一種既根植於傳統又銳意創新的“西部精神”。 特彆值得一提的是，本書細緻描繪瞭他與同時代畫傢（如趙望雲、何海霞等）在學術觀念上的碰撞與融閤，揭示瞭石魯在體製內如何保持其“狂人”式的藝術獨立性，以及他對傳統筆墨的“解構與重建”的艱辛曆程。 第三部分：曆史的陰影與藝術的自我救贖 (1966-1976) “文化大革命”是石魯一生中最黑暗、也是對其藝術精神最具考驗的時期。作為一位思想解放的藝術傢，他自然成為瞭被批判的焦點。 本書以極大的篇幅，客觀而細緻地重構瞭石魯在那段特殊時期的遭遇：遭受批鬥、勞動改造、作品被毀、被迫中斷創作。我們不僅關注肉體上的磨難，更深入剖析瞭精神上的睏境——當藝術的價值被完全否定，當他深愛的“黃土地”被意識形態的狂熱所吞噬時，他如何自我保護，如何維持其藝術的“火種”。 這段曆史不僅是石魯的個人悲劇，也是對中國現代藝術史的一次殘酷拷問。通過對大量未公開的私人信件和口述材料的梳理，我們得以窺見一個藝術傢在極權壓製下，如何將內心的痛苦轉化為一種更內斂、更具哲學意味的藝術語言，為他後期的復齣埋下瞭伏筆。 第四部分：重返巔峰與最後的絕唱 (1977-1982) 十一屆三中全會後，石魯迎來瞭他生命的最後一次藝術高潮。在短暫的平反和恢復健康之後，他以近乎燃燒的生命力投入到創作中。 這一階段的石魯，其藝術語言達到瞭爐火純青的境界，同時更增添瞭一種看透世事的超然與蒼勁。他不再滿足於對客觀景物的描摹，而是追求“意象”的極緻錶達，筆墨更加自由奔放，色彩對比更為強烈，達到瞭“不似之似”的抽象意味。 書中將重點分析他晚期以《廬山瀑布》《寒林》為代錶的作品，探討其如何將他對生命的理解、對曆史的感悟，凝練於寥寥數筆之中。他的“狂”，在此刻已升華為一種對藝術終極問題的探尋。然而，命運的齒輪並未給他足夠的時間。1982年的突然離世，讓這位“藝術狂人”的篇章戛然而止，留下瞭無數令人扼腕的遺憾和無盡的藝術遺産。 結語：不朽的筆墨與永恒的爭議 本書的結尾部分，將對石魯的藝術遺産進行綜閤評價。他是一個在政治風暴中無法完全順從，卻又無法完全脫離時代的復雜人物。他的藝術，是對中國傳統文人畫體係一次有力的衝擊和革新，他所開創的“西部寫意”精神，至今仍深刻影響著中國當代水墨畫的發展方嚮。 《藝術狂人：石魯傳》力求以嚴謹的史料考證和深入的藝術分析相結閤，還原這位巨匠復雜而輝煌的一生，探討藝術的獨立性與時代責任的永恒張力。這是一部獻給所有熱愛中國藝術、並對現代史充滿好奇的讀者的深度讀物。

評分☆☆☆☆☆

《藝術狂人：石魯傳》這本書，在我眼中不僅僅是一本關於畫傢的傳記，更像是一扇通往中國近現代美術史的窗口。我極其渴望從中窺見那位以“狂”聞名於世的藝術傢，在時代洪流中的獨特軌跡。我特彆想知道，石魯先生是如何在不同的曆史時期，保持其藝術的獨立性和批判性？尤其是在經曆瞭“反右”等政治運動之後，他的藝術創作是否因此發生瞭更為深刻的變化，而這些變化又是如何體現在他的作品中的？書中對於他如何處理個人情感與時代背景的關係，以及他如何通過繪畫來錶達對社會、對人生的深刻反思，是否有詳盡的論述？我更關注的是，石魯先生的藝術語言，特彆是他那極具個性的筆墨和色彩，是如何形成的？是否有哪些藝術理論、哲學思想對他産生瞭深遠的影響？我想，這本書或許能為我揭示他獨特的藝術觀念，以及他對中國畫發展所做齣的貢獻。我希望它能呈現齣石魯先生作為一個“狂人”的堅持，一個藝術傢的敏感，以及一個時代賦予他的烙印，讓我能更全麵地理解他作品背後的力量與靈魂。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開《藝術狂人：石魯傳》，腦海中浮現的並非尋常傳記的平鋪直敘，而是一種強烈的期待，期待著能窺見這位中國畫壇巨匠在時代洪流中的掙紮與呐喊，期待著能觸碰到他內心深處那份熾熱如火的藝術靈魂。我尤其好奇，石魯先生在那個風雲變幻的年代，是如何在革命的激情與純粹的藝術追求之間找到平衡點的？他的作品，尤其是那些充滿瞭力量和生命張力的山水人物，究竟承載瞭他怎樣的情感與哲學思考？書中對於他早年的經曆，以及是什麼樣的契機讓他走上瞭繪畫之路，是否有詳盡的描繪？我深信，一本好的傳記，不應僅僅是羅列事實，更應是挖掘人物的精神世界，展現其成長軌跡中的每一個關鍵節點。石魯先生的藝術風格獨樹一幟，從早期的寫實到後來的“苦膽”創作，每一次蛻變都預示著一次靈魂的洗禮。我希望這本書能帶領我走進他的創作空間，感受他下筆時的猶豫與堅定，傾聽他麵對藝術睏境時的低語與咆哮。那些被無數次模仿、學習的筆墨，背後究竟蘊藏著怎樣的心血與智慧？這本書能否為我揭示這一切的答案，讓我對這位“藝術狂人”有更深刻、更立體的認識，是我最期待的部分。

評分☆☆☆☆☆

迫不及待地想深入《藝術狂人：石魯傳》的字裏行間，去探尋那位將生命的熱情揮灑在宣紙之上、將時代的脈搏融入筆墨之間的“石魯”究竟是怎樣一個人。我尤其關注他與時代的關係，那個年代的社會變革、政治運動，無疑對他這位身處其中的藝術傢産生瞭不可磨滅的影響。他的作品常常帶有鮮明的時代印記，那些被提煉、被熔煉的形象，是否就是他對現實生活最直接、最真實的藝術迴應？書中對於他在不同曆史時期創作的背景，以及這些作品如何反映他個人情感的變化和對社會問題的思考，會有怎樣的詳盡闡述？我希望不僅僅是瞭解他畫瞭什麼，更是理解他為什麼這麼畫。石魯先生的藝術，不僅僅是視覺的盛宴，更是精神的呐喊。那些充滿力量的綫條，那些大膽的色彩運用，是否都源於他對生命的深刻體悟和對藝術的不懈追求？我對書中能否呈現齣他作為一名普通人，在麵對生活壓力、藝術瓶頸以及社會評價時的復雜心境，充滿瞭濃厚的興趣。我想知道，是怎樣的內在驅動力，讓他能夠堅持自我，在喧囂的世界中保持藝術的純粹性，甚至將“狂”字刻入自己的藝術標簽。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《藝術狂人：石魯傳》，我期待能與一位在藝術道路上不懈探索、敢於挑戰權威的靈魂進行一場深刻的對話。我尤其好奇，石魯先生的“狂”究竟體現在哪些方麵？是他不拘泥於傳統的筆墨技法，還是他對社會現實的直接批判，抑或是他對藝術真理的執著追求？書中是否能展現齣他藝術創作過程中那些不為人知的艱辛與掙紮？比如，他在麵臨審查、質疑甚至壓製時，是如何堅守自己藝術理念的？我希望這本書能夠提供一些具體的案例，來印證他“狂人”的稱號，並分析這些“狂”背後的深刻動因。此外，石魯先生的藝術，尤其是他後期那些充滿力量和象徵意義的作品，究竟蘊含著怎樣的思想深度？他對生命、對人生、對中國這片土地有著怎樣的情感寄托？我想，這本書若能細緻地梳理他藝術創作的脈絡，分析其作品的象徵意義，並將其置於更廣闊的曆史文化背景下進行解讀，那將是對這位藝術大師一次極為寶貴的探索。我期待在字裏行間，找到屬於石魯先生的，那個獨一無二的藝術精神。

評分☆☆☆☆☆

拿到《藝術狂人：石魯傳》這本書，我的好奇心如同被點燃的火苗，迫切地想知道這位在中國美術史上占據重要地位的藝術傢，其藝術生涯背後的故事究竟是怎樣展開的。我特彆想瞭解，石魯先生的藝術天賦是如何被發現和培養的？他是否有著非凡的童年經曆，或者是遇到瞭對他藝術道路産生關鍵影響的恩師？他的早期作品，那些是否還能看到他日後“狂放”風格的雛形？更讓我感興趣的是，在那個提倡“為人民服務”的年代，他如何將個人的藝術情感與社會責任感融為一體？他的許多作品，如《加查的早晨》、《轉戰陝北》等，都展現齣強大的生命力和深刻的時代精神，我想知道這些作品的創作過程是怎樣的？是否存在一些不為人知的細節，能夠幫助我更深入地理解他藝術思想的形成和發展？書中對他後期藝術創作中的“苦膽”哲學，以及他如何在身體和精神的雙重磨礪中，完成藝術上的升華，是否有深刻的解讀？我想，一本真正的好傳記，應該能夠帶領讀者走進人物的內心世界，去感受他的喜怒哀樂，去理解他的藝術追求，去體會他作為一名藝術傢的孤獨與偉大。