字型散步：日常生活的中文字型学 字型设计/港台繁体中文 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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出版社： 脸谱出版

ISBN：9789862354018

商品编码：1454224729

开本： 14.8cmx21cm

出版时间：2014-11-06

页数：200

正文语种：繁体中文

买前须知：此商品为预售链接，到货时间大概是两个月左右，目前已经提交了采购订单，喜欢不要错过了~~

作者：柯志杰、蘇煒翔
出版社：臉譜
出版日期：2014-11-06
aISBN：9789862354018
規格：平裝 / 全彩 / 200頁 / 14.8cm×21cm

di一本以台灣生活議題為中心的中wen字型專書
以城市街道的wen字風景，揭開字型設計的秘密
中wen字型的日常美學 × 字體知識的拆解本事

    一群年輕、自發的字型研究愛好者，因為對字型的著迷，在網路上成為一股新竄起的風潮。這就是一本由字型研究愛好者所寫，帶你看、幫你拆解、讓你看懂字型表情的專書，帶你你跳脫「字型盲」的專書。

    如果你曾經有過以下這些疑問，這本書裡都有解答；如果你不曾有這些疑問，這本書的內容會讓你對原本視而不見的微妙事物，開始產生興趣。

    為什麼賣章魚丸子的攤販都用勘亭流？康熙字典體怎麼會變成小確幸的代表字型？太陽花運動的標語字體有哪些？復刻字體如何成為新顯學？日星鑄字行的鉛字如何變成電腦字體？你知道宮原眼科的招牌是老師傅王水河的圓體字嗎？哪一種字型看起來很霸氣？哪種字型看起來肉感淋漓？英雄片與科幻片zui愛綜藝體？……

    如果你看過小林章的《字型之不思議》，你對於西洋wen字設計裡所蘊藏的工夫，一定多少有所觸動跟理解，對於生活周遭出現的wen字，也開始有不同的看法。wen字再也不只具有功能性，「wen字」隨著我們對字型設計的拆解與認識，有了不同的意義。

    日常生活中放眼所及的中wen字，好比捷運站、火車站或是國際機場，到站指標、路線引導、樓層看板……，這許許多多中wen字所呈現出來的、讓人產生印象的，是一個有美感的車站還是一個紛雜無章的機場？台北的街景由哪些字型，簇擁出何種城市氛圍？源遠流長的廟宇中高掛的匾額、古老的紙糊燈籠，象徵台灣的百年風華；活字印刷的鉛字體與手寫招牌字，有令人懷想的台灣古早味……，日常生活中，有哪些字體在競逐我們的注意力？

    到底應該選用楷體還是綜藝體？有什麼差別？康熙字典體又是怎麼從復刻字型界的王者，跌落為人人喊打、美感盡失的拒絕往來戶？經過對中wen字型的拆解，我們從「字型盲」跳脫，成為對生活wen字具有美感與敏銳度的wen字使用者。

    本書di一章，提出三個關於字型「功能性」的重要概念，這些問題常常出現在交通指標上。有時候使用字型牽涉的只是視覺美觀問題，但用在交通引導上，字體的表現或許攸關人身安全。

    di二章，我們從字體散步開始進入中wen字型的世界。據觀察，台灣人zui愛的字體其實是楷書，而楷書作為漢字的正統，從唐朝流傳到今天，奠定漢字的樣貌。但楷書不只牽涉中wen字的寫法造型，其實楷書的美感也深深影響今天的印刷字體。要弄懂中wen字型，不可以忽略楷書。值得玩味的是，中wen字流傳到今日，書法與印刷字體，怎麼會變成對立的兩端呢？探索衝突的原因，或許能讓我們更了解字型的意義。

    就像動物演化一樣，楷書是始祖，各式各樣的中wen字體基本上都帶有楷書的基因，但是近四十年，從日本吹來的一股旋風，使中wen字的樣貌隨之巨變。在di三章，我們就要介紹這股新潮流與原本的漢字所激盪出來的成果。面對這股世界設計潮流的衝擊，漢字的發展多元紛呈，有些吸納了現代設計的專長；另一些則有所反思，回到傳統中找尋養分。而它們都活躍地出現在我們的日常生活中。

    字型是許多議題的交會：歷史、美學、設計與社會wen化，當然，它本質上也仍是一種科技產品。di四章，我們針對中wen「字型」的科技與產業面，來談談中wen字型到底是怎麼樣設計出來的呢？作為一個創意與勞力密集的心血結晶，使用字體到底要不要經過授權？為什麼在電腦螢幕上看的，跟列印出來的不一樣呢？雲端字型又是什麼呢？中wen字型會如何發展？……更多問題的答案，邀請讀者們來細細探索。

【名家推薦】
◎卜昱wen（跨領域設計師及專欄作家）
◎王志弘（平面設計師）
◎李政宜（和碩聯合 設計總監）
◎李惠貞（《Shopping Design設計採買誌》總編輯）
◎阮慶岳（元智大學藝術與設計系教授）
◎周育如（水越設計（都市酵母 總管）
◎林正wen（《小日子享生活誌》執行長）
◎柯熾堅（ 資深字體設計師）
◎查理王（作家）
◎胡佑宗（唐草設計有限公司總經理）
◎陳wen龍（台灣創意設計中心執行長）
◎馮宇（ IF OFFICE負責人）
◎黃威融（雜誌編輯人）
◎蕭青陽（旅行藝術家）
◎聶永真（設計師）

    「zui近進行一個設計案，內容是滑順入口即溶的霜淇淋，篆隸草行楷畫面都不行，費盡心思勾勒一個看起來滑順得不得了，同時又能引起口慾的『中wen』字體； 就像每個表情會說話，字型也會高歌的，字型是感受問題。日常生活中細細看用錯表情的wen型還不少，主要原因是電腦裡中wen字夾太少，早已不敷使用，很高興看到一本對字體有高度敏感的書籍問世，的確，我們的公共空間很需要來個字體革命，在此之前，來趟字型散步巡禮吧，記得要攜帶紙筆臨摹記錄喔。」——周育如（水越設計 都市酵母 總管）

    「字型如同衣服的材質，除了外觀樣式外，細微差異會影響閱讀時的舒適感。字型也蘊藏精品設計心意，除了外顯標誌外，設計者背後可能關於樣貌設定的故事鋪陳。但是這些看似微不足道的字型運用眉角，需要有熟門熟路的人，來解析不同字型一筆一畫的奧妙。
字型在日常生活裡，無所不在，小至手錶上的刻度，大至街頭放眼可即的看板牌樓，觸目所及都被字型包覆。要如何在字型裡練就生活美學，就跟著作者來一場《字型散步》吧。」
——林正wen（《小日子享生活誌》執行長）

    「中西方wen字的造型和發展已經超過了數千年歷史，其中zui為影響深遠的算是印刷術之發明。自始，『字體』已除了傳達信息功能外，既增添豐富視覺與閱讀之美感官能。書中帶出了很多『字體』知識，亦輕易地從簡入淺出的角度作了引介和說明，讓大家清晰了解到『字體』的來源與背後的本質。我欣賞這份充滿誠意和心血時間所編制而成的書籍。」——柯熾堅（資深字體設計師）

    「字型是重要的事，可是台灣社會多數人不知道，從交通系統、住宅辨識、購物環境、公司商標、個人名片……都很有關。我在廣告公司當wen案跟著設計前輩看外國廣告學習時發現，字體是設計的zui基本，連這個都搞不定，怎麼可能做出厲害的東西？過去十多年我在本地雜誌現場工作，深刻體會字體運用是感性敘事和理性編輯的重要一環，這本書的內容提到很多我們想說沒機會說、有遇到但不知怎麼分析的事，推薦給對事物擁有敏感度和期待的夥伴們。」——黃威融（雜誌編輯人）

柯志杰
    1982年生。「字嗨」社團發起人，為中wen字型提供一個自由討論的場地。亦在justfont blog不定期連載字體相關知識。從小喜歡漢字，別人開電腦是打電動，他是玩造字程式；熱衷於探尋中、日wen各類印刷字體的由來與差異，亦涉入中wen編碼、字型技術，發表有Unicode補完計畫。
蘇煒翔
    1989 年生，台大中wen系畢。於 2012 年加入justfont並擔任「字戀」專頁與justfont blog、jf tips主編，開始用科普的方式推廣字型。從前未接觸字型與視覺傳達設計領域，相關知識與技能皆在工作兩年間自學而成。

序（柯志杰）
序（蘇煒翔）

PART 1 誰說字體不重要
從松山機場的炸藥談起
桃園機場的指標設計問題：新細明體用錯了地方
我在哪一站？台北捷運的指標設計問題
歡迎來到Typography的世界
column：中wen字型疑難懶人包

PART 2 字體就在你身邊
字體散步——街上招牌告訴我們的wen字奧秘
Column：老師傅的招牌字體
我是台灣人，我愛楷書
Column：尷尬的標楷體
印刷體的故事——在兩端之間
到日星鑄字行學字型
Column：從「字體」到「字型」
中wen遇到英wen，要怎麼搭配？
Column：定寬字型與比例字型

PART 3 中wen字體的故事
明體——當漢字碰上印刷
Column：仿宋體
黑體——字體的洋務運動
Column：字型家族是什麼？
圓體——日本對台灣字體的強烈影響
來自香港的中國風——對圖案wen字的反思
展示字型——字型還有很多表情
Column：字型的命名方式
康熙字典體——這些年，他們一起濫用的字體
字體進行式——今田欣一投下的震撼彈
Column：字體復刻是什麼？
為群眾而生——太陽花運動的字體
Column：「這是什麼字型？」

PART 4 當字體成為字型
中wen字體是怎麼設計出來的？
Column：選擇好的中wen字型時可以注意的地方
電腦缺字是怎麼回事？——歐wen所沒有的中wen大問題
Column：zui難寫的漢字是哪個字？
我愛異體字——字型普及帶來的喜與憂
Column：漢字圈寫法的差異
字型的使用與授權
Column：台北書展看到的一片牆
wen字媒體的新時代
Column：TrueType與OpenType
漢字幹嘛躍上雲端——中wen雲端字型的興起
對中wen字型的想像

ch1-3 我在哪一站？台北捷運的指標設計問題

   除了機場，還有個每日服務百萬都會通勤客，更關乎我們每日生活的大眾運輸系統：地鐵、捷運。這些建設在國際各大都會，皆是一城之印象。作為車站內zui顯眼的資訊內容，指標設計又反映了運輸系統的整體氣質。車站名、路線圖、導引牌，好像從不休息的服務人員，告訴旅客一切需知。乘車體驗的好壞，很大部分取決於這些「服務員」的態度。

   雖然它是潮流脈動的表徵、都市wen化的縮影，但在光鮮亮麗的表象下，捷運系統可能像都市傳說那樣令人惶恐：萬一搭錯車，被載到沒打算去的地方怎麼辦？深夜時段迷路了要怎麼辦，我會不會被困在不見天日的地下室裡獨自面對各種危險？指標系統很大的責任便是讓獨自行動的、初來乍到的旅客安心。除了指引路徑以外，它要能清楚提示旅客「目前身在系統內」，而不是在其它地方；它要有一致的形象、聲音，與車站內不相干的廣告訊息區分。

   台北捷運是很新的捷運系統。它發展年代較晚，路線不算多，車站也比較新，不像紐約、巴黎、倫敦這些發展甚早的都會，苦於整合年久失修的、紊亂的龐大系統。這些城市的地鐵指標不統一似乎是常態。例如紐約地鐵，車站內的站牌名稱字體可能就有三種，因為紐約地鐵是整合近百年間發展的三個獨立系統而成。（圖?—1~2紐約地鐵兩個不同站牌樣式）

一致性：讓系統擁有具體的形象

   隨著台北捷運擴張、複雜化，指標問題也日益浮上台面。捷運公司開始不顧原本的指標規範，針對剛改造成新蘆縣轉乘站的幾大站：古亭、忠孝新生、民權西路發展新樣式。（圖?）

   早已人潮洶湧的淡水新店線、板南線，與新運輸動脈——新莊蘆州線整合，路線複雜化遂帶來更嚴重的轉乘問題。尤其對不常搭捷運的民眾而言，能否找到正確的月台永遠使他們焦慮。對此，捷運公司想到一個看似很聰明的解決方案：把月台牌告上的所有wen字都盡可能的放大，這麼一來，大家就會注意到應該注意的資訊了。

圖：忠孝新生月台 vs 沒換的站

字體變得很大，正好解決了桃園機場新細明體指標的問題。粗而大的字較有「可視性」，特別容易引人注目。

   但除了比較容易發現以外，這麼一改卻違反了一致性、層級這些重要的設計原則，讓這個新設計不一定比原來理想。

   或許你也有注意到，本來標示站台名稱的字體是特明體。但在這些新站，卻變成了黑體。這樣的不一致打破了捷運的「系統」印象，好像這幾個站是由另一家公司營運的。雖然台北捷運的乾淨、舒適便利向來為人稱道，但內部指標樣式不統一，卻像帥哥美女臉上一顆破相痣。

   如果仔細觀察，會發現類似問題還很多。捷運沿線的站牌明體，似乎並沒有套用字型，而是延請廠商針對各個站牌客製的。所以我們可以看到很多種風格的筆畫、造型。這不代表台北捷運官方沒有公佈字體的標準。其實標準就是「特明體」，但這卻是個很模糊的界定。沒有用詳細的數值規定字體筆畫有多粗才算是「特」明體；筆畫造型也沒有具體的規範。這造成執行與驗收上的自由心證，讓一開始的設計初衷失去了意義。以西門站為例，同一樓層的兩側月台明體字造型卻是不相同的，精緻程度也差了一截。（圖?）

   除此之外，還不難發現同個站內，相同指標，卻使用不同字體的情況。捷運工程局興建時先設置指標，使用樣式比較傳統的「全真特黑體」；而後來負責營運的捷運公司會視需要，在車站興建完成後增加或修改指標，但他們用的卻是比較新潮「的wen鼎粗黑體」。這也就是為什麼我們時常可以在同個站內、同塊指標上，看到兩種不同字體。例如這個新店區公所站的指標就是個顯著的例子（圖?新店區公所指標，左右字體不同）。

   一致性不只是品牌觀感問題。車站告示必須要跟廣告或其他訊息顯著區分。指標樣式的一致性讓乘客了解這個訊息出於官方，而不是其他來源。有陣子，捷運台北車站內的大型手扶梯的抗菌洗手液廣告使用了與官方告示同樣的字體樣式、顏色、版型，寫著「遠離病菌」，就容易讓人懷疑目前是不是有什麼病毒正在流行，所以官方才要樹立告示提醒旅客。雖然這屬廣告創意，但也透露了官方指標與其他訊息有所差異的必要性（圖?-1~3）。

可讀性：創造易於吸收理解的資訊流

   不過，真正可能對旅客造成嚴重困擾的，是可讀性（readability）問題。相對於「易辨性」、「可視性」大部分取決於字型本身的設計。字型設計上，可讀性代表內wen字體是否在視覺上勻稱、均衡，讓讀者舒適得忘了字型的存在。但同時，它同時也牽涉到字型的應用：讓整體版面有焦點、層級，讓資訊流合理而易於吸收。

   字體大可能比較引人注目，但它傳達的資訊卻不必然易於吸收。缺少適當的層級區分，有些旅客還是可能看不懂自己到底在哪一站。捷運月台牌告上有三種資訊：站名、轉乘方向與終點站。從前，這三種資訊是有區分的：站名是特明體，看起來比較大；轉乘方向與終點站是黑體，看起來小很多。有了字體樣式、大小的層級區分，就能輕易分辨主角與配角。（圖?）

   但新換指標的三大站，不論站名、轉乘方向與終點站，都用同樣字體，以同樣尺寸呈現。缺乏區分，主客體的定位就模糊了。這可能造成某些乘客，特別是外地來的乘客，很有可能搞不清自己在哪一站。（圖?）

   層級讓版面有了焦點，每個元素負責不同任務，讀者因此能有效率地掌握內容要旨，如此一來，便有了理想的可讀性（readability）；月台wen字告示也應是同樣道理。捷運公司把字放大、較為顯眼，也是體諒乘客的美意。但失去層級區分，就不一定跟想像中一樣有效了。

ch2-1 字體散步——街上招牌告訴我們的wen字奧秘

   字體散步是個饒富趣味的新形態休閒娛樂。規則非常簡單：在街上恣意閑晃，看到有趣的招牌、告示、碑wen字體就拍下來，PO 到社群媒體上，與眾多認識或不認識的網友分享。（可考慮在臉書的「字嗨」社團發表，或者在 instagram 加上「#字體散步」的標籤發佈）

   理解字體的奧秘不一定要去聽課，有時字體散步的收獲還比較多。如果有天上街你發現自己怎麼開始注意「那是什麼字型啊」或者「那個手工招牌寫得好漂亮」、「排版好特別」，那麼就可能已經加入字體迷、字型控的行列了。留心於字體的特色、比較字體之間的差異，體會字體帶來的感受，對這門技藝會越來越有感覺的。（#圖說?-1~3 字體散步集錦）

   你問「這樣好嗎會不會被當怪胎？」其實很多人都會欣賞品評這種隨處可見的設計品，只是在網路不興盛的年代大家都是自己看看而已。尤其是字體設計師，上街散步不僅是看大家怎麼運用他們的作品，還更期待與「野生」的字體不期而遇：沒做成電腦字型的手工字體，是zui好的創作靈感來源。

去哪裡散步？
 
   招牌是隨處可見沒錯，不過重點是哪裡有比較有趣的字體呢？如果是在一般的商業區閑晃，可能不會看到太多值得一提的東西。你夢想不期而遇的野生字體，在老舊的、還沒大規模翻新的城區比較常見；傳統市場、廟口周遭也是理想的著力點。例如台北市的大同、萬華區；高雄市的旗山、鹽埕區、台中火車站附近，都不難發現。至於台南這個歷史悠久、注重wen化保存的城市，可能又會看到更多了。

   這些老舊的招牌之所以可觀，不僅是因為年代久遠故多了一番風味，也是因為這些字體還沒有受到現代字型的影響。電腦字型之所以是一個革命性的發明，原因之一就是它讓招牌製作變得相當快速。在字型選單裡逛一下就會有滿意的結果，再也不需要工夫深厚的師傅提著油漆桶畫半天了。但這也形成街景的速食wen化，招牌字體越來越不講究，每家店越來越像，越來越沒有自己的特色。在這樣的時代裡，老舊、野生、電腦裡沒有的字體相較下有趣太多了。它可能是各種形狀，線條也大抵隨性而自然，比較有人情味。而這些細節上的差異，深深影響觀者的感受。

形狀：字體的身材

   街上招牌告訴我們，中wen字不等於方塊字。中wen印刷體是依想像中的框設計的，框框可以是垂直的長方形，或平躺的長方形，不一定要是正方形。這就是wen字的身材，身材的差異帶來不同感受。

   像圖?是汀洲路上的水電行招牌，上面的黑體寬寬扁扁；而圖?早餐店的招牌，又是瘦瘦長長的。

   完形心理學（Gestalt Psycology）說明，人傾向以一個完整的形狀來理解所看到的事物。台語裡說一個人像「竹竿」，就表示這個人大概又瘦又高；相反的，如果說有人像一顆球，那可能在說他又矮又胖，圓滾滾的。從這兩種人衍生的刻板印象又多得不勝枚舉。wen字身材的不同，也會帶來類似的聯想。

   不僅是個性，形狀差異也會帶來視覺上的衝擊力。對人眼來說，極為瘦長或寬扁的字，在視野中佔據更大的空間，所以非常引人注目。

重心、中宮：中wen字的個性

   但造成特定印象的要素，除了身材之外，還有個性與表情。影響wen字個性的因素還有「重心」與「中宮」。一般來說，傳統中wen字的重心高，中宮緊湊，新潮的漢字設計則相反：重心偏低，中宮放鬆。（圖?）

   任何物品都有視覺「重心」，人的外貌也有重心。頭比例大，腳比例短的人，重心低，看起來比較矮（即便此人身高 180 以上），而十頭身帥哥美女看起來比較高。刻板印象來說，前者看來比較親切，後者雖然俊俏美麗，但也比較有距離感。wen字也是一樣，重心高的字，通常比重心低的看上去嚴肅、有距離感。

    而「中宮」這個概念來自書法，本意是九宮格正中間的一格，在字體造型上，我們用「中宮」形容筆畫往正中間集合、收緊的視覺印象。中宮的緊密或鬆弛，會影響字給我們的感覺。看看圖?，不由自主肅然起敬，「中宮」緊湊是重要因素。

在往後的章節中，「中宮」、「重心」兩個概念也會反覆出現來分析字體帶來的感受差異。

   圖?攝於萬華火車站附近。這個以前常見的油漆牆廣告上的手繪黑體，重心較高、中宮較緊湊，樣式比較傳統；而如圖?是台北捷運的指標告示黑體，則屬新潮造型，重心低，中宮鬆。

更多因素：筆畫造型帶來的細微感受

   不過，形狀、中宮、重心三者，只能說明中wen字的骨架輪廓問題。wen字的個性還會受筆劃造型影響。同樣是寬扁的身材，但隸書因為有「波磔」等等書法造型，還是會比相近骨架的圓體、黑體看來要古典、嚴肅一些。像圖?這塊在南機場夜市附近發現的招牌，上面就有寬扁的隸書，比起同樣寬扁的圓體（圖?），感受仍然很不一樣；而行天宮入口「巖巖」二字隸書（圖?），樣貌並不緊湊，但厚重的「波磔」與石刻質感，仍然帶來古樸莊重的感覺。

   而除了嚴肅、高貴、親和、隨性這些很容易傳達的特質外，wen字有沒有可能表現口感、香味這種難以視覺化的感受呢？可以看看這個高雄火車站附近的麵線羹招牌（圖?），不但是紅色的，而且wen字線條粗，結構緊密，看起來就有濃厚感、筆刷效果也很像沸騰發泡、香味四溢的樣子。

   看了這麼多招牌，可能會發現wen字個性似乎有規律可循，就像這篇提到的中宮、重心、形狀，稍加更改其中一個變因，就可能帶來不同感受；但是線條、筆畫的設計，人人巧妙各不同，所以才是讓字體各有千秋的主因。正是如此，字體散步總是有驚喜。

   尤其，傳統商家的就招牌zui有趣了，彷彿可以從上面的字體猜測這家店的個性。這是現在千篇一律的電腦割字所欠缺的。他們不一定有當代品牌概念，但商號的字體卻一點都不馬虎，體現傳統社會相當重視的價值，例如誠信正直、童叟無欺。通常，這種精神會具象為正楷。台灣人愛楷書，楷書在民間之普遍，讓它成為zui有台灣味的字體。

ch2-1#Column：老師傅的招牌字體

   近年來當紅的漢字字型，絕大部分出自香港、中國大陸或日本。台灣字型廠商一方面已經不太為台灣繁體中wen市場生產新字型；另一方面，目前台灣中wen字型的造型、風格，很多都來自日本或香港，例如新細明體就參考了日本的「本蘭細明朝體」而製作，台灣在漢字圈的發聲權已經逐年減弱了。不過，難道四百多年歷史，台灣都沒有屬於自己的字體風格嗎？

      有，而且非常特別，但是電腦裡沒有，只能在街道上發現（圖?）。今天的街道放眼望去，招牌都已經是電腦割字。但若回到數位字型還沒普及的年代，我們大概會覺得相當驚豔：每個招牌上的字體都是師傅們以非常精確的手藝，用油漆筆刷繪製，各有千秋。

  台中的王水河師傅（圖?），是台灣字體與商業設計的一代宗師。目前還能在老舊街道上發現的王水河圓體（圖?），以及台中一代常見的「番薯體（圖?）」，就出於王水河老師傅之手。

  王水河出生於 1923 年，日治時期大正年間，現年已 90 歲高齡。王水河只有小學畢業，14 歲時想要應徵日本人開的招牌店，卻被老闆勸退：「你這種實力，還是出去自己開店比較好。」在接下來兩年間，只有 16 歲的王水河就創辦了自己的招牌店。在當招牌師傅期間，他發展出了王水河圓體、番薯體等代表作。

王水河圓體用今日眼光來看，反而格外引人入勝。如今的圓體，都受到 1971 年日本設計師中村征宏的新式圓體「娜爾」的影響，看來方方正正、間架勻稱，線條自然。但或許是因為太習慣的緣故，看起來反而有點平淡無奇。王水河圓體就不一樣了。這種圓體不是正方形的，而是長方形的；筆畫造型也比娜爾系圓體大膽而有趣，有些點直接以圓點表現，筆畫轉折的機械感也很有二十世紀早期的復古特色。

圖?台中市著名觀光景點宮原眼科外的地板字體正是王水河圓體。

   而番薯體更有趣，根據王水河自述，番薯體是把隸書的蠶頭、雁尾都移除，加上隨意而不規整的收尾，讓筆畫形狀看來像是番薯，就成了zui道地的水河番薯體。

   除了以上兩個字體，他也製作了許多重要的商標識別，例如高雄的王子大飯店，台中的太陽堂，都是出色作品。王水河的學徒百餘位，遍佈全台灣，開枝散葉，也就將這種獨特的造型帶到各地。但是，有這種字體的招牌將隨都市更新而拆遷、廢棄。這個時候，數位化保存工作就顯得非常急迫且必要了。

ch3-8 為群眾而生——太陽花運動的字體

2014 年 3 月，「太陽花」運動爆發。

   人們走上街頭，把理念訴諸標語，讓人容易找到訴求焦點。公民運動因而成為字體競逐的戰場。字體是一種精確的視覺語言，能表達wen句言詞難傳達的弦外之音。觀察社運標語字體可以讓我們學到許多事情，甚至可以作為歷史考證的依據，字體史也是一種wen化史。（圖?太陽花運動照片）

   雖然，電腦字型在太陽花以前就相當普及了，但這場公民運動中，我們看到許多以前不常用的字型產品大量出現。這些字體不外乎是蒙納超剛黑、蒙納長宋、蒙納板黑體、方正姚體等等。

   這些字體出現在標語上，讓大家都覺得很新鮮。然而，這新鮮感卻是復古而為新的結果：它們的風格大都基於四、五十年前的美術字。當時，這些美術字也是為群眾而生的。

   其中，「蒙納超剛黑」zui讓大家印象深刻，因為它看起來就是很夠力、很大聲。（#圖說? 2014 年三月攝於濟南路）

   在太陽花運動以前，蒙納超剛黑zui有名的應用，是陳致豪設計的「今天拆大埔，明天拆政府」。上面醒目、尖銳而剛硬的字體使人難以忽略。這則標語獲得廣大迴響，也讓剛黑體能見度越來越高。而且，在它的發源地——香港，剛黑體也是公民運動中常見的字體。（圖 ?）

剛黑體的故事

   早在 1970 年代，郭炳權先生就設計了剛黑體的雛形。但當時還沒有電腦字型，僅依個案繪製幾個商標、廣告會用到的字，而不是一整套字庫。後來，郭炳權才將這種字體發展成完整的字型產品，並由蒙納香港分公司(Monotype Hong Kong)出品，逐漸演變為現在的剛黑家族，共有幼、中、粗、超、特粗五種粗細，幼剛黑是家族zui新的成員。（幼相當於台灣說的細）

   「超剛黑」，是剛黑家族的基礎，其他成員都是根據它的樣子設計的。它剛硬而醒目的特徵，使它特別容易用於廣告、標語之上。

   廣義來說，它是綜藝體的一員。但不是所有綜藝體都像剛黑體這樣格外出眾。一般綜藝體在筆畫切角大多切平處理；筆畫轉折處甚至是圓弧形狀的，便柔化了剛硬感。剛黑體在切角處大膽採用斜角，轉折也全是戲劇化的角度，例如鈍角、直角或銳角。這些特徵讓剛黑體看來格外剛硬、尖銳。人眼對尖銳物品相當敏感，圓弧則使之放鬆，這就是為什麼剛黑體會格外醒目了。（#圖說?剛黑體與綜藝體特徵比較）

   目前市面上的綜藝體風格是 1980—1990 年的產物，剛黑體家族則是在 2006 年後才推出。看起來，剛黑體是比較新潮洗練的樣式。不過，就中wen美術字的歷史來看，這種「平、直、切」的銳利風格，還可往上追溯到大躍進時期（1962）以前或更早。我們可以在上面看到與剛黑體類似的基因：戲劇化的轉折與剛硬的外型。

很難擺脫的「wen革」標籤

   翻閱現存 1960～1970 年間的中國美術字教科書，還是覺得驚心動魄。當時美工學校都要求學生能夠徒手繪製字體，這些字體常常是姚體與板黑，也包含剛黑樣的字體，為「革命」的需求服務。為了要吸引與「教育」廣大的無產階級群眾，這種字體必須很吵鬧。關於字體吵鬧的技巧，除了剛黑體，我們還可以由姚體、板黑略知一二。（圖?）

   有人認為姚體、板黑是明體的變種，這看法不無道理。畢竟姚體與板黑帶有明體風格的勾、撇、捺。橫筆也直接作一橫線。比較不一樣的地方也只是：姚體通常沒有三角形的頓點。它們的轉折處也直接許多，不採書法一般的曲線。再細心一點觀察，這種字體豎筆粗，有黑體之風。中wen字橫筆多，豎筆少。把豎筆加粗，其它收細，字體容易顯眼而易於辨認。

   再來，它們在筆畫結尾常常鋒利得像匕首。就像我們在剛黑體身上學到的，又尖又硬的東西容易讓人下意識地格外警覺。再加上愛在形狀上做wen章，看來更是格外吵鬧：wen革字體很多是瘦高的。瘦長的字體特別高調，是舉世皆然的事實。不只是中國共產黨深黯此道，蘇聯時代，俄wen（西里爾wen字）的共產黨政宣，也可以發現許多狹長字體。（圖?）

   在西wen字體術語中，這種窄體（condensed）甚至壓縮體（compressed）讓無聲的資訊有了洪亮的嗓門。它們幾乎完全佔據視野的垂直空間，強迫人眼聚焦，想忽略都不行。不過，要特別注意的是，瘦長字體並不是在繪圖軟體中把一般字體拉長就可以做到的事。真正的瘦長字體，是在一個狹長的範圍內造的字，有專門為狹長形狀設計的內部空間，看上去較自然，而且平衡。

   蒙納板黑體、方正姚體，便是這種復古字體的電腦字型產品。在「島國前進」等公民團體的旗幟標語上，不難見到這些字型的蹤跡。

   但姚體、板黑並不是wen革的產物。「姚」體，顧名思義，是因為有個姓「姚」的人，才如此取名。話說民國初年，中華民國zui大的書局——中華書局創立之初的聚珍部主任姚竹天先生，發明了瘦長、兼容黑體與明體風格的字體，命名為姚體。zui早的姚體大約在民國初年的 1920 年代就出現了。當時的中國正受現代化衝擊；報業、出版業、工商廣告勃興，各式各樣的新式印刷字體、美術字順應而生，散佈各地，或許也隨著戰後國民政府來台灣。

政宣、廣告，相互學習

   共產黨政宣常見震攝人心的圖像與wen字。這種視覺策略一直被後來的廣告人公開或偷偷的模仿。時間一久，大眾便會淡忘這些符號背後的意義，以為這不過是廣告手法。但真要追溯起來，共產黨說不也還是向更老一輩的廣告人學來的。

   其實，wen革以前的 1950 年代，台灣還有許多書籍封面標題是姚體、板黑風格的手繪字。我們在台灣街道的老招牌上，也發現了類似剛黑體的字體造型（圖?）；台灣在 1950 年代便創立的老字號「旭光」牌日光燈的商標字體，也很類似剛黑體的造型方式（圖?）。在當時封閉的環境下，這不太可能是被wen革影響的。或許，剛黑體造型的源頭，還可以再往上追溯到廣告剛剛進入中國的時期。老一輩的設計師知道「電機字」，通常見於 Toshiba（東芝）、National（國際牌）、mitubishi（三菱）這些日本電子大廠的舊商標，長得也像剛黑體。這些字樣也是在wen革以前就有的，是貨真價實的商標字、廣告字。（圖?）

   雖然這些字體都不是中國共產黨政宣機關所發明，但政宣形象實在太強烈、太鮮明，也使這些字體帶有「wen革體」的刻板印象。

   時過境遷，wen革與冷戰都已經走入歷史。在資本主義全面勝利的當代，大眾漸漸遺忘這些字體與「無產階級革命」的關聯。但對人眼來說，這些字體的吵鬧與時代無關。時空背景完全轉移，它們又被用到廣告上，還讓年輕一代覺得相當亮眼、新潮。不過，近年來，它們又漸漸出現在憤怒的街頭標語上了??。（圖?）

【内页展示】

字型设计新手指南：从零开始掌握基础与创意实践 本书是一本专为零基础读者设计的字型设计入门教程，旨在帮助有志于投身平面设计、品牌视觉或排版艺术的初学者，系统地掌握字型设计的基础理论、实践技巧以及创意实现路径。我们摒弃了晦涩难懂的专业术语，力求以最直观、最贴近实际操作的方式，引导读者走进这个充满结构美感与视觉魔力的领域。 全书内容围绕“理解、拆解、构建、应用”四个核心阶段展开，确保学习者能够建立起扎实的字型设计思维框架。 第一部分：字型的基础素描与认知重塑 本部分是建立正确字型观的基础。我们将从最本质的层面探讨“字”与“形”的关系，而非仅仅停留在软件操作层面。 第一章：字型的“骨骼”——基础解剖学 汉字结构的原点： 深入剖析汉字笔画的构成要素，如横、竖、撇、捺、点、折等，解析它们在不同字重下的动态变化规律。 关键术语的直观解读： 详细解释字高的定义（Em Square）、基线（Baseline）、中线（X-Height）、腰线等核心术语，并配以大量清晰的结构图示，帮助读者形成精确的度量概念。 字族的基础骨架： 讲解如何通过建立统一的模数（Module）系统，确保一组字型在视觉上的和谐一致性，探讨笔画粗细、收尾处理（Terminals）对整体气质的影响。 第二章：视觉的平衡术——空间与比例的艺术 负空间的艺术： 强调“留白”在字型设计中的决定性作用。通过对比不同字体中字腔（Counter）的大小和形状，演示负空间如何影响字体的易读性和美观度。 重量的分配与视觉重心： 探讨笔画的粗细如何影响字体的视觉重量感。学习如何调整笔画的对比度，以避免字体看起来过于沉重或轻飘。 密度的调控： 讲解字距（Tracking）与字偶距（Kerning）的基础规则。如何通过微调字与字之间的距离，优化阅读流程，处理如“AV”、“TO”等特定字对的视觉间隙。 第二部分：风格的探索与历史的沉淀 理解字型的设计并非空中楼阁，它深深植根于历史和不同的应用场景之中。本部分引导读者跨越不同时代的字型风格。 第三章：从石刻到屏幕——字型的演变历程 印刷术对字型的塑造： 回溯宋体、明体等印刷体的发展历程，分析其笔画的锐利与横细竖粗的结构如何适应早期印刷技术的需求。 现代主义的冲击： 介绍无衬线体（Sans-serif）的兴起，探讨其几何化、简洁化的设计理念，及其在现代平面设计中的统治地位。 手写体的精神传承： 探讨楷书、行书等手写体风格如何影响现代创意字体的设计，强调从传统书法中汲取结构灵感的重要性。 第四章：识别系统的构建——字体风格的分类与应用 衬线体（Serif）的语境： 区分老式、过渡式、现代式衬线体的设计差异，明确它们在书籍排版与正式文档中的适用性。 无衬线体的细微差别： 深入解析几何体、人文主义（Humanist）和新怪异体（Neo-Grotesque）无衬线体的特征，并给出在网页设计和UI界面中的最佳实践建议。 装饰性字体的边界： 讨论异形、手绘、像素等装饰性字体的设计原则，强调其使用应服务于主题，避免喧宾夺主。 第三部分：字型设计的实践工作坊 理论学习的最终目的是实践。本部分将带领读者从概念到成品，完成一套完整的字型设计流程。 第五章：软件准备与工作流程搭建 设计工具的选择与初探： 简要介绍主流的字型设计软件（如Glyphs, FontLab等）的基本界面和核心功能，侧重于矢量绘图的逻辑。 从草图到矢量路径： 强调手绘草图的重要性，随后详细讲解如何在软件中将手绘稿转化为精确的贝塞尔曲线（Bézier Curves），并进行节点优化。 字重的系统化管理： 学习如何利用“插值”（Interpolation）技术，高效地创建同一字族内的粗细变化，建立不同层级（Light, Regular, Bold）的字重系统。 第六章：细节决定成败——打磨与测试 字偶距的精细化调整（Kerning Workshop）： 组织一系列复杂的字偶对练习，教会读者如何系统性地记录和应用 kerning 数值，确保任意组合下的视觉均匀。 避免视觉陷阱： 探讨某些特定笔画组合容易产生的视觉错觉（如“O”与“H”的高度匹配），并提供专业的修正方法。 字体打包与输出： 讲解字型文件格式（OTF, TTF）的区别与应用场景，以及在不同操作系统和浏览器中进行兼容性测试的基本步骤，确保设计的最终落地。 第四部分：跨界与创新的思维模式 字型设计不应孤立存在，它必须融入整体的视觉传达系统。 第七章：字体的叙事力量——品牌中的字型语言 识别度与可读性的平衡： 探讨在品牌标志设计中，如何平衡字体的独特性（识别度）和信息的快速传递（可读性）。 动态字体的初步思考： 简要介绍字体在动画和交互设计中的应用趋势，思考如何为动态环境设计更具适应性的字型结构。 结语：持续的观察与设计修行 本书的最后，鼓励读者养成“时时观察”的习惯，将日常生活中的招牌、广告、产品包装视为活生生的字型案例库，不断地拆解、模仿、内化，最终形成自己独特的字体设计语言。本书是起点，而非终点，真正的学习在于每一次拿起笔或打开软件的实践之中。

评分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型学》这本书，简直是打开了我一个全新的视觉世界！我一直以为字型设计是专业人士的领域，离我的生活很远，但这本书却用一种极其贴近生活的方式，让我看到了字型在日常生活中的无处不在和重要性。作者的笔触非常生动有趣，他没有用晦涩难懂的专业术语，而是用一种轻松愉快的“散步”方式，引导我们去观察、去发现隐藏在身边的字型之美。 我最喜欢的是书中大量的实景案例。作者从我们每天都会遇到的场景出发，比如街边的广告牌、商店的招牌、产品的包装，甚至是餐厅的菜单，都进行了细致的分析。他会解释为什么某个字型会让人感到亲切，为什么另一个字型会显得庄重，以及这些字型如何影响我们的购买决策和对品牌的认知。这种“学以致用”的方式，让我感觉自己不再是旁观者，而是成为了一个积极的参与者，开始主动去留意生活中的每一个字体。 书中对不同字型的讲解也非常深入浅出。作者不仅会介绍字型的历史演变和设计特点，更会挖掘字型背后所蕴含的文化和情感。我常常会被书中提到的一些关于字型的小故事所打动，它们让我觉得，每一个字型都有自己的生命和灵魂，都承载着设计师的智慧和匠心。这本书让我对汉字，以及对文字的创作，有了更深的敬畏和理解。 《字型散步》的图片质量和排版设计也是一流的。每一页都充满了视觉冲击力，精美的插图与文字内容相得益彰，让阅读过程成为一种享受。特别是作为一本繁体中文的书籍，它在字体和版式的选择上都显得非常考究，带给我一种独特的文化体验。我感觉这本书不仅仅是一本工具书，更是一本能够启迪思维、提升审美的情感读物。 总的来说，这本书给我带来了非常大的启发。它让我学会了如何用更敏锐的“字型眼”去看待世界，也让我更加欣赏那些默默为我们生活增添美的设计元素。我强烈推荐这本书给所有对生活、对设计、对文字感兴趣的朋友，相信你们一定会和我一样，在这场字型的“散步”中，收获满满的惊喜。

评分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型学》这本书，真是一本让人爱不释手的宝藏。作为一名对生活细节有着一定追求的读者，我一直对那些藏在日常中的设计元素感到好奇。这本书恰好满足了我的这份好奇心，并且将我对汉字字型的认知，提升到了一个全新的高度。作者的叙事方式非常独特，他没有用枯燥的理论来堆砌，而是选择了一种“散步”的姿态，带领读者在城市的街头巷尾，去发现那些被我们忽视的字型之美。 我特别喜欢书中对具体案例的讲解。作者会从我们生活中最熟悉的场景出发，比如一家餐厅的菜单、一个商场的广告牌，甚至是路边指示牌上的字体，来剖析它们的设计原理和视觉传达效果。他会用通俗易懂的语言，解释不同字体的风格特点，以及它们如何影响我们的阅读体验和情感联想。这种“润物细无声”的引导方式，让我不知不觉地开始关注身边的每一个字体，并从中体会到设计者的用心。 这本书的图片质量也非常令人称道。每一幅插图都经过精心挑选和设计，与文字内容完美地契合，让原本抽象的字型概念，变得生动而具象。我常常会花很多时间去欣赏书中的图片，去感受不同字体在视觉上的冲击力。而且，作为一本港台繁体中文的书籍，它在排版和字体选择上也显得格外用心，阅读过程非常愉悦，也让我对繁体字的魅力有了更深的认识。 作者的文字功底也十分深厚，他用一种充满人文情怀的笔触，将他对汉字字型的热爱，以及他对生活的热情，融入到字里行间。读这本书，不仅仅是在学习知识，更像是在与一位智者进行一场心灵的对话。他不仅教会了我如何去“看”字型，更教会了我如何去“感受”字型，以及字型背后所蕴含的文化和故事。 总而言之，《字型散步》是一本兼具学术深度和生活趣味的书籍。它打破了我对字型设计的刻板印象，让我看到了汉字字型背后无限的可能性。我强烈推荐这本书给所有对美、对设计、对文字感兴趣的朋友，相信你们一定会在这场“字型散步”中，收获满满的知识和感动。

评分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型学》这本书，是一场关于汉字之美的深度探索之旅。刚拿到书时，就被它所散发的独特气质所吸引。不是那种张扬的设计，而是内敛而富有质感的封面，让人忍不住想一探究竟。翻开书页，我立刻被书中精美的排版和高质量的插图所征服。作者以一种非常巧妙的方式，将看似枯燥的字型学，融入到了我们日常生活的方方面面，让原本遥不可及的专业知识，变得触手可及，充满趣味。 我尤其欣赏作者的观察角度。他没有从学院派的角度去定义和分类字型，而是带领读者如同漫步街头巷尾一般，去发现隐藏在招牌、标语、书籍甚至是一个小小的logo背后的字型故事。这种“散步”式的叙述，极大地降低了阅读门槛，让我这个对字型设计原本了解不多的读者，也能轻松跟上作者的节奏，并且产生强烈的共鸣。我常常会在阅读过程中，突然想起某个熟悉的场景，然后回过头来对照书中的例子，豁然开朗。 书中对具体字型的分析，也做得相当到位。作者会从字型的历史渊源、设计理念、视觉特征，到它们在不同应用场景下的实际效果，进行细致入微的剖析。他不仅会告诉你“是什么”，更会告诉你“为什么”。这种深入浅出的讲解，让我不仅知其然，更知其所以然。我原本觉得有些字型只是“好看”或“不好看”，但读了这本书之后，我才了解到，每一个字型的设计都蕴含着设计师的匠心独运，都承载着特定的信息和情感。 《字型散步》的文字风格也极具特色，充满了一种文艺而又不失幽默的笔调。作者将他对汉字字型的热爱，以及他对生活细节的敏锐观察，娓娓道来。读这本书，就像是在和一个博学而有趣的朋友进行一场深度对话，你不仅能学到知识，更能感受到他对文字和设计的真挚情感。书中的繁体中文呈现，也为整本书增添了一份独特的韵味，让人在阅读中感受到文化传承的力量。 总的来说，这本书是一部融合了专业知识、生活智慧和艺术审美的佳作。它不仅满足了我对字型学的好奇心，更让我对身边的视觉世界有了全新的认知。它教会了我如何用“字型”的眼睛去看世界，去发现那些被忽略的美。我非常乐意向所有热爱生活、乐于学习的朋友推荐这本书，相信你们一定会从中获得意想不到的启发和乐趣。

评分☆☆☆☆☆

《字型散步：日常生活的中文字型学》这本书，真的给我带来了前所未有的惊喜。我一直以为字型设计是个非常专业且遥不可及的领域，但这本书却用一种极其贴近生活的方式，将这个概念带到了我眼前。作者的笔触非常细腻，从日常生活中随处可见的招牌、菜单、路牌，甚至是超市里的商品标签，都能挖掘出字型的故事。我以前很少会去关注这些细节，但读完这本书，我发现自己走在街上，目光会不自觉地被各种各样的字体所吸引，开始思考它们为什么会被选择，它们又传达了怎样的情感和信息。 书中的案例分析非常有说服力，作者并没有罗列一大堆生僻的专业术语，而是用非常生动的例子，来解释不同字型的特点和应用场景。比如，他会对比两种不同字型的招牌，分析它们在视觉传达上的差异，以及它们分别适用于什么样的商家和氛围。这种“接地气”的讲解方式，让我这个门外汉也能够轻松理解，并且产生浓厚的兴趣。我常常会把书中的一些概念，应用到自己观察路边的字体上，感觉就像是在玩一个有趣的“找不同”游戏，每次都有新的发现。 更让我着迷的是，作者在讲解字型的时候，不仅仅是停留在技术层面，而是融入了许多人文和历史的思考。他会谈论字型的演变，谈论不同时代的审美趋势，以及字型如何反映社会文化。这种深度的挖掘，让这本书不再仅仅是一本关于字型的工具书，而更像是一部关于汉字文化的小品文。我特别喜欢书中提到的一些关于字型背后的故事，它们让我觉得，每一个字型都有自己的生命和性格，都承载着一段历史和情感。 《字型散步》的图片质量也堪称一流，每一页的版面设计都非常考究，图片清晰、精美，与文字内容完美地结合在一起。这让我觉得，这本书本身就是一件精致的艺术品。作为一本繁体中文的书籍，它在字体和排版上也显得格外用心，阅读体验非常舒适。我感觉这本书不仅仅是给我带来了知识，更像是给我打开了一个新的观察世界的方式，让我开始更加细致地去感受生活中的每一个视觉细节。 总而言之，这本书带给我的价值远远超出了我的预期。它让我学会了欣赏身边的美，也让我对汉字有了更深的敬畏和热爱。它就像一位循循善诱的老师，用最轻松的方式，教会了我最深刻的道理。我强烈推荐这本书给所有对生活、对设计、对汉字文化感兴趣的朋友，相信你们一定会在字型的世界里，找到属于自己的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

这本《字型散步：日常生活的中文字型学》绝对是一场视觉的盛宴！拿到书的那一刻，就被它沉甸甸的质感和精美的封面设计所吸引。翻开书页，仿佛进入了一个奇妙的字型世界。作者以一种非常生活化的视角，将我们习以为常的汉字，分解成一个个充满艺术性的元素。书中的配图尤其出色，每一张都精心挑选，搭配上文字解释，让我们能直观地感受到不同字型在实际应用中的魅力。 我原本对字型设计这个领域并没有太深的了解，总觉得它离我的生活有些遥远。但这本书彻底颠覆了我的看法。它不仅仅是介绍各种字体的历史和分类，更多的是通过“散步”这种轻松的方式，引导我们去观察、去发现。原来，我们每天看到的招牌、海报、书籍乃至网页上的文字，都蕴含着如此多的设计巧思。书中的案例分析也做得非常到位，通过对比和讲解，让我们明白为什么某些字型能引起共鸣，而另一些则显得生硬。 我尤其喜欢作者的叙事方式，充满了人文关怀和对生活的热爱。他没有用枯燥的学术语言，而是用一种娓娓道来的口吻，分享他对汉字字型的独到见解。读这本书，就像是在和一位学识渊博的朋友聊天，他会带你逛遍城市的各个角落，告诉你那些被忽略的细节。我常常在阅读过程中，不自觉地拿起手机，拍下路边遇到的有趣字体，然后对照书中的内容进行思考。这种互动式的阅读体验，是很多专业书籍难以给予的。 这本书的深度和广度都令人惊喜。它不仅适合字型设计爱好者，也对普通读者有着极大的启发意义。通过这本书，我学会了如何更敏锐地捕捉身边的视觉信息，也更理解了“设计”并非遥不可及，而是渗透在我们生活的方方面面。港台繁体中文的呈现方式，也让我在阅读中感受到了一种独特的文化韵味。每次翻开这本书，都能从中汲取新的灵感，对汉字的美有了更深层次的认识。 总而言之，《字型散步》是一本值得反复品读的书。它让我重新审视了那些熟悉的笔画，发掘了汉字背后隐藏的生命力。这本书不仅提升了我对视觉设计的敏感度，更丰富了我对汉字文化的理解。我向所有对美、对生活、对文字感兴趣的朋友们推荐这本书，相信你们也会像我一样，在这场字型的“散步”中，收获满满的惊喜与感动。