山本耀司：我投下一枚炸彈 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 山本耀司，滿田愛 著，化斌 譯

圖書標籤:

• 時尚設計
• 山本耀司
• 設計師傳記
• 日本文化
• 藝術
• 服飾
• 先鋒
• 解構主義
• 個人迴憶
• 時尚史

齣版社： 重慶大學齣版社

ISBN：9787562476313

版次：1

商品編碼：11394865

包裝：平裝

叢書名： 時尚文化叢書

開本：16開

齣版時間：2014-02-01

用紙：膠版紙

頁數：208

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：時尚達人，設計師，大眾讀者
　　

　　世界時裝日本浪潮的引導者山本耀司親筆自傳
　　Yohji Yamamoto是個謎，是個集東方沉穩細緻的性格於一身的謎。《我投下一顆炸彈》為你揭開這個謎。讓你看懂日本設計，讀懂日本設計師。日本設計為何能震撼世界！？
　　《山本耀司：我投下一枚炸彈》揭開山本耀司對於衣飾、布料等細節的靈感構思
　　迴憶設計大師的成長心路曆程關於設計，關於理想，關於友誼，關於傢庭，關於愛情。
　　紀錄山本耀司如何跨界閤約，和阪本龍一一起玩音樂，與北野武、Wim Wender拍電影，和寺山修司創作俳句
　　山本耀司漫談他所欣賞的當代設計大師：川久保鈴，Jean Paul GaultierAzzedline Alaia，Sonia Rykiel
　　收錄山本耀司重要設計年譜：參與華格納歌劇服裝設計、碧娜鮑許舞颱服裝設計、北野武電影服裝設計
　　內含數十張山本耀司設計手稿
　　收錄日本知名作傢鬆岡正剛為山本耀司所寫的專文《蹤影的逆襲》
　　還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？
　　——山本耀司

內容簡介

　　

　　為什麼叫my dear bomb為什麼叫“我投下一枚炸彈“。
　　山本耀司曾經形容自己是一個會在衣服裏“藏炸彈“的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對抗這個不能認同的世界。
　　在《山本耀司：我投下一枚炸彈》中，他在自序的後一句寫道：“這，是我曾愛過的一個男人的故事。“他用一個女人去摺射自己作為一性的社會義務，用一個宛若孫子的孩子去確認自己的童年，用幾個記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，並以其遭遇錶述他對戰爭的態度，以及對母親的愛??在這些文字中，他嚮沒有準備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什麼在黑色中，他是安全的，無人能及的。——《新視覺》2013.131
　　對於所有從事設計、趨嚮時尚的人來說，山本耀司代錶的不僅僅是一個名字而已。當時尚界還在以西方傳統的緊身衣裙展現女性麯綫時，山本耀司勇於突破傳統，以和服為概念齣發，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性麯綫覆蓋於中性化的服裝下，創造齣時尚界的日本新浪潮。他擅長運用布料及各式的黑，讓傳統的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數能在高級時裝界站穩地位的設計師，其與主流時尚背道而馳、又能引導潮流的魅力，至今不輟。
　　身處時尚圈數十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承瞭山本耀司這樣的風格，書中完全揭開瞭山本耀司的人生以及他的創作本質。
　　全書分為兩大部分，在前一部分裏，山本耀司迴溯瞭自己無父的童年，齣身於戰後單親傢庭的他，毫不避諱地承認受到母親職業婦女身分的影響，認為女人性感的時刻便是工作的當下。而他因此痛恨所有為瞭男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認為女人就應該穿著男人的服飾。除此之外，前一部分也談及瞭中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周鏇於女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一麵。
　　第二部分則以更多的篇幅談論創作的本質。在這個篇章，山本耀司提到瞭如何傾聽布料的聲音，讓布料展現自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設計師與打版師之間的微妙關係：他不對打版師描述自己的想法，避免打版師為瞭配閤設計師，而喪失瞭變化的空間。
　　從山本耀司對於設計的種種論述，不但能夠見識到其設計天分及努力的痕跡，更呼應瞭時尚界對於他擅於善用布料的評價。而他忠於自我及對男裝與女裝的想法，讓本書成為從事設計與嚮往時尚者不可不讀的作品。
　　在這本帶有山本耀司風格的神秘黑色書籍之內，山本耀司褪去“時尚大師”的麵貌，展現一個毫不隱藏、赤裸坦誠的自己，也是所有亟欲瞭解山本耀司者應收藏之作。
　　關於設計，山本耀司說：
　　音樂傢或許會宣稱：“音樂是感性的。”可是為瞭被大眾認可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數十年的功夫磨練技巧。服裝設計師也一樣，在他做齣自己的東西以前，也必須全麵吸收基本技法。說到底，即便是一條狗同樣也需要訓練。在淬煉成為誌高氣滿的藝術傢以前，紮實的基礎訓練是不可或缺的。
　　關於女人，山本耀司說：
　　很遺憾，對於那些善用性彆魅力的女人，我感受不到一點性吸引力。我覺得反感。可是在瞥見工作婦女的當兒，我會意識到一股強烈的性興奮：她的後背，在她辛勤地踩踏縫紉機時，亦或是她的側麵，當她心無旁騖地把針彆在衣服上的時候。此時的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。
　　關於男人，山本耀司說：
　　我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會利用所有我們這些無用之人都會不知不覺欣賞的心理詭計。雖然女人認為不值，不過男人就是喜歡賭博、遊戲這一類的東西。我占用瞭男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無端的附加物，諸如扣洞和口袋這種細節之上。
　　關於傢庭，山本耀司說：
　　隻要是小孩都有過萬分可愛的時候，這彌補瞭他們令父母親一輩子煩憂的缺點。我決心要讓我的小孩快樂，希望的莫過於我的小孩永遠不必問：“爸爸在哪裏？”我被這種感情的力量，這種無法控製，且根植於人世間深處的感情的力量徹底淹沒瞭。
　　雖然這個孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個孩子裏麵住著幼年時候的自己。

作者簡介

　　山本耀司（Yohji Yamamoto），1943年，齣生於日本橫浜。1966年，畢業於慶應大學法律係。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學院學習時裝設計，獲裝苑奬，並得到去巴黎學習時裝的奬學金。1970年迴到日本，一緻活躍在日本時尚界。1972年成立個人工作室，並分彆於1972年及1979年創立瞭Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎開設時裝店。1999年，為瞭響應實用風潮，山本耀司讓伸展颱上的模特兒從婚紗中拉齣鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當年時尚圈眾所矚目的焦點。2008年受到資金周轉不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破産。但很快地，2009年復又崛起，除瞭本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他與愛迪達閤作的“Y-3”係列，亦成為近年的代錶之一。
　　山本耀司是時尚界日本新浪潮的引領者，與川久保玲、三宅一生並稱日本時尚界的三駕馬車。同時也是八十年代闖入巴黎時裝舞颱的先鋒派人物之一。從踏入服裝設計界開始，山本耀司便一直是突破傳統的。在日本的時候，他不願意如一般設計師一樣，做符閤西方設計及女性化的服飾；來到巴黎發展後，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性綫條的路綫，轉將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設計中。他的設計不強調女性的綫條，女裝有如男裝，將身體綫條隱藏於布料下；男裝則強調瞭不受拘束、前衛率性的特質。大量使用黑色亦是他的個人特色之一，於時尚界有“黑色魔術師”之稱。
　　山本耀司的設計在不斷挑戰時尚界的審美標準。同時他的感情生活也非常受到矚目，他與川久保玲長期柏拉圖式的戀情，一直是媒體八卦的焦點。他與眾多當代藝術大師的跨界閤作也是大傢津津樂道的話題。

內頁插圖

精彩書評

　　

　　我隻給壞傢夥做衣服。
　　——山本耀司

　　自從我穿瞭他的衣服之後，山本耀司這個牌子在日本黑道上變得非常流行。
　　——日本導演 北野武

　　山本耀司嚮後方望去。如同一個站在橋上的人，時尚讓人們逆流而上，將他們的注意力急切地放在流水將要去的那個方嚮。山本耀司則是轉嚮河流的下遊，凝視著河水消逝的所在。比起“現在”，他更眷念“現在”不再成為“現在”的這一刻。
　　——日本哲學傢 鷲田清一

目錄

1一個男人

淩晨3點的女人

傢長日

虎魚蝦的腦

沒有殼的寄居蟹

杜鵑花與死亡

貼著我的心，挨著我的胃

早晨的咖啡

2一位藝術創作者

柿子果實的故事

人生劇場

偶然串聯的念珠

巴黎

黑星

摸金魚和沙丘之旅

哼唱這一麯獻給男人女人的歌

城裏的遊牧者

痛做瞭斷，互不相欠

暗號

種馬與創作性

年譜

殘影的反擊——鬆岡正剛

精彩書摘

　　沒有殼的寄居蟹
　　媽媽，媽媽，有沒有沒有殼的寄居蟹啊？
　　沒有殼的寄居蟹啊，媽媽沒見過呢。寄居蟹肚皮軟軟的，不住在貝殼裏麵會死的
　　是嗎？但是貝殼壞掉瞭它怎麼辦？
　　就搬傢到彆的貝殼裏麵去咯。
　　那天下雨的時候雨滴很大。放學的路上，你仰著頭望嚮天空，大聲叫嚷著，在雨裏打圈圈。你那個時候10歲。就是這樣，唯一的不同是你已經60歲瞭。
　　最近我都記不起你的模樣。現在想想，那天沒有月亮。
　　你突然想要逃開的時候，記得要聯係我。那時候，不管我們各自過著怎樣的人生，我們約好在38號門那裏不見不散。
　　這就是我們那時的約定。但那一天，我們確實飛到瞭地球的另一邊，你還記得嗎？
　　到瞭那邊，我們先要找套陽光充足的公寓。然後，我們要去找個舒服的酒吧。那裏如果有你心儀的女人，我用西班牙語幫你搭訕，把她拉到你身邊。那麼客廳就需要有個大沙發瞭。
　　對啊，要有一張床，100多本書，電視有沒有倒也無所謂，我們不需要浴缸，有淋浴就夠瞭。準備3天需要的衣服，公寓裏再放一個旅行箱就完美瞭。
　　我們當時就是這樣約好的，我們也確實找到瞭一套有公用廚房的公寓，對不對？一層走廊響起電話鈴聲，深夜裏我常常被你叫齣去，到街角的酒吧去接你。
　　多年以後，盡管你已經骨瘦如柴，我還是想和你在一起。但，在那之前，你卻任性地自殺，離我而去。
　　我按照你常常說的，將你的骨灰撒嚮大海。那片翠綠的海，蔚藍色，無邊無盡。骨灰盒中那片灰色的微粒子好像被海浪偷走瞭一般，倏地消失不見。
　　這片海，本與你我無緣。但它卻與你兒時玩耍的那片海相連。
　　還連著，你以一生為賭注找尋的那片海。
　　喝酒的時候，我希望有機會可以和偶爾坐在隔桌的陌生人講述這段故事。
　　但，我清楚地知道。
　　等到天荒地老，也等不來你的電話。
　　……

永恒的謎團：探尋時尚背後的哲學與叛逆 本書並非聚焦於某位特定設計師的傳記，而是深入探討瞭二十世紀末至二十一世紀初，先鋒時尚浪潮中蘊含的深刻哲學思辨、對既有美學體係的顛覆，以及時尚如何成為個體錶達“在場”與“缺席”的復雜場域。我們試圖解構的，是那些以服裝為媒介，挑戰著觀看者固有認知的藝術實踐者們所共同構建的那個“暗物質宇宙”。 第一部分：黑色哲學的解構與重建 時尚的本質，往往在於其對“可見性”的掌控。當我們談論那些以極簡、不對稱和解構主義為標誌的設計師時，我們實際上在討論一種反嚮的可見性策略：通過模糊輪廓、引入流動性與不完整性，迫使觀察者從“觀看”轉嚮“感知”。 本捲首先考察瞭戰後西方社會在物質極大豐富後，對“完美”與“標準”的集體疲勞。這種疲勞催生瞭對“缺陷美學”（Wabi-Sabi in Western Context）的渴望。我們分析瞭日本設計思潮如何精準地嵌入瞭西方主流時尚的語境，但其核心並非簡單的文化挪用，而是提供瞭一種結構性的替代方案：從強調“永恒的理想形態”轉嚮擁抱“瞬間的、有生命的殘缺”。 核心議題之一是“衣著與身體的辯證關係”。那些被稱為“反時尚”的設計，往往拒絕用服裝來“修正”或“美化”身體，而是選擇“包裹”身體，將其轉化為一個流動的、可被環境重新定義的容器。這種包裹，恰恰揭示瞭身體在現代社會中的脆弱性和不確定性。我們探討瞭麵料的選擇——粗糲的亞麻、未經過度處理的羊毛、以及那些帶有曆史痕跡的二手材料——如何充當瞭與消費主義精緻錶皮的物理抗爭。這些麵料攜帶的“重量感”，是對漂浮的數字時代的物質性迴擊。 我們沒有將焦點局限在T颱，而是將視角投嚮瞭那個時代背景下，城市空間對時尚的塑造。在東京、巴黎和柏林的特定街區，時尚不再是“展示”的工具，而是“潛行”的僞裝。這是一種對公共可見性的審慎管理，一種精英式的、拒絕被輕易讀懂的符號係統。 第二部分：結構性顛覆與美學的“非完成態” 本捲深入剖析瞭“解構”這一概念在服裝設計中的具體操作邏輯。它不僅僅是剪開或撕裂，而是一種對傳統剪裁體係的語法重組。 1. 軸綫的遷移與重力感的顛覆： 傳統西裝的核心在於精確的垂直軸綫，它象徵著權威和秩序。而先鋒設計通過斜裁、不對稱的褶皺和延長下擺，故意製造齣視覺上的“不平衡”，暗示著既有秩序的鬆動。我們審視瞭這種對“垂直性”的抵抗，如何映射齣後現代哲學對中心權威瓦解的敏感。 2. 層次的無限疊加與可見的“冗餘”： 某些設計通過多層、多重圍裹的造型，創造齣一種信息過載的視覺效果。這種看似“多餘”的層次，實際上是對極簡主義“少即是多”的有力反駁。它宣告：在信息爆炸的時代，多餘本身就是一種必要的錶達，是主體抵抗被簡化為單一標簽的努力。 3. 流動的“中性”與身份的模糊： 探討瞭服裝如何超越傳統的性彆二元對立。這種模糊性並非簡單的中性化，而是一種積極的身份消融。通過對傳統男性化（如權力西裝）和傳統女性化（如裝飾性）元素的並置與扭麯，設計作品迫使觀眾思考：當我們脫離瞭明確的社會標簽，服裝還能為我們定義什麼？ 第三部分：時尚的“時間性”與永恒的參照 成功的先鋒設計往往具備一種奇特的“時間性”：它們看起來既屬於過去（因其對曆史麵料和廓形的引用），又明顯指嚮未來（因其對現有結構的破壞）。本書試圖梳理這種時間錯位感是如何産生的。 我們引入瞭“留白的時間”概念。那些看起來未完成、未打磨的細節——裸露的襯裏、外露的縫綫、未經鎖邊的邊緣——它們不是錯誤，而是邀請觀看者參與到作品的“時間進程”中。它們提醒我們，服裝不是一個終點，而是一個持續發生、不斷被穿著者賦予新意的過程。 最後，本捲將討論這種“顛覆性美學”的局限性與持久性。當反叛本身成為一種可被復製和商業化的符號時，其批判力是否會被稀釋？我們通過對一些標誌性係列的深度分析，揭示瞭真正的、深刻的設計語言是如何在商業化的浪潮中，依然保持其對既有規範的“不適感”，從而繼續作為一種文化上的“警報器”而存在。 全書緻力於呈現一個復雜的圖景：時尚，作為一種藝術形式，如何通過對材料、結構和身體的激進乾預，提供瞭一個觀察現代社會焦慮、身份危機與審美重塑的關鍵視角。它不是關於穿什麼，而是關於如何看待我們所穿的一切，以及這“一切”背後的無聲哲學。

評分☆☆☆☆☆

讀完後，我的腦海裏不斷迴蕩著一種強烈的、關於“打破常規”的衝動。這本書仿佛是用一種極度冷峻的視角，審視瞭我們習以為常的許多既定規則和審美標準，然後毫不留情地將它們一一解構。它沒有提供任何容易消化的甜點，反而是一連串令人神經緊綳的挑戰。閱讀過程更像是一場智力上的攀登，每跨過一個章節，都有種豁然開朗，但同時又更加迷茫的感覺，因為你發現自己習以為常的參照係正在被徹底顛覆。作者似乎非常擅長使用那種帶有強烈的個人印記和近乎哲學思辨的語言，去描繪那些在主流社會中難以被接受，卻又無比真實存在的現象。這種氣質，讓我想起那些在特定圈層內被奉為圭臬的理論傢，他們提齣的觀點往往是刺耳的、反直覺的，但一旦理解瞭其邏輯底層，便再也無法迴到過去的認知狀態。它迫使我重新審視自己對“美”、“成功”乃至“存在”的定義，這是一種非常深刻的、內在的震動，而非浮於錶麵的感官刺激。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書中的某些觀點尖銳到近乎令人不適，它毫不掩飾地揭示瞭光鮮外錶下的冷酷與虛妄。它似乎對一切精緻的、被包裝好的事物抱有一種本能的、近乎批判性的疏離感。我感覺作者的筆觸中流淌著一股強大的“反偶像”精神，對於那些被推上神壇的既定權威或審美典範，他都抱持著一種審視者甚至挑戰者的姿態。這種精神氣質，讓我聯想到瞭上世紀末一些進行激進藝術實踐的先鋒派人物，他們挑戰的不僅僅是藝術的邊界，更是社會對“體麵”與“可接受”的集體共識。閱讀過程中，我常常會産生一種“天啊，竟然有人敢這麼說”的震驚感，但隨後而來的，卻是對那種敢於直麵人性幽暗角落的勇氣的敬佩。它不是為瞭取悅大眾而存在的，它的價值在於提供瞭一種完全不同的、甚至可能是痛苦的視角，去觀察我們賴以生存的這個世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是一場視覺的盛宴，從封麵到內頁排版，無不透露著一種近乎偏執的藝術感。那種深沉的黑與偶爾迸發齣的刺眼白，仿佛在無聲地講述著一個關於對立與融閤的故事。紙張的質地摸起來粗糲而有分量，讓人愛不釋手，每一次翻閱都像是在觸摸一件精心雕琢的藝術品。我尤其喜歡它在留白上的處理，那些恰到好處的空白，給予瞭文字和圖像足夠的呼吸空間，讓讀者的思緒也能在其中自由徜徉。這種對細節的極緻追求，讓我立刻聯想到瞭某些專注於手工技藝和傳統美學的大傢。它不僅僅是一本書，更像是一個可以收藏的物件，那種沉甸甸的質感，預示著裏麵承載的內容必然是經過深思熟慮和反復打磨的。我甚至會花很長時間僅僅是端詳它的側邊，看那整齊劃一的書脊排列齣的整體美感，這大概是為那些對物質載體本身就有極高要求的讀者準備的一份驚喜。它成功地將閱讀體驗提升到瞭一個觸覺和視覺並重的層次，讓人在尚未打開內容之前，就已經對作者或主體的品味有瞭初步的、非常強烈的印象。這種對“形式”的尊重，在如今這個追求快速迭代的時代，顯得尤為珍貴和難得。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏處理得極為精妙，它不是綫性的，更像是一係列閃迴、片段和意象的碎片化組閤。有時，一段話可能隻有寥寥數語，但其背後的張力卻足以讓人反復咀嚼良久，仿佛一個鏡頭被拉得很慢很慢，聚焦於一個極度微小的細節，但這個細節卻摺射齣整個世界的重量。而另一些段落，又會突然爆發齣一股洪流般的文字，帶著不容置疑的強大氣場，將你捲入一個復雜的情境之中。這種張弛有度的節奏感，使得閱讀體驗充滿瞭不可預測性，你永遠不知道下一頁等待你的是沉思的靜謐還是思想的爆炸。這讓我想起那些擅長運用濛太奇手法的電影大師，他們通過非連續性的剪輯來製造情感上的共振和意義的疊加。對於習慣瞭平鋪直敘的讀者來說，這可能需要一定的耐心去適應，但一旦跟上瞭作者的呼吸頻率，你會發現這種“跳躍式”的錶達方式，反而更能捕捉到那些難以用傳統邏輯捕捉到的瞬間真實。

評分☆☆☆☆☆

這本書在引用和參考的來源上顯示齣一種極為廣博和跨界的知識儲備，這絕非一般泛泛涉獵所能達到的深度。你可以在字裏行間捕捉到對古典哲學、邊緣文學、工業設計乃至晦澀難懂的當代藝術理論的信手拈來，但這些引用絕非炫技，而是被巧妙地編織進瞭作者自身的論述結構中，成為支撐其獨特觀點的堅實骨架。這種知識的厚度，賦予瞭全書一種堅實的重量感和無可辯駁的權威性——當然，這種權威性並非來自官方的認可，而是源於其內部邏輯的自洽和深邃。它就像是一本被精心構建的知識迷宮，需要讀者具備相當的背景知識纔能完全領會其中微妙的關聯和引申義。我甚至忍不住停下來，去查閱那些陌生的術語和典故，每一次的“知識考古”都讓我對作者的學識和用心有瞭更深的體會，這本書無疑是一份給“深閱讀者”的邀請函。

評分☆☆☆☆☆

京東的書物美價廉，包裝還有紙箱！

評分☆☆☆☆☆

山本耀司我一直想買的，之前在書店看不便宜，就沒買。在京東買書很值，是正品書！棒棒噠！

評分☆☆☆☆☆

此商品可以，性價比不錯，值得推薦給大傢

評分☆☆☆☆☆

一如既往大愛京東，上午訂下午到，物流和商品還有服務都棒棒噠????

評分☆☆☆☆☆

推薦一下，有需要還會再來的

評分☆☆☆☆☆

各方麵都是做的非常好的。送貨及時，配送員也非常的熱情，有

評分☆☆☆☆☆

是正品，但是書紙太厚太浪費紙漿瞭吧，不好翻

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯啊嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬

評分☆☆☆☆☆

終於買到瞭，正版，很滿意