山本耀司：我投下一枚炸弹 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

[日] 山本耀司，满田爱 著，化斌 译

图书标签:

• 时尚设计
• 山本耀司
• 设计师传记
• 日本文化
• 艺术
• 服饰
• 先锋
• 解构主义
• 个人回忆
• 时尚史

出版社： 重庆大学出版社

ISBN：9787562476313

版次：1

商品编码：11394865

包装：平装

丛书名： 时尚文化丛书

开本：16开

出版时间：2014-02-01

用纸：胶版纸

页数：208

正文语种：中文

编辑推荐

适读人群 ：时尚达人，设计师，大众读者
　　

　　世界时装日本浪潮的引导者山本耀司亲笔自传
　　Yohji Yamamoto是个谜，是个集东方沉稳细致的性格于一身的谜。《我投下一颗炸弹》为你揭开这个谜。让你看懂日本设计，读懂日本设计师。日本设计为何能震撼世界！？
　　《山本耀司：我投下一枚炸弹》揭开山本耀司对于衣饰、布料等细节的灵感构思
　　回忆设计大师的成长心路历程关于设计，关于理想，关于友谊，关于家庭，关于爱情。
　　纪录山本耀司如何跨界合约，和坂本龙一一起玩音乐，与北野武、Wim Wender拍电影，和寺山修司创作俳句
　　山本耀司漫谈他所欣赏的当代设计大师：川久保铃，Jean Paul GaultierAzzedline Alaia，Sonia Rykiel
　　收录山本耀司重要设计年谱：参与华格纳歌剧服装设计、碧娜鲍许舞台服装设计、北野武电影服装设计
　　内含数十张山本耀司设计手稿
　　收录日本知名作家松冈正刚为山本耀司所写的专文《踪影的逆袭》
　　还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦呢？
　　——山本耀司

内容简介

　　

　　为什么叫my dear bomb为什么叫“我投下一枚炸弹“。
　　山本耀司曾经形容自己是一个会在衣服里“藏炸弹“的人，这种如同孩子般的淘气和玩心，是以此为武器，对抗这个不能认同的世界。
　　在《山本耀司：我投下一枚炸弹》中，他在自序的后一句写道：“这，是我曾爱过的一个男人的故事。“他用一个女人去折射自己作为一性的社会义务，用一个宛若孙子的孩子去确认自己的童年，用几个记忆瞬间捕捉早逝父亲的身影，并以其遭遇表述他对战争的态度，以及对母亲的爱??在这些文字中，他向没有准备的读者投下一枚又一枚炸弹，让你明白为什么在黑色中，他是安全的，无人能及的。——《新视觉》2013.131
　　对于所有从事设计、趋向时尚的人来说，山本耀司代表的不仅仅是一个名字而已。当时尚界还在以西方传统的紧身衣裙展现女性曲线时，山本耀司勇于突破传统，以和服为概念出发，用垂坠、层叠与缠绕等效果，将女性曲线覆盖于中性化的服装下，创造出时尚界的日本新浪潮。他擅长运用布料及各式的黑，让传统的、用途狭窄的黑色，脱离丧礼般的印象，一跃成为时尚的化身。而他与川久保玲、三宅一生是亚洲少数能在高级时装界站稳地位的设计师，其与主流时尚背道而驰、又能引导潮流的魅力，至今不辍。
　　身处时尚圈数十年，无论世界潮流如何改变，山本耀司从未放弃自我，而这本亲笔自传《山本耀司：我投下一枚炸弹》正继承了山本耀司这样的风格，书中完全揭开了山本耀司的人生以及他的创作本质。
　　全书分为两大部分，在前一部分里，山本耀司回溯了自己无父的童年，出身于战后单亲家庭的他，毫不避讳地承认受到母亲职业妇女身分的影响，认为女人性感的时刻便是工作的当下。而他因此痛恨所有为了男人打扮的女人、痛恨让女人穿着得跟娃娃一般，沦为附庸，甚至认为女人就应该穿着男人的服饰。除此之外，前一部分也谈及了中晚年突然其来的婚姻与孩子，他论及周旋于女人之间的过往，毫不隐藏地说明男人心理。为读者揭开他私生活神秘的那一面。
　　第二部分则以更多的篇幅谈论创作的本质。在这个篇章，山本耀司提到了如何倾听布料的声音，让布料展现自然的垂坠度，又如何判断钮扣的正确位置，以及衣领、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到设计师与打版师之间的微妙关系：他不对打版师描述自己的想法，避免打版师为了配合设计师，而丧失了变化的空间。
　　从山本耀司对于设计的种种论述，不但能够见识到其设计天分及努力的痕迹，更呼应了时尚界对于他擅于善用布料的评价。而他忠于自我及对男装与女装的想法，让本书成为从事设计与向往时尚者不可不读的作品。
　　在这本带有山本耀司风格的神秘黑色书籍之内，山本耀司褪去“时尚大师”的面貌，展现一个毫不隐藏、赤裸坦诚的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者应收藏之作。
　　关于设计，山本耀司说：
　　音乐家或许会宣称：“音乐是感性的。”可是为了被大众认可，他在成名之前必须花上几年，甚至数十年的功夫磨练技巧。服装设计师也一样，在他做出自己的东西以前，也必须全面吸收基本技法。说到底，即便是一条狗同样也需要训练。在淬炼成为志高气满的艺术家以前，扎实的基础训练是不可或缺的。
　　关于女人，山本耀司说：
　　很遗憾，对于那些善用性别魅力的女人，我感受不到一点性吸引力。我觉得反感。可是在瞥见工作妇女的当儿，我会意识到一股强烈的性兴奋：她的后背，在她辛勤地踩踏缝纫机时，亦或是她的侧面，当她心无旁骛地把针别在衣服上的时候。此时的我不但崇敬之意油然而生，或许也想着要助这些在社会中求生存，努力工作的妇女们一臂之力。
　　关于男人，山本耀司说：
　　我喜欢挑惹或刺激那些不显酷、不时髦的男人，可是我不下重手。相反地，我会利用所有我们这些无用之人都会不知不觉欣赏的心理诡计。虽然女人认为不值，不过男人就是喜欢赌博、游戏这一类的东西。我占用了男人这一部份天性的便宜，将注意力放在衣服无端的附加物，诸如扣洞和口袋这种细节之上。
　　关于家庭，山本耀司说：
　　只要是小孩都有过万分可爱的时候，这弥补了他们令父母亲一辈子烦忧的缺点。我决心要让我的小孩快乐，希望的莫过于我的小孩永远不必问：“爸爸在哪里？”我被这种感情的力量，这种无法控制，且根植于人世间深处的感情的力量彻底淹没了。
　　虽然这个孩子是被迫怀上的，他身上却有我的一部分。这个孩子里面住着幼年时候的自己。

作者简介

　　山本耀司（Yohji Yamamoto），1943年，出生于日本横浜。1966年，毕业于庆应大学法律系。1966年-1968年，在日本东京文化服装学院学习时装设计，获装苑奖，并得到去巴黎学习时装的奖学金。1970年回到日本，一致活跃在日本时尚界。1972年成立个人工作室，并分别于1972年及1979年创立了Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎开设时装店。1999年，为了响应实用风潮，山本耀司让伸展台上的模特儿从婚纱中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成为当年时尚圈众所瞩目的焦点。2008年受到资金周转不良与金融海啸的影响，山本耀司宣布公司破产。但很快地，2009年复又崛起，除了本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他与爱迪达合作的“Y-3”系列，亦成为近年的代表之一。
　　山本耀司是时尚界日本新浪潮的引领者，与川久保玲、三宅一生并称日本时尚界的三驾马车。同时也是八十年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之一。从踏入服装设计界开始，山本耀司便一直是突破传统的。在日本的时候，他不愿意如一般设计师一样，做符合西方设计及女性化的服饰；来到巴黎发展后，他亦抛弃西方固有的紧裹的、包装女性线条的路线，转将日本和服垂坠式与缠绕式的美感添入设计中。他的设计不强调女性的线条，女装有如男装，将身体线条隐藏于布料下；男装则强调了不受拘束、前卫率性的特质。大量使用黑色亦是他的个人特色之一，于时尚界有“黑色魔术师”之称。
　　山本耀司的设计在不断挑战时尚界的审美标准。同时他的感情生活也非常受到瞩目，他与川久保玲长期柏拉图式的恋情，一直是媒体八卦的焦点。他与众多当代艺术大师的跨界合作也是大家津津乐道的话题。

内页插图

精彩书评

　　

　　我只给坏家伙做衣服。
　　——山本耀司

　　自从我穿了他的衣服之后，山本耀司这个牌子在日本黑道上变得非常流行。
　　——日本导演 北野武

　　山本耀司向后方望去。如同一个站在桥上的人，时尚让人们逆流而上，将他们的注意力急切地放在流水将要去的那个方向。山本耀司则是转向河流的下游，凝视着河水消逝的所在。比起“现在”，他更眷念“现在”不再成为“现在”的这一刻。
　　——日本哲学家 鹫田清一

目录

1一个男人

凌晨3点的女人

家长日

虎鱼虾的脑

没有壳的寄居蟹

杜鹃花与死亡

贴着我的心，挨着我的胃

早晨的咖啡

2一位艺术创作者

柿子果实的故事

人生剧场

偶然串联的念珠

巴黎

黑星

摸金鱼和沙丘之旅

哼唱这一曲献给男人女人的歌

城里的游牧者

痛做了断，互不相欠

暗号

种马与创作性

年谱

残影的反击——松冈正刚

精彩书摘

　　没有壳的寄居蟹
　　妈妈，妈妈，有没有没有壳的寄居蟹啊？
　　没有壳的寄居蟹啊，妈妈没见过呢。寄居蟹肚皮软软的，不住在贝壳里面会死的
　　是吗？但是贝壳坏掉了它怎么办？
　　就搬家到别的贝壳里面去咯。
　　那天下雨的时候雨滴很大。放学的路上，你仰着头望向天空，大声叫嚷着，在雨里打圈圈。你那个时候10岁。就是这样，唯一的不同是你已经60岁了。
　　最近我都记不起你的模样。现在想想，那天没有月亮。
　　你突然想要逃开的时候，记得要联系我。那时候，不管我们各自过着怎样的人生，我们约好在38号门那里不见不散。
　　这就是我们那时的约定。但那一天，我们确实飞到了地球的另一边，你还记得吗？
　　到了那边，我们先要找套阳光充足的公寓。然后，我们要去找个舒服的酒吧。那里如果有你心仪的女人，我用西班牙语帮你搭讪，把她拉到你身边。那么客厅就需要有个大沙发了。
　　对啊，要有一张床，100多本书，电视有没有倒也无所谓，我们不需要浴缸，有淋浴就够了。准备3天需要的衣服，公寓里再放一个旅行箱就完美了。
　　我们当时就是这样约好的，我们也确实找到了一套有公用厨房的公寓，对不对？一层走廊响起电话铃声，深夜里我常常被你叫出去，到街角的酒吧去接你。
　　多年以后，尽管你已经骨瘦如柴，我还是想和你在一起。但，在那之前，你却任性地自杀，离我而去。
　　我按照你常常说的，将你的骨灰撒向大海。那片翠绿的海，蔚蓝色，无边无尽。骨灰盒中那片灰色的微粒子好像被海浪偷走了一般，倏地消失不见。
　　这片海，本与你我无缘。但它却与你儿时玩耍的那片海相连。
　　还连着，你以一生为赌注找寻的那片海。
　　喝酒的时候，我希望有机会可以和偶尔坐在隔桌的陌生人讲述这段故事。
　　但，我清楚地知道。
　　等到天荒地老，也等不来你的电话。
　　……

永恒的谜团：探寻时尚背后的哲学与叛逆 本书并非聚焦于某位特定设计师的传记，而是深入探讨了二十世纪末至二十一世纪初，先锋时尚浪潮中蕴含的深刻哲学思辨、对既有美学体系的颠覆，以及时尚如何成为个体表达“在场”与“缺席”的复杂场域。我们试图解构的，是那些以服装为媒介，挑战着观看者固有认知的艺术实践者们所共同构建的那个“暗物质宇宙”。 第一部分：黑色哲学的解构与重建 时尚的本质，往往在于其对“可见性”的掌控。当我们谈论那些以极简、不对称和解构主义为标志的设计师时，我们实际上在讨论一种反向的可见性策略：通过模糊轮廓、引入流动性与不完整性，迫使观察者从“观看”转向“感知”。 本卷首先考察了战后西方社会在物质极大丰富后，对“完美”与“标准”的集体疲劳。这种疲劳催生了对“缺陷美学”（Wabi-Sabi in Western Context）的渴望。我们分析了日本设计思潮如何精准地嵌入了西方主流时尚的语境，但其核心并非简单的文化挪用，而是提供了一种结构性的替代方案：从强调“永恒的理想形态”转向拥抱“瞬间的、有生命的残缺”。 核心议题之一是“衣着与身体的辩证关系”。那些被称为“反时尚”的设计，往往拒绝用服装来“修正”或“美化”身体，而是选择“包裹”身体，将其转化为一个流动的、可被环境重新定义的容器。这种包裹，恰恰揭示了身体在现代社会中的脆弱性和不确定性。我们探讨了面料的选择——粗粝的亚麻、未经过度处理的羊毛、以及那些带有历史痕迹的二手材料——如何充当了与消费主义精致表皮的物理抗争。这些面料携带的“重量感”，是对漂浮的数字时代的物质性回击。 我们没有将焦点局限在T台，而是将视角投向了那个时代背景下，城市空间对时尚的塑造。在东京、巴黎和柏林的特定街区，时尚不再是“展示”的工具，而是“潜行”的伪装。这是一种对公共可见性的审慎管理，一种精英式的、拒绝被轻易读懂的符号系统。 第二部分：结构性颠覆与美学的“非完成态” 本卷深入剖析了“解构”这一概念在服装设计中的具体操作逻辑。它不仅仅是剪开或撕裂，而是一种对传统剪裁体系的语法重组。 1. 轴线的迁移与重力感的颠覆： 传统西装的核心在于精确的垂直轴线，它象征着权威和秩序。而先锋设计通过斜裁、不对称的褶皱和延长下摆，故意制造出视觉上的“不平衡”，暗示着既有秩序的松动。我们审视了这种对“垂直性”的抵抗，如何映射出后现代哲学对中心权威瓦解的敏感。 2. 层次的无限叠加与可见的“冗余”： 某些设计通过多层、多重围裹的造型，创造出一种信息过载的视觉效果。这种看似“多余”的层次，实际上是对极简主义“少即是多”的有力反驳。它宣告：在信息爆炸的时代，多余本身就是一种必要的表达，是主体抵抗被简化为单一标签的努力。 3. 流动的“中性”与身份的模糊： 探讨了服装如何超越传统的性别二元对立。这种模糊性并非简单的中性化，而是一种积极的身份消融。通过对传统男性化（如权力西装）和传统女性化（如装饰性）元素的并置与扭曲，设计作品迫使观众思考：当我们脱离了明确的社会标签，服装还能为我们定义什么？ 第三部分：时尚的“时间性”与永恒的参照 成功的先锋设计往往具备一种奇特的“时间性”：它们看起来既属于过去（因其对历史面料和廓形的引用），又明显指向未来（因其对现有结构的破坏）。本书试图梳理这种时间错位感是如何产生的。 我们引入了“留白的时间”概念。那些看起来未完成、未打磨的细节——裸露的衬里、外露的缝线、未经锁边的边缘——它们不是错误，而是邀请观看者参与到作品的“时间进程”中。它们提醒我们，服装不是一个终点，而是一个持续发生、不断被穿着者赋予新意的过程。 最后，本卷将讨论这种“颠覆性美学”的局限性与持久性。当反叛本身成为一种可被复制和商业化的符号时，其批判力是否会被稀释？我们通过对一些标志性系列的深度分析，揭示了真正的、深刻的设计语言是如何在商业化的浪潮中，依然保持其对既有规范的“不适感”，从而继续作为一种文化上的“警报器”而存在。 全书致力于呈现一个复杂的图景：时尚，作为一种艺术形式，如何通过对材料、结构和身体的激进干预，提供了一个观察现代社会焦虑、身份危机与审美重塑的关键视角。它不是关于穿什么，而是关于如何看待我们所穿的一切，以及这“一切”背后的无声哲学。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书中的某些观点尖锐到近乎令人不适，它毫不掩饰地揭示了光鲜外表下的冷酷与虚妄。它似乎对一切精致的、被包装好的事物抱有一种本能的、近乎批判性的疏离感。我感觉作者的笔触中流淌着一股强大的“反偶像”精神，对于那些被推上神坛的既定权威或审美典范，他都抱持着一种审视者甚至挑战者的姿态。这种精神气质，让我联想到了上世纪末一些进行激进艺术实践的先锋派人物，他们挑战的不仅仅是艺术的边界，更是社会对“体面”与“可接受”的集体共识。阅读过程中，我常常会产生一种“天啊，竟然有人敢这么说”的震惊感，但随后而来的，却是对那种敢于直面人性幽暗角落的勇气的敬佩。它不是为了取悦大众而存在的，它的价值在于提供了一种完全不同的、甚至可能是痛苦的视角，去观察我们赖以生存的这个世界。

评分☆☆☆☆☆

这本书在引用和参考的来源上显示出一种极为广博和跨界的知识储备，这绝非一般泛泛涉猎所能达到的深度。你可以在字里行间捕捉到对古典哲学、边缘文学、工业设计乃至晦涩难懂的当代艺术理论的信手拈来，但这些引用绝非炫技，而是被巧妙地编织进了作者自身的论述结构中，成为支撑其独特观点的坚实骨架。这种知识的厚度，赋予了全书一种坚实的重量感和无可辩驳的权威性——当然，这种权威性并非来自官方的认可，而是源于其内部逻辑的自洽和深邃。它就像是一本被精心构建的知识迷宫，需要读者具备相当的背景知识才能完全领会其中微妙的关联和引申义。我甚至忍不住停下来，去查阅那些陌生的术语和典故，每一次的“知识考古”都让我对作者的学识和用心有了更深的体会，这本书无疑是一份给“深阅读者”的邀请函。

评分☆☆☆☆☆

读完后，我的脑海里不断回荡着一种强烈的、关于“打破常规”的冲动。这本书仿佛是用一种极度冷峻的视角，审视了我们习以为常的许多既定规则和审美标准，然后毫不留情地将它们一一解构。它没有提供任何容易消化的甜点，反而是一连串令人神经紧绷的挑战。阅读过程更像是一场智力上的攀登，每跨过一个章节，都有种豁然开朗，但同时又更加迷茫的感觉，因为你发现自己习以为常的参照系正在被彻底颠覆。作者似乎非常擅长使用那种带有强烈的个人印记和近乎哲学思辨的语言，去描绘那些在主流社会中难以被接受，却又无比真实存在的现象。这种气质，让我想起那些在特定圈层内被奉为圭臬的理论家，他们提出的观点往往是刺耳的、反直觉的，但一旦理解了其逻辑底层，便再也无法回到过去的认知状态。它迫使我重新审视自己对“美”、“成功”乃至“存在”的定义，这是一种非常深刻的、内在的震动，而非浮于表面的感官刺激。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，从封面到内页排版，无不透露着一种近乎偏执的艺术感。那种深沉的黑与偶尔迸发出的刺眼白，仿佛在无声地讲述着一个关于对立与融合的故事。纸张的质地摸起来粗粝而有分量，让人爱不释手，每一次翻阅都像是在触摸一件精心雕琢的艺术品。我尤其喜欢它在留白上的处理，那些恰到好处的空白，给予了文字和图像足够的呼吸空间，让读者的思绪也能在其中自由徜徉。这种对细节的极致追求，让我立刻联想到了某些专注于手工技艺和传统美学的大家。它不仅仅是一本书，更像是一个可以收藏的物件，那种沉甸甸的质感，预示着里面承载的内容必然是经过深思熟虑和反复打磨的。我甚至会花很长时间仅仅是端详它的侧边，看那整齐划一的书脊排列出的整体美感，这大概是为那些对物质载体本身就有极高要求的读者准备的一份惊喜。它成功地将阅读体验提升到了一个触觉和视觉并重的层次，让人在尚未打开内容之前，就已经对作者或主体的品味有了初步的、非常强烈的印象。这种对“形式”的尊重，在如今这个追求快速迭代的时代，显得尤为珍贵和难得。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏处理得极为精妙，它不是线性的，更像是一系列闪回、片段和意象的碎片化组合。有时，一段话可能只有寥寥数语，但其背后的张力却足以让人反复咀嚼良久，仿佛一个镜头被拉得很慢很慢，聚焦于一个极度微小的细节，但这个细节却折射出整个世界的重量。而另一些段落，又会突然爆发出一股洪流般的文字，带着不容置疑的强大气场，将你卷入一个复杂的情境之中。这种张弛有度的节奏感，使得阅读体验充满了不可预测性，你永远不知道下一页等待你的是沉思的静谧还是思想的爆炸。这让我想起那些擅长运用蒙太奇手法的电影大师，他们通过非连续性的剪辑来制造情感上的共振和意义的叠加。对于习惯了平铺直叙的读者来说，这可能需要一定的耐心去适应，但一旦跟上了作者的呼吸频率，你会发现这种“跳跃式”的表达方式，反而更能捕捉到那些难以用传统逻辑捕捉到的瞬间真实。

评分☆☆☆☆☆

666666

评分☆☆☆☆☆

当他们因为学习感到烦累和痛苦的时候，如果家长不能及时劝阻他们，他们可能会完全脱离学习的轨道。

评分☆☆☆☆☆

各方面都是做的非常好的。送货及时，配送员也非常的热情，有

评分☆☆☆☆☆

可以 听宾得

评分☆☆☆☆☆

包装很好，没有破损，书的质感也很好，很酷，很当代，慢慢读

评分☆☆☆☆☆

很多孩子在学习的过程中产生了不同程度的厌学情绪，不过有的孩子坚持了下去，有的孩子放弃了。

评分☆☆☆☆☆

物流很快，包装也好，质量不错

评分☆☆☆☆☆

很有惊喜的书，很喜欢

评分☆☆☆☆☆

山本耀司的黑色。