袁世海自述（套裝共4冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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袁菁 著

圖書標籤:

• 迴憶錄
• 自傳
• 人物傳記
• 曆史
• 文化
• 名人
• 近現代史
• 袁世海
• 政治
• 社會

齣版社： 山西人民齣版社

ISBN：9787203096498

版次：1

商品編碼：12150634

包裝：盒裝

開本：16開

齣版時間：2016-10-01

用紙：膠版紙

頁數：1723

套裝數量：4

字數：1531000

正文語種：中文

內容簡介

　　袁世海同誌是我國老一代卓有成就的京劇錶演藝術傢，在海內外享有很高盛名。在六十年的藝術活動中，世海同誌經過瞭麯摺艱苦的曆程，積纍瞭非常豐富的人生經驗和錶演藝術經驗，這後一種經驗對目前的中青年演員具有很重要的教育意義。據我看，他的許多走嚮成功道路的藝術經驗和體會，不僅對中青年演員有用，就是對其他門類的藝術工作者，例如像我這樣從事文學創作的，也有啓發和藉鑒作用。他自幼便醉心於唱戲，利用各種機會學藝，如飢似渴地吸取彆人的長處，將整個生命獻給京劇錶演藝術，不斷追求，不斷攀登，這種對藝術事業的執著精神、鍥而不捨的精神、刻苦精神.至老不衰。我以為這些可以說是他在迴憶錄中寫齣的*主要和*寶貴的經驗。他寫的雖然是他個人六十年走過的道路，實際也是一切成功者的道路。道理有共同性，所以對讀者有普遍的教育意義。

精彩書評

　　★麵對京劇人纔青黃不接、藝術質量下降的狀況，老師不顧午事已高果敢地肩負起時代賦予的使命，率領著青年演員奔赴全國各地登颱實踐，到劇團、藝術院校去做傳幫帶工作。他不畏南方的酷暑和北方的嚴寒，積極主動、滿腔熱忱地進行京劇傳承工作，收徒清水一杯，演齣不取分文重溫老師生活中的點點滴滴，我仿佛又迴到瞭當年。
　　——楊赤
　　
　　★在近幾年所齣版的各種迴憶錄中，這是一部有特色、很值得一讀的作品，文筆生動，富於幽默感。這部書令我拿起來就不願放下，我相信它也會使廣大讀者深深地感興趣，得到益處。
　　——姚雪垠

目錄

《袁世海自述1》

序

往事曆曆憶恩師

寫在前麵的話

童年

壹傢清貧入迷梨園

貳結良友誌趣相投

叁初拜師決心學藝

肆懷壯誌寫契入科

坐科

伍學老生罩棚練功

陸除夕近封箱算賬

柒新起點改學淨行

捌勇上陣一波三摺

玖《取金陵》猜拳演戲

拾學看練功不負人

壹拾壹風霜苦苦中思變

……

伍拾叁償夙願喜拜良師

《袁世海自述2》

《袁世海自述3》

《袁世海自述4》

精彩書摘

　　懷壯誌寫契入科
　　我那善良的大姐，性情溫和，沉默寡言。多少年來，她盡全力分擔傢務，憐惜弟妹，什麼都盡讓齣來給我們。有時飯不夠，她總是同母親你推我讓，不肯再吃。傢裏的活計，她默默地忙個不停。隨著年歲的增長，考慮的問題就多瞭，她省吃儉用，由於體質很差，加上憂思愁慮、過度勞纍，終於得瞭肺癆。最初，她怕母親著急，忍著不願明說。等母親發現瞭，她已是病人膏肓。請醫生、吃藥沒有錢，可是怎能看著大姐一天天病情加重呢！母親急壞瞭。聽說有個瞧香的巫婆會請神治病，就藉瞭些錢把她請來。這個巫婆鄉間婦女打扮，滿臉擦著怪粉，她進屋來坐在炕沿上，拿齣一件已褪色的舊杏黃長袍穿上，將我和哥哥轟齣門外。這樣的新鮮事，我們沒見過，順著門縫往裏偷看。隻見母親、二姐跪在地下，大姐仍舊在床上躺著，她已病得坐不起來瞭。巫婆坐在炕前的破凳子上，又是打哈欠，又是伸懶腰，擠眉弄眼，摺騰瞭一陣，突然半睜著眼，怪聲怪氣地喊著：“呂祖爺（呂洞賓）來瞭！要吃西瓜！”這時正值寒鼕臘月，哪裏去找西瓜呀？母親連連磕頭，哀求巫婆請神大發慈悲，改一樣彆的水果，等大姐病好後，有瞭西瓜多多供上。最後巫婆轉達神的旨意，有蘋果也將就。母親把傢中僅有的二十枚錢交給我，讓我去買蘋果。
　　鼕季蘋果少，價錢貴。為瞭救活大姐，我跑遍虎坊橋好多水果鋪子，不是沒蘋果，就是嫌錢少不賣，最後纔在大柵欄觀音寺把口的一個大水果鋪買瞭兩個爛蘋果。我想起和尚四大爺說咳嗽吃梨好，又哀求掌櫃饒給我一個小鴨梨，給大姐拿迴傢去。
　　巫婆三口兩口吃瞭蘋果，就去掐大姐的嘴唇上邊（人中穴），說病魔在這兒，跑不瞭瞭，臨走時還叨嘮著說是病魔已被神捉走。這當然救不瞭大姐的性命，可憐大姐隻活瞭十八個春鞦，沒過上一天好日子，眼睜睜地被病魔奪走瞭生命。
　　大姐的死，對母親打擊太大瞭。母親總覺得對不住大姐，一天不知哭多少次，掉多少眼淚。大姐是母親的得力幫手，針綫活做得又快又好。少瞭大姐就顯得不太齣活，又遇上裁縫鋪的生意不太景氣，活兒不多。社會上開始時興皮底鞋，有錢人願穿皮底鞋的越來越多，納韆層底的活兒就大大減少。大伯傢的馬車行生意倒滿興隆，因照顧我們傢的時間太長瞭，認為我們一傢六口是填不滿的坑，想讓我母親改嫁瞭事。母親執意不肯，經常與和尚四大爺說：“我有五個孩子，其中一個孩子有點兒齣息，我們就餓不死，我是有指望的。”大伯給我傢的錢是有限的。傢裏的收入一天天減少，我和哥哥一年比一年大瞭，吃得越來越多，傢中開銷日益增大，為大姐藉的一筆錢還沒有還，又負瞭新債，每月都要付利息……窟窿越掏越大，真可說是債颱高築。每逢年關，母親是愁上加愁。和尚四大爺和六姑的接濟是杯水車薪，有時送來點兒錢略解燃眉之急，卻難挽殘局。俗話說：“送信的臘八粥，要瞭命的祭竈神。”一過祭竈的臘月二十三之後，討債的就會踢破門檻。
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前言/序言

　　三年以前，在全國政協開會時，袁世海同誌將他發錶在《文化史料》上的最初一部分迴憶錄送給我看，題目是《我的舞颱生活》。我平日喜讀傳記文學作品，帶有文學筆調的迴憶錄也屬於傳記文學。世海同誌的迴憶錄引起我的很大興趣，一口氣讀完。一讀完就忍不住找他談論我的一些不成熟的想法，總的意思是希望他趕快寫完。政協會議閉幕以後，我就嚮齣版社推薦瞭這部稿子。書稿排齣來瞭，我以很大的興趣讀完清樣，認為這部書在近幾年所齣版的各種迴憶錄中是一部有特色、很值得一讀的作品，而且文筆生動，富於幽默感。這部書令我拿起來就不願放下，我相信它也會使廣大讀者深深地感興趣，得到益處。
　　袁世海同誌是我國老一代卓有成就的京劇錶演藝術傢，在海內外享有很高盛名。在六十年的藝術活動中，世海同誌經過瞭麯摺艱苦的曆程，積纍瞭非常豐富的人生經驗和錶演藝術經驗，這後一種經驗對目前的中青年演員具有很重要的教育意義。據我看，他的許多走嚮成功道路的藝術經驗和體會，不僅對中青年演員有用，就是對其他門類的藝術工作者，例如像我這樣從事文學創作的，也有啓發和藉鑒作用。他自幼便醉心於唱戲，利用各種機會學藝，如飢似渴地吸取彆人的長處，將整個生命獻給京劇錶演藝術，不斷追求，不斷攀登，這種對藝術事業的執著精神、鍥而不捨的精神、刻苦精神.至老不衰。我以為這些可以說是他在迴憶錄中寫齣的最主要和最寶貴的經驗。他寫的雖然是他個人六十年走過的道路，實際也是一切成功者的道路。道理有共同性，所以對讀者有普遍的教育意義。
　　在迴憶錄中，袁世海同誌也寫到瞭一些他的前輩和許多與他同時代的京劇著名演員，寫齣各個京劇著名演員的藝術成就、不同貢獻、對藝術的嚴肅態度和做人風格，讀之令人敬佩。這一部分的內容很值得重視。我國有許多曾經在藝壇上閃著奇光異彩的錶演藝術傢，有的是藝術大師，在生前沒有留下親自寫的迴憶錄，使我們深為惋惜。這一缺陷，已死者無法補救，隻能依靠生者通過寫迴憶作品為他們介紹。我讀過果素英、趙榮琛等同誌所寫的兩三篇迴憶程硯鞦的文章，認為寫得很好。通過這些有具體內容的迴憶文章，使一代京劇錶演大師的藝術成就和做人風貌躍然紙上。世海同誌在迴憶錄中寫到他的不少前輩和同代人，讀來也往往能夠使我如睹其麵，如聞其聲。同輩們如何互相幫助，而長輩對晚輩如何要求嚴格、一絲不苟，這種風氣到今日仍值得提倡。另外，新中國成立已經三十五年瞭，幾十年前的學戲生活，科班製度，各種習俗，包括封建性的陳規陋矩，以及舊時代的社會情狀，今天的中青年人多不清楚。書中很注意寫生活，在這方麵提供瞭不少生動具體的資料，頗為珍貴。我希望此書齣版之後，不僅能引起廣大讀者的興趣，也希望有很多老一代著名演員、導演以及地方劇種的著名錶演藝術傢，都趁著精力尚健的時候寫齣不同形式的迴憶錄，留下曆史，教育後學，豐富我們的精神財富。
　　一九八四年八月十四日

好的，這是一本涵蓋豐富曆史、文化和個人經曆的圖書簡介，不涉及《袁世海自述（套裝共4冊）》的內容： --- 《塵封的記憶：近現代中國知識分子的精神圖譜》 （一部跨越時代的思想之旅與時代變遷的深度考察） 本書匯集瞭多位在近現代中國曆史進程中留下深刻印記的知識分子群體的真實記錄、深度訪談與未經刪減的私人信劄。它試圖構建一個多維度的精神肖像，探究在劇烈社會動蕩與思想碰撞的背景下，知識分子的心路曆程、學術追求、政治選擇與個人命運是如何交織在一起，共同描繪齣一部復雜而深刻的時代畫捲。 第一捲：舊邦新命——啓濛與思潮的激蕩 本捲聚焦於清末至民國初年，中國知識界如何麵對“數韆年未有之大變局”。我們從一批深受傳統儒學浸淫，卻又在新式學堂中接觸到西方自由主義、功利主義思潮的先驅人物的視角切入。書中所收錄的日記與書信，清晰地展現瞭他們在傳統與現代、救亡與啓濛之間的艱難抉擇。 收錄的材料包括對早期留日學生群體心態的細緻描摹，他們如何在異國他鄉建立起強烈的民族責任感，以及他們迴國後，麵對守舊勢力的阻撓和政治理想的破滅時，所經曆的幻滅與重塑。重點展現瞭“新文化運動”興起前夜，思想界如何醞釀著對舊有文化體製的徹底反思，以及白話文運動背後所蘊含的深刻社會變革意圖。本捲尤其側重於探討，在“德先生”和“賽先生”的旗幟下，知識分子們對國民性改造的焦慮與探索，其學術爭論的鋒芒直指社會病竈。 第二捲：戰火中的堅守——抗爭、流亡與文化的庇護 進入二十世紀三四十年代，民族矛盾上升為主要矛盾，知識分子的命運與國傢的存亡緊密相連。本捲詳細梳理瞭抗日戰爭時期，知識界群體在淪陷區、後方以及海外的生存狀態與精神寫照。 核心內容圍繞著幾所重要大學（如西南聯大）如何剋服物資極端匱乏的條件，在炮火硝煙中維持學術研究與人纔培養的奇跡。我們通過對教授、學生口述史料的交叉比對，還原瞭那個時代教育的艱辛與精神的飽滿。此外，本捲還深入探訪瞭流亡海外的學者群體，他們如何在異國他鄉繼續從事研究，同時承擔起嚮國際社會闡釋中國抗戰的重任。書中收錄瞭大量關於戰時學術會議的記錄，揭示瞭在國傢危亡之際，不同學派的學者如何擱置爭議，形成統一的文化戰綫。其中不乏對當時政府在文化管理、資源調配等方麵的批評與建設性意見，展現瞭知識分子的社會擔當。 第三捲：時代洪流中的轉嚮——新中國的構建與知識重塑 新中國成立後，知識界經曆瞭最為劇烈的思想改造與體製整閤。本捲以大量第一手訪談資料為基礎，構建瞭這一時期知識分子群體的復雜心境。他們從舊體製的精英迅速轉變為新政權的重要建設者，這一身份的轉變充滿瞭理想主義的熱忱，也伴隨著對自身學術傳統如何在新環境延續的深切憂慮。 本捲著重分析瞭高等教育體係的重組，科研機構的建立過程，以及不同學科（尤其是人文學科）在新的意識形態框架下，研究方嚮和理論範式的調整。通過對老一輩學者與青年學者的書信往來，可以洞察到他們如何在新舊觀念的拉扯中，努力尋找學術研究的立足點。書中細緻記錄瞭他們參與社會改革、推廣掃盲、普及科學知識的具體實踐，展現瞭知識分子“與工農相結閤”的時代要求下，深入基層的生活圖景。 第四捲：探索與迴望——改革開放後的學術復蘇與代際傳承 本書的收官部分，聚焦於改革開放後，知識界在思想禁錮鬆動後，迎來的學術“春天”。本捲著眼於“恢復曆史本真”的學術思潮，對中斷多年的學科進行瞭重建工作。 重點描繪瞭老一輩學者在晚年對過往經曆的迴望與反思，他們如何試圖彌閤曆史斷層，將中斷的學術脈絡重新接續。同時，本捲對改革開放後成長起來的新一代學者，在吸收西方前沿理論與堅守本土經驗方麵所做的努力進行瞭記錄。通過對不同領域（曆史學、社會學、文學批評）代錶人物的深度訪談，展現瞭他們在市場經濟衝擊下，如何平衡學術的純粹性與社會需求的矛盾。本書的最終目的，是通過梳理這幾代知識分子的生命軌跡，為我們理解當代中國社會的思想基礎和文化內核，提供一個既有人性溫度又不失曆史深度的參照係。 全書輔以大量未曾公開的檔案照片、手稿復印件，力求還原曆史現場的真實質感。它不僅是對知識分子群體的研究，更是對一個民族在現代化轉型過程中，如何尋求自我認知與文化定位的宏大敘事。 ---

評分☆☆☆☆☆

第一次翻開這套《袁世海自述》，就被那厚重的紙張和封麵上大師沉靜而睿智的眼神所吸引。讀第一冊，仿佛一下子穿越迴瞭那個戰火紛飛、梨園輝煌的年代。袁先生的文字樸實無華，卻字字珠璣，勾勒齣一個京劇藝術傢的成長軌跡。從童年時代在藝校的艱辛學藝，到抗戰時期的顛沛流離，再到新中國成立後京劇藝術的繁榮與變革，每一個階段都詳實地記錄瞭下來。我尤其被他對京劇藝術的熱愛和執著所打動，那種對唱腔、身段、情感的極緻追求，以及在時代洪流中，他如何堅守初心，將梅蘭芳、尚小雲等大師的技藝傳承並發揚光大。書中的細節描寫非常生動，仿佛能聽到颱上鑼鼓鏗鏘，看到颱下觀眾如癡如醉。他對京劇的每一句評價，對每一齣戲的理解，都帶著深刻的思考和藝術的感悟，讓我這個京劇門外漢也逐漸領略到這門古老藝術的博大精深。這套書不僅僅是一代京劇大師的迴憶錄，更是一部波瀾壯闊的中國現代史的縮影，讓我對那個時代有瞭更直觀、更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

迫不及待地翻開第二冊，袁先生的敘述風格更加鮮活，充滿瞭那個時代特有的激情與力量。他詳細地講述瞭建國後，中國京劇事業蓬勃發展的盛況，以及他本人在其中扮演的重要角色。讀到他參加各種演齣、交流活動的經曆，我仿佛置身於那個充滿活力的時代，看到瞭無數藝術傢們為瞭藝術而奮鬥的身影。他對創作新劇目、改革傳統劇目中所遇到的挑戰和取得的成就，都進行瞭坦誠的剖析。尤其令我印象深刻的是，他對於如何將現實主義精神融入京劇錶演的思考，以及他對京劇現代化道路的探索。書中穿插著許多他與同時代著名藝術傢們的交往細節，這些片段如同璀璨的珍珠，串聯起一幅幅生動的藝術群像。我被他的坦誠所感動，他毫不掩飾自己遇到的睏難和挫摺，也毫不吝嗇對同行們的贊譽。這種謙遜而又自信的態度，正是大師風範的體現。整本書讀下來，我不僅看到瞭一個京劇藝術傢的成長，更看到瞭一個時代藝術的脈搏。

評分☆☆☆☆☆

這套《袁世海自述》給我帶來的震撼，遠不止於瞭解一位京劇名傢的生平。更重要的是，它讓我窺見瞭京劇藝術的靈魂，以及在風雨飄搖的年代，藝術傢們如何用生命去守護這份寶貴的文化遺産。從第一冊的童年啓濛，到第四冊的暮年迴首，袁先生的筆觸細膩而真摯，將自己的人生經曆與京劇藝術的發展緊密地結閤在一起。我被他對每一個細節的執著所打動，無論是對唱腔的推敲，還是對人物心理的把握，都體現齣他近乎苛刻的藝術追求。書中的許多故事，讓我感受到瞭那個時代的變遷，也讓我看到瞭京劇藝術在不同曆史時期所麵臨的挑戰和機遇。袁先生的敘述，沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭真摯的情感和深刻的思考。他以一名藝術傢的視角，審視著曆史，也錶達著對藝術的敬畏。這套書，不僅是一本迴憶錄，更是一部關於傳承、關於堅守、關於信仰的史詩。

評分☆☆☆☆☆

終於翻到瞭第四冊，這套書的收官之作，讓我感受到瞭歲月的沉澱和大師的深邃。袁先生在這一冊中，更多地迴顧瞭他晚年的藝術思考和人生感悟。他對京劇藝術的未來發展，對年輕一代藝術傢的寄語，都充滿瞭智慧和關懷。他對於如何將中國優秀的傳統文化，與現代社會的觀眾更好地連接，提齣瞭許多富有啓發性的觀點。讀到他晚年依然堅持教學、指導年輕演員的片段，我能感受到他作為一名老藝術傢的責任感和使命感。他對京劇的愛，已經超越瞭個人榮辱，而是融入到瞭對整個藝術事業的深切關懷之中。書中，他對於人生和藝術的理解，既有對過去的深情迴望，也有對未來的理性思考。這種平靜而又充滿力量的敘述，讓我對“大師”這個詞有瞭更深刻的理解。這套書的結尾，並沒有給我留下任何遺憾，反而是一種意猶未盡，和對京劇藝術未來充滿希望的感覺。

評分☆☆☆☆☆

第三冊的閱讀體驗，讓我對袁世海大師的藝術造詣和人格魅力有瞭更深層次的理解。這一部分，他將更多的篇幅聚焦於他對京劇藝術的深刻理解和理論建樹。他對於唱腔、念白、身段等基本功的訓練方法，以及如何將情感注入到每一個動作、每一個唱段中的獨到見解，為我打開瞭一扇通往京劇藝術奧秘的大門。我尤其驚嘆於他對不同角色的塑造能力，無論是豪邁的關羽，還是奸詐的曹操，他都能通過精湛的錶演，將人物的內心世界刻畫得淋灕盡緻。書中穿插的許多演齣片段的迴憶，以及觀眾的反饋，都佐證瞭他卓越的藝術成就。同時，我也看到瞭他在藝術道路上的不斷求索和創新。他對京劇的傳承與發展，並非一味守舊，而是結閤時代的需求，不斷注入新的生命力。這種既尊重傳統，又勇於創新的精神，是值得我們所有藝術從業者學習的。讀完這一冊，我對京劇的認識，從“聽個熱鬧”上升到瞭“品味門道”。