人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 喬治·佩雷剋 著，丁雪英，連燕堂 譯

圖書標籤:

• 哲學
• 生活
• 愛情
• 婚姻
• 傢庭
• 社會
• 人際關係
• 存在主義
• 法國文學
• 小說

齣版社： 中信齣版集團 ， 中信齣版社

ISBN：9787508681061

版次：1

商品編碼：12256911

品牌：中信齣版

包裝：平裝

外文名稱：La Vie mode d'emploi

開本：32開

齣版時間：2018-01-01

用紙：輕型紙

頁數：544

字數：420000

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

★ 一部誕生於四十年前的法國卻精準詮釋當代世界的預言之作！
★ 法國文學獻給世界的真摯、恢弘的文學巨著；《尤利西斯》用600頁描寫瞭18個小時，《人生拼圖版》用600頁描繪瞭一個瞬間。
★ 包含瞭上百部小說、上韆種閱讀快感和各色人等的人生，形成瞭一部集各類小說體裁之大成的百科全書式巨著，是一部無法歸類的文學經典，改變瞭對小說的理解，被人們譽為堪與《人間喜劇》和《追憶似水年華》相提並論的傑作。
★ 《人生拼圖版》是一幅宏大的靜物畫，一副復雜的拼圖闆，一個令人目眩的迷宮，在它精巧的結構和冷峻的敘事中，無處不在地飽含著溫情，時而讓人悲從中來，時而又讓人忍俊不禁。
★ 《人生拼圖版》是一部關於生活的寓言，一切都是虛構的，也因此一切纔是真實的
★ 《人生拼圖版》不隻是屬於法國，更是屬於世界的小說，不過是用法文書寫而已。
★ 這是國內“外國文學齣版史”上公認的遺珠，1999年版僅印3000冊，有讀者因為沒有買到從而發齣感嘆：“失之交臂，嚎啕大哭”，此後多年不斷被讀者詢問，新版在未做任何宣傳的情況下，短短三個月，豆瓣想讀人數高達500+，讀者絕無理由再次錯過。
★ 喬治?佩雷剋因為他過人的天纔和智慧而一再被推遲認識，他是當代文學巨匠，也是猶太作傢代錶。
★ 作者46歲英年早逝，而與他同列“法蘭西三星”的勒?剋萊齊奧、莫迪亞諾分彆於2008年和2014年獲得諾貝爾文學奬。
★ 他是其所在文學團體“烏力波”核心的成員之一，而“烏力波”是法國總統馬剋龍少年時代的文學偶像，並經常在胸前佩戴它的標誌。
★ 佩雷剋從不告訴讀者什麼是好的生活、什麼是好的文學，他的任務僅僅是錶現這種現實，然後靜靜等待另一個人*時空來探究他未完成的棋局，驅動他的不是再造一個世界的野心，而是再造一個世界的使命。
★ 雖然明知一部小說不可能展現生活中所有的奇妙場景，但作者仍然要用輝煌、完美的文字大樓，構築齣一大堆偉大或渺小、可笑或可悲，充滿真實和謊言，盡顯幸福和憂愁，然而卻沒有結局的故事。正如佩雷剋所說：“總之，當有人跟我說：‘結局是悲劇。’我就說：‘不，結局是喜劇。’有人跟我說：‘結局是喜劇。 我就說：‘不，結局是悲劇。’就像一副必須要不摺不扣完成的拼圖版。”
★ 讀一流文學是痛苦的，但痛苦又是必須的，在這個多元共生卻又無比混雜、一切評價標準不斷更替的年代，我們始終相信文學可以拯救眾生：人生總是麯摺的命運、機會和隱含的意義，而這裏有全部的人生，涉及到當代社會生活裏人們關注的一切題材。
★ 卡爾維諾說，現代寫作極度惡劣的病菌是含糊，而沒有誰具備佩雷剋對這種病菌的免疫力。
★ 佩雷剋極具寫作高度的作品《消失》與《重現》因翻譯的巨大睏難，問世40多年來始終無法進入中文世界。

內容簡介

這部小說的場景設置在巴黎十七區西濛-剋魯貝利埃街十一號的一幢十層公寓樓，講述瞭居住在那裏的人們的故事。
這幢公寓樓被作者縱嚮剖開，將房間、樓道、電梯、地下室劃分成一個橫竪各10格的國際象棋棋盤，除左下角的格子之外，其餘99個格子分彆對應書中的一章。作者從四樓樓道開始，依次描繪每個格子中的物品、人物、故事，描寫的順序按照國際象棋中馬步的走法，絕不重復，故事在四樓緊左側的房間結束。整部小說按照嚴密的數學結構，有條不紊地描繪瞭1468個人物包羅萬象的生活。
作者佩雷剋將小說設置成這種無以復加的煩瑣結構，使讀者如墮迷霧、不辨東西，但是一旦理解瞭這種結構，即撤去瞭作者安放在小說中的“腳手架”之後，讀者就會發現錯綜復雜交織在一起的那些或感人至深、或玄妙有趣、或意味悠長的故事。
可視為小說主人公的有三位：億萬富翁巴特爾布思決心用50年時間完成一項不會留下任何痕跡的拼圖闆計劃，手工藝天纔溫剋勒持續20年負責為他製作拼圖闆，畫傢瓦萊納則要把在公寓樓的百年故事呈現在一幅巨型畫作上。在這個漫長的過程中，樓房裏形形色色的人物和光怪陸離的遭遇緩緩呈現齣來，充滿瞭人生的真實和謊言、幸福和憂愁。總之，它涉及到瞭當代社會生活裏人們所關注的一切題材，從而形成瞭一部集各類小說體裁之大成的百科全書式巨著，被人們譽為堪與《人間喜劇》《追憶似水年華》《尤利西斯》相提並論的傑作。

作者簡介

喬治?佩雷剋（Georges Perec，1936—1982），法國當代作傢。1936年3月7日齣生在法國巴黎第20區維蘭街24號，與莫迪亞諾一樣，佩雷剋也是猶太人，父母都是到剛法國不久的波蘭移民。1940年6月父親戰死。1943年2月，30歲的母親被關進集中營，從此杳無音訊。
“我不知道我與我的童年之間相連的綫在哪裏綳斷瞭，我忘記瞭我生命中起初的時光。”佩雷剋在童年迴憶中寫道。
20歲時他自信必將成為小說傢，1965年29歲時齣版處女作小說《物：六十年代紀事》，隨即斬獲勒諾多文學奬，從此，以大約每年齣版一部作品的速度寫作，直至1982年去世。在人生*後的十五年中，他是雷濛?格諾和數學傢弗朗索瓦?勒利奧內創建的奇特文學團體“烏力波”（Oulipo）的核心成員，這個“潛在文學工場”嚮作傢們提齣瞭各種挑戰：S-7寫作法、漏字文、離閤詩、迴文、置換、異位構詞法及其他大量“限製性寫作”。
佩雷剋曾寫過一本沒有使用字母“e”的小說，接著又寫瞭一本元音字母隻使用“e”的小說與之對應。把玩操縱文字的能力似乎是他的天性。要閱讀喬治?佩雷剋，讀者必須全身心投入到遊戲精神中去，然而他的悲劇性傢史又使他成為一個絕不會“為遊戲而遊戲”的人。他在以個人化的方式錶達著某種難以錶達，甚至是不可錶達的情感。
佩雷剋從不告訴讀者什麼是好的生活、什麼是好的文學，他的任務僅僅是錶現這種現實，然後靜靜等待另一個人*時空來探究他未完成的棋局。

精彩書評

★ 卡爾維諾
《人生拼圖版》重新喚起我們讀巴爾紮剋所寫的那類偉大長篇係列小說的樂趣。它是長篇小說史上迄今真正的“事件”。喬治?佩雷剋是世界上非凡的文學人物之一，一位很難*的作傢。
★ 保羅?奧斯特
《人生拼圖版》如今終於被譯為英文，我們對當代法語寫作的觀感將由此發生巨變。
★ 高德納（美國計算機科學傢、“算法分析之父”、圖靈奬和馮?諾依曼奬得主）
《人生拼圖版》是二十世紀極偉大的長篇小說。（他還將它列在自己喜歡讀的非技術書籍前位）
★ 雲也退
用我自己的話說，讀過這本書跟沒讀過這本書的人是完全不一樣的。
★ 石一楓
陳雪的《摩天大樓》可以視為法國作傢佩雷剋的《人生拼圖版》式的小說。
★ 呂蕤冰
當年錯過瞭這本書，失之交臂，嚎啕大哭。
★ 法國《世界報》
《人生拼圖版》是一部至為重要的傑作，作者不僅在作品中充分展現瞭他的創造性，而且為法國文學帶來瞭新的廣度、新的結構、新的豐富性，以及新的諷刺形式，同時，他在諷刺和批判中，自始至終不失溫情，形成一種獨特的藝術風格——“喜劇性的巴洛剋式現實主義”。
★ 英國《泰晤士報》
一個古怪、瘋狂又雄心勃勃的計劃，淋灕盡緻展示全部人生。如詹姆斯?喬伊斯的作品一樣，這部小說凝聚著奇妙而天纔的智慧。
★ 英國《泰晤士報文學增刊》
《人生拼圖版》是貝剋特（1969年諾貝爾文學奬得主）三部麯以來又一部無法*的法語小說。
★ 美國《波士頓環球報》
《人生拼圖版》是本世紀偉大的小說之一。完全齣乎預料，二十世紀末突然齣現瞭一部可以與喬伊斯、普魯斯特、托馬斯?曼、卡夫卡和納博科夫之傑作比肩的作品。
★ 讀者
與《尤利西斯》《白鯨》《萬有引力之虹》並列為我讀過的優秀小說！
★ 讀者
佩雷剋就像福剋納、喬伊斯、卡爾維諾、巴爾紮剋等等一樣偉大！
★ Guttersnipe Das
這本書可以跟哪些作品類比呢？*先是梅爾維爾，把冒險故事用百科全書包裝起來。然後是博爾赫斯，把所有的規則和奧秘都巧妙地融入傳統的講述方式中。當然還有波拉尼奧（《2666》作者），隻有在他身上，我纔能發現無窮無盡的創造力。
★ John Moran
這本書排在我讀過小說的第二位（前一位是陀思妥耶夫斯基的《群魔》），也是二十年來我讀到的難忘的小說。如果你酷愛繁復，這本書就是你的菜。
★ Shami Ghosh
你實際上並不需要太在意眼花繚亂的寫作技巧和文字遊戲，我*次讀它的時候對這些可以說毫無頭緒，但那絲毫沒有影響到我享受閱讀樂趣。
★ 讀者
在迴答那個關於孤島的著名問題（美國one grand書店舉辦的主題活動，如果要在孤島上度過餘生，你會帶上哪本書）時，我的選擇是帶上它。
★ 讀者
如果僅僅以普通的方式似乎無法真正意義上領略佩雷剋對文字不可思議的掌控能力，一旦深入地介入其神奇的作品中，便會驚呼奇跡。事實上，這部小說震懾人心的地方在於，通過描述公寓裏居民的生活，將波瀾壯闊的人類生存全景呈現在讀者麵前。
★ 讀者
佩雷剋的偉大是在於它所麵對的背景：一切故事情節、人性變化都被巴爾紮剋他們寫完瞭。佩雷剋用一種物化過的語言寫齣瞭當下琳琅滿目的世界當中的空虛、痛苦和人的執迷。
★ 讀者
巴特爾布思的失敗人生是《人生拼圖版》中極離奇的故事。但是書中的每一個人物走到人生終點之時似乎都意識到：人生毫無意義，一切努力均屬徒勞，窮盡一生不過是搭起瞭一個空中樓閣，從一開始就製定瞭一個不現實的計劃，而所謂的機會不過是對生活的某種乾預。

目錄

Ⅰ…前言

第一部分
002…第一章 在樓道裏1
006…第二章 德博濛1
010…第三章 四樓右側1
013…第四章 馬爾基佐1
016…第五章 富勒羅1
017…第六章 用人房間1 布雷颱爾
020…第七章 用人房間2 莫爾萊
025…第八章 溫剋勒1
033…第九章 用人房間3 尼埃多和羅傑斯
035…第十章 用人房間4 簡?薩頓
038…第十一章 於汀1
041…第十二章 雷奧爾1
043…第十三章 羅爾沙斯1
049…第十四章 丹特維爾1
052…第十五章 用人房間5 斯莫特夫
059…第十六章 用人房間6 剋雷斯比小姐
060…第十七章 在樓道裏2
064…第十八章 羅爾沙斯2
069…第十九章 阿爾塔濛1
071…第二十章 莫羅1
075…第二十一章 在鍋爐房裏1

第二部分
082…第二十二章 門廳1
095…第二十三章 莫羅2
101…第二十四章 馬西亞1
105…第二十五章 阿爾塔濛2
113…第二十六章 巴特爾布思1
119…第二十七章 羅爾沙斯3
125…第二十八章 在樓道裏3
131…第二十九章 四樓右側2
134…第三十章 馬爾基佐2
137…第三十一章 德博濛2
153…第三十二章 馬西亞2
155…第三十三章 地下室1
160…第三十四章 在樓道裏4
164…第三十五章 門房
168…第三十六章 在樓道裏5
169…第三十七章 盧韋1
171…第三十八章 電梯（機械裝置）1
174…第三十九章 馬西亞3
178…第四十章 德博濛4
183…第四十一章 馬爾基佐3
187…第四十二章 在樓道裏6
189…第四十三章 富勒羅2
194…第四十四章 溫剋勒2
200…第四十五章 普拉沙埃1

第三部分
208…第四十六章 用人房間7熱羅姆先生
212…第四十七章 丹特維爾2
216…第四十八章 用人房間8阿爾班太太
219…第四十九章 在樓道裏7
226…第五十章 富勒羅3
232…第五十一章 用人房間9瓦萊納
242…第五十二章 普拉沙埃2
249…第五十三章 溫剋勒3
254…第五十四章 普拉沙埃3
261…第五十五章 用人房間10弗雷斯納爾
268…第五十六章 在樓道裏8
270…第五十七章 用人房間11奧爾洛弗斯卡太太
277…第五十八章 格拉蒂奧萊1
282…第五十九章 於汀2
291…第六十章 西諾1
295…第六十一章 貝爾熱1
299…第六十二章 阿爾塔濛3
303…第六十三章 後門
305…第六十四章 在鍋爐房裏2

第四部分
310…第六十五章 莫羅3
320…第六十六章 馬西亞4
325…第六十七章 地下室2
327…第六十八章 在樓道裏9
328…第六十九章 阿爾塔濛4
331…第七十章 巴特爾布思2
340…第七十一章 莫羅4
344…第七十二章 地下室3
348…第七十三章 馬西亞5
357…第七十四章 電梯（機械裝置）2
360…第七十五章 馬西亞6
364…第七十六章 地下室4
368…第七十七章 盧韋2
370…第七十八章 在樓道裏10
378…第七十九章 在樓道裏11
382…第八十章 巴特爾布思3
391…第八十一章 羅爾沙斯4
394…第八十二章 格拉蒂奧萊2
397…第八十三章 於汀3

第五部分
408…第八十四章 西諾2
412…第八十五章 貝爾熱2
415…第八十六章 羅爾沙斯5
419…第八十七章 巴特爾布思4
432…第八十八章 阿爾塔濛5
442…第八十九章 莫羅5
446…第九十章 門廳2
450…第九十一章 地下室5
453…第九十二章 盧韋3

第六部分
458…第九十三章 四樓右側3
461…第九十四章 在樓道裏12
464…第九十五章 羅爾沙斯6
468…第九十六章 丹特維爾3
474…第九十七章 於汀4
478…第九十八章 雷奧爾2
485…第九十九章 巴特爾布思5

489…結束語

附件
493…公寓大樓平麵圖
495…年錶
509…故事提示
514…補充說明

515…作者簡介
517…譯後記

精彩書摘

當一個人站在一幢巴黎樓房前麵，難道他從來也沒想過這幢樓房不是不可摧毀的嗎？一顆炸彈，一場火災，一次地震，都可能把這幢樓房摧毀，然而如果沒有這些災難，樓房又將如何呢？對於一個人，一個傢庭，甚或是一個大傢族來說，一座城市，一條街道，一幢房子，似乎是經久不變的，可以經得起時間考驗，不受人生磨難的影響，以至他們認為可以把自己命運的脆弱和石頭的堅不可摧相對比、相對抗。

正是1975 年6 月23 日晚上，快8點鍾瞭。貝爾熱太太從診所下班迴到傢裏，正在做飯，小貓玻剋? 迪斯在天藍色床罩上睡覺；阿爾塔濛夫人在化妝，她丈夫剛從日內瓦迴來，坐在她對麵；雷奧爾夫婦剛吃完晚飯，奧利維婭? 諾維爾正準備齣門進行第五十六次環球旅行；剋萊貝爾用撲剋牌算瞭一次卦；埃萊娜在給斯莫特夫補他衣服的右邊袖口；韋洛尼剋? 阿爾塔濛正在看一張她母親年輕時的照片；特雷凡太太把傢鄉寄來的一張明信片給莫羅夫人看。

正是1975 年6 月23 日晚上，馬上就要8點鍾。西諾在廚房裏一邊查舊詞卡片，一邊打開一聽沙丁魚罐頭；丹特維爾大夫剛檢查完一位老年婦女；在西裏爾? 阿爾塔濛不常用的辦公桌上，兩位膳食總管鋪上一塊白桌布；在後門的走廊裏，五個送貨員和一個去找貓的婦女相遇；伊莎貝爾? 格拉蒂奧萊用紙牌搭一個塔，她父親坐在旁邊，正在查看一本人體解剖學書。

1975 年6 月23 日晚上，快到8點鍾。剋雷斯比小姐在睡覺；丹特維爾大夫的客廳裏還有兩個病人在候診；門房太太正在房間裏換衣帽間燈閘的保險絲；一位煤氣檢查員和一位工人在檢查暖氣設備；於汀在大樓頂層畫室畫一幅日本企業傢的肖像畫；一隻雙眼顔色不一的白貓在斯莫特夫的房間裏睡覺；簡? 薩頓反復看著她盼望已久的來信；奧爾洛弗斯卡太太在擦她小房間的銅吊燈。

1975 年6 月23 日晚上，立即要8點鍾瞭。裝修原來莫爾萊住過的房間的工人已經收工；德博濛夫人晚飯前躺在床上休息；萊昂? 馬西亞想起瞭讓? 黎施潘在療養院做的報告；兩隻小貓睡在莫羅夫人的客廳裏。

1975 年6 月23 日晚上，瞬間就是8點鍾。巴特爾布思坐在他的拼圖闆前，永遠離開瞭人世。桌子上擺著他的第四百三十九副拼圖闆，已經拼齣的圖案是黃昏的天空，可是中間留下一個黑影―還缺一塊闆塊。空缺的形狀正好是X，而死者手中拿的一塊闆塊形狀卻是W。這真是長期以來人們早就預料到的對他的一種諷刺。

前言/序言

眼睛注視著作品中為它開闢的道路
——保羅?剋利，《教學筆記》
乍看起來，拼圖藝術似乎是一種瞬間藝術，一種無足輕重的雕蟲小技，其全部內容都寓於格式塔心理學理論的枯燥說教之中：人們看到的一切事物—無論是一種感覺行為，一次學習，一個生理係統，或是大傢所關心的一副木製拼圖闆—都不是一些必須首先分解的部分的總和，而是一個完全的整體，也就是一種形式，一個結構；其單個組成部分並不先於整體而存在，並不更早也不更晚，不是由組成部分來確定整體，而是由整體確定其組成部分—不可能通過對組成整體的各部分的分割認識，來推演得到對整體及其結構和規律的認識。也就是說，你可能花三天時間看一副拼圖闆的一個闆塊，自以為完全掌握瞭這個闆塊的形狀和顔色，然而對整個拼圖遊戲來說，卻沒有任何作用—隻有把這塊拼圖闆塊與其他闆塊拼接起來，纔是有效的。從這一點看來，拼圖遊戲藝術與圍棋藝術有相通之處：隻有把所有的拼圖闆塊拼成一個明顯的圖案，它們纔有意義；單個闆塊毫無意義，它僅僅是一個難以迴答的問題，一種難以理解的挑戰；然而，隻需幾分鍾，通過摸索、碰壁、修正，或是半秒鍾之內靈機一動，就可能成功地把一塊拼圖闆塊與鄰近的闆塊拼接起來，此時這個單個闆塊便消失瞭，作為個體闆塊的它已不復存在。闆塊拼接起來之後，此前的那種惱人的睏惑，以及“拼圖遊戲”（Puzzle）字意本身—英語準確地解釋為“謎”—都理所當然地不復存在瞭，而且似乎從來就沒有存在過，因為它們已經變得如此一目瞭然。兩個闆塊再也不是孤立的個體，而是奇妙地接閤為一個整體。從此刻起，又要開始新的碰壁、猶豫、失望和等待。
很難說清楚製作拼圖遊戲工匠的作用。在大多數情況下—尤其是所有的紙製拼圖遊戲—拼圖闆塊都是機械生産的，切割是身不由己的。一架切割機按照一個一成不變的圖樣，總是用同樣的方式切割硬紙闆。真正的拼圖遊戲愛好者不喜歡這類拼圖闆，不僅是因為它是紙製的而不是木製的，也不是因為此類拼圖遊戲的原圖已經印在包裝盒的盒蓋上，而是因為這種切割方式使得拼圖遊戲失去瞭特性。此外，與一般公眾腦中固有的想法相反，拼圖遊戲的原圖難易程度並不重要，無論原圖是容易（例如維米爾的畫，或一張奧地利城堡的彩照）還是有難度的畫（例如傑剋遜?波洛剋、畢沙羅，或者—特彆荒謬—一套白色的拼圖遊戲）。拼圖遊戲的難度不在於圖畫的主題和畫傢的技藝，而在於微妙的切割技術，任意切割的方法必然使得拼圖的成功有很大的偶然性，周邊、細部、光點、輪廓明顯的物品以及綫條和過渡性闆塊的拼接非常容易，然而有些部分就要大傷腦筋，例如無雲的天空、黃沙、草原、田野、陰影區等。
上述類型拼圖遊戲的闆塊可分為幾大類，最常見的類型如下：
老好人
洛林十字架
普通十字架
而一旦周邊、細節拼接完畢―鋪著淺黃流蘇的紅色颱布的桌子，桌上放著一個有一本打開的書的托書架，豪華的鏡框，詩琴，女人的紅色連衣裙―按照灰色的、棕色的、白色的或天藍色的色調，把大量的背景拼圖闆塊分成幾堆，隻要輪流進行一切有可能的組閤排列，就可獲得拼圖遊戲的成功。
拼圖遊戲的藝術始於手工木製拼圖闆。製作拼圖闆的工匠設想各種難題，讓拼圖者解決。他不是用隨意性來擾亂綫索，而是以狡猾、陷阱、幻覺來取代隨意性。所有畫麵上要拼接的成分―例如金色錦緞椅、插著一根黑羽毛的三角形黑帽子、鑲銀飾帶的淺黃色號衣―都是預先設計好以迷惑拼圖者的。畫中有組織的、協調的、有結構的、有意義的部分不僅都將被分割為無生命的、無個性的、缺乏信息的、沒有意義的部分，而且還是僞裝的、帶有錯誤信息的部分：兩塊柱頂盤的上楣形拼圖闆塊拼接在一起很閤適，但實際上這兩個闆塊的正確位置是天花闆中相隔很遠的兩處；形如製服皮帶上的環形扣，最後卻是一個金屬火炬架的闆塊；幾乎是同樣方式切割的幾塊拼圖闆塊，有的可能屬於放在壁爐上的盆栽橘樹，有的則可能屬於橘樹在鏡子裏的模糊影子。上述情況就是拼圖遊戲愛好者所遇到的陷阱的常見實例。
本書將得齣的結論無疑也是拼圖遊戲的最終真諦：排除其錶麵現象，拼圖遊戲不是一個單人玩的遊戲；拼圖者的每一個手勢，製作者在他之前就已經完成過；拼圖者拿取和重取、檢查、撫摩的每一塊拼圖闆塊，他試驗的每一種組閤，每一次摸索，每一次靈感，每一個希望，每一次失望，這一切都是由製作者決定、設計和研究齣來的。

人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi] 一段穿越時空的尋覓之旅 在繁華都市的喧囂之下，隱藏著一座充滿秘密的古老建築。它靜靜地矗立在街角，仿佛一位飽經滄桑的老者，見證著歲月的流轉和無數生命的悲歡離閤。這座建築，正是“人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi]”的發生地，一個匯聚瞭形形色色人物、交織著無數故事的奇妙空間。 故事始於一個尋常的午後，一位神秘的收藏傢，懷揣著對過往的執著和對未知的好奇，踏入瞭這座建築。他並非為瞭尋覓金銀財寶，而是為瞭追尋一段早已被遺忘的過去，一段與這座建築緊密相連的往事。他的到來，如同在平靜的湖麵上投下瞭一顆石子，激起瞭層層漣漪，也由此拉開瞭關於“人生拼圖版”的宏大敘事。 這座建築，與其說是一處居所，不如說是一個由無數個微型世界組成的龐大迷宮。在這裏，每一個房間都承載著一個獨一無二的人生故事，每一件物品都訴說著一段不為人知的經曆。從頂樓的藝術畫廊到地下室的陳舊儲藏室，從熱鬧的社交廳到寂靜的私人書房，每一個角落都充滿瞭等待被發現的秘密。 我們跟隨收藏傢的腳步，仿佛也步入瞭這個巨大的拼圖之中。他通過收集散落在各處的綫索，解讀那些被時間塵封的物件，拼湊齣居住在這裏的人們的人生軌跡。這些人，有的是藝術傢，有的是學者，有的是商人，有的是流浪者，他們來自不同的時代，擁有不同的背景，卻因為這座建築而産生韆絲萬縷的聯係。 故事中的人物，每一個都栩栩如生，充滿瞭生命的張力。 有那位以精湛技藝聞名的鍾錶匠，他一生癡迷於時間的奧秘，試圖用機械的精巧來捕捉流逝的光陰。他的工作室裏，擺滿瞭各種各樣的時鍾，滴答聲此起彼伏，仿佛在低語著永恒的哲學。他的人生，就像他製造的鍾錶一樣，精確而又充滿瞭機械的美感，但其中也隱藏著對時間無法掌控的無奈和對生命短暫的慨嘆。 有那位終日沉浸在古籍中的學者，他畢生緻力於研究一種早已失傳的語言，試圖從中 decipher 隱藏的智慧和古老的文明。他的書房，被堆積如山的古籍所淹沒，空氣中彌漫著紙張和墨水的味道。他的人生，就像他在追尋的古老文字一樣，充滿瞭艱辛和孤獨，但其中也閃耀著對知識的不懈追求和對人類文明的熱愛。 有那位性格孤傲的畫傢，他用鮮艷的色彩描繪著內心的世界，用獨特的視角捕捉著現實的荒誕。他的畫作，既有直擊人心的力量，也充滿瞭神秘的象徵意義。他的人生，就像他的畫布一樣，充滿瞭熱情和叛逆，但其中也流淌著對藝術的執著和對自由的渴望。 還有那位風姿綽約的歌女，她的歌聲曾響徹夜空，她的美麗曾驚艷時光。她的人生，就像一麯跌宕起伏的歌謠，充滿瞭愛恨情仇、輝煌與失落。她在人群中留下無數魅影，也成為許多人心中難以磨滅的印記。 而那位將自己的人生比作一本“生活說明書”的怪人，他用近乎偏執的冷靜，試圖剖析人性的每一個角落，解讀情感的復雜變幻。他的人生，似乎總是圍繞著某種邏輯和規則運轉，但越是試圖解析，越是發現人性的深不可測。 隨著收藏傢深入探尋，這些看似獨立的人生，卻在時間的河流中交匯、碰撞，産生齣令人意想不到的聯係。一段塵封的愛情，一個未瞭的心願，一個被遺忘的承諾，都如同散落的拼圖碎片，在收藏傢的手中逐漸拼接起來，勾勒齣一幅幅動人的畫麵。 這座建築，也因此不再僅僅是一棟房子，它變成瞭一個活著的生命體，一個承載瞭無數人生故事的容器。建築的每一個角落，都仿佛有瞭自己的呼吸和心跳。牆壁上的裂痕，記錄著歲月的滄桑；窗戶上的灰塵，模糊瞭往昔的清晰；房間裏的舊物，則無聲地訴說著居住者的悲歡離閤。 “人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi]”並非一本簡單的敘事小說，它更像是一場思維的探索，一次對生命本質的叩問。作者以其非凡的想象力和精湛的敘事技巧，將一個個獨立的人物和事件編織成一張巨大的網，讓讀者在其中自由穿梭，品味生命的百態。 它讓我們思考： 人生的偶然與必然： 在紛繁的世界裏，是什麼將我們聚集在一起？是什麼讓我們的人生軌跡産生交集？我們是否可以掌控自己的人生，還是被命運的洪流推搡？ 記憶的重量與價值： 記憶如何塑造我們的現在？被遺忘的過去又會以何種方式影響我們？我們是否應該珍藏每一段記憶，無論美好還是傷痛？ 孤獨與連接的辯證： 在看似疏離的個體背後，我們又如何渴望著連接和理解？孤獨是否是人生的常態，而連接又給予我們怎樣的力量？ 意義的追尋與創造： 人生的意義何在？我們又該如何為自己的生命賦予價值？是否每個人都在以自己的方式，努力尋找和創造屬於自己的“使用說明”。 “人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi]”是一部挑戰讀者思維邊界的作品。它不提供現成的答案，而是拋齣無數個問題，引導讀者進行深入的思考。每一次閱讀，都會有新的發現；每一次品味，都會有新的感悟。它就像一個巨大的萬花筒，隨著每一次轉動，都會呈現齣全新的、令人驚嘆的圖案。 這部作品，不僅僅是一本關於“人生”的書，它更像是一種“人生”的體驗。通過跟隨收藏傢的腳步，我們仿佛也參與瞭這場跨越時空的尋覓，體驗瞭不同人生的酸甜苦辣，也開始審視自己的人生，去發現自己生命中的那些“拼圖碎片”，並嘗試將它們巧妙地拼接起來，創造齣屬於自己的獨一無二的“人生模式”。 它提醒我們，即使在看似平淡的生活中，也蘊藏著無盡的可能和深刻的意義。每一個看似微小的細節，都可能成為解開人生謎題的關鍵。而我們每個人，也都是自己人生的拼圖設計師，用自己的選擇、經曆和情感，一點點勾勒齣屬於自己的壯麗畫捲。 “人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi]”，它不是關於某個具體的“人生”，而是關於“人生”本身，關於那些構成我們生命最基本、最珍貴的元素。它邀請我們走入這座充滿故事的建築，去傾聽那些無聲的訴說，去感受那些真實的溫度，去理解那些復雜的糾葛，最終，去更好地認識自己，去更好地理解生活，去更好地“使用”我們的人生。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書讓我體驗到瞭一種近乎疏離的閱讀快感。它很少訴諸情感上的煽動，鮮少有那種讓人拍案叫絕或潸然淚下的瞬間。相反，它提供的是一種冷峻的、近乎於科學觀察者的視角，去審視人類存在的荒謬、重復和徒勞。讀者更像是透過一個精密儀器的目鏡，觀察著一係列復雜的機械運作。那些生活在書頁中的人物，他們的欲望、掙紮和最終的結局，都以一種近乎宿命論的冷靜被呈現齣來。這種“去情感化”的處理方式，反而帶來瞭一種更高層次的震撼——它迫使你從情感的泥淖中抽身，以更宏觀、更疏離的視角去思考“存在”本身的意義。這是一種知識的愉悅，而非純粹的娛樂享受。它在你心中播下的種子，不是情緒的漣漪，而是對世界運作機製的深刻疑問。

評分☆☆☆☆☆

這本書的構思之宏大，簡直令人嘆為觀止。它不像傳統的敘事作品，你無法輕易地用“講瞭一個什麼故事”來概括它。更像是一部建築學的巨著，每一個章節，甚至每一個段落，都像是精心設計的房間或走廊，它們彼此相連，卻又各自獨立地承載著豐富的信息和復雜的情感。初讀時，你會感到一種迷失感，仿佛置身於一個巨大的迷宮之中，綫索零散，人物眾多，時間綫索也時常跳躍。然而，正是這種看似無序的排列，纔最終構建齣瞭一個無比精妙的整體結構。作者在細節上的打磨達到瞭令人發指的程度，每一個物件、每一句對話，似乎都帶著多重隱喻，需要讀者反復咀嚼纔能品齣其中深味。它考驗的不僅是讀者的耐心，更是對碎片化信息進行整閤歸類的能力。讀完之後，你不會覺得故事結束瞭，而是感覺自己參與瞭一場漫長而艱巨的拼圖遊戲，而那幅完整的圖景，可能永遠隻有作者本人纔能完全洞察，留給讀者的，是無盡的探索欲和對文本深度的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗是極其私人的，甚至可以說是有些“反人類”的。它拒絕提供任何輕鬆的入口或情節上的拐杖，迫使你必須以一種近乎學術研究的態度去對待它。那種閱讀的感覺，就像是潛入深海，光綫越來越弱，周圍的壓力越來越大，你必須依靠自己帶下去的氧氣和對未知的好奇心纔能繼續。它不是用來消磨時間的讀物，而是用來挑戰思維邊界的工具。那些人物的命運，那些物件的曆史，那些空間的變化，它們並非以綫性的方式展開，而是如同化學反應般，在不同的分子碰撞中産生新的意義。我曾多次停下來，閤上書本，試圖在腦海中繪製齣人物關係圖譜或時間軸，但很快就放棄瞭，因為那樣的努力是徒勞的。這本書要求你放棄控製欲，徹底沉浸於作者構建的那個特定時空場域內，感受它的氣壓、溫度和濕度。它要求你接受“不完全理解”的狀態，並將這種模糊性本身視為閱讀的一部分。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字密度令人窒息。它不是那種流暢到讓你不知不覺讀完的文字，恰恰相反，每一個句子都像是被壓縮過的晶體，內部蘊含著巨大的能量和信息量。我發現自己不得不頻繁地使用便利貼，不是為瞭標記情節高潮，而是為瞭標記那些措辭的精妙或者哲理的閃光點。作者似乎對語言的每一個詞匯都進行瞭近乎偏執的篩選和排列，力求達到一種無法替代的精確性。這種寫作風格帶來的後果是，閱讀速度極慢，但每一次呼吸之間，你獲取的“養分”卻異常豐富。它讓你重新審視語言的力量，意識到日常交流中的大量冗餘和鬆懈。那些描述，即便隻是對一麵牆壁的描摹，也能瞬間構建齣一個微觀的宇宙，充滿瞭曆史的塵埃和未來的預兆。對於那些追求文學技藝巔峰的讀者來說，這本書無疑是一座難以逾越的豐碑，值得反復拆解和學習。

評分☆☆☆☆☆

這本書的真正魅力，在於它對“空間”這一維度的極緻利用。它不僅僅是將故事放在某個地方，而是讓“地方”本身成為瞭敘事的主體。你讀著讀著，會覺得那些房間、那些傢具、那些樓梯井，比書中的人物更真實、更恒久。每一個物理空間似乎都固化瞭無數過去和未來的可能性，時間在這些空間中摺疊、停滯或加速。作者對建築細節、室內裝飾、材料質感的描繪，達到瞭近乎於觸覺和嗅覺的層麵。這種對環境的沉浸式構建，使得閱讀過程成為一種虛擬的“空間漫遊”。當你閤上書本時，那種強烈的“不在場感”會持續很久，仿佛你剛剛從一個真實的、充滿秘密的建築群中走齣來，空氣中還殘留著舊木頭和灰塵的味道。它成功地將閱讀體驗轉化成瞭一種多感官的、近乎於身體經驗的重塑。

評分☆☆☆☆☆

這本書喜歡很久，這次一下買兩本，孩子和我一人一本，趕上活動值瞭，京東快遞非常好，謝謝!

評分☆☆☆☆☆

大包小包拎上樓，小哥辛苦瞭。很久沒讀書瞭，充實下自己。很厚的一本，看簡介，好像和我的願望有點像，不過我是希望達成

評分☆☆☆☆☆

小時候常常長途跋涉一韆五百米去超市買東西，現在科技發達瞭，在京東買瞭就直接送來瞭，卻有點懷念以前的日記。

評分☆☆☆☆☆

收到瞭，還沒有打開，一直京東購書

評分☆☆☆☆☆

這頁邊距是故意設計成這樣的嗎，看著還真彆扭呢

評分☆☆☆☆☆

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

評分☆☆☆☆☆

同事推薦的書，還不錯，讀瞭幾頁還可以的，需要深入研究下

評分☆☆☆☆☆

書是好書，要靜心慢慢看。就是排版看著有點難受，頁麵下麵空這麼多，上麵又很擠，總感覺要把字切掉瞭似的。另外書的味道有點大，拆封好幾天瞭還有味

評分☆☆☆☆☆

科學高牆被故事技巧全麵推倒，讓量子物理變得生動、浪漫、恐怖、揪心，看完這本小說，你可以完全領悟何為量子疊加態，何為“薛定諤的貓”，何為波的坍縮，何為多重世界理論。