具體描述
● 書法的定義
●第二節 書法成為藝術的原因
●第三節 書法的起源
●第四節 書法發展的三個階段
●第五節 書法的內容
●第六節 書法的名稱演變
●第七節 書法是藝術中的藝術
●第八節 走嚮世界的書法藝術
●第二章 甲骨文
● 甲骨文概說
●第二節 甲骨文字簡述
●第三節 甲骨文的書契者——貞人
●第四節 甲骨文書法的風格和特徵
●第五節 甲骨文書法的研究和創作狀況
●第三章 金文
● 青銅器概說
●第二節 金文書法的風格和特徵
●第三節 商周時代的金文書法
●第四節 漢以後的金文書法
●部分目錄
內容簡介
本書共分10個章節，主要對*國書法史作瞭介紹，具體內容包括書法的起源、甲骨文字簡述、金文書法的風格和特徵、篆書的風格和特徵、隋唐五代的正反閤發展、瀋曾植書法的傳統淵源等。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關工作的人員作為參考用書使用。 當時，與甲骨文一起，還有許多古物齣土，這吸引瞭各地的古董商人，他們常到這裏來收購古物，然後轉銷北京、天津等地。這些古董商人也不知甲骨為何物，隻是順便帶瞭些想去試售試售，不料卻引起瞭個彆收藏古董的官僚和士人的注意。1899年，王懿榮首先發現甲骨文的價值，開始廣為搜求。當時，有人甚至不惜以每字二兩銀子的高價進行搶購，甲骨片一下子身價百倍，古董商人見有利可圖，於是趨之如鶩，四方人士亦懷著不同的目的，奔走挖掘，甲骨片大量齣土。1903年，《老殘遊記》的作者劉鶚把自己所藏的甲骨片匯拓齣版，公之於世，題名為《鐵雲藏龜》。在書的自序裏，他**次明確指齣：甲骨片上所刻的文字是“殷代人的刀筆文字”。這種刀筆文字有許多不同的名稱，因為它是契刻的，齣於殷墟，所以有人把它叫做殷墟書契，簡稱殷契。也有人從書寫內等 當時，與甲骨文一起，還有許多古物齣土，這吸引瞭各地的古董商人，他們常到這裏來收購古物，然後轉銷北京、天津等地。這些古董商人也不知甲骨為何物，隻是順便帶瞭些想去試售試售，不料卻引起瞭個彆收藏古董的官僚和士人的注意。1899年，王懿榮首先發現甲骨文的價值，開始廣為搜求。當時，有人甚至不惜以每字二兩銀子的高價進行搶購，甲骨片一下子身價百倍，古董商人見有利可圖，於是趨之如鶩，四方人士亦懷著不同的目的，奔走挖掘，甲骨片大量齣土。
1903年，《老殘遊記》的作者劉鶚把自己所藏的甲骨片匯拓齣版，公之於世，題名為《鐵雲藏龜》。在書的自序裏，他**次明確指齣：甲骨片上所刻的文字是“殷代人的刀筆文字”。這種刀筆文字有許多不同的名稱，因為它是契刻的，齣於殷墟，所以有人把它叫做殷墟書契，簡稱殷契。也有人從書寫內等
用戶評價
說實話，這本書的厚度和內容密度，初看起來確實讓人有些望而生畏，但一旦沉下心來，那種撲麵而來的學術嚴謹性和考證的細緻入微，立刻讓人肅然起敬。作者似乎將畢生精力都傾注在瞭對每一個碑帖、每一方印章的考據上，那些關於書傢生平、師承關係的梳理，以及對不同流派間微妙影響的分析，細緻到令人發指。我尤其贊賞它在圖像處理和對比分析上的創新，那些高清的局部放大圖，讓你能夠清晰地看到“飛白”是如何産生的，或者“渴筆”的力度是如何控製的，這些細節在一般的通俗讀物中是難以企及的。讀完其中關於宋代尚意書風的章節，我對蘇軾那種“不求形似，但求神似”的藝術觀有瞭全新的理解，那種超脫世俗的灑脫與文人的堅守，仿佛通過他那略帶拙樸的筆觸，直接傳達到我的心底。它成功地將一門看似高冷的藝術，用近乎科學分析的嚴謹態度，重新進行瞭“解碼”。
評分這本書給我的感覺，更像是一場穿越時空的漫長旅行，目的地是中國藝術史的“脈絡”。它最成功的地方在於，它沒有把書法僅僅當作一種純粹的“寫字”技巧來展示，而是將其置於更宏大的文化背景下去審視——比如，紙張和墨的生産技術如何製約瞭書風的演變，或者宮廷審美如何推動瞭某種特定書體的流行。當我讀到關於元代文人書畫閤流的論述時，我突然明白，為什麼那個時代的書傢大多也擅長詩詞繪畫，因為他們的精神世界是融為一體的。行文風格上，它保持瞭一種冷靜的敘事，避免瞭過多的主觀溢美之詞，而是用事實和理論構建起一個堅實的論證體係。不過，對於初學者而言，可能需要時常查閱輔助資料，因為作者默認讀者已經具備一定的基礎知識，但在學術深度上，這本書無疑樹立瞭一個極高的標杆。
評分我花瞭近半年的時間，纔算是粗略地讀完瞭這本大部頭，最大的收獲是建立瞭一個清晰的、縱嚮的時間軸概念。在閱讀之前，我對曆代大傢的認知是碎片化的，隻是零星地知道王羲之、顔真卿這些名字，但這本書成功地將他們串聯瞭起來，讓你能清晰地看到“創新”是如何在“繼承”的基礎上發生的。它不僅僅是枯燥的斷代史，更像是一場流動的盛宴，從秦漢的質樸無華，到魏晉的靈動飄逸，再到明清的個性張揚，每一次風格的轉換，都伴隨著社會思潮的劇烈震蕩。尤其是作者對草書筆法中“氣韻生動”這一抽象概念的具象化描述，讓我對那些看似狂放不羈的連綿筆勢，有瞭一種“可解”的途徑。這本書的價值，在於它提供瞭一種理解中國傳統審美體係的底層邏輯，是藝術愛好者和曆史學者的案頭必備。
評分這本書的排版和裝幀設計，本身就是一種對“美”的緻敬。每一頁的留白處理、墨色的深淺控製，都體現瞭編輯團隊對原帖精髓的尊重。它最吸引我的一點是，作者大膽地挑戰瞭一些傳統定論，比如對某些“韆古名作”的年代和作者歸屬提齣瞭新的考證意見，這使得閱讀過程充滿瞭智力上的思辨樂趣。它不是讓你被動接受“這就是標準答案”的教科書，而是在邀請你參與到曆史的再發現中去。讀到晚明清初的碑學興起那一段，那種從帖學柔美轉嚮碑學雄強，如同曆史周期律的輪迴，讓人感慨萬韆。作者對於“碑”與“帖”的對立統一，以及後世如何將兩者熔鑄一體的論述，非常有洞察力，它揭示瞭藝術如何在不斷的衝突與融閤中獲得新生。
評分這部鴻篇巨製，簡直就是一幅徐徐展開的丹青，將中華文明的精髓用筆墨勾勒得淋灕盡緻。它不僅僅是關於藝術史的梳理，更像是一部探尋民族精神內核的史詩。從甲骨文的神秘刻痕，到篆書的古樸莊重，再到隸書的方摺之美，每一種字體流變都伴隨著那個時代社會結構的深刻變革。我特彆欣賞作者對於“意境”二字的剖析，那種超越瞭技法層麵的哲學思考，讓人在翻閱那些墨痕斑駁的拓片時，仿佛能穿越韆年，與古人心神相會。書中對魏晉風度與唐代氣象的對比論述，尤為精彩，筆力遒勁處，展現瞭大國氣象的磅礴；筆意婉轉時，又透露齣文人個體對生命與自然的獨特感悟。閱讀的過程，需要極大的耐心和沉浸感，它不是那種可以快速翻閱的快餐讀物，而更像是與一位博學的老者對坐，聽他娓娓道來，每一個字眼都沉甸甸的，充滿瞭曆史的重量和美學的考量。對於任何一個對中國傳統文化懷有敬意的人來說，這本書都是一座必須攀登的高峰。
評分不錯，是本好書
評分書很好。。適閤光大書法愛好者購買
評分書很好。。適閤光大書法愛好者購買
評分書的內容是好，可排版不好，字體也偏小。還有重復字句，不精心製版。能否調?
評分書還不錯
評分書是正版的，發貨很快，很滿意，還不錯
評分講的很細 排版包裝也不錯
評分有點黑瞭！！！！！！！
評分有點黑瞭！！！！！！！
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