楷書名品（上） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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金墨 著

圖書標籤:

• 楷書
• 書法
• 名傢字帖
• 臨摹
• 字體
• 藝術
• 傳統文化
• 鑒賞
• 學習
• 字帖

齣版社： 綫裝書局

ISBN：9787512024465

版次：1

商品編碼：12179846

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2017-03-01

用紙：塗布紙

編輯推薦

　　一套可以相伴終生的經典法帖
　　遴選海內外館藏私藏法帖遺墨名碑古刻
　　匯集佳本珍本孤本紙精墨妙摹拓精良
　　通臨|精臨|背臨汲取傳統菁華
　　正脈|流變|脫化根植古典基因
　　薈萃楷書史上耀古爍今的20件（上下冊）經典作品

內容簡介

　　唐楷即唐代楷書，也泛指唐楷風格的楷書，本書取其寬泛意義。楷書經過魏晉南北朝長期的發展積澱，及至唐代，點畫漸趨定型，結構日益規範，書傢輩齣，名品眾多，成為繼锺王、魏碑之外的又一楷書高峰。唐楷非凡成就的獲得，除瞭字體本身的發展，還得益於唐帝王重視書法教育，實行以書取士的科舉製度和官吏考核製度。此外，雕版印刷尚未盛行，眾多經籍全賴手工抄寫，記錄和傳播文化的需要也大大促進瞭唐代楷書的發展。

內頁插圖

目錄

l 目錄（上）
唐·歐陽詢
《化度寺邕禪師塔銘》 6
《九成宮醴泉銘》 30
《虞恭公碑》 80
《皇甫誕碑》 98
唐·虞世南
《孔子廟堂碑》 120
唐·褚遂良
《孟法師碑》 156
《雁塔聖教序》 172
《大字陰符經》（傳） 226
《倪寬贊》（傳） 249
唐·敬客
《王居士磚塔銘》 258
唐·張旭
《尚書省郎官石柱記序》 264
書傢及作品簡介 278

前言/序言

　　楷書名品
　　l前言
　　韆餘年來，學習書法的人大都從楷書入手，而其中絕大多數先唐楷，個中因由，前人早有共識：
　　學書須臨唐碑，到極勁健時，然後歸到晉人，則神韻中自具骨氣。否則一派圓軟，便寫成軟弱字矣。—清·梁巘《學書論》
　　今人學書者，自當以唐碑為宗。唐人門類多，短長肥瘦，各臻妙境。—清·錢泳《履園叢話》
　　唐楷即唐代楷書，也泛指唐楷風格的楷書，本書取其寬泛意義。楷書經過魏晉南北朝長期的發展積澱，及至唐代，點畫漸趨定型，結構日益規範，書傢輩齣，名品眾多，成為繼锺王、魏碑之外的又一楷書高峰。唐楷非凡成就的獲得，除瞭字體本身的發展，還得益於唐帝王重視書法教育，實行以書取士的科舉製度和官吏考核製度。此外，雕版印刷尚未盛行，眾多經籍全賴手工抄寫，記錄和傳播文化的需要也大大促進瞭唐代楷書的發展。
　　有唐一代楷書，大緻可分為三個階段：初唐、盛中唐和晚唐。
　　初唐，唐太宗極力推崇王羲之，魏晉風骨得到全麵繼承，書風瘦勁清秀，歐虞褚薛為其典型。
　　歐陽詢自少孤寒，一生坎坷，用筆內斂，重法度。其書法繼承瞭二王的清秀，兼取北碑的險勁，上承六朝北碑之遺韻，下開唐代楷書之先河。其代錶作《九成宮醴泉銘》為著名，人稱“如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴”。另還有方嚴的《化度寺碑》，險峭的《皇甫誕碑》，秀潤的《虞恭公碑》等楷書名品存世。
　　與歐陽詢同時期的虞世南，師從智永，承襲二王法脈。張懷瓘《書斷》雲：“歐若猛將深入，時或不利；虞若行人妙選，罕有失辭。虞則內含剛柔，歐則外露筋骨，君子藏器，以虞為優”。從其代錶作《孔子廟堂碑》不難看齣，圓勁秀潤，平正中和，純然東晉小王風流。
　　作為歐、虞的後輩，褚遂良的書法汲取兩傢之長，既有歐的瘦勁，又有虞的飄逸。褚在字形上改變瞭歐、虞的瘦長形態而趨於方扁，更加寬舒。其代錶作《雁塔聖教序》用筆虛靈，以行入楷，又兼之隸書筆意，是開創唐代新風的不朽作品，影響極為深遠。人稱褚遂良為“廣大教化主”，《大字陰符經》雖是後世學褚之人所書，然應屬“僞好物”。
　　初唐書傢敬客也深受褚遂良影響，清王澍《虛舟題跋》說：“敬客名不顯於時，然其書法特為瘦勁，大類褚公。則知唐世能書者人多，不免為巨公掩耳。”其《王居士塔磚銘》深得《雁塔聖教序》筆意。
　　及至盛中唐，玄宗推崇隸書，追求寬博肥美；下至百傢大多也渴望衝破二王的束縛，邁晉宋而追兩漢，變法求新。
　　黃庭堅曰：“蓋自二王後能臻書法之極者，惟張長史與魯公二人”張旭、顔真卿師徒二人推陳齣新，從眾多書傢中脫穎而齣。張旭秉承傢學，得書法正脈，其母陸氏為初唐書傢陸柬之的侄女，即虞世南的外甥女。其性情怪異，以狂草為著名，變二王之法，大大增加瞭草書的藝術魅力。張旭楷書《郎官石柱記序》受草書影響，“活”字當頭，寬博簡遠，疏密參差，直接锺王。
　　作為張旭弟子，顔真卿橫空齣世，徹底突破二王藩籬，建立起一套新的書寫秩序，與王羲之雙峰並峙。顔幼承門業，真草並重。代錶作《顔勤禮碑》點畫橫細竪粗，結體圓渾挺拔，尚存秀潤；然其《顔傢廟碑》則上追商周，完全行篆籀之法，筆畫粗細漸趨一緻；結體方正開闊；更顯樸拙蒼古。《自書告身帖》傳為顔氏所書，圓腴肥勁，很好地詮釋瞭顔體的“筋書”特色。
　　晚唐由於藩鎮割據、宦官當權，國祚式微，士人胸臆由外轉內，書法寬博之氣也日漸消瘦，書壇冷清，惟柳公權一枝獨秀。
　　柳公權曆任三朝侍書，正直敢言，曾用“心正則筆正”筆諫穆宗。其書法也誠如人品，剛直瘦硬，見筋骨。《玄秘塔碑》得顔氏筆法，用筆外拓，著意頓挫，復取歐體字形，瘦勁挺拔。《神策軍碑》用筆稍加豐潤，穩健威嚴。柳公權融閤初唐、中唐之書風，自齣新意，將楷書程式發揮到及至。
　　整個唐代楷書，由初唐的瘦勁清秀，到盛中唐的寬博大氣，再到晚唐的融閤，發展經曆瞭正、反、閤三個階段，完成瞭唐楷的發展曆程。
　　唐代以後的書傢學習楷書多以唐楷立身，其中能與歐顔柳比肩的大傢，僅有趙孟頫一人。趙孟頫書宗二王與李北海，追求復古。其主要作品有《三門記》、《湖州妙嚴寺碑》、《膽巴碑》，用筆精熟，略帶行書筆意，寬綽秀美。這種流暢婉麗的楷書風格對後世影響極大。
　　楷書作為近兩韆年來的漢字正體，文字地位無可取代，書史地位無可取代，對於書法學習的基礎地位同樣無可取代。在楷書發展成熟階段，唐楷更是兼具實用和審美二者之長的寶貴結晶。“欲流之遠者，必浚其源泉”，我們在研習唐楷一係書法時，隻有瞭解瞭它的發展規律，熟悉瞭它的典型特徵，纔能更好的抓住本質，在浩瀚的楷書範本中博觀約取，推陳齣新。（羅曉康）

翰墨流芳：中國書法藝術的瑰寶與傳承 圖書名稱：《翰墨流芳：中國書法藝術的瑰寶與傳承》 內容簡介 這部鴻篇巨製，旨在全麵、深入地梳理和展示中國書法藝術博大精深的文化底蘊、跌宕起伏的發展脈絡，以及其在中華文明史中無可替代的獨特地位。全書秉持“以史為鑒，以法為基，以人為本”的創作理念，力求構建一個立體而豐滿的書法藝術全景圖，不僅麵嚮專業研究者，更麵嚮所有熱愛中華文化、渴望領略筆墨之美的廣大讀者。 全書共分為上下兩捲，曆經數載的案頭研究與田野考察，匯集瞭海內外眾多權威專傢的智慧結晶，配以大量高清、精準的拓本與墨跡圖片，力求將中國書法的“形、神、意”完美呈現於紙端。 --- 上捲：源遠流長——書法藝術的濫觴與奠基 上捲追溯瞭中國文字和書法的起源，詳細剖析瞭從刻畫符號到成熟文字體係的演變過程，重點闡述瞭秦漢時期書體大一統所蘊含的文化意義與製度價值。 第一部分：文字之始與書體初萌 本部分從新石器時代的陶文、岩畫入手，探討瞭漢字的萌芽狀態。繼而聚焦於甲骨文和金文。對甲骨文的契刻技法、布局章法以及所承載的商周宗教觀念進行瞭細緻的分析。在金文部分，著重闡述瞭周代禮製與鍾鼎文風格的演變，從“樸拙”到“規整”的過渡，尤其是西周晚期《毛公鼎》、《散氏盤》等重器所體現齣的端莊雄渾氣象。 第二部分：隸變的革命與漢代風骨 深入探討瞭秦代小篆的規範化曆程，分析瞭李斯等人在文字統一過程中所扮演的角色。然而，本捲的重中之重在於隸書的興起——“隸變”。這一曆史性的變革被視為中國書法史上的一次“文藝復興”。 《漢碑集覽》： 詳細梳理瞭東漢碑刻的群星璀璨，從《乙瑛碑》、《禮器碑》的工整肅穆，到《曹全碑》、《張遷碑》的灑脫靈動。通過對不同地域、不同時代碑刻的對比研究，揭示瞭隸書“蠶頭燕尾”背後蘊含的漢代士人精神與審美趣味。 簡帛書的補充： 引入瞭齣土的睡虎地秦簡、馬王堆帛書等非主流材料，展現瞭漢代官方規範字體與民間草寫體之間的張力與互動，證明瞭書法的生命力在於其多元性。 第三部分：草書的勃發與書聖的誕生 本部分集中筆墨於草書這一極具錶現力的書體在漢末的成熟。 章草的規範化： 分析瞭漢隸嚮草書轉化的關鍵節點，張芝“今草”的開創性貢獻，他如何將隸書的波磔簡化，使書寫速度大幅提升，奠定瞭後世草書的筆法基礎。 鍾張的典範： 重點剖析瞭鍾繇與張懷瓘對書法理論的貢獻，特彆是鍾繇對楷書（真書）的初步規範化嘗試，為魏晉的藝術高峰埋下瞭伏筆。通過對傳世作品的細緻摹寫與解讀，力求還原古人習書的意境。 --- 下捲：高峰迭起——楷隸草行的巔峰對決與文化意蘊 下捲聚焦於魏晉南北朝至明清的書法巔峰時期，深入探討瞭楷書、行書的定型與發展，解析瞭不同時代文人書法背後的哲學思考與個人情操。 第四部分：魏晉風流——行草的至高境界 本捲開啓於“書聖”王羲之的時代，這一時期被公認為中國書法史的黃金時代，是審美趣味從古拙嚮秀逸轉摺的關鍵期。 “二王”體係的構建： 詳盡分析瞭王羲之如何集前人之大成，對楷、行、草諸體進行係統整閤與提升，使其達到“盡善盡美”的境界。《蘭亭集序》的結構布局、筆法節奏被拆解分析，探究其“天然去雕飾”的藝術奧秘。 “右軍餘風”： 考察瞭王獻之、歐陽詢、虞世南等“二王”後學的發展脈絡，以及南北朝時期，北方魏碑風格與南方“二王”筆法相互滲透、融閤的復雜過程。 第五部分：法度的確立——楷書的鼎盛與分流 本部分專門研究楷書在隋唐的定型，這是書法史上又一次結構性的飛躍。 唐楷的“法度”： 深入分析瞭初唐“四大傢”（歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷）的風格差異與貢獻。重點解析瞭顔真卿的“顔體”——渾厚雄強、氣勢磅礴，及其“忠義精神”在筆下的投射；以及柳公權的“柳體”——骨力洞健、法度森嚴，體現的士人風骨。 碑版與法帖的對照研究： 通過將唐代拓本（法帖）與同時期的碑刻進行比對，展現瞭不同載體對書風的影響，揭示瞭唐代書法在官方推崇下走嚮“規範化”的內在動因。 第六部分：狂草與意臨——宋元明清的變革 進入宋代，書傢開始強調“尚意”而非單純的“尚法”，書法與文人精神的結閤更為緊密。 宋四傢的創新： 探討瞭蘇軾的“豐腴”之美，黃庭堅的“長槍大戟”式結構，米芾的“刷字”與對晉韻的迴歸，以及蔡襄的內斂含蓄。 元明清的轉嚮： 分析瞭趙孟頫對晉人風韻的追慕與復古，董其昌“平淡天真”的審美觀，以及清代碑學興起對館閣體的反撥。探討瞭碑學大傢如鄧石如、吳昌碩等如何將金石入書，開創瞭碑學流派的勃興，為近現代書法藝術發展注入瞭新的活力。 結語：筆墨精神與當代啓示 全書最終落腳於對書法藝術精神價值的探討，總結瞭書法作為“無言之詩，無形之舞”的獨特審美價值，並對當代書法教育、傳承與創新提齣瞭建設性的思考，旨在引導讀者跨越時空的隔閡，與韆年前的巨匠進行精神上的對話。 --- 本書特色： 1. 圖文並茂的細節解析： 超過三百幅高清原碑、原帖的細節放大圖，配閤專業筆法圖解，確保讀者能直觀領悟用筆的提按頓挫。 2. 體係化的斷代梳理： 避免瞭單純的人物介紹，而是按照書體演變和時代思潮構建嚴密的邏輯框架。 3. 理論與實踐結閤： 既有對書法史論的梳理，也有針對性的臨摹指導建議，兼顧學術深度與實用價值。

評分☆☆☆☆☆

我接觸書法有些年頭瞭，說句老實話，很多“名傢作品賞析”的書籍，讀完之後感覺自己還是停留在原地，知識點像散落的珍珠，串不成項鏈。《楷書名品（上）》的處理方式則完全不同，它強調用“連貫的理論體係”去串聯這些曆史上的瑰寶。這本書對不同時期楷書風格演變的脈絡梳理得極清晰，從漢魏的古樸拙厚，到晉人的典雅秀逸，再到唐人的規範森嚴，它沒有簡單地褒貶優劣，而是客觀地分析瞭每一種風格誕生的時代土壤和審美取嚮。這種曆史的厚重感和客觀的評價，讓我對楷書的理解提升瞭一個層次，不再是盲目追隨某一傢。更重要的是，它在賞析具體字例時，會穿插一些鮮為人知的“幕後故事”或者說是“技法細節”，比如某個捺畫的微妙齣鋒，是如何體現作者當時的心態的。這種人文情懷的注入，讓冰冷的筆畫變得有血有肉，極大地激發瞭我深入研究的興趣。我感覺自己不再隻是一個臨摹者，而是一個在曆史長河中探尋書藝真諦的學徒。

評分☆☆☆☆☆

這本《楷書名品（上）》真是我近期淘到的寶藏！我本就是個書法愛好者，尤其對楷書情有獨鍾，但苦於找不到一本既有深度又有廣度的教材。市麵上的書要麼內容太零散，要麼就是照搬前人字帖，缺乏深入的理論指導。這本書完全不同，它像是為我們這些“求知若渴”的習書者量身定製的。首先，它的選帖非常考究，不像有些書為瞭湊數而堆砌，這裏選的每一位大傢，都是在楷書史上有著裏程碑意義的人物。講解部分更是細緻入微，不像那種乾巴巴的理論堆砌，而是用非常生動形象的語言，將每個字的結構、筆法要領，甚至作者的創作心境都描繪齣來。比如講到顔真卿的“骨力”，它不是簡單地說要“雄強”，而是從提按頓挫中分析瞭如何做到“內含筋骨”，這一點對我啓發太大瞭。我已經開始嘗試用書中的方法去臨摹，效果立竿見影，感覺自己的筆觸一下子“活”瞭起來，不再是僵硬的模仿。對於想要打好楷書基礎，尤其是想從初級嚮中級邁進的朋友，這本書絕對是案頭必備的良師益友。它的裝幀和紙張質感也讓人愛不釋手，翻閱起來就是一種享受。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘愛好者，我最頭疼的就是如何將“看懂”轉化為“寫齣來”。很多書隻停留在理論高度，而技法講解又過於晦澀難懂，兩頭都夠不著。《楷書名品（上）》在這方麵做得極其齣色，它仿佛打通瞭理論與實踐之間的那堵牆。書中對一些關鍵筆畫的處理，比如“橫”的起筆和收筆，它不僅告訴你要“藏鋒”或“露鋒”，還配有放大到極緻的細節圖，讓你能清晰地看到墨色的濃淡變化和鋒芒的走嚮。我發現，過去我總覺得是自己的手不聽使喚，但對照書中的講解和範例，纔意識到其實是我的“觀察力”和“理解力”齣瞭問題。它教會瞭我如何用眼睛去“讀懂”筆畫，而不是僅僅用手去“描摹”。這種“先思後動”的訓練方法，極大地提高瞭我的練習效率。現在我花在思考上的時間比單純臨帖的時間要多，但進步的速度卻快瞭很多。這本書的價值，就在於它教會瞭我們如何像書法傢一樣去思考，去感受每一個墨點的力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版簡直是書法書中的一股清流。坦白說，現在很多書法字帖為瞭追求“古舊感”或“藝術感”，把字印得模糊不清，或者對比度極低，看著非常費勁，長期對著眼睛壓力很大。《楷書名品（上）》則完全沒有這個問題。它的紙張選擇兼顧瞭吸墨性和視覺舒適度，字跡清晰銳利，墨韻的層次感保留得非常好，即便是細微的筆鋒轉摺也能看得一清二楚。更值得稱贊的是它的版式設計，留白得當，疏密有緻，閱讀起來毫不擁擠。在賞析部分，作者還巧妙地穿插瞭一些與主體內容相關的古代器物或書論插圖，這極大地豐富瞭閱讀體驗，讓學習過程不再枯燥。讀這本書的時候，我感覺自己仿佛置身於一個精心布置的書房裏，周圍的一切都為“專注學習”服務。這種高品質的閱讀體驗，本身就是對學習者的一種鼓勵和尊重，讓我更願意沉下心來，細細品味其中的每一處精妙。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我對這本厚厚的楷書書籍是抱著將信將疑的態度，畢竟現在市麵上很多書法書都是“金玉其外，敗絮其中”，印刷精美，內容卻空泛。但翻開《楷書名品（上）》後，我的顧慮立刻煙消雲散瞭。它最大的亮點在於其“係統性”和“可操作性”。作者似乎非常理解普通學習者在習書過程中會遇到的瓶頸。它不是簡單地把名傢字帖平鋪直敘，而是構建瞭一個清晰的學習路徑。它會先分析某個流派的時代背景和風格特點，然後深入到具體筆畫的起收、轉摺的技巧，最後纔是範例的賞析。這種由宏觀到微觀的梳理方式，讓我對所學內容有瞭一個全局的把握。尤其讓我印象深刻的是關於“間架結構”的部分，裏麵用瞭很多現代的圖示和對比來解釋古人的結字規律，這對於習慣瞭現代思維的我來說，簡直是醍醐灌頂。過去我總是寫得東倒西歪，現在對照書中的講解，纔明白原來是“重心”沒有找對。這本書更像是一位循循善誘的老師，而非冰冷的字帖，讓人在學習的過程中充滿瞭樂趣和掌控感。

評分☆☆☆☆☆

印刷尚可，就是比較納悶的是為什麼有的帖是兩頁印三麵？完全可以分成三冊啊，不倫不類。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

一直想買的一本書，終於買到瞭，印刷精美

評分☆☆☆☆☆

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送給爸爸的父親節禮物，他很喜歡

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