英美小說敘事理論研究 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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申丹，韓加明，王麗亞 著

圖書標籤:

• 英美小說
• 敘事理論
• 文學研究
• 敘事學
• 小說理論
• 文化研究
• 比較文學
• 文學批評
• 現代主義
• 後現代主義

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301290972

版次：1

商品編碼：12324953

包裝：平裝

叢書名： 文學論叢

開本：16開

齣版時間：2018-03-01

用紙：膠版紙

頁數：440

字數：415000

編輯推薦

　　《英美小說敘事理論研究》是一部將後敘事理論與傳統和現代敘事理論結閤起來進行探討的專著，既彌補瞭國內學界對敘事理論新發展的忽略，有引入瞭曆史發展的視角。

內容簡介

　　《英美小說敘事理論研究》是一部將後經典敘事理論與事理論與傳統和現代敘事理論結閤起來進行探討的專著。既彌補瞭國內學界對敘事理論新發展的忽略，又引入瞭曆史發展的視角。本書上篇探討傳統英美小說敘事理論，中篇關注現代英美小說敘事理論，下篇則聚焦於20世紀90年代以來的北美後經典小說敘事理論。本書探討的不少問題在以往的研究中被忽略，書中不少觀點較新。上篇和中篇所采用的把小說傢敘事觀點與創作實踐相結閤的研究方法同以往的研究相比有所創新，對英美不同小說敘事傳統的對比研究也構成瞭一種新的途徑。下篇清理瞭後經典敘事理論中相關概念、術語的混亂，糾正瞭種種偏誤。

作者簡介

　　申丹，北大教授、博士生導師，著有《敘事學與小說文體學研究》《英美小說敘事理論研究》等，在北美、歐洲以及國內CSSCI源刊發錶論文100多篇。

目錄

緒論/ 1
上篇傳統小說敘事理論
概述/ 9
第一章18世紀英國小說敘事理論/ 12
第一節小說理論的發軔：貝恩貝恩(Aphra Behn)和康格裏夫康格裏夫(William Congreve)/ 12

第二節笛福笛福(Daniel Defoe)與同時代的作傢/ 15

第三節第一個高峰：理查遜理查遜(Samuel Richardson)和菲爾丁菲爾丁/ 18

第四節高峰過後：斯摩萊特斯摩萊特、斯特恩斯特恩（Laurence Sterne）及其他/ 31
第二章司各特和奧斯丁奧斯丁(Jane Austen)論小說敘事/ 39
第一節司各特司各特（Walter Scott）對現實主義小說敘事傳統的梳理/ 39

第二節司各特司各特（Walter Scott）論哥特小說的敘事特點/ 46

第三節司各特司各特（Walter Scott）論奧斯丁奧斯丁(Jane Austen)/ 49

第四節奧斯丁奧斯丁(Jane Austen)論小說敘事/ 50
第三章英國19世紀中期小說敘事理論/ 58
第一節書信體與第一人稱敘述/ 58

第二節第三人稱敘述與介入性評論/ 64

第三節從“好故事”到“有機體”/ 69

第四節劉易斯劉易斯(G�盚�盠ewes)論小說敘事/ 74
第四章美國19世紀中期小說敘事理論/ 79
第一節愛倫·坡坡與哥特小說的影響/ 80

第二節霍桑霍桑（Nathaniel Hawthorne）與傳奇敘事理論/ 84

第三節梅爾維爾梅爾維爾（Herman Melville）與深刻敘事/ 88

中篇現代小說敘事理論
概述/ 99
第五章現代小說理論的奠基人：亨利·詹姆斯詹姆斯（Henry James）/ 104
第一節詹姆斯詹姆斯（Henry James）的宣言：《小說藝術》/ 107

一、 小說——個人對生活的直接印象/ 108

二、 關於形式與內容的總體思考/ 111

第二節作者隱退與小說“戲劇化”/ 115

第三節人物視點與縮短綫條法/ 122
第六章詹姆斯詹姆斯（Henry James）之後：理論的係統化與多元化/ 128
第一節戲劇化理論的闡釋與確立——盧伯剋盧伯剋（Percy Lubbock）/ 128

一、“圖畫法”與“戲劇法”/ 130

二、 小說視點/ 135

第二節斯蒂文森斯蒂文森的小說自足論/ 138

一、“小說藝術即敘事藝術”/ 140

二、 言語——文學模仿的對象/ 144

第三節迴歸歐洲傳統：沃頓沃頓(Edith Wharton)論小說技巧/ 147

一、 提倡歐洲傳統 / 148

二、 人物的“可視性”/ 150

三、 反對敘事成規/ 152

第四節康拉德康拉德(Joseph Conrad)的印象主義與威爾斯威爾斯(H�盙�盬ells)的道德論/ 154

一、 小說：比現實更為清晰/ 154

二、 小說的“內部視點”/ 155

三、 小說的道德功能/ 159
第七章福斯特福斯特(E.M.Forster)論小說美學/ 164
第一節故事與情節/ 165

第二節小說人物/ 168

第三節圖式與節奏/ 172

第八章其他現代小說傢論敘事模式/ 178
第一節繆爾繆爾(Edwin Muir)論小說結構/ 178

一、“行動小說”“人物小說”與“戲劇小說”/ 179

二、 情節結構中的時間與空間特徵/ 184

三、 編年史小說/ 187

第二節諾裏斯諾裏斯（Frank Norris）的“美國小說”/ 189

一、 文學真實性/ 190

二、 小說情節結構/ 192

三、“美國小說”/ 195

第三節吳爾夫吳爾夫（Virginia Woolf）的心理現實主義/ 198

一、 小說形式/ 199

二、 小說中的時間問題/ 202

三、 重視人物與淡化情節/ 204
下篇後經典小說敘事理論
概述/ 209
第九章經典敘事學究竟是否已經過時/ 213
第一節“後結構主義敘事學”與“後經典敘事學”/ 214

第二節經典敘事學與讀者和語境/ 216

第三節“經典敘事學”與“後經典敘事學”/ 220

第四節經典敘事詩學下一步需注意的問題/ 225
第十章修辭性敘事理論/ 230
第一節布思布思（Wayne Booth）從經典到後經典的小說修辭學/ 231

一、 布思布思（Wayne Booth）的經典小說修辭學/ 231

二、 布思布思（Wayne Booth）嚮後經典敘事理論的有限邁進/ 237

第二節查特曼查特曼（Seymour Chatman）的敘事修辭學/ 240

一、 修辭學與敘事學：等同還是區分/ 240

二、 文本研究：在經典與後經典之間搖擺不定/ 242

三、 隱含讀者與真實讀者/ 246

四、“隱含作者”之“修正”/ 246

第三節費倫費倫（James Phelan）的多維、進程、互動/ 249

一、 學術背景/ 249

二、“三維度”人物觀/ 250

三、“四維度”讀者觀/ 258

四、 進程與互動/ 261

第四節卡恩斯卡恩斯（Michael Kearns）的語境、規約、話語/ 264

一、 對語境的強調/ 264

二、 虛構性，敘事性，敘事化/ 270

三、 基本規約與言語行為理論/ 274

四、 話語與“聲音”/ 280
第十一章女性主義敘事學/ 284
第一節女性主義敘事學的發展過程/ 285

第二節與女性主義文評之差異/ 287

一、 女性主義敘事學傢對女性主義學者的批評/ 288

二、 女性主義與敘事學的“話語”與“聲音”/ 291

三、 研究對象上的差異/ 292

四、 女性閱讀與修辭效果/ 293

第三節對結構主義敘事學之批評的正誤/ 296

第四節敘述結構與遣詞造句/ 302

第五節“話語”研究模式/ 306

一、 敘述聲音/ 306

二、 敘述視角/ 309

三、 自由間接引語/ 311
第十二章認知敘事學/ 316
第一節規約性“語境”與“讀者”/ 316

第二節不同研究模式/ 318

一、 弗盧德尼剋弗盧德尼剋（Monika Fludernik的普適認知模式/ 318

二、 赫爾曼赫爾曼（David Herman）的“作為認知風格”的敘事/ 324

三、 瑞安瑞安（Marie�睱aure Ryan）的認知地圖與敘事空間的建構/ 325

四、 博托盧西博托盧西（Marisa Bortolussi）和狄剋遜狄剋遜(Peter Dixon)的“三種方法並用”/ 328


第三節對接受語境之過度強調/ 330
第十三章米勒米勒的“反敘事學”/ 335
第一節米勒米勒的學術背景/ 336

第二節解構亞裏士多德亞裏士多德(Aristotle)的《詩學》/ 338

一、 解構“情節的首要性”/ 339

二、 解構敘事綫條的開頭/ 340

三、 解構敘事綫條的結尾/ 343

四、 解構情節的邏輯性/ 347

第三節敘事綫條中部的非連貫性/ 348

第四節（自由）間接引語與反諷/ 352

第五節與敘事學傢裏濛凱南裏濛凱南（Shlomith Rimmon�睰enan）的對話/ 357
第十四章經典概念的重新審視/ 370
第一節再看“故事與話語”之分/ 370

一、 對解構性挑戰的反“解構”/ 371

二、 非解構性的挑戰/ 385

第二節有關“隱含作者”的網上對話/ 399

一、 對話的導火綫/ 399

二、 究竟是否需要隱含作者這一概念？/ 400

三、 多個真實作者與一個隱含作者（或一個真實作者與多個隱含作者）/ 404

四、 是否可以擴大隱含作者這一概念/ 405

五、 不是擇一，而是兼收/ 406
引 用 文 獻/ 410
人 名 索 引/ 427

英美小說敘事理論研究 引言 文學敘事，作為一種古老而又常新的藝術形式，始終以其獨特的方式摺射人類的思想、情感與生存狀態。敘事，簡而言之，即講述故事的過程，然而，在其錶象之下，隱藏著復雜的結構、精妙的技巧與深邃的意義。英美小說，作為世界文學寶庫中一顆璀璨的明珠，孕育瞭無數經典之作，其敘事方式的多樣性與創新性更是值得深入探究。本書《英美小說敘事理論研究》旨在係統梳理與深入分析英美小說敘事理論的發展脈絡、核心概念、主要流派及其在具體作品中的實踐，以期揭示英美小說敘事藝術的精髓，並為理解和創作小說提供理論依據與實踐啓示。 第一章 敘事理論的起源與發展 敘事理論的萌芽可以追溯至古希臘亞裏士多德的《詩學》，他對於情節、人物、思想、語言等要素的分析，為後來的敘事研究奠定瞭基礎。然而，將敘事視為一個獨立的、具有普遍規律的學科進行研究，則主要興起於20世紀。 1.1 形式主義與新批評：初步的結構性關注 20世紀初，俄國形式主義文學批評傢如什剋洛夫斯基（Viktor Shklovsky）等人，強調文學作品的“陌生化”效果，關注敘事結構本身，區分瞭“故事”（fabula，事件的序列）與“情節”（syuzhet，敘述的編排）。他們認為，敘事技巧並非僅僅是填充故事的工具，而是構建意義本身的重要環節。 緊隨其後，英美新批評派，如艾略特（T.S. Eliot）、沃倫（Robert Penn Warren）和布魯剋斯（Cleanth Brooks）等，雖然側重於文本的內在結構與意象分析，但其對文本細節的精微解讀，也間接推動瞭對敘事策略的關注。他們強調文本的“多義性”與“張力”，這些都與敘事結構的設計息息相關。 1.2 結構主義的係統性探索 20世紀中葉，結構主義思潮深刻影響瞭敘事學的發展。以法國結構主義者羅蘭·巴特（Roland Barthes）、熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）、安德烈·雅各布森（Roman Jakobson）等為代錶，他們將語言學的方法論引入文學分析，試圖揭示敘事運作的深層語法與結構。 巴特與敘事語法： 巴特在《敘事結構分析》等著作中，藉鑒瞭喬姆斯基的語法理論，提齣瞭敘事的“函數”（function）、“指示”（indicator）等概念，將敘事分解為更小的單位，並分析它們之間的邏輯關係。他認為，敘事具有普遍性，存在於各種文化形態中。 熱奈特與敘事時間、視角： 熱奈特是敘事學領域最具影響力的學者之一，其《敘事話語》（Narrative Discourse）是裏程碑式的著作。他係統地梳理瞭敘事的“時態”（tense）、“語態”（mood）和“聲態”（voice）三個核心維度。 時態（Tense）： 指的是敘事中事件發生的順序與敘述發生的時間之間的關係，包括順序（ordering，如插敘、倒敘）、持續（duration，如場景、摘要、省略）和頻率（frequency，如一次性事件敘述一次、多次敘述一次等）。 語態（Mood）： 涉及敘述者與故事世界的關係，包括敘述的距離（distanciation，即敘述者與事件之間的透明度）和視角（mimesis vs. diegesis，即呈現事件還是講述事件）。 聲態（Voice）： 關注敘述者是誰，以及敘述者與敘述內容的關係，包括敘述者的類型（全知、有限視角、第一人稱）、敘述者與故事角色的關係（同敘事、異敘事、超敘事）等。 1.3 後結構主義與解構主義的挑戰 後結構主義對結構主義的普遍主義和宏大敘事提齣瞭質疑。像德裏達（Jacques Derrida）等學者，強調文本的“延異”（différance）與“不確定性”，認為意義並非固定不變，而是不斷被生産與消解的過程。 在敘事研究中，後結構主義者關注文本的“裂縫”與“矛盾”，質疑全知全能敘述者的權威性，強調讀者在意義建構中的作用。他們對作者意圖、文本客觀性等傳統觀念提齣挑戰，促使敘事研究更加關注文本的多重解讀可能性。 1.4 女性主義敘事理論與後殖民敘事理論 20世紀後期，女性主義和後殖民主義等批判性理論興起，它們對敘事研究提齣瞭新的視角。 女性主義敘事理論： 關注女性在文學敘事中的位置、聲音與經驗。女性主義批評傢如吉爾曼（Charlotte Perkins Gilman）、伍爾夫（Virginia Woolf）等，分析瞭傳統敘事中存在的性彆偏見，並試圖挖掘被邊緣化的女性敘事。她們探討瞭“女性寫作”的特徵、女性敘述者的獨特視角，以及如何通過敘事來挑戰父權製文化。 後殖民敘事理論： 薩義德（Edward Said）的《東方學》開創瞭後殖民批評的先河。後殖民敘事理論關注被殖民者如何通過敘事來書寫自己的曆史、身份與經驗，挑戰西方中心的敘事模式。薩依德、斯皮瓦剋（Gayatri Chakravorty Spivak）、霍米·巴巴（Homi K. Bhabha）等學者，分析瞭“他者化”敘事、身份的雜閤性（hybridity）、“間隙”（in-betweenness）等概念，探討瞭後殖民語境下的敘事策略如何重塑曆史與權力關係。 第二章 英美小說敘事的核心要素與技巧 英美小說在漫長的發展過程中，積纍瞭極其豐富的敘事手法。本書將聚焦其中一些最核心且具有代錶性的要素與技巧。 1. 敘述者與視角（Narrator and Point of View） 敘述者是故事的講述者，視角則是敘述者觀察和呈現故事的“窗口”。視角的選擇直接影響著讀者對人物、事件和主題的理解。 全知視角（Omniscient Point of View）： 敘述者無所不知，可以進入任何角色的思想和情感，瞭解故事發生的全部背景。這種視角賦予敘述者極大的自由，但也可能顯得疏遠。例如，喬治·艾略特（George Eliot）的作品常采用全知視角。 有限視角（Limited Point of View）： 敘述者隻從一個或幾個角色的視角來講述故事，隻能瞭解該角色的思想和感受。這種視角能增強讀者與特定角色的認同感。例如，海明威（Ernest Hemingway）常使用限製性視角。 第一人稱視角（First-Person Point of View）： 由小說中的一個角色（“我”）來講述故事。這種視角最能帶來親切感和真實感，但其局限性在於敘述者可能不誠實、有偏見或信息不足。例如，菲茨傑拉德（F. Scott Fitzgerald）的《瞭不起的蓋茨比》中的尼剋。 客觀視角（Objective Point of View）： 敘述者如同一個攝像機，隻記錄人物的言行和外部環境，不進入任何角色的內心世界。這種視角製造瞭一種疏離感和戲劇性。 2. 情節結構（Plot Structure） 情節是小說的骨架，是事件的組織和安排。經典的亞裏士多德式“起承轉閤”結構（開端、發展、高潮、結局）在英美小說中依然普遍，但現代小說也發展齣許多非綫性、碎片化的情節處理方式。 綫性敘事（Linear Narrative）： 按照時間順序講述故事，是最常見的敘事模式。 非綫性敘事（Non-linear Narrative）： 打亂時間順序，通過倒敘、插敘、閃迴、平行敘事等方式來構建情節。例如，昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的電影風格就深受非綫性敘事影響，許多英美小說也采用此法。 “情節綫”（Plot Line）與“故事綫”（Story Line）： 熱奈特區分瞭“故事”（fabula）——事件的原始序列，與“情節”（syuzhet）——敘述者實際呈現的事件序列。情節的編排是藝術傢處理故事的關鍵。 3. 時空處理（Treatment of Time and Space） 時間與空間的維度對小說的敘事效果至關重要。 時間（Time）： 順序（Ordering）： 插敘（flashback）、倒敘（flashforward）等。 持續（Duration）： 場景（scene，事件在敘述時間內發生）、摘要（summary，濃縮一段時間的事件）、省略（ellipsis，跳過一段時間）。 頻率（Frequency）： 對同一事件的敘述次數。 空間（Space）： 空間不僅是故事發生的背景，更可以成為塑造人物性格、烘托氣氛、暗示主題的重要元素。例如，哈代（Thomas Hardy）作品中的韋塞剋斯，其地理環境就深刻影響著人物的命運。 4. 對話與敘述（Dialogue and Narration） 對話是人物塑造、推動情節、展現時代風貌的重要手段。敘述則承擔著交代背景、刻畫人物內心、傳遞思想的任務。 人物語言（Character Speech）： 真實、生動的對話能展現人物的社會背景、性格特點、教育程度等。 直接引語（Direct Speech）與間接引語（Indirect Speech）： 敘述者如何呈現人物的語言，是錶達方式的一種選擇。 內心獨白（Interior Monologue）與意識流（Stream of Consciousness）： 旨在捕捉人物思維的流動，如喬伊斯（James Joyce）的《尤利西斯》便是意識流的極緻體現。 5. 象徵與意象（Symbolism and Imagery） 象徵和意象是英美小說中常用的藝術手法，它們賦予文本多重含義，深化主題。 象徵（Symbol）： 一個具體事物代錶抽象概念。 意象（Image）： 通過感官描寫喚起讀者想象。 第三章 英美小說敘事理論在具體作品中的應用 本書將精選一係列具有代錶性的英美小說，運用前麵章節介紹的敘事理論框架進行深入分析，以展示理論的實踐價值。 1. 19世紀英國小說：傳統敘事的演進 簡·奧斯汀（Jane Austen）： 側重於細膩的人物心理刻畫和微妙的社會關係展現，常采用有限視角下的全知敘述，通過巧妙的對話和內斂的旁白來揭示人物的真實動機。 狄更斯（Charles Dickens）： 他的小說往往情節跌宕起伏，人物眾多，善於運用全知視角，通過戲劇化的情節和生動誇張的語言來揭露社會問題。 勃朗特姐妹（Brontë Sisters）： 如《簡·愛》中的第一人稱視角，以及《呼嘯山莊》中多重敘述者的運用，都展現瞭當時敘事手法的創新。 2. 20世紀現代主義小說：敘事革命 弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）： 意識流的代錶人物，其作品如《到燈塔去》打破瞭傳統的時間和空間限製，將敘事聚焦於人物不斷變化的內心世界，挑戰瞭綫性的敘事邏輯。 詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）： 他的《尤利西斯》是對敘事技巧的極緻探索，融閤瞭神話、日常、意識流等多種元素，構建瞭一個復雜而深刻的文本。 威廉·福剋納（William Faulkner）： 運用非綫性敘事、多視角敘述、破碎的句式等，展現瞭美國南方曆史的復雜性與人物精神世界的糾葛。 3. 當代英美小說：多元化的敘事探索 後殖民敘事： 如薩爾曼·魯西迪（Salman Rushdie）作品中對曆史、神話、現實的交織運用，展現瞭身份的雜閤性與邊緣的聲音。 女性主義敘事： 如瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）的作品，通過對女性生存狀態的深刻描繪，挑戰傳統性彆觀念。 metafiction (元小說)： 探討小說本身作為虛構的性質，常常直接指嚮創作過程，如約翰·福爾斯（John Fowles）的《法國中尉的女人》。 第四章 敘事理論的意義與啓示 1. 理解文學作品： 深入理解敘事理論，有助於讀者更精準地把握作者的意圖，洞察文本深層的結構與意義，提升閱讀的深度與廣度。 2. 批評與解讀： 敘事理論為文學批評提供瞭有力的分析工具，使批評更加係統化、科學化。 3. 創作實踐： 對於作傢而言，掌握敘事理論，如同掌握繪畫的構圖與色彩，能幫助其更有效地組織素材，選擇最恰當的敘事策略，創作齣更具藝術感染力的作品。 4. 文化研究： 敘事是文化傳播的重要載體。通過分析不同時代、不同文化背景下的小說敘事，可以揭示社會變遷、思想演進與權力結構。 結論 《英美小說敘事理論研究》並非僅是一次理論的梳理，而是一場對英美小說敘事藝術的深度探索。通過對敘事理論的溯源、核心概念的解析，以及在經典作品中的實踐應用，本書旨在幫助讀者建立一個全麵的敘事理論框架，並在此基礎上，更深刻地理解英美小說所蘊含的豐富性與復雜性。敘事永無止境，理論亦在不斷發展。本書的完成，僅是開啓讀者深入探索英美小說敘事奧秘的起點。希望通過本書的閱讀，讀者能夠以更敏銳的眼光，更廣闊的視野，去感受和理解那些流淌在文字間的，關於敘事，關於人生，關於世界的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

我一直以為，小說的魅力主要在於情節的跌宕起伏和人物塑造的生動形象。然而，這本書卻讓我意識到，敘事方式本身同樣是構建小說藝術張力的關鍵要素。作者在探討“敘事節奏”時，並沒有簡單地將其歸結為情節推進的速度，而是深入分析瞭如何通過句子的長短、段落的結構、場景的切換，甚至對話的頻率來營造齣緊張、舒緩、壓抑或輕快的閱讀體驗。他以海明威那些簡短、冷峻的句子為例，分析瞭如何在極簡的語言中蘊含巨大的情感張力，以及這種敘事風格如何恰好地契閤瞭他筆下人物的疏離和堅韌。隨後，他轉嚮瞭詹姆斯·喬伊斯那種繁復、意識流的敘事，那種如同潮水般湧動的內心獨白，那種對細節的極緻描繪，在作者的解析下，我纔明白這種“慢”並非效率低下，而是為瞭捕捉人物內心最細微的波動和生命中最深刻的體驗。這本書讓我重新審視瞭許多我曾經讀過的作品，我開始注意到那些我曾經忽略的敘事細節，我開始理解為什麼某些段落會讓我感到心潮澎湃，而另一些則讓我感到平靜。它讓我認識到，敘事者是一個極其精明的建築師，他用文字作為磚瓦，精心建造著我們沉浸其中的小說世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值在於，它不僅為我提供瞭一個理解英美小說敘事技巧的框架，更重要的是，它激發瞭我對小說創作的興趣。作者在討論“敘事語調”時，不僅僅是分析瞭作傢是“悲觀”還是“樂觀”，而是深入挖掘瞭語調如何通過詞語的選擇、句子的結構、情感的傾嚮，甚至對人物的評價態度，來 subtly 地影響讀者的情感判斷和價值取嚮。他以塞林格《麥田裏的守望者》為例，霍爾頓那種帶著叛逆和厭世的“少年腔”，是如何巧妙地引導讀者去理解和同情這個格格不入的青少年，即使他的言行有時顯得魯莽和不成熟。接著，他將目光投嚮瞭喬治·艾略特，那種帶著智慧和洞察的“教誨式”語調，如何讓讀者在閱讀中感受到一種深刻的道德啓示和對人性的理解。這本書讓我意識到，敘事者不僅僅是在“講故事”，更是在“引導”讀者去感受、去思考。我開始嘗試著在自己的寫作中，去捕捉和塑造不同的敘事語調，去思考我希望通過文字傳達給讀者的究竟是怎樣的情感和態度。這本書讓我看到瞭敘事藝術的無限可能性。

評分☆☆☆☆☆

當我翻開這本書時，我並沒有想到我會被“敘事結構”這個概念深深吸引。我原以為它不過是故事的綫性發展，但作者卻嚮我展示瞭小說敘事結構的多樣性和復雜性。他深入剖析瞭“封閉式結構”和“開放式結構”的各自特點，以及它們如何影響故事的結局和讀者的心理感受。他以經典的偵探小說為例，那種層層剝繭、最終真相大白的“封閉式結構”，滿足瞭我們對秩序和邏輯的追求。而當他轉嚮一些更具實驗性的作品時，比如那種沒有明確結局、留給讀者無限想象空間的“開放式結構”，則讓我體驗到瞭另一種截然不同的閱讀快感。更令我著迷的是，作者還探討瞭“框架式結構”和“嵌套式結構”，通過分析《一韆零一夜》那種故事套故事的敘事方式，我纔明白，原來小說還可以如此“層層疊疊”地展開，每一層故事都可能暗示著更深層次的意義。這本書就像一個精密的儀器，幫助我拆解瞭小說敘事世界的內部構造，讓我得以窺探那些隱藏在故事錶象之下的巧妙設計。我開始重新審視那些我曾經匆匆讀過的作品，我嘗試著去辨識它們獨特的敘事框架，去感受那些結構帶來的獨特力量。

評分☆☆☆☆☆

一本關於英美小說敘事理論的書，我本來以為會讀起來有些枯燥，畢竟“理論”這個詞本身就自帶一絲疏離感。但這本書卻給我帶來瞭意想不到的驚喜。作者並沒有生硬地羅列概念，而是以一種娓娓道來的方式，將那些看似抽象的敘事理論，如同一塊塊精美的拼圖，巧妙地鑲嵌進對海量英美小說的細緻解讀之中。當我讀到關於“視角”的章節時，作者選取瞭福剋納《喧嘩與騷動》中多視角敘事的復雜結構，那種混亂而又層層遞進的敘事方式，在作者的闡釋下變得清晰可見，讓我豁然開朗。接著，他又轉嚮簡·奧斯汀筆下那種不動聲色的“有限視角”，那種隱藏在字裏行間的微妙情感和人物內心獨白，在作者的引導下，我仿佛也變成瞭那個洞察鞦毫的旁觀者，能夠深刻理解人物行為的動機和情感的起伏。更讓我印象深刻的是，作者在討論“時間性”時，並沒有局限於綫性的時間推進，而是深入探討瞭倒敘、插敘、閃迴等敘事技巧如何打破時間邏輯，營造齣不同的敘事張力和情感氛圍。他通過分析伍爾夫《達洛維夫人》中意識流的片段式敘事，那種將過去、現在、未來交織在一起的獨特體驗，讓我對小說的敘事魅力有瞭全新的認識。這本書就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我穿梭於英美小說的迷人花園，讓我不僅看到瞭花朵的美麗，更理解瞭它們是如何被精心培育、如何生長、又如何最終綻放齣獨特的光彩。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠“欺騙”讀者、讓讀者深陷其中的小說敘事技巧感到著迷。這本書就像一把鑰匙，為我打開瞭通往這扇大門的小徑。它沒有迴避那些最核心、最復雜的敘事學概念，比如“全知視角”與“第一人稱視角”的界限模糊，以及“不可靠敘述者”所帶來的顛覆性效果。作者在解讀斯蒂文森《金銀島》時，細緻分析瞭吉姆·霍金斯作為第一人稱敘述者，他自身的局限性和潛在的偏見如何影響瞭我們對事件的理解，這種“霧裏看花”般的敘事，正是其魅力所在。接著，他又轉嚮瞭普魯斯特《追憶似水年華》中那種對記憶的探索，那種“不可靠”卻又無比真實的內心迴響，讓我對敘事的“真實性”有瞭更深刻的思考。這本書最吸引我的地方在於，它不僅僅是理論的羅列，更是理論與實踐的完美結閤。作者選取瞭大量鮮活的英美小說案例，將那些晦澀的理論巧妙地融入其中，讓我在閱讀這些經典作品時，能夠有意識地去體察敘事者是如何構建故事，如何操縱讀者的情感。當我再次翻閱狄更斯的小說時，那些繁復的敘事綫索，那些穿插在主綫中的大量細節，在我眼中不再是雜亂無章，而是被精心編織的網，每一根絲綫都指嚮人物的命運和社會的現實。這本書讓我看到瞭敘事藝術背後更深層次的智慧和技巧。

評分☆☆☆☆☆

敘事學哈哈哈哈哈哈哈啊

評分☆☆☆☆☆

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很紮實很專業，非常不錯啦啦啦啦啦阿拉啦。

評分☆☆☆☆☆

內容很新，質量不錯，發貨也比較快

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