具体描述
编辑推荐
文学大师沈从文的代表作《边城》，可以说建立了人们对湘西的最初印象。但伴随着现代化大潮对乡村的不断冲击，湘西千年不变的民风民俗正在逐渐消失。《新与旧：沈从文的湘西世界》配以著名摄影家卓雅精心挑选的几百幅照片，以照片再现、还原沈从文笔下的湘西画卷，使读者握卷便可欣赏旧时月色，为沈从文作品整理、出版增添了又一个新品种。内容简介
“沈从文的湘西世界”系列丛书，配以著名摄影家卓雅精心挑选的2000余幅照片，以照片再现、还原沈从文笔下的湘西画卷，使读者握卷便可欣赏旧时月色，为沈从文作品整理、出版增添了又一个新品种。丛书精选了沈从文作品《从文自传》、《往事》、《新与旧》、《卒伍》、《湘西》、《边城》、《长河》、《湘行散记》、《湘行书简》、《丈夫》、《萧萧》、《阿黑小史》、《压寨夫人》、《月下小景》，按内容编辑成14种，总约120余万字，由著名装帧艺术设计家袁银昌担任整体装帧。每种均有精装、平装二种。首批面世的有《边城》、《长河》、《从文自传》及《新与旧》四种八本。《新与旧：沈从文的湘西世界》为其中的《新与旧》。
目录
我的写作与水的关系永恒的湘西和沈从文
往昔之梦
瑞龙
夜渔
腊八粥
更夫阿韩
草绳
市集
街
屠桌边
渔
屠夫
道师与道场
新与旧
牛
后记
精彩书摘
围着圈子的人喊着各样口号，为那溜头跑去的聪明的鸡的准胜利助威。追赶的鸡，不久就停了步，反而把头颈上短毛矗起，变成雌鸡样的叫声了，于是大家就笑着嚷着，把两鸡捉出，败了的勇士成了主人晚饭桌上菜蔬的一种，胜利的则勉强昂着那破碎的头受主人的抚摩，冠上忙敷上黄土炭末，用一枝长的翎毛把喉中的污血绞去后，始得休息于原来的笼中。接着是第二批勇士入场。
第三或第四依次入场。
当两鸡进圈以后，相啄扑以前，全场空气是严肃到各人可以听到身旁另一人很低的鼻息的，但刚一接触，就全松懈下来了。于是可以听到主人对自己勇士保证起见，加以愿同谁于胜负上赌点小东西的申明。
“短尾子花鸡有三百钱，谁要！”
不理，罢了。
在认清必胜之权，属了自己勇士以后，亦有那类大胆贪货之人，用七折五折或至三四折售出与对方相赌者。此亦不尽可恃。虽如何呐喊去增加自己勇士的气力，胜负仍然操之于鸡的本身。有眼球骤为他鸡啄瞎，转胜为败的，那是运气太糟了。但执了这样运气的人就很多。因此果价值下跌方面，对自己的鸡有了信心，亦不妨接纳。
“我认短尾巴两百！”在旁人，亦可任意申明，为主人增壮气势。
不理，罢了。
接应则口头上议定，下场给钱。各人凭了信用，初不用何种纸上契约，也从不闻失败归了自己后加以否认的。且不仅是斗鸡。在镇箪地方，有许多关于银物上的契约，便都是由口头上定妥。多数莫非同街相识，且在旁还有不少可以为证的同伙，是虽有图赖的心，或亦不能怎样开口吧。
圈子的主人属于衙门外一个守门的头儿。他从胜利方面得到二十分之一的报酬，每日的收入，供他的四两牛肉同半斤高梁酒似乎是很够了。人人都喊他为何伯，那是因了他嘴上胡须。遇到排难解纷，也有用到何伯的时候吧……这类话，每用到去攻击一个吝啬了应出圈费的人，结果总是使何伯得到更多的酒肉。何伯每早上的生活就是代人记下赌注，收放圈子，对胜利的鸡的主人加以简短的颂谀，在我看来，是有意思极了。
最先一个在场子中见到我们的勇士的是何伯。
“呵，二少爷，大少爷，把家里的鸡也……”
为维持面子起见，何伯不说我们是偷偷捉来的，大哥却很认真的说是自己新从乡下买来的。
“雄极了！”他，何伯，夸奖着从我手上把鸡接过去，鸡在他手上，却异常的老实了。大哥同我都佩服这人有功夫。
“是打过的吧？”
“不，不，”大哥怕别人把轻蔑抛在鸡身上，间接使自己也气馁下来，于是总说不曾打过。“是新鸡呢，何伯。前几天赶场买来的。可以吧，家中鸡都败在它手上呢。”
“好好，让下一场我为二少爷来找一个对手，”他为把鸡放在一个很大的笼里去了。对于他的行为，我们不但是很可以放心，我们知道信托他总是比自己还更可靠，所以大哥同我，就不再去理会那鸡，挤进颇多的人圈子中，看觑别一对正啄着的鸡去了。
“呵呵，一百赔一百吧！”一个冒险的把三倍的钱去诱别人。
“好，好，你认青毛，我认三棱冠吧；你二百我一百！”这声音还只从人丛中接应过来的，人的面目并没有见到，但那人就昧然答应了。不久又喊出，
“还有二百谁个赔一百！”
“赔五十吧？”
“赔六十吧？”
“赔七十吧？”
“我赔一百！”依次加上去，显然是那将退下的三棱冠鸡有了转机了。
但是，先喊那一位，却不再说。是这样，契约算并没有成立。那位冒险的，为一个很凶的颠扑，把气全馁下来了。
两只鸡，还是靠到圈子边，相互用那将竭之力纠缠着，翅子是无力下垂，头是破碎不完，颈边的毛，也拔去许多了，但是仍然还在那里喘吁吁的把那带血的嘴去钉啄。
猛然的，会有只鸡跌倒到地上，胸脯向天如死的昏去吧，（那是常有的事。）若是这样一来，则人人期待着的解决，将永不能解决了。凡是一只鸡到死还不曾做雌声逃跑，因为强项即到圈子内死去的，并不算输。没有全死，但，较强的不再上前去扑啄，因而延搁下来的，也只能算和罢了。
三棱冠鸡眼看着是要倒下去了。
众人的希望分成两系。只有我同大哥是全不关心。我们所希望的是这一圈早得到结束，则第二次就轮到我们的勇士了。至于何伯，则似乎那鸡就此倒下去，实是极其应当。因为两方面虽得不到解决，但按照习惯，两方面都得于喊下的钱数中纳出圈费，此一来，不消说是自己把便宜独占了。
……到后这只鸡是照何伯的希望，终于倒下去了，不能说不是何伯本早上一个颇好的运气。
我们的鸡呢？也如了我们的希望，第二次居然就点名人了场，同一只矮脚白鸡，在场子里同样的扑啄，把血飞溅到那竹圈上去，那白鸡颈上毛是尽脱。附于我们花鸡身上喊出的钱，由一百钱到许多吊了，两只鸡颈子还是纠缠着，互相抵抗着，全不让步。
那白鸡，虽然异常的伶精，跳来跳去，且用了无数回头嘴攻袭我们笨重的武士，但终于受不住那过重的啄，活泼不过来，骤然飞上圈子了。
“赶下去吧！赶下去吧！”
“败了！白的败了！”
“花鸡有一吊，只要赔两百！”
“花鸡五吊，谁个用五百来吃！”
“败了，败了快赶下去吧！”
一阵胡嚷，白鸡从圈子上赶下后又在回嘴了，于是反面气势又壮起来。
前言/序言
用户评价
这本书的结构处理得颇为巧妙，它并非采取线性叙事，而是像一幅层次丰富的工笔画，通过不同时间点和不同视角的片段进行穿插和对照。这种“碎片化”的组合，反而更加贴近记忆的运作方式，带着一种迷蒙的诗意和哲思。我尤其欣赏作者在处理历史的厚重感时，所展现出的一种克制与深沉。它没有进行生硬的时代批判或宏大叙事，而是将历史的洪流化为个体生命中的涟漪，微小却真实地折射出时代的变迁。每一次章节的转换，都像推开了一扇新的窗户，展现出同一片风景在不同光线下呈现出的迥异面貌，让人在阅读中不断地进行再构建和再理解，颇有寻觅真相的趣味。
评分这本书的文字功底真是没得挑，读起来就像是有人在你耳边娓娓道来一个久远的故事。作者对细节的捕捉能力令人惊叹，那些光影的变幻、空气中泥土和水汽的味道，都仿佛能透过纸页飘出来。尤其是对人物内心情感的细腻描摹，那种含蓄的、深沉的爱与痛，常常让人在不经意间红了眼眶。虽然我对那个特定的地域文化背景了解不多，但作者构建的世界却有着一种强烈的、令人信服的真实感。读完之后，脑海中挥之不去的是那些古老的石板路，是悠长的号子声，以及那种带着湿气的、淳朴的生命力。叙事节奏张弛有度，时而如山泉般清澈急促，时而如老酒般醇厚绵长，让人完全沉浸其中，忘记了时间的流逝。这种将地方特色与普世情感完美融合的叙事方式，实在高明。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对于“人与自然”之间复杂关系的探讨。作者笔下的那个世界，人与土地、水流、山脉之间，存在着一种超越了工具性利用的、近乎神圣的共生关系。自然不再是背景板，而是拥有自己意志和情感的活生生的存在。无论是对气候的敬畏，还是对河流的依赖，都渗透着一种古老的生存智慧。我特别喜欢其中描述季节更替的段落，那种对生命周期无常性的深刻体悟，让人类自身的渺小感油然而生，但同时又在渺小中找到了与宇宙连接的宏大。它提供了一种与当下快节奏、高效率的生活模式截然不同的生命哲学，让人开始反思自己与脚下土地的关系。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的叙事者（或者说，作者本人）扮演了一个非常微妙的角色，他既是冷静的记录者，又是深陷其中的参与者。这种双重身份带来的张力，使得文本充满了张力。我们看到了他试图保持客观的努力，但那份深植于血脉中的情感又不断地将他拉回记忆的漩涡。这种在抽离与沉浸之间的摇摆，赋予了作品极高的可读性和辩证性。它不是简单的怀旧，而是一种带着清醒认识的、对传统生活方式的深情回望与审视。这种成熟的文学姿态，让这部作品超越了一般的地域文学范畴，具备了更广阔的、探讨人性与时间命题的价值。
评分初翻开这本书时，我本以为会读到一篇严肃的学术论述，但很快发现，它更像是一部充满生命力的散文诗集，充满了对逝去时光的深切缅怀。作者的语言风格是极其独特的，夹杂着一种近乎古老的、带着韵律感的表达方式，这使得阅读过程变成了一种对古典美学的体验。句子常常冗长但绝不拖沓，充满了丰富的意象和象征，需要读者放慢脚步，细细咀嚼其中的滋味。这种文字的力量，在于它能够唤醒读者内心深处对“根源”的追寻，对那些被现代文明逐渐冲刷掉的朴素价值的渴望。读罢，心中留下的是一种宁静而又略带伤感的余味，仿佛刚刚经历了一场漫长而庄重的告别仪式。
评分除了题材、内容方面的个性十足，质朴而生动的语言是巴别尔作品的另一个炫目的亮点。巴别尔要求自己的小说语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误。”斯丹达尔曾经把自己的作品追求的理想目标总结为“像法律文书一样精确”，他的《红与黑》、《帕尔玛修道院》也的确接近于这样的高度，而巴别尔更是有过之而无不及，他对文字的节省简直到了“吝啬”的地步，在这一点上也许只有加缪的作品才能与其媲美。也有一些评论家认为与巴别尔最相近的是海明威，读过《白象似的群山》后大概也会认同此观点。
评分一个半路出家的革命者内心中的矛盾、纠结真是一目了然。
评分对于大部分不熟悉前苏联文学历史的读者，这似乎又是一个巨大声名主要来自于身后的俄罗斯作家。其实在上世纪二、三十年代，伊萨克·巴别尔就已经是苏联最引人注目的作家之一了。而为他带来荣誉的，只是两部薄薄的短篇小说集-《红色骑兵军》和《敖德萨故事》。用爱伦堡的话说：“巴别尔不与任何人类似，任何人也无法类似于他。他永远按自己的方式写自己的东西。”当大多数苏联作家把眼睛盯着大时代、大事件时，巴别尔把视点坚定地落在了每一个鲜活的个体身上。在他的笔下人不再只是集体的一份子，更不仅仅是革命事业的工具，而是一个个有着复杂人性的生命体。残酷的战争环境常常让许多红军战士内心扭曲、变态，其中黑暗和兽性的一面令人为之心惊；但与此同时又无不渴望着幸福、安宁的生活，梦想着甜蜜的爱情。
评分这是些五花八门、互不搭界的东西，有鼓动员的委任书和犹太诗人的纪念像，有列宁的金属浮雕头像和织在没有光泽的绸缎上的迈蒙尼德绣像，而且两人的像并放在一起。第六次党代会决议汇编中夹着一绺女人的发丝，而在党的传单的页边密密麻麻、歪歪扭扭地写满了犹太古诗。几页《雅歌》竟然和几发左轮枪子弹搁在一起。
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评分除了题材、内容方面的个性十足，质朴而生动的语言是巴别尔作品的另一个炫目的亮点。巴别尔要求自己的小说语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误。”斯丹达尔曾经把自己的作品追求的理想目标总结为“像法律文书一样精确”，他的《红与黑》、《帕尔玛修道院》也的确接近于这样的高度，而巴别尔更是有过之而无不及，他对文字的节省简直到了“吝啬”的地步，在这一点上也许只有加缪的作品才能与其媲美。也有一些评论家认为与巴别尔最相近的是海明威，读过《白象似的群山》后大概也会认同此观点。
评分除了题材、内容方面的个性十足，质朴而生动的语言是巴别尔作品的另一个炫目的亮点。巴别尔要求自己的小说语言“必须像战况公报或银行支票一样准确无误。”斯丹达尔曾经把自己的作品追求的理想目标总结为“像法律文书一样精确”，他的《红与黑》、《帕尔玛修道院》也的确接近于这样的高度，而巴别尔更是有过之而无不及，他对文字的节省简直到了“吝啬”的地步，在这一点上也许只有加缪的作品才能与其媲美。也有一些评论家认为与巴别尔最相近的是海明威，读过《白象似的群山》后大概也会认同此观点。
评分《红色骑兵军》是巴别尔毫无争议的代表作，由三十六个短篇组成。每篇小说既独立成章，彼此之间又并非毫无关联。这样的结构类似于福克纳的《去吧，摩西》，你可以把整部小说集当成一部长篇来看。我最喜欢其中的《多尔古绍夫之死》、《政委康金》、《盐》（据称是博尔赫斯最珍爱的作品）、《寡妇》、《拉比之子》、《千里马》、《吻》。尤其是《拉比之子》，对人物刻画之准确、巧妙都很有典型意义。
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