这本《五代杨凝氏书三帖》的装帧设计着实令人眼前一亮。从材质上看,纸张的质感非常考究,摸上去有一种温润而略带粗粝的触感,仿佛能感受到古老的墨香和岁月的沉淀。特别是封面,采用了传统的线装工艺,装订得一丝不苟,每一针一线都透露出匠人的用心。油墨的印制效果也令人赞叹,那些摹刻的字迹,墨色的浓淡干湿变化被精准地捕捉下来,层次分明,极具立体感。在光线下观察,那些细微的笔锋转折和飞白处,都清晰可见,让人仿佛能穿越时空,亲眼目睹杨凝氏执笔书写的瞬间。翻阅过程中,那种舒展和平静的感觉油然而生,不是那种冰冷的印刷品,而是一件值得细细品味的艺术品。装帧的细节处理得当,内衬的衬纸颜色沉稳大气,与帖文内容相得益彰,整体风格典雅而不失庄重,即便是对外行人来说,也能感受到它非凡的收藏价值和历史厚重感。
评分我尝试将这些帖文与我平日研习的其他唐宋名家作品进行对比,发现杨凝氏的独特之处在于其“中和之美”。他不像某些名家那样剑拔弩张或过于妍媚。他的书风是雍容、大度且极具平衡感的。字体结构上,取法严谨,点画之间顾盼有情,既不过分张扬,也不过于拘谨,达到了“无法而法”的境界。这种恰到好处的平衡,使得他的作品具有极强的耐看性——初看平淡无奇,久视则觉韵味无穷,每次重温都会有新的发现。它不像某些张扬的风格那样容易使人产生审美疲劳,而是像一壶陈年的老茶,需要细细品咂,才能体会出其回甘悠长的内涵。对于想要学习行楷,追求中正平和书风的书法学习者来说,这套三帖无疑是一部极佳的范本教材,其借鉴意义是深远且实用的。
评分关于这些帖文的摹刻技艺,真是令人惊叹于古人的耐心与功力。能够将书法作品的“神”与“形”如此完整地保留下来,绝非易事。从拓片的精细度来看,负责摹刻的工匠显然是书法大家,他们对原作者的笔意领会得极其深刻。比如,在处理某些急促的牵丝连带时,那种流畅自然的过渡,完全没有现代印刷品那种生硬的断裂感。墨迹的晕染效果,特别是那些“涨墨”或“枯笔”的质感,被刻画得栩湿欲滴,仿佛墨汁尚未完全干透。这让我不禁思考,在没有现代高精度扫描和复制技术的时代,艺术家和匠人们是如何通过手工完成这种近乎完美的转录的?这不仅仅是技术的胜利,更是对艺术精神的忠实致敬,让人对中国古代的雕版和拓印艺术肃然起敬。
评分深入研读这三件书法作品的风格演变,我发现杨凝氏的笔法简直是魏晋风度与唐代法度完美结合的典范。初看之下,其书风似乎继承了颜真卿的浑厚开阔,但细品之下,又能察觉到一种独有的内敛与秀逸。尤其是在《十七帖》的某些章节中,转折处的方圆兼备,既有颜体的力量感,又多了几分晋人的遒劲与洒脱。而与同时代的书家相比,杨氏的线条处理显得更为精妙,提按顿挫之间,如同音乐的起承转合,抑扬顿挫,韵味无穷。那种“一波三折”的笔势,绝非简单的模仿,而是融入了作者深厚的学养和对生命哲学的理解。读罢,总感觉胸襟为之一开,明白了为何后世将五代这一时期的书法视为承上启下的关键环节,其间的微妙变化,值得反复揣摩和体悟。
评分作为一名痴迷于中国古典诗词的爱好者,阅读这些墨迹时,脑海中自然而然地浮现出杨凝氏所处的时代背景。五代十国的纷乱,使得文人的心境往往是复杂而矛盾的。这种不安定的社会氛围,反而可能催生出一种对“古意”和“气韵”的极致追求。透过这些遒劲的笔画,我似乎能感受到那个时代士人的那种挣扎、坚守与对传统文化的执着。这些字不仅仅是文字符号,它们是历史的切片,是个人情感的投射。每一笔的力度,都像是在无声地诉说着那个时代文人的精神面貌——既有对乱世的无奈,更有在艺术中寻求永恒慰藉的决心。这种深层次的历史共鸣感,使得阅读体验远超于单纯的书法欣赏,更像是一次跨越千年的心灵对话。
评分这本也是文物的蓝皮书,很值得收藏的一本。
评分是杨凝式,不是杨凝氏!另外还得申明:字帖还是文物出版社的好,比例不会失调!
评分唐代诗人。字懋功,虢州弘农人,杨凭之弟。生年不详,约卒于唐德宗贞元十八年。少孤,受母训。长善文辞,与兄凭、弟凌皆有名。大历中,踵擢进士第,时号“三杨”。凝由协律郎三迁侍御史,为司封员外郎。坐厘正嫡媵封邑,为权幸所忌,徙吏部。稍迁右司郎中。宣武董晋表为判官。亳州刺史缺,晋以凝行州事,增垦田,决淤堰,筑堤防,水患为息。时孟叔度纵横挠军治,凝亦荒于酒。董晋卒,(公元799年)凝走还京师,阖门三年。拜兵部郎中,以痼疾卒。凝著有文集二十卷,《新唐书艺文志》传于世。
评分这个版本印得挺好
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评分印刷清晰,质量好,
评分好书,这样的字太好了,享受
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评分文物出版社的图书印刷还是比较好的
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