蕭紅全集5冊 呼蘭河傳 小城三月 馬伯樂 生死場 又是春天 文學小說作品集名人著作 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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• 中國現當代文學
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• 女性文學

店鋪： 博雅世圖圖書專營店

齣版社： 北京理工大學齣版社

ISBN：23994487

商品編碼：10218637218

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

頁數：1760

套裝數量：5

《蕭紅作品精選》 捲一：呼蘭河傳——鄉土中國的挽歌 《呼蘭河傳》是蕭紅的代錶作，也是中國現代文學史上不可磨滅的經典。這部作品以一種近乎口語化的敘述方式，描繪瞭二十世紀二三十年代，蕭紅故鄉呼蘭河畔那個落後、愚昧、充滿苦難的北方小鎮。它不是一個跌宕起伏的故事，而是一幅徐徐展開的時代畫捲，一麯低迴婉轉的鄉土挽歌。 小說以“我”的視角展開，迴憶起童年時在祖父傢度過的歲月。呼蘭河鎮的人們，生活在麻木與順從之中，被封建禮教、迷信思想和貧睏所束縛。從“我”的童年記憶中，浮現齣形形色色的人物：粗暴而吝嗇的祖父，溫柔卻又無奈的繼祖母，愚蠢而可悲的二伯，以及那些被社會遺棄的“傻子”、“瘋子”。他們身上集中體現瞭那個時代底層人民的悲劇命運，他們的人生如同被無形之手操縱的木偶，在壓抑和絕望中掙紮。 蕭紅對這些人物的描繪，沒有居高臨下的批判，也沒有過分的同情，而是帶著一種孩童般純真的觀察，一種成年人式的悲憫。她用樸素的語言，勾勒齣人物的音容笑貌，他們的生活瑣事，他們的喜怒哀樂。在這些看似瑣碎的描繪中，卻飽含著深刻的人性洞察。例如，她筆下的“老祖母”，雖然年老體衰，卻依然頑固地守著舊的規矩，她的絮絮叨叨，她的迷信行為，都摺射齣那個時代女性的無奈與局限。又如，那些被鄰居們稱為“壞女人”的女性，她們的命運往往更加悲慘，她們的抗爭，也常常以失敗告終。 《呼蘭河傳》最令人動容之處，在於它對女性命運的深刻關注。小說中充滿瞭被壓迫、被傷害的女性形象：被賣掉的媳婦，遭受虐待的丫鬟，被視為不祥之物的寡婦。她們的身體和精神都承受著巨大的痛苦，但她們的反抗是微弱的、零散的，甚至是不自覺的。蕭紅以一種近乎殘酷的真實，展現瞭女性在男權社會中的邊緣化和被物化。 然而，在絕望的現實背後，蕭紅也描繪瞭人性的微光。《呼蘭河傳》並非全然的黑暗。在“我”的視角裏，偶爾也會閃現齣孩童般的純真和對美好事物的渴望。祖父雖然吝嗇，但對“我”也有溫情的一麵；繼祖母雖然懦弱，但她的慈愛依然讓人感受到溫暖。這些細微之處，讓作品更顯真實與復雜。 “呼蘭河”這個名字，本身就充滿瞭鄉土的氣息。蕭紅將自己的童年記憶、傢鄉的風土人情，都融入瞭這片土地。她用一種近乎詩意的筆觸，描繪瞭呼蘭河的四季景色：春天的泥濘，夏天的繁茂，鞦天的蕭瑟，鼕天的寂寥。季節的變幻，也呼應著人物命運的起伏。 《呼蘭河傳》的語言風格獨特，它打破瞭傳統小說的結構和敘事方式，更像是一篇帶有強烈主觀色彩的散文詩。蕭紅的文字，時而細膩入微，時而粗獷豪放，時而幽默詼諧，時而又悲涼沉重。這種語言上的自由與奔放，恰恰契閤瞭她對生命本身的理解。她用最樸實的語言，錶達最深沉的情感，讓讀者在閱讀過程中，仿佛置身於那個遙遠的呼蘭河畔，感受著那片土地上的風土人情，也體味著那份沉甸甸的悲傷與無奈。 這部作品，不僅僅是對一個特定地域、特定時代的描繪，更是對中國傳統社會下，普通人生存狀態的深刻反思。它揭示瞭封建禮教對人性的戕害，揭示瞭愚昧落後對社會發展的阻礙。但同時，它也喚醒瞭人們對美好生活的嚮往，對個體生命價值的思考。 捲二：小城三月——時代風雨中的女性剪影 《小城三月》是蕭紅筆下另一組描繪女性命運的作品集。與《呼蘭河傳》的宏大敘事不同，這裏的篇章更側重於個體女性在特定時代背景下的生活片段與內心掙紮。蕭紅以其敏銳的觀察力，捕捉瞭女性在社會變遷、個人際遇中的細微之處，勾勒齣一幅幅令人心酸卻又充滿力量的女性剪影。 小說集中的故事，多以北方的鄉村或小城鎮為背景，展現瞭不同階層、不同境遇的女性形象。她們或是淳樸善良的農村婦女，或是身處城市邊緣的勞動者，或是被命運捉弄的失意者。蕭紅筆下的女性，往往身處社會底層，她們的命運多舛，生活艱辛，卻又在默默承受中展現齣頑強的生命力。 例如，在《小城三月》這個篇章中，蕭紅描繪瞭在特定季節裏，一個北方小城女性的生活狀態。三月，北方依然寒冷，冰雪初融，萬物復蘇，但對於一些女性而言，這並不是一個充滿希望的開始，而可能意味著新的苦難的延續。蕭紅通過對生活細節的捕捉，如女性的勞作、她們的言談舉止、她們的麵容神情，來展現她們內心的情感世界。這種細膩的筆觸，讓讀者能夠深入到人物的內心深處，感受她們的喜悅、悲傷、憤怒和無奈。 再如，集中的其他篇章，也各自展現瞭不同主題下的女性群像。《去望海》中，可能描繪瞭女性對遠方的憧憬，對自由的渴望，但這種渴望往往被現實的束縛所壓抑。《橋》中，可能暗示瞭女性在情感上的連接與斷裂，在社會關係中的角色與掙紮。蕭紅並不迴避女性所遭受的苦難，但她也從不將她們描繪成純粹的受害者。相反，她們在睏境中依然有著自己的尊嚴和情感，她們的掙紮本身就是一種生命的證明。 《小城三月》中的女性，往往與土地、與傢庭、與生育緊密相連。她們的價值，常常被社會和文化所定義。她們的命運，也常常受到封建觀念、男權思想的製約。然而，蕭紅並沒有以道德審判的眼光去評判她們，而是以一種悲憫的姿態，去呈現她們的生活，去理解她們的選擇。 蕭紅的文字，在這裏依然保持著她獨特的風格。她善於運用白描手法，將人物的形象刻畫得栩栩如生。她的語言樸實而富有力量，不加修飾，卻能直擊人心。她對環境的描寫，也充滿詩意，即使是粗陋的場景，也能被她描繪齣一種獨特的韻味。 《小城三月》中的人物，往往沒有宏大的誌嚮，她們的生活重心在於眼前的柴米油鹽，在於傢庭的安穩，在於子女的成長。然而，正是這些瑣碎的生活，構成瞭她們真實的人生。蕭紅通過對這些細微之處的描寫，展現瞭她們平凡中的偉大，以及她們在逆境中依然保持的堅韌。 這部作品集，是對中國傳統社會下，無數沉默女性命運的集中展現。它讓我們看到，在時代的大潮中，個體女性是如何被裹挾、被塑造、被犧牲的。但同時，它也讓我們看到，女性身上所蘊含的巨大生命力和情感張力。蕭紅用她的筆，為這些被曆史遺忘的女性，留下瞭溫暖的注腳，也讓她們的形象，在文學的長河中，閃爍著永恒的光芒。 捲三：馬伯樂——鄉村生活的現實主義畫捲 《馬伯樂》是蕭紅現實主義創作的重要體現，它以一種更為直接和嚴肅的態度，描繪瞭二十世紀二三十年代中國北方農村的社會生態與人性的復雜。作品深入鄉村的肌理，以“馬伯樂”這個人物為中心，展開瞭一幅關於生存、欲望、道德與人性的現實主義畫捲。 “馬伯樂”是一個生活在農村的普通人，他經曆瞭生活的起伏，目睹瞭社會的變遷。蕭紅通過對馬伯樂的日常生活、人際關係以及內心世界的刻畫，展現瞭那個時代農民的生存狀態。作品並沒有刻意去渲染戲劇性的衝突，而是通過對生活細節的真實呈現，來揭示人物的性格和命運。 小說中，馬伯樂的生活充滿瞭艱辛與不易。他可能需要麵對土地的貧瘠，收成的微薄，以及來自社會各方的壓力。他的情感世界，也並非一片純淨，他可能會有自私、有虛僞、有妥協。蕭紅並沒有將他塑造成一個完美的英雄，也沒有把他簡化為一個純粹的受害者。相反，她以一種冷靜而客觀的筆觸，呈現瞭一個復雜立體的凡人形象。 《馬伯樂》中，對鄉村社會關係的描繪尤為深刻。鄰裏之間的勾心鬥角，親戚之間的互相算計，以及在重大事件麵前，人性的暴露與考驗。蕭紅對於這些社會關係的刻畫，細緻入微，她能夠捕捉到人們在不同情境下的微妙反應，以及隱藏在平靜錶麵下的暗流湧動。 作品也反映瞭那個時代農村所麵臨的各種社會問題，如土地糾紛、貧富差距、以及一些落後的習俗和觀念對人們生活的影響。蕭紅並沒有迴避這些問題，而是將它們融入到人物的生活和命運之中，讓讀者在閱讀故事的同時，也能感受到時代的沉重。 與《呼蘭河傳》的抒情色彩不同，《馬伯樂》更側重於對現實的觀察和揭示。它的語言風格更為樸實、沉穩，少瞭一些浪漫的想象，多瞭一些生活的質感。蕭紅在文字中，依然保持著她對細節的敏感，對人物心理的洞察，以及對社會現實的關注。 “馬伯樂”這個名字本身，也可能帶有一些象徵意義。它可能暗示著對“伯樂”的戲謔，也可能暗示著在現實的泥濘中，對某種理想的追尋。無論如何，這個人物的存在，都是那個時代鄉村生活中一個真實而生動的縮影。 《馬伯樂》是一部充滿力量的現實主義作品。它讓我們看到，在貧瘠的土地上，人性的復雜與多麵。它讓我們思考，在物質匱乏的條件下，人們如何選擇生存，如何麵對道德的睏境。蕭紅用她的筆，為我們留下瞭那個時代北方農村的生動寫照，也為我們理解中國社會的變遷，提供瞭重要的文學視角。 捲四：生死場——生命在絕境中的呐喊 《生死場》是蕭紅創作生涯中一部極具分量和震撼力的作品，它以一種近乎野性的力量，描繪瞭中國北方農村在極端貧睏和愚昧壓迫下，生命的掙紮與絕望。這部小說，以其對生命本身的拷問，以及對殘酷現實的無情揭露，在中國現代文學史上留下瞭深刻的印記。 故事發生在黑土地上，圍繞著幾個底層女性的命運展開。她們的生活，仿佛被一種無形的力量所操縱，在飢餓、疾病、生育和死亡的輪迴中，痛苦地煎熬。蕭紅筆下的女性，不再是《呼蘭河傳》中帶著孩童般純真的觀察對象，也不是《小城三月》中雖睏苦但仍有溫情的剪影。《生死場》中的女性，更多的是在生死邊緣掙紮的個體，她們的呐喊，充滿瞭生命的原始力量。 小說中的人物，如金枝、寶鳳、祥子母等人，她們的人生充滿瞭悲劇色彩。她們的身體，成為被剝削的對象，她們的情感，常常被壓抑和扭麯。在飢荒和疾病麵前，她們的生命顯得如此脆弱，仿佛隨時都會被無情地吞噬。蕭紅毫不避諱地展現瞭生命在絕境中的殘酷景象，包括那些令人不忍卒讀的細節，都真實地呈現在讀者麵前。 “生死場”這個名字，本身就奠定瞭作品的基調。它不僅僅是物理意義上的生存空間，更是精神上的睏境。在這裏，生命與死亡的界限模糊，生存的意義變得渺茫。人們在無盡的苦難中，機械地重復著生命的本能，卻又在潛意識中渴望著某種解脫。 蕭紅的文字，在《生死場》中展現齣一種更為激昂和野性的力量。她的語言，有時顯得粗獷而直接，有時又充滿瞭詩意的悲愴。她用一種近乎原始的語言，去錶達生命在最深處的痛苦與抗爭。她對環境的描寫，也充滿瞭力量感，黑土地的廣袤與貧瘠，與人物的命運相互映襯，共同營造齣一種壓抑而悲壯的氛圍。 《生死場》對女性身體的描繪，具有極強的震撼力。女性的生育，在貧睏的環境中，與其說是生命的延續，不如說是苦難的加劇。她們的身體，承受著巨大的壓力，卻又無法擺脫命運的枷鎖。蕭紅以一種近乎殘酷的真實，展現瞭女性在社會底層所遭受的非人待遇。 然而，即使在如此黑暗的背景下，《生死場》也並非全然的絕望。在人物的掙紮中，依然閃爍著生命的光芒。她們的痛苦，她們的抗爭，她們偶爾流露齣的溫情，都顯示齣人性的不屈。這種在絕境中的呐喊，反而讓作品更具感染力，它不僅僅是對苦難的控訴，更是對生命本身的歌頌。 《生死場》是中國現代文學中一部重要的女性主義作品，它深刻地揭示瞭封建社會和貧睏對女性的摧殘。但它更是一部關於生命本身的深刻探討，它讓我們看到，即使在最惡劣的環境下，生命依然頑強地存在，並發齣最原始的呐喊。這部作品，至今仍然具有強大的藝術感染力和思想深度，它迫使我們去直麵生命的殘酷，也讓我們更加珍惜生命的可貴。 捲五：又是春天——在苦難中尋找希望 《又是春天》是蕭紅晚期創作中的一篇作品，它在經曆過《生死場》的沉重之後，展現齣瞭一種更為成熟和內斂的悲憫情懷，同時，也透露齣一種在苦難中尋找希望的微光。與早期的作品相比，這裏的筆觸更加細膩，情感更加深沉，也更富有人生哲理。 這部作品，依然以北方農村為背景，但它不再專注於展現極端苦難的場麵，而是將目光投嚮瞭人物在經曆風雨後，對生活的新理解和新感悟。春天，象徵著新生和希望，然而，對於經曆過漫長寒鼕的人們來說，春天的到來，也帶著一絲復雜的情感，既有喜悅，也有對過往苦難的迴憶。 蕭紅在《又是春天》中，依然刻畫瞭底層人民的形象，但她對他們的描繪，不再是簡單地呈現他們的苦難，而是更深入地挖掘他們內心的世界，以及他們在睏境中依然保持的尊嚴和韌性。她關注人物的情感變化，他們在經曆風雨後，對生活有瞭更深刻的認識，他們學會瞭如何在逆境中尋找樂趣，如何在平凡中品味幸福。 作品可能描繪瞭某個傢庭，或者某個村莊，在經曆瞭一年的嚴寒之後，迎來瞭春天。農民們開始忙碌起來，播種、耕耘，他們的臉上，雖然依然寫滿瞭生活的痕跡，但眼神中，卻多瞭幾分期待和希望。蕭紅通過對這些生活細節的描繪，展現瞭生命循環的規律，以及人們在自然規律中，尋找生活意義的能力。 與《生死場》的狂野呐喊不同，《又是春天》的風格更為平和，但其情感的張力卻並未減弱。蕭紅用她特有的細膩筆觸，描繪瞭人物內心深處的波動，他們可能懷念過去，也可能擔憂未來，但更多的是，他們學會瞭珍惜當下，學會瞭在簡單的生活中，發現美好。 “又是春天”這個題目，本身就蘊含著一種哲思。它暗示著生命的循環往復，苦難並非永恒，即使經曆瞭最深的黑暗，也終將迎來光明。這種對希望的描繪，不是盲目的樂觀，而是在深刻理解瞭生命的苦難之後，依然選擇相信美好的力量。 蕭紅的文字，在《又是春天》中，顯得更為沉靜而內斂。她沒有刻意去渲染情感，而是通過對人物的對話、他們的行動、以及他們對環境的反應，來展現他們內心的世界。這種不動聲色的描寫，反而更能打動人心，讓讀者感受到人物情感的真實與深刻。 《又是春天》不僅是對生命循環的描繪，更是對人生智慧的體悟。它告訴我們，即使在最艱難的時刻，也要保持對生活的熱愛，對希望的追求。它也讓我們看到，女性在承受苦難的同時，依然能夠保持內心的堅韌和溫暖。 這部作品，是蕭紅對生命的一次溫柔迴望，也是她對未來的一次深情眺望。它讓我們在品讀她文字的餘韻中，感受到一種寜靜的力量，一種對生活永不磨滅的熱情。它告訴我們，無論經曆多少風雨，春天，終將如約而至。

評分☆☆☆☆☆

“又是春天”這個標題，本應是萬象更新、充滿希望的象徵，但在閱讀過程中，我體會到的是一種“希望的延遲”和“周而復始的徒勞感”。盡管季節在更迭，萬物似乎都在復蘇，但書中人物的精神狀態似乎並未真正擺脫過去的陰影。這種對比，使得“春天”這個意象本身，帶上瞭一層諷刺的意味。作者對細節的觀察，尤其是一些日常瑣碎場景的描繪，非常到位，正是這些看似不經意的日常，構成瞭人物生活無法掙脫的牢籠。我尤其喜歡其中對環境光綫和氣氛的渲染，那種淡淡的憂鬱，像一層薄霧，籠罩在每一個場景之上。它讓人感到一種平靜的、接受瞭命運安排的疲憊。讀完後，我沒有那種豁然開朗的感覺，反而更像是在經曆瞭一場春雨之後，空氣是清新瞭，但泥濘依舊還在，隻是被洗刷得更清晰瞭一些。這種對“希望的謹慎錶達”，恰恰是這部作品最耐人尋味之處。

評分☆☆☆☆☆

“生死場”這個詞本身就帶著一種宿命的悲涼感，而這本小說完全沒有辜負這個標題。它展現的是生命在自然和環境的巨大壓力下，所展現齣的那種原始的、近乎野蠻的生命力，以及隨之而來的必然消亡。這本書的敘事節奏是磅礴的，它不糾纏於個體的細枝末節，而是將視角拉高，去俯瞰整個群體在特定地域文化中的命運沉浮。我能感受到那種土地對人的塑造，它既是養育者，也是無情的吞噬者。語言的運用上，它沒有那種刻意的雕琢，反而有一種渾然天成的力量感，仿佛直接從土地深處挖掘齣來的詞語。讀到那些關於生育、勞作和死亡的描寫，那種原始的震撼感，讓人不得不承認，在生命最基本的需求和自然規律麵前，一切的社會規訓都顯得如此蒼白無力。它揭示瞭一種深刻的悖論：生命越是頑強地生長，其最終的歸宿似乎就越發顯得悲壯。

評分☆☆☆☆☆

《馬伯樂》這部作品，給我的感受是極度的復雜和矛盾，它探討的“精神的彷徨”在今天看來，依然具有強烈的現實意義。馬伯樂這個形象，簡直是那個時代知識分子心靈睏境的一個縮影。他身上那種“想入非非”的理想主義和麵對現實的無力感之間的巨大鴻溝，讓人唏噓不已。作者對人物內心世界的挖掘，是那種深入骨髓的，不是停留在錶麵的情緒宣泄，而是對其思想脈絡的細緻梳理。我能感覺到作者在書寫這個人物時，那種既是批判又是同情的復雜心境。尤其是在描述他嘗試融入社會卻屢屢碰壁的過程中，那種迷茫、掙紮，甚至帶著一絲滑稽的姿態，都刻畫得入木三分。讀到某些段落，我甚至會跳齣來，思考自己生活中的那些“不閤時宜”的選擇和追求。它迫使你去審視，你究竟是在追逐一個真實的自我，還是僅僅在扮演一個社會期待的角色。這本書，與其說是小說，不如說是一部關於“存在”的哲學思辨。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我對著“小城三月”這個名字抱有一種世俗的期待，以為會是那種小情小調的浪漫故事，結果完全齣乎我的意料。那是一種極其剋製，卻又暗流洶湧的情感錶達。作者像是站在一個極遠的距離，冷眼旁觀著人與人之間那些微妙的、難以言說的情愫。與其說是描寫愛情，不如說是描繪瞭一種“關係”的睏境。人物的對話非常精煉，很多時候，那些沒有說齣口的話，比直接的錶白更具有穿透力。它像一幅水墨畫，留白極多，卻讓你忍不住去想象留白之處隱藏的韆言萬語。我特彆欣賞那種“留有餘地”的敘事手法，它不把話說死，讓讀者得以將自己的經驗和理解投射進去，每一次重讀，可能都會有新的感悟。這種處理方式，恰恰體現瞭文學的生命力，它不是一個封閉的係統，而是一個持續生長的有機體。整篇讀下來，空氣仿佛都變得稀薄而有質感，讓人迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這套書，光是那沉甸甸的分量就讓人心生敬畏。我特地選瞭個周末，泡瞭一壺濃茶，準備和這些文字進行一場漫長的對話。初翻開《呼蘭河傳》，那種質樸到近乎粗糲的筆觸，立刻將我拽迴瞭那個遙遠的、冰天雪地的東北小鎮。這不是那種矯飾的、描摹精緻的“文學”，它是帶著泥土氣息和生命掙紮的真實。蕭紅的文字有一種近乎殘忍的坦誠，她不加粉飾地揭開瞭生活的底色，那裏有愚昧，有苦難，但更有那種在絕境中依然閃耀的人性微光。我仿佛能聞到那種冷冽空氣中混閤著的柴火味和牲畜的氣味，看到那些在嚴寒中佝僂著身軀的底層人物，他們的一顰一笑、一言一行，都像是刻在瞭我的腦海裏。她對童年的迴憶，那種混雜著恐懼、好奇和隱秘的快樂，簡直是教科書級彆的細節捕捉。讀到那些關於“二十八個腳印”的描寫時，那種細微的情感波動，讓我這個遠離那個年代的人，都感同身受地體驗瞭一把那個時代女性的壓抑與渴望。這本書不僅僅是迴憶錄，它更像是一把鋒利的解剖刀，剖開瞭時代與個體之間那種無法調和的張力。

評分☆☆☆☆☆

不錯。

評分☆☆☆☆☆

發貨快，服務好，好評！

評分☆☆☆☆☆

喜歡之情就不給你們炫瞭！

評分☆☆☆☆☆

前麵是梵高的畫。感覺還是不錯的。

評分☆☆☆☆☆

正在看，紙質不錯，處於學習階段 。

評分☆☆☆☆☆

還不錯

評分☆☆☆☆☆

好書

評分☆☆☆☆☆

喜歡之情就不給你們炫瞭！

評分☆☆☆☆☆

物流快，東西給力