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适读人群 ：《中国玉器概论》可作为高等院校宝石学、设计艺术学等专业学生的教材使用，也可供珠宝玉器文物相关从业人员及爱好者参考使用。本书为全彩色印刷，大量图片直观展示中国各个时期的代表性玉器，是集玉器鉴赏及玉文化等多方面知识于一体的专业书籍。
内容简介
《中国玉器概论》是介绍中国传统玉器文化知识的专业教材，内容丰富，对中国玉器文化知识的阐述专业、系统、全面。主要内容包括玉器的基本知识（概念、起源、功能、评价及雕琢技法等）、玉器的形制及纹饰、玉器的发展史（原始社会至现代玉器的特征及发展情况）、玉器的沁色及作伪辨伪、玉器的加工工艺技术（设备、雕琢工序等）、玉器的主要材质（翡翠、软玉、独山玉、绿松石玉、蛇纹石玉、石英质玉石、青金石）等。本书是集玉器专业知识、玉器鉴赏及玉文化等多方面知识于一体的专业图书。《中国玉器概论》可作为高等院校宝石学、设计艺术学等专业学生的教材使用，也可供珠宝玉器文物相关从业人员及爱好者参考使用。
目录
第一章 玉器概述 / 001一、玉器概念 / 002
二、中国玉器的起源 / 004
三、玉器的价值和功能 / 005
四、玉器的评价 / 010
五、玉器的雕琢技法 / 016
第二章 玉器的形制和纹饰 / 022
第一节 玉器的形制 / 023
一、礼乐器 / 023
二、仪仗器 / 032
三、丧葬玉 / 034
四、佩饰玉 / 037
五、生产工具 / 047
六、生活用器 / 049
七、陈设品 / 056
八、杂器 / 062
第二节 玉器的纹饰 / 068
一、几何纹饰 / 068
二、动物纹饰 / 073
三、人物纹饰 / 081
四、植物花卉纹饰 / 084
第三章 玉器发展史 / 085
第一节 远古史前时期——石器时代玉器特点 / 086
一、玉器的萌芽阶段——旧石器时代晚期 / 086
二、玉器的创立阶段——新石器时代 / 087
第二节 上古三代时期——夏、商、周时代玉器特点 / 098
一、夏代 / 100
二、商代 / 101
三、西周时代 / 106
四、春秋时期 / 108
第三节 中古、近古时期——秦汉—明清时代玉器特点 / 111
一、战国时代 / 111
二、秦代 / 117
三、汉代 / 118
四、三国、两晋、南北朝 / 128
五、隋、唐、五代十国 / 131
六、宋代 / 136
七、辽、金、元代 / 139
八、明代 / 146
九、清代 / 153
第四节 近代和现代玉器特点 / 166
一、近代（公元1840～1949年） / 166
二、现代（公元1949年至现在） / 167
第四章 古玉器的沁色及作伪辨伪方法 / 176
第一节 古玉器的沁色 / 177
一、出土古玉器的沁色 / 177
二、传世古玉器的沁色 / 183
第二节 古玉器沁色的作伪及辨伪方法 / 183
一、古玉器沁色的作伪 / 183
二、古玉器的辨伪方法 / 184
第五章 玉器的加工工艺 / 187
第一节 古玉器的雕琢工艺 / 188
一、古玉器的雕琢工具 / 188
二、古玉器的雕琢工序 / 192
第二节 现代玉器的雕琢工艺 / 195
一、现代玉器的雕琢设备 / 195
二、现代玉器的雕琢工序 / 200
第六章 玉器的主要材质 / 208
第一节 翡翠 / 209
一、翡翠的基本性质 / 209
二、翡翠的A货、B货和C货 / 214
三、翡翠与相似玉石及赝品的区别 / 218
四、翡翠的原石特征 / 221
五、翡翠的产地特征 / 224
六、翡翠的选用与制作 / 227
七、翡翠的评价 / 233
八、翡翠国宝精品鉴赏 / 234
第二节 软玉（和田玉） / 236
一、软玉的基本性质 / 236
二、软玉的分类 / 238
三、软玉的评价和等级划分 / 239
四、软玉的设计与制作 / 241
五、软玉的产地 / 244
第三节 独山玉（南阳玉） / 247
一、独山玉的基本性质 / 247
二、独山玉的分类及特征 / 249
三、独山玉的形成 / 250
四、独山玉与相似玉石的区别 / 250
五、独山玉的工艺分级及评价 / 251
六、独山玉的制作 / 251
第四节 绿松石玉 / 252
一、绿松石的基本性质 / 252
二、“合成”绿松石 / 254
三、绿松石的优化处理方法 / 254
四、绿松石及仿制品的鉴别 / 256
五、绿松石的质量评价 / 259
六、绿松石的矿床特点 / 260
七、绿松石的选用与制作 / 262
第五节 蛇纹石质玉（岫岩玉） / 263
一、蛇纹石质玉的基本性质 / 263
二、蛇纹石质玉的分类 / 265
三、蛇纹石质玉的鉴别 / 265
四、蛇纹石质玉的开采利用历史 / 266
五、蛇纹石质玉的质量评价 / 266
六、蛇纹石质玉的制作 / 266
七、玉石王简介 / 266
第六节 石英质玉石 / 268
一、石英单晶类 / 269
二、显晶质-微晶质石英岩类 / 272
三、隐晶质石英类 / 275
四、石英交代类 / 284
第七节 青金石 / 286
一、青金石的基本性质 / 286
二、青金石的质量评价 / 287
三、青金石的产状及产地 / 288
附录 实验室教学用仿古（作伪）玉器标本 / 289
参考文献 / 307
精彩书摘
《中国玉器概论》：新石器时代的线刻包括阳线刻与阴线刻两种。琢制阳线的工具，应该是硬石质的窄而扁平的磨具，既方便于减磨玉地子和修磨线形，也便于手持和运用。阳线刻开始于新石器早期，成熟于新石器时代晚期，多用于动物造型和装饰品上。阳线纹的工艺和艺术特征是规整且粗细均匀，线条圆润流畅，自此以后成为历代玉器的重要雕刻技法。阴线刻的形式分为两种：一为宽粗形，二为细密形。宽粗形的线条粗放、简练、刚劲有力，应为坚硬工具反复刻画。新石器时代阴线和阳线在玉器上的出现，使玉器制作工艺完全从石器制作中独立出来，自此开创了我国玉器制作的先河。后世在此基础上在不同时代又有不同的创新，形成了我国古代雕刻技术的基础。
夏代是古代玉器发展史上承上启下的交替时代。青铜器生产还处于萌芽状态，没有广泛应用于玉器的加工制作，所以玉器的雕琢在本质上没有太大改变。
……
前言/序言
中国是一个历史悠久、文明灿烂的古国，中国珍贵的文物丰富多彩，中国的历史文化源远流长。代表中国历史传统文化“东方艺术”的中国玉器，经过近万年的持续发展演化，经过数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过礼学家的诠释美化，闪耀着迷人的光辉。在中国古代艺术宝库中，自新石器时代绵延万年经久不衰者，是玉器；与人们生活息息相关者，是玉器。玉已深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺美术品所不能替代的作用，并打上了与政治、宗教、伦理、道德、风尚、习俗、艺术、审美等社会现象密切相关的烙印，蒙上了一层神秘的面纱。在用玉历史、碾琢技艺和用途等方面，论是日本古玉、新西兰毛利族玉器、印第安人玉器，还是阿拉伯玉器、西伯利亚古玉、欧洲古玉，都法与中国玉器相提并论，它们或是昙花一现，或渊源绪，或玉质粗劣，或碾琢草率，或种类单调，或用途狭隘。中国玉器在世界琢玉工艺史上占有绝对优势。中国既是产玉大国，又是琢玉大国。琢玉技艺的高超，纹饰的繁缛，文化意义的深远，是任何国家都法比拟的。中国玉器在世界文化宝库中独树一帜，为我们留下了极其丰厚的文化艺术遗产，我们要在新的时代把中华传统的玉文化发扬光大。
本书涉及内容广泛，系统地介绍了玉器的基本知识（概念、起源、功能、评价、雕琢技法等）、玉器的形制及纹饰、玉器的发展史（原始社会至现代玉器的特征及发展情况）、玉器的加工工艺技术（设备、雕琢工序等）、玉器的沁色及作伪辨伪、玉器的主要材质（翡翠、软玉、独山玉、绿松石玉、蛇纹石玉、石英质玉石、青金石）等内容。本书既是一部集玉器鉴赏及玉文化等多方面知识于一体的专业图书，也是适用于高等教育宝石学、设计艺术学等专业学生的教材及玉器文物爱好者的参考用书。本书的编著，旨在使读者了解玉器万年的光辉历史，弘扬中华民族传统玉文化，提高对玉器的鉴赏能力；使中国的“东方艺术”继续名扬海外；使每一位炎黄子孙都能提高对国家文物的保护
意识。
本书是笔者在近二十年的玉器文化授课基础上编写而成，希望它能对读者有所助益。由于水平有限，在编写过程中难免出现不妥之处，望同仁不吝赐教。
作者
2017年6月于北京
用户评价
《失落的旋律：巴洛克时期乐谱的秘密修复》这本书，简直是为音乐史爱好者量身定做的一本珍品。作者的专业素养在那字里行间显露无遗，他详尽地记录了从十七世纪手稿的脆弱程度分析，到使用非侵入性技术进行数字化复原的全过程，每一步都充满了对艺术品的敬畏之心。我特别喜欢其中关于“音色还原”那一章的论述，探讨了当时乐器制作材料、演奏技法乃至音乐厅声学环境对手稿原意表达的影响，这不仅仅是技术层面的修复，更是一种深层次的文化追溯。书中穿插了大量高清的乐谱扫描图和修复前后的对比细节，对于一个对古乐器和早期记谱法有兴趣的人来说，简直是视觉和知识的双重盛宴。唯一的遗憾是，某些关于化学粘合剂选择的篇幅稍显冗长，但考虑到其专业性，也能理解。这本书成功地架起了一座现代科技与失落的音乐美学之间的桥梁，让逝去的旋律得以重现光芒。
评分《算法的伦理边界：人工智能时代的权力与责任》这本书，以一种近乎预言的口吻，剖析了当前科技发展中最引人深思的道德困境。作者的论述逻辑严密，层层递进，从最初的图灵测试的哲学探讨，逐步深入到深度学习模型中的“黑箱”决策机制及其可能带来的社会偏见放大问题。我特别关注其中关于“算法问责制”的章节，面对自动驾驶导致的事故，或者信贷审批系统中的歧视性判决，法律和道德该如何介入，作者提出了一系列极具前瞻性的解决方案，例如引入“可解释性AI”标准和建立独立监督机构的必要性。这本书的震撼之处在于，它并没有停留在对未来科技的盲目乐观或悲观恐惧上，而是以一种审慎、批判的姿态，要求技术制定者和使用者正视自身携带的价值取向。阅读过程中，我不断地被作者抛出的问题所牵引，例如，当我们把判断权交给机器时，我们究竟失去了什么？这本书无疑是为所有身处信息时代的人们准备的一份重要的“伦理指南针”。
评分《古都寻踪：一座城市的兴衰密码》这本书，简直是一部活生生的历史画卷，作者的笔触细腻而富有洞察力，将一座千年古都从初建的萌芽期，到鼎盛时期的辉煌，再到后来的沉寂与复苏，描绘得淋漓尽致。我尤其欣赏作者对于细节的捕捉，比如对当时市井生活的描绘，那些市井小贩的叫卖声，街边酒肆的热闹景象，仿佛都能透过文字扑面而来。书中对城市规划演变的梳理也非常到位，如何从最初的里坊制，逐渐演变成适应商业发展的格局，每一个转折点都紧密结合了当时的政治气候和社会思潮，读来让人拍案叫绝。它不是那种枯燥的学术论述，而是充满了人文关怀，作者似乎在与你对话，娓娓道来这座城市几代人的喜怒哀乐。读完后，我对那座虚拟的古都产生了一种强烈的代入感和眷恋，仿佛自己也曾是其中一员，见证了它的荣辱兴衰。这本书的价值，在于它提供了一个观察宏大历史叙事下，微观个体命运的绝佳窗口。
评分《静水深流：现代极简主义室内设计的哲学基础》这本书，对我这个正准备装修新家的读者来说，无疑是一剂清醒剂。它不是简单地教你如何摆放家具，而是深入探讨了“少即是多”背后的心理学和社会学根源。作者强调用空间来服务于居住者的“心流”体验，而不是让物件堆砌来填满空间。书中对不同材质（如混凝土、原木、磨砂玻璃）在自然光线下的光影变化进行了极富美感的描述，这一点在平面图上是很难体会的。我对书中关于“留白”的阐述印象深刻，它不仅是视觉上的空白，更是心灵上的呼吸空间。作者通过剖析诸如北欧功能主义和日式侘寂美学在当代语境下的融合与变异，提供了一套完整的极简设计思维框架。阅读过程中，我常常停下来思考家中现有的物品，哪些是必需的，哪些只是无谓的累赘。这本书的文字风格非常冷静、克制，正如它所倡导的设计理念一样，纯粹而有力，让人读后心境平和，对“家”的概念有了更深层次的理解。
评分我对《星际漫游指南：超光速旅行的物理悖论》这本书的评价，必须从它那近乎疯狂的想象力说起。这本书完全颠覆了我对传统科幻小说的认知，它不纠结于当下已知的物理定律，而是大胆地构建了一个充满奇思妙想的宇宙图景。书中对“曲率引擎”的理论推导，虽然充满了晦涩的数学符号和前沿物理概念，但作者却用极其通俗易懂的比喻将其解释开来，让一个非专业人士也能大致领会其精髓。更让我震撼的是对宇宙尺度下生命形态的探讨，那些超越碳基生命的思考，比如基于能量体的意识集合，以及它们与我们理解的时空概念的差异，读起来让人感到既兴奋又有些许敬畏。虽然书中关于虫洞稳定性的讨论部分略显学术化，有些地方需要反复阅读才能理清逻辑链条，但这恰恰证明了作者的严谨性。总而言之，这是一本挑战思维极限、拓展认知边界的硬核科幻杰作，它让你在合上书本后，仍会不由自主地仰望星空，思考“我们是谁，我们将去往何方”。
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