《木馬沉思錄》初版於1963年,是作者多部優秀的論文集中的第一部,與作者的另一部著作《藝術的故事》具有相同的特點和相同的意趣,但在這裏作者卻是以彆齣心裁且同樣有價值的方式發展瞭這些意趣。
《木馬沉思錄》初版於1963年,是作者多部優秀的論文集中的第一部。在本書中,貢布裏希提齣瞭許多藝術理論的基本問題。在與書名同題的知名論文裏,他探究瞭圖像創作與兒童心理狀態之間的聯係。然後,藉用我們日常描述自己情感反應的隱喻,他轉嚮瞭成人的藝術體驗。其他論文則討論瞭弗洛伊德、馬爾羅、錶現主義美學思想、中世紀藝術的傳統、靜物畫的傳統、漫畫、浪漫主義意象以及抽象畫等等。這些論文處處閃耀著真正的學術力量,為讀者辨惑釋疑,提供瞭新穎而持久的深刻洞見。
貢布裏希教授,恩斯特爵士,1909年生於維也納,1936年進入倫敦的瓦爾堡研究院任教職,從1959年起,擔任倫敦大學古典傳統史教授及院長,直至1976年退休。主要著作有《藝術的故事》等。
範景中,中國美術學院博士生導師;楊思梁,美國堪薩斯大學藝術史博士。
曾四凱,中國美術學院美術史博士;徐一維,浙江大學外語係碩士,現居加拿大。
序 言 / 7
木馬沉思錄:論藝術形式的根源 / 13
藝術中價值的視覺隱喻 / 30
心理分析與藝術史 / 50
論麵相知覺 / 66
錶現與交流 / 77
中世紀藝術的成就 / 90
馬爾羅與錶現主義的危機 / 99
藝術社會史 / 108
西方靜物畫的傳統與錶現 / 118
藝術與學術 / 129
浪漫主義時期的意象與藝術 / 143
漫畫傢的武庫 / 150
抽象藝術的流行 / 167
錯覺與視覺僵局 / 176
注 釋 / 186
本書所收論文齣處 / 195
圖版目錄 / 196
索 引 / 198
後 記 / 205
圖 版 / 207
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評分英國藝術史傢貢布裏希告訴我們,對於藝術缺少基本常識的人,藝術對他們來說隻有“像”和“不像”之分:像的,是藝術,越像,越是藝術,反之,不像的,就不是藝術,盡管如何“像”是一個嚴重的問題,也需要常識。正因為如此,“栩栩如生”纔是描寫藝術的常用語,“畫龍點睛”成為瞭論證藝術不朽的傳說。
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