残雪作品：一株柳树的自白 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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残雪 著

图书标签:

• 小说
• 文学
• 情感
• 治愈
• 成长
• 自白
• 柳树
• 残雪作品
• 现代文学
• 短篇小说

出版社： 湖南文艺出版社

ISBN：9787540467708

版次：1

商品编码：11515981

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-08-01

用纸：轻型纸

页数：267

编辑推荐

　　●残雪是作品在海外被翻译出版居首的中国女作家！是先锋派作家的一流代表，值得好好细读。
　　●残雪为读者所熟知的是她的精辟的短篇小说，此系列为残雪新的短篇小说全集，2003—2013年间短篇小说全集首次整体亮相。
　　●残雪作品系列设计讲究，风格独特，优于残雪所有版本，是残雪??尤为满意的版本。
　　●残雪的语言精练，具有非常深厚的文学功底，任何一部中国现当代文学史都有她浓墨重彩的一笔。
　　●残雪具有世界性超强的影响力，本系列力图运用完美的装帧设计罕有的呈现效果让这种影响力更进一步。

内容简介

　　《一株柳树的自白》是残雪作品系列之一。该系列一共五种，是残雪2003—2013年间的短篇小说全集。本书共10篇，16万字。有《鬼屋》《家园》《鹿二的心事》《一株柳树的自白》《外地人》《鲇鱼套》《道具》《爱思索的男子》《马》《去旅行》《旧居》《垂直运动》《医院里的玫瑰花》等篇目。这些作品是首次整体结集出版。残雪是以短篇小说打开与读者的沟通渠道的，这些奇思异想的篇什，短则几千字，长则一万多字。它们大多描写底层人们对生活充满独特性的体验。细细品味，可以感悟到残雪文字中浓郁的先锋意味和独特的文学情怀。

作者简介

　　残雪，本名邓小华，1953年生于长沙。1985年1月残雪首次发表小说，至今已有六百万字作品，被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学具创造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》等。残雪是作品在国外被翻译出版很多的中国女作家，她的小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材，作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。

精彩书评

　　残雪从一个似乎是病入膏肓的世界里创造了一种象征的、新鲜的语言。
　　——[美国]《纽约时报》

　　残雪像佛朗西斯·培根的画那样，表现出中国的噩梦。
　　——[法国]《世界报》

　　残雪的作品不就是新的‘世界文学’的强有力的、先驱的作品吗？
　　——[日本]《读卖新闻》

　　如果要我说出谁是中国好的作家，我会毫不犹豫地说：“残雪。”
　　——[美国]苏珊·桑塔格

　　我无法相信这样一位作家
　　——直率地说，她无可匹敌

　　——在英语文学世界里还未获得她应得的声誉。她的近期作品更是从手法上和感情上大大优于了她的早期作品。
　　——[美国]乔恩·所罗门

　　她沉浸于那些令人恐怖的意象中，同时又保留不动声色的仁慈。
　　——[美国]布莱德·罗马

　　残雪这位女性作家是中国的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厉害，不断提出抗议，是位很特别的作家。
　　——[瑞典]马悦然

　　中国作家残雪，她绝对是中国作家中的特例。她的作家达到了我所说的完全自由的境界，在她的作家中，只有人。
　　——[俄罗斯]谢尔盖·托洛普采夫

　　作为空中楼阁的代表，大概推举残雪为妥吧。这楼阁，即使在形成 ’85高峰的作品中，也显得高不可攀。
　　——[日本]高岛俊男

　　残雪是一位真正进入文学状态的孤独者，是在城市的喧嚣中默默走进经典与历代大师相遇的奇才，她也是浮华时代里平实地生活和扎实地写作，而保持文学尊严与灵魂活力的“稀有动物”。
　　——刘再复

　　残雪发她冷僻的女性气质与怪异尖锐的感觉方式，不仅与此前中国女性的写作诀别，而且与同时代的男性作家分庭抗礼。
　　——陈晓明

　　我把残雪的小说当诗来读。
　　——王蒙

目录

《鬼屋》
《家园》
《鹿二的心事》
《一株柳树的自白》
《外地人》
《鲇鱼套》
《道具》
《爱思索的男子》
《马》
《去旅行》
《旧居》
《垂直运动》
《医院里的玫瑰花》

精彩书摘

　　鬼屋
　　已经有好多天了，我一直等着住在五楼的青莲带我去一个叫“乌鸦山”的地方。那是一栋空楼，是快要倒塌的危房，一共有五层，原先是市政办公的房子，我仅仅从那旁边经过一次，是我四岁那一年。我记得妈妈用手指着那些紧闭的大玻璃窗对我说：“这是‘乌鸦山’！”我脑子里立刻升起无数的疑问，我说：“怎么会是山？明明是一栋楼房嘛。乌鸦在哪里？这些窗子关得这么紧，是怕里面的乌鸦飞走吗？”我还要问下去时，身旁的爹爹打断了我，他说：“快走，快走！”
　　后来我们搬家了，搬到了城市的另一端。关于“乌鸦山”办公大楼的情况都是青莲告诉我的。青莲只有十四岁，但已经长成了一名美女，我很羡慕她。她总是皱着眉头对我说：“菊花菊花，你怎么还是这么丑，我都不好意思和你上街了。”我知道她在说假话，所以一点都不生气。我们谈论“乌鸦山”的情况有好久了，所有的信息都来自青莲。这些年，我还隐约记得那栋远郊的大楼，但再也没去过那一边。城市太大了。青莲却是每年都要去，因为他舅舅在那里当看门人。
　　“说是危楼，其实垮不了，几十年都垮不了。里面特别好玩！”她说。
　　我年复一年地央求她，她终于答应这个星期六带我去那里，她是星期一早上答应的。漫长的五天就在各式各样的猜测中过去了。我特别害怕她改变主意。然而终于出发了。
　　在公交车上，青莲严肃地皱着眉头不说话，不论我向她问什么问题她一律以摇头来回答我。
　　下了公交车，走在那条土路上，所有的记忆都逐渐地复活了。离办公大楼不远处有口井，当年井水从井口漫出，流到附近的田里。我的爹爹曾用水瓶灌了井水，拿来给我喝。现在水井已干枯了，附近的水田也消失了，成了荒地。
　　“到了‘乌鸦山’大楼，你可不要随便乱问。”
　　我觉得青莲在小题大做，她要抬高她的身价嘛。
　　她的舅舅住在地下室，青莲敲了好久的门他都不开。青莲说他“总是这样的”。她说我们可以先到“乌鸦山”里面去看看。她将那张大门一拍，门就开了。我差不多是被她拖进去的。弹簧门“砰”地一声关上了，里面什么都看不见。
　　“青莲，青莲，你在哪里啊？”
　　我的声音像蚊子叫一样，完全失真了。
　　“菊花，我在山坳里……你不要慌，抬起脚来走……”
　　她的回答从远远的地方传过来。我觉得她在我的上方。也许她在五楼，同那些乌鸦呆在一块？我遵循她的指示，将脚步抬得高高的。但我觉得自己老在原地踏步，脚下的地板有强大的吸力，弄得我满身大汗。当我泄气地停止努力时，青莲的声音又响起来了。
　　“菊花，这里有红樱桃！”
　　她还在我的头上。我又开始用力，我似乎取得了一点成效。地板发出喳喳的破裂声，我很害怕。在家里玩跳马时，青莲做“马”，我从她身上跳过去。每次跳过去时，我老觉得自己劈开的腿将青莲的脑袋削掉了。这种幻觉令我全身发抖。现在我踩在破裂的地板上就是这种感觉。哈，我觉得我已经移动了好几步！我的双臂在黑暗中挥动，我渴望抓到一点什么东西。
　　有小动物被我踩着了，发出细弱的惨叫，难道是乌鸦？可一点都不像。也许是老屋里的鼠类。
　　“菊花，你已经到了二楼，到了二楼就要好多了，你的右边有一条坡……你感觉到了吗？”青莲离得近一些了，她在向我喊话。
　　“我，我好像……有点感到了。”
　　我听见自己的声音恢复了正常。我总共才移动了四五步的距离，怎么一下子就到了二楼呢？既然是楼房里的二楼，又怎么会有一条坡？她在那里叫我高抬腿，用力爬坡。她还威胁我说，如果不用力爬坡，就会“出意外”。于是我开始像机器人一样，高抬腿，放下，高抬腿，放下，再高抬腿……我又在原地踏步了。
　　脚下的地板在倾斜，我滑倒了，而且一直在滑下去。我滑到什么地方去了？这就是青莲刚才说的“出意外”吗？我的天，我一定快到地狱了吧。啊，停下来了！我站起来，现在可以自由走动了。但我还是不敢乱走，因为心里害怕。
　　“小鬼，你是来玩游戏的吗？”老男人的声音。
　　这个人大概是青莲的舅舅。既然舅舅也在这里，那么这里该不是地狱。
　　“不是。我是来，我是来……”我不知道怎么回答。
　　“这里还有更好玩的。你看得见我吗？”
　　“我看不见您。”
　　“用力看。”
　　“啊，好像有个影子。您在我右边吗？”
　　“我在你左边。”
　　……

前言/序言

　　在沙漠地带之下的深土层里，有无名小动物们在辛勤地耕耘。这些从来不露面的动物是吃土的。它们所进行的耕耘运动的方向是垂直的，只不过这个方向不是它们用眼睛看见的，眼睛早已退化。垂直的运动是同大地的律动一致的，它们用身心配合着这种大自然的律动。这些景象就是我的一篇短篇小说里所描绘的我的艺术之魂的形象。
　　有一位具有慧眼的异国读者指出，我的小说所描绘的风景就是创作过程本身的风景。这样的读者无疑是具有创造力的。这也意味着，阅读残雪的小说需要一定的创造力。这种特殊的阅读不能只盯着字面上的公认的意思，因为你所读到的是灵魂发出的信息，你的阅读就是唤醒你自己的灵魂来同作者的灵魂进行沟通。灵魂之间是可以相通的，这是我的信念。
　　已经有三十年了，我对短篇的写作情有独钟。我认为最美的短篇应该是那种元气十足，勇敢无畏地向着纵深地带开拓的表演。我在写作中力求使自己朝着这个方向努力。这套残雪作品系列（《侵蚀》《情侣手记》《一株柳树的自白》《紫晶月季花》《垂直的阅读》）所收录的短篇小说，是我这十年里创作的最新作品。我对自己的这些表演很有信心，我将它们交给我的读者来评判。我在国内和国外都有一些能够与我互动表演的读者，他们的人数还在渐渐增多，对一位辛勤的写作者来说，还有什么是比这更大的欣慰呢？我愿用这些新作品同他们共勉！
　　我的创作一直在层层深入，这些作品是孤独探险的产物，同时也是沟通的产物。这两种反向的运动是同时展开的。因为我们人类，是这大地上的高级灵物，沟通使我们具有无比开阔的视野。在最最黑暗的处所，在举步维艰的险境中，自然母亲那悠远的呼唤传到我们耳中，充满了我们的身心。同我以前创作的短篇相比，这些奇异的故事大概是纯度更高，更具有普遍意义，也更接近核心了吧。它们发生在与死亡接壤的地带，显示出义无反顾和孤注一掷的决心。它们暗示的是：人，可以像这样活在艺术当中。
　　众所周知，三十年来我所进行的是没有退路的实验文学的实验，国内从事这种文学实践的人非常少，应该是由于它的难度所致吧。要写这类的短篇更是难上加难，因为你必须“心死”，必须有长年累月囚禁自己的毅力，你的精神才不会迸散，身体才不会懈怠。我在此将它们献给爱好灵魂文学的读者，也是为了做出一个榜样，让那些孤独的心灵对自己更有信心，也使他们更有勇气地投入这种匪夷所思的操练。在物欲横流，精神废弃的时代，始终如一地关心灵魂生活的人是时代的先知，自觉地意识到身负的义务是大自然对我们的期盼。不论你是写作还是阅读，只有独特的创新是其要义。
　　“冰冻三尺，非一日之寒”，相信我的大部分读者都能体会到这些深邃的篇章里所透出的功力。也许我的新作会带动一些新人同我一道前行，我愿做这样的幻想。若如此，那将是我这名老艺术家的最大幸福。
　　残雪
　　2013.12.18

残雪作品：一株柳树的自白 引子： 在这个喧嚣的世界里，我们习惯了用人类的视角去丈量生命，去理解情感，去定义存在。我们赋予草木以灵性，却又常常忽略它们 silent 的存在，它们以自己的方式感知着季节的更迭，生命的轮回，以及与周围一切的无声连接。而《一株柳树的自白》则是一次对这种传统认知的挑战，它邀请读者放下人类的傲慢，潜入一种截然不同的生命体验，聆听一棵柳树的心声，感受其内在的波澜壮阔。 正文： 《一株柳树的自白》并非一本关于自然科学的科普读物，也不是一则简单的童话寓言。它是一次深入生命肌理的哲学探索，一次关于存在、时间、记忆与情感的诗意沉思。作者残雪以其独特的、极具穿透力的笔触，赋予了这株柳树一个无比鲜活的灵魂，让她不再仅仅是大地上的一个静止的景观，而是成为了一个拥有丰富内心世界、深刻感知与独立意志的生命体。 故事的开端，我们便被引入一片宁静的河岸。这里，一株古老的柳树静静地伫立着。它的根须深深扎入泥土，汲取着大地的养分，它的枝条舒展向天空，在风中摇曳生姿。然而，这株柳树的“自白”并非从简单的描绘开始。残雪并不急于呈现表象的宁静，而是直接切入柳树的意识深处。她以一种近乎“意识流”的笔法，勾勒出柳树在漫长岁月中积累的种种感知与体验。 对于这株柳树而言，时间并非如人类般线性流逝，而是呈现出一种更为混沌、更为立体、更为交织的状态。过去、现在、甚至未来的某些模糊的预感，都可能在某一刻被唤醒，交织在意识的河流中。它感知着春天的萌动，夏天的炙热，秋天的萧瑟，冬天的沉寂。然而，这些季节的变迁并非孤立的事件，而是构成了一幅幅充满生命力的图景，在它的意识中不断重现、叠加、演化。它记得春风拂过嫩芽时的酥痒，记得夏日雷雨倾盆时的酣畅，记得秋叶飘落时的无奈，也记得冬雪覆盖下的静默与等待。 更重要的是，这株柳树不仅仅是 passively 接受环境的影响，它拥有着自己独特的“记忆”。这种记忆并非人类逻辑意义上的事件记录，而是更接近于一种生命印记，一种感官的叠加与沉淀。它记得曾经在它树冠下栖息过的鸟儿，它们的歌声、它们的羽毛、它们的离去；它记得曾经在它脚边玩耍的孩子，他们的笑声、他们的哭泣、他们的成长；它记得曾经在它树荫下歇息的旅人，他们的疲惫、他们的梦想、他们的故事。这些生命과의，或短暂或长久的交集，都在柳树的生命中留下了深刻的印记，成为了它意识中丰富的纹理。 然而，残雪笔下的柳树，其“自白”的重点并非仅仅是对外界的感知与记忆的堆积。她深入挖掘了柳树内在的“情感”。这种情感，与人类的情感有着相似之处，却又有着本质的不同。它并非基于复杂的社会关系或人类的道德评判，而是源于对生命最纯粹的体验。它对阳光的渴望，是对生存的本能；它对雨露的欣喜，是对滋养的感激；它对风的依恋，是对自由的向往；它对根的坚持，是对归属的认同。 在《一株柳树的自白》中，残雪巧妙地运用了拟人化的手法，但她并没有让柳树说出人类的语言，而是通过一种更具象、更感性的方式来传达它的心声。柳树的“语言”体现在它的每一次枝叶的舒展，每一次根须的延伸，每一次树皮的纹理变化。它的“思考”体现在它对光影的感知，对风声的解读，对土壤的体悟。这种“静默的语言”充满了哲学意味，它迫使读者去重新审视我们习以为常的沟通方式，去体会在无声中蕴含的深刻意义。 残雪笔下的柳树，也展现出一种强大的生命韧性与哲学智慧。它经历了无数次的风雨侵袭，雷电交加，却依然挺立。它见证了世事的变迁，生命的起伏，却依然保持着一份超然。它不会为短暂的痛苦而绝望，也不会为瞬间的欢愉而迷失。它以一种深沉的、沉静的姿态，拥抱着生命的全部，无论是美好还是残缺。 《一株柳树的自白》并非追求故事的跌宕起伏，而是致力于营造一种氛围，一种渗透人心的体验。残雪通过对细节的极致描摹，将读者带入柳树的世界，让读者仿佛能够感受到它的脉搏，听到它的呼吸，理解它的孤独与喜悦。她并不强行灌输某种观点，而是通过柳树的“自白”，引发读者自身的思考。我们会开始反思，在人类文明的进程中，我们是否遗忘了与自然最本真的连接？我们是否过于沉溺于自我中心的感知，而忽略了其他生命形式的独特价值？ 这本书的魅力还在于它对“存在”的独特理解。对于这株柳树而言，它的存在本身就是一种意义。它不需要通过“做什么”来证明自己，它的“在”就是它的全部。它与大地融为一体，与天空对话，与万物共生。它是一种无为而为的哲学，一种顺应自然的智慧。 《一株柳树的自白》也是对生命终极问题的探讨。柳树会枯萎，会凋零，最终会回归尘土。然而，这种生命的终结并非悲剧，而是生命轮回的一部分。它将自己的养分回归大地，滋养新的生命。它的存在，即使在消失之后，也以另一种形式延续着。这种对生与死的豁达，对生命周期的深刻理解，是这株柳树“自白”中最动人心魄的部分。 总而言之，《一株柳树的自白》是一本引人入胜、发人深省的作品。它以一种超乎寻常的视角，带领读者走进一棵古老柳树的内心世界，感受它跨越时空的感知，体味它超越人类的情感，领悟它深邃的生命哲学。它不是一本容易读懂的书，因为它挑战着我们固有的思维模式，它需要读者静下心来，去感受，去体会，去思考。然而，一旦你沉浸其中，你将会发现，这株柳树的“自白”，将为你打开一扇通往全新生命理解的大门，让你在阅读结束后，重新审视自己与自然、与生命、与存在的关系，带着一份更为深沉与辽阔的感悟，继续前行。它会让你明白，即使是看似最平凡的生命，也蕴含着宇宙中最深刻的奥秘。

评分☆☆☆☆☆

这部作品最让我震撼的，是它对“沉默”的表达。很多重要的情感冲突和转折，都没有通过激烈的对白来完成，而是隐藏在人物的肢体语言、眼神的躲闪，以及那些没有被说出口的话语之中。作者巧妙地利用了空白和停顿，让读者的想象力去填补那些未被言明的张力。这种“留白”的处理，使得整个故事笼罩着一层挥之不去的惆怅感，仿佛所有人都被某种无形的力量束缚着，只能以最克制的方式存在着。读到后期，我甚至能感受到那种深入骨髓的孤独感，那不是情节上的孤立无援，而是精神层面的自我隔绝。这种对“不可言说之物”的捕捉和呈现，是这部小说最令人称道之处，它探讨了现代人如何在这种无声的重压下，依然努力寻找一丝微弱的光亮，即使那光亮微乎其微，也值得我们为之驻足。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计，简直像是一部精密的机械装置，每一个齿轮都在恰到好处的位置咬合，驱动着故事向一个既出乎意料又合乎情理的终点滑行。我通常不太喜欢这种非线性的叙事，总觉得容易让人迷失方向，但在这部作品里，时间仿佛被折叠了起来，过去与现在相互映照，形成了一种奇妙的共振。作者没有急于给出答案，而是耐心地引导我们穿梭于不同的时空片段，让真相如同剥洋葱一样，一层一层地展现。特别是那几段穿插进来的心理独白，视角转换得极其流畅自然，让人不得不惊叹于作者对叙事节奏的掌控力。这不仅仅是一个故事，更像是一场精心编排的解谜游戏，当你以为自己已经掌握了全貌时，总有新的线索跳出来，让你不得不重新审视之前的一切判断。读完后，我甚至忍不住回头重读了开头的几章，去寻找那些最初被我忽略的“伏笔”，那种发现的乐趣，是阅读体验中难得的享受。

评分☆☆☆☆☆

我不得不提一下这本书的语言风格，它呈现出一种近乎古籍般的凝练与韵味，却又不失现代文学的敏锐。作者的遣词造句极具考究，但绝非故作高深，而是恰到好处地营造出一种既疏离又亲密的阅读距离。我注意到，在描绘自然景物时，他偏爱使用一些不常被提及的意象，使得那些熟悉的景物焕发出全新的生命力。这种对文字的“匠人精神”在当代文学中已属罕见。每一次呼吸、每一个动作的描写，都似乎经过了反复的打磨，使得文本的密度非常高，几乎没有一处可以被轻易跳过。这要求读者必须全神贯注，一旦分神，很可能就会错过作者埋下的微妙的暗示。对于追求阅读深度的读者来说，这本书无疑提供了一个值得反复咀嚼的文本宝库。

评分☆☆☆☆☆

与那些追求华丽辞藻或惊悚情节的作品不同，这部小说的魅力在于它的“朴素”与“真实”。它没有宏大的背景设定，也没有惊天动地的事件，一切都聚焦于个体在特定环境下的生存状态和精神困境。这种“贴地气”的写作风格，反而更容易击中人心最柔软的部分。作者似乎对生活中的微小失落有着异乎寻常的敏感度，那些日常的疏离、未竟的对话、以及那些被时间冲淡的记忆碎片，都被他捕捉得丝丝入扣。我从中看到了自己的一些影子，那种在人群中努力维持体面，却在独处时被无力感包围的瞬间。这种共鸣感是极其强烈的，它不是那种廉价的煽情，而是基于对生活本质的洞察。读完之后，我感觉自己对周围的世界似乎多了一层理解的滤镜，那些原本被视为理所当然的日常，似乎都染上了一层新的意味。

评分☆☆☆☆☆

这本小说，说实话，初读时差点就把它搁置了。那种沉浸式的叙事方式，初看之下，总觉得有些散漫，像清晨迷雾中看不清前路的旅人。然而，随着情节的缓缓展开，那种看似不经意的细节描写，如同春日里被雨水洗刷过的青苔，愈发显露出它深沉的生命力。作者的笔触细腻到近乎苛刻，每一个场景的构建都仿佛有着精心的布局，即便只是描绘一个物件的纹理，也能从中感受到一种时间的厚重感。我尤其欣赏它对人物内心世界的刻画，那种矛盾与挣扎，不是那种戏剧化的爆发，而是如同水滴穿石，在日常的琐碎中悄无声息地侵蚀着角色的认知。读到后来，我甚至开始期待每一次翻页，那种探寻隐藏在文字背后更深层含义的冲动，几乎无法抗拒。它要求读者付出耐心，但回报你的，是一种对于人性复杂性的更深刻理解，让人在合上书页后，仍久久地沉浸在那种独特的氛围里，久久无法自拔。

评分☆☆☆☆☆

——王蒙

评分☆☆☆☆☆

残雪是先锋派作家的权威代表

评分☆☆☆☆☆

残雪的作品在很多年前看过一部短篇，印象极其深刻。这次觉得有必要多看看。

评分☆☆☆☆☆

我们家族里的人并不是本地人，我们是好多年以前因为战乱从城里面逃到这边乡下来的。祖先们在这里安顿下来，建立了这个名叫水村的村子。水村的人们的记忆力是十分顽强的，关于祖先的事他们知道得很多，村里不论男女老少，只要被问起多年前的那一场战乱，都能信口讲出一个又一个的故事来。据说逃来的祖先是三男两女，那两个女的是两兄弟的妻子，流传下来的逸事，大都是关于那四个人的。关于外地人的故事也很多，那一拨又一拨的外地人来水村定居，于是村子繁衍起来。犬叔并不是我们这里的人。我听老人们说没人知道他的来历，不过他的前生很可能是一条狗(这是他自己说的)。他来的时候，连个名字都没有，被追问了好久，这才文绉绉地回答说，他姓“犬”，他还用树枝在地上画了一个大大的“犬”字。当时围观的人都哄笑起来，将这位少年闹了个大红脸。我们村里的人都姓“水”，就是邻村，或方圆几百里的人们，也只听说有“树”姓、“梅”姓、“泥”姓、“文”姓、“武”姓等等。甚至有人还拜访过老祖宗所生活过的城市，似乎那里头也没听说过有姓“犬”的人。但犬叔还是顶着这个“犬”姓在村里生活了几十年。然而这位犬叔虽然不姓水，对于我们水族的家史却了如指掌。村里人将这一点归结为他的知书达理，勤奋好学。我却在这件事上头有些怀疑。这位犬叔在外貌上同我们家族的人毫无相似之处，他是三角脸，身材干瘦，而我们的男子都是长脸的大汉。他的眼神也和我们不同。我们喜欢很委婉地、似看非看地望人，就好像害羞似的。这个犬叔却总是瞪着一双三角眼，直愣愣地看着对方。每当这种情形发生，被看者总是恼羞成怒，悻悻地走开去。我不相信这样一个自以为是的人会去钻研我们的家谱，而且我也从来没看到他静下心来钻研什么东西。他总是很忙，总是在活动，不是帮这家出主意，就是帮那家干活儿，和村里人的懒惰形成鲜明对照。大概这也是为什么我们将他这个外姓人看作“自家人”的根本原因吧。可以这么说，犬叔一直全身心地融入村里的事务。大家虽不喜欢他的眼神和长相，但看到他的身影出现还是很高兴的，因为他往往可以帮人解决一些问题，而且不考虑回报。老人们总是说：“阿犬的前身是一条狗啊。”我想，同一条狗比起来，他是太有主见了。我不喜欢太有主见的人。在这个偏僻的乡下，大家都是混日子，至多也就消遣似的讲一讲从前祖先的逸事，你不防着我，我也不防着你，现在忽然来了个胸有城府的人，当然是会别扭的。不过犬叔并不让人感到别扭，他有种本事，能让人不知不觉地采纳他的意见。我从来没有看到犬叔读任何一本书，村里人为什么要说他知书达理呢？不错，他是认得字的，但那都是他来水村之前就学会了的啊。认得一些字就称得上知书达理了吗？还有，他看人的样子不但算不上知书达理，简直就是粗鲁。再说他也不会像常人一样同人保持一种彬彬有礼的距离。他总是什么事都介入，什么事都自作主张。我们不习惯他，最后又都容忍了他。至少在我看来是这样。水永公公是村里最老的长辈，先前个子很高大，现在已缩得像个土地菩萨。水永公公并没有什么特别的智慧，只会重复大家的意见，但不知为什么，村里人凡事都要跟他商量。我觉得这是村人的一种惰性吧，完全没有道理，何况他也出不了什么主意。在对水永公公的看法上，犬叔和我刚好相反。他常常说的一句话是：“没有水永公公的支持能成功么？”在我看来，他是外来人，所以才要巴结村里这个长辈吧。就是这个性格平庸的水永公公，昨天忽然向村里人提出来，要将村子前面的这座荒山全部种上果树苗。他的意见立刻得到了犬叔的赞同。可是这一次，村里人一反常态，都不赞成水永公公的计划。为什么呢？一来我们都很懒，不想生活中有什么变动；二来我们当中并没有谁是果农，大家都只会种粮食、种菜，要是冒冒失失种上果树，非得死掉不可。于是村里人都装作没听见水永公公的话，一些人还躲着水永公公。犬叔却不知为什么兴奋得很，他逢人就宣讲水永公公的计划，不断向人们描述花果山的未来美景。他甚至挨家挨户去劝说，对每一家都说这句相同的话：“如果我们不赶快行动，就会失去机会了。”我已经说过，犬叔一直是全身心地融入村里的事务的，大家对他也很欢迎。所以到了今天上午，虽然人人心里都有怨气，但还是一个个肩着锄头、铲子和二齿锄上山了。我注意到在村人履行他的计划之时，水永公公却躲在屋里不出来，就好像做了什么值得惭愧的事一样。犬叔大呼小叫地吆喝着，上蹿下跳，指挥着村人放火烧灌木。

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读一读中国的先锋派

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残雪的作品在很多年前看过一部短篇，印象极其深刻。这次觉得有必要多看看。