大家墨宝:《玉版十三行》最美的字

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浙江古籍出版社 编
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出版社: 浙江古籍出版社
ISBN:9787554003732
版次:1
商品编码:11609780
包装:平装
丛书名: 大家墨宝
开本:64开
出版时间:2015-01-01
用纸:胶版纸
页数:93
字数:30000
正文语种:中文

具体描述

内容简介

  王献之(344—386),东晋书法家。字子敬,原籍琅琊临沂(今属山东),出生于会稽山阴(今浙江绍兴)。王羲之第七子官至中书令,人称王大令。工书,各体皆精,尤以行草擅名。在继承张芝、王羲之的基础上,进一步改变当时古拙的书风,有“破体”之称。
  其书英俊豪迈,饶有气势。书法史上常把献之与其父并称“二王”。存世墨迹有小楷刻本《玉版十三行》,行书《鸭头丸帖》。
  《玉版十三行》,原迹书于麻笺,入宋残佚。南宋贾似道先得9行,后又得4行,共13行,刻于水仓色的端石上,美其名日“碧玉”,故俗称《玉版十三行》,也称《贾刻本十三行》《碧玉本十三行》。
  《玉版十三行》虚和简静,灵秀宽绰,为小楷极则。
  原石曾佚,后于杭州复得之,清康熙年间入内府。后石流入民间,现在上海。
  《大家墨宝:<玉版十三行>最美的字》精选东晋书法名碑、名帖《玉版十三行》,撷取其中最能体现书家个性与风采的字以飨读者,能够让读者从中领略大家墨宝的神韵,进而得到艺术的启迪。

内页插图


好的,以下是根据您的要求撰写的图书简介,重点描述了与《玉版十三行》无关的内容,并力求自然流畅: --- 《山川入梦:宋代山水画的意境探源》 卷首语: 本书并非聚焦于书法或碑刻的精妙,而是将目光投向了另一片同样博大精深的艺术领域——宋代山水画。我们试图穿透时间的长廊,重新审视那个被誉为中国艺术史黄金时代的画家们,是如何将胸中的丘壑、眼中的天地,化为笔端流淌的墨韵与气象。这是一场关于“境”的追寻,关于人与自然之间微妙关系的哲学思辨。 第一章:北宋宏大叙事的开端 宋代的山水画,其开篇便气势恢宏。本章深入剖析了以范宽、李成、关仝为代表的早期巨匠。范宽的《溪山行旅图》何以成为千古绝唱?其“雨后之笔”的皴法,如何表现出北方山脉的雄浑与肃穆?我们不再仅仅停留在对技法的表面描述,而是挖掘其背后的时代精神:在国家动荡与文人士大夫阶层兴起的大背景下,对“恒久秩序”与“自然伟力”的敬畏是如何投射到画作中的。 我们将详细梳理他们对“全景式构图”的运用,探讨这种构图法如何引导观者的视线在山峦的层叠、云气的流动中完成一次精神上的朝圣之旅。李成的“惜墨如金”与笔法的沉郁,关仝的“雄伟森然”,都构成了一个多维度的北方山水图景。 第二章:南宋“可行、可游、可居”的画境转换 当政治中心南迁,山水画的审美取向也随之发生了微妙的转向。南宋的马远、夏圭,开创了“半边山水”的独特风格。本章聚焦于这种“留白”艺术的深层含义。这不是简单的画面省略,而是一种“可居”的哲学追求——将画面留给观者无限的想象空间,构建一个可居、可游的内心世界。 我们详细分析了马远“一角两角”构图的精妙,如何通过对景物的截取,反而凸显了空间的无限延伸感。夏圭的水法变化、对雨雾的描绘,则体现了南宋文人追求内省与闲适的生活态度。这些作品中的“静”与“空”,是与北宋“满”与“实”形成鲜明对比的时代心声。 第三章:文人画的勃兴与“以书入画”的理论构建 宋代是中国文人画体系最终定型的重要阶段。本章将重点讨论苏轼、米芾等文人理论家对山水画的颠覆性影响。苏轼提出的“论画以形似,见与 শিশু邻”,彻底将绘画的价值标准从对客观物象的模仿,转向了对主体精神的表达。 米芾父子的“米点”技法,不再是描摹具体山形,而是对山石体态的抽象概括,这正是“意在笔先”的完美体现。我们探讨了书法用笔——尤其是中锋、侧锋的运用,如何直接影响到山石皴法的结构与韵律。通过对这些理论文本和实践案例的交叉分析,读者能更清晰地理解,宋代山水画是如何从“匠艺”迈向“纯粹艺术”的门槛。 第四章:界画与院体的精致典雅 并非所有宋代山水都趋向写意。在宫廷画院中,界画(如李诫的《营造法式》对建筑描绘的影响)和那些追求极致工整的院体画依然占有重要地位。本章将聚焦于这些作品中展现出的对自然秩序的精确把握。我们分析了院体画家如何将严谨的比例、细腻的笔触,融入到对崇山峻岭的描绘中,使画面既有宏大的气势,又不失对细节的考究。这代表了宋代对“格物致知”的艺术实践。 第五章:山水画中的隐逸与道家思想 山水画的底色,往往是道家与儒家思想交织的隐逸情怀。本章探讨了在宦海沉浮的士大夫眼中,山水所承载的象征意义。那些在云雾中若隐若现的茅屋、独自垂钓的渔夫,并非简单的风俗场景,而是对官场倾轧的逃离,是对“洁身自好”的艺术化表达。我们将深入解析荆浩、董源早期作品中蕴含的对天地本源的探求,以及南宋画家如何借由清溪幽谷,构建起一个可以安放疲惫心灵的理想国度。 结语:山水不朽,精神永恒 宋代山水画的伟大,在于它提供了一种观看世界的方式。它不仅记录了那个时代的风貌,更建立了一套关于“美学价值”的评判体系,影响了后世数百年。本书力求带领读者,以一种更贴近历史语境、更注重哲学思辨的方式,重新丈量这些墨迹中所蕴含的无限江山。 --- 作者简介(虚构): 张怀远,美术史学者,深耕宋元之际的绘画理论与实践研究多年。曾留学意大利佛罗伦萨大学,致力于中西艺术哲学比较研究。现任职于国内某知名文博机构,著有《宋瓷的青与白:审美流变论》等著作。本书为其耗时五年,考察各地博物馆馆藏及古籍文献的集大成之作。

用户评价

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说实话,我过去对“十三行”这类体裁的作品了解不多,总觉得它们过于程式化,缺乏个性。然而,这本选集彻底颠覆了我的看法。它成功地捕捉到了那些经典篇章中最富生命力的部分,将它们以一种极其现代且易于接受的方式呈现了出来。我最欣赏的是编者在选取和编排上的独到眼光,他们似乎懂得如何引导读者的视线,从一个字跳跃到另一个字,最终形成一种整体的韵律感。阅读体验非常流畅,没有丝毫的拖沓感。这让我开始重新审视那些看似刻板的古代文本,发现其中蕴含着多么丰富的艺术张力。它提供了一个绝佳的切入点,让像我这样文化功底不算深厚的人,也能领略到古典美学的精髓,而不是仅仅停留在“好看”的肤浅层面。

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这本书的价值,在我看来,远超出了其作为一本“字帖”的功能。它更像是一堂生动的书法美学公开课。我特别喜欢书中对整体布局的处理,那种疏密有致、虚实相生的效果,处理得极其高明。你可以在一些特定的段落里,明显感觉到书写者在情感高涨时笔锋的加快和力度的加强,而在收尾处又回归到一种宁静的、近乎冥想的状态。这种情感的起伏,通过墨线的粗细变化被完美地记录了下来。我试着用钢笔去临摹其中几处的笔法,才深刻体会到,要达到这种游刃有余的境界,光靠手腕的力量是远远不够的,更需要心性的沉淀和对线条的绝对控制。这本书提供了一种可以被“触摸”到的历史和艺术,非常适合用来培养艺术鉴赏的敏感度。

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这本书的整体感觉非常大气磅礴,却又在细节之处保持着令人惊异的克制。我尤其关注那些墨迹相对淡薄、显得有些“飞白”的部分,这恰恰是考验书写者功力的地方。很多时候,最能体现一个人的真实水平的,往往不是那些浓墨重彩的笔触,而是那些看似不经意间的“失误”——但在这本书里,那些“飞白”绝非失误,而是精心计算过的留白,它们为画面注入了呼吸感和运动感,避免了整体视觉上的沉闷。我常常在光线好的时候,将书平摊在桌上,然后慢慢地沿着某一行的轨迹移动目光,体会那种如同欣赏水墨山水画一般的意境。这本书成功地将“实用性”和“艺术性”结合得天衣无缝,让学习和欣赏的过程都变成了一种享受,而非负担。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,拿到手里就感觉物有所值。从封面到内页的纸张质感,都透着一股典雅的书卷气,看得出出版社在制作上是下了大功夫的。特别是内页的印刷,字迹清晰锐利,墨色的浓淡处理得恰到好处,即便是一些纤细的笔画,也展现出了极佳的层次感。对于我们这些对手写艺术有追求的人来说,这种高质量的呈现方式是至关重要的。翻阅的过程中,仿佛能感受到古人书写的那些微妙的力道和气韵,那种跨越时空的审美体验,是普通印刷品难以比拟的。而且,版式的安排也十分考究,留白得当,使得每一页都像是一幅精心构图的画面,让人在阅读和欣赏的过程中,心绪也随之沉静下来。我个人非常注重书籍的物理属性,这本书在各个方面都达到了我心中的高标准,它不仅仅是一本内容合集,更是一件值得珍藏的艺术品。

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我是在一次偶然的机会中接触到这类古代书法作品的,起初只是出于好奇心,但翻开这本书后,立刻就被那种浑厚而又内敛的气势所吸引住了。它不像某些张扬的书法那样咄咄逼人,而是像一位沉稳的长者在娓娓道来,每一个转折、每一个收笔,都蕴含着深厚的学识和修养。我特别留意了其中一些字的结构变化,能清晰地看到书写者在保持整体风格统一的前提下,是如何巧妙地进行微调,以适应不同的篇幅和情绪。这种精妙的平衡感,实在令人叹服。对于初学者来说,这本书无疑提供了一个极佳的范本,它教会我们的不仅仅是模仿笔画,更是理解背后的书写哲学。每一次细看,都会有新的体会和感悟,那种从笔墨中流淌出来的“精气神”,是任何现代电子设备都无法完全复制的。

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书的质量很好,非常小本的。

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好!!!!!?????!!!!

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字帖很小,方便携带,每页一个字

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字帖很清楚

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非常好的学习参考书,寻找了很长时间,开心、满意。

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网上介绍不清晰,本太小,让人上当了

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字帖很小,方便携带,每页一个字

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心法自然 傲绝凌霄 本性无为才能写出好字

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可以学习一下!!!!!

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