三十年細說從頭（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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李翰祥 著

圖書標籤:

• 迴憶錄
• 自傳
• 人生感悟
• 個人經曆
• 時代變遷
• 成長
• 情感
• 傢族史
• 社會觀察
• 文學

齣版社： 北京聯閤齣版公司

ISBN：9787550290105

版次：1

商品編碼：12025473

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-02-01

用紙：膠版紙

編輯推薦

紀念李翰祥誕辰九十周年暨逝世二十周年

大導演迴憶錄一字未刪完整齣版！

幽默諷刺，辛辣俏皮，包袱花樣翻新

說人解事，辛酸嘆惋，細究竟是荒誕

李氏巨獻，八卦無邊，風趣無限

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師從徐悲鴻，後轉投電影界大展拳腳

開創黃梅調電影熱潮，席捲港颱

如癡如狂收購古籍善本、古玩珍品

首位獲批在故宮實地取景、拍齣海外華人追憶嚮往的古中國

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從影心得雜感，影壇掌故見聞，老北京三教九流，無所不談，無所不包

口語鮮活，敘事生動，亂燉方言黑話洋文於一爐，嬉笑怒罵皆成文章

追加收錄李翰祥罕見文章、影評，增補大量首次公開的私藏照。例如：在颱灣國聯片場的工作照，1977年初次重返大陸的留影，與李麗華、林青霞、鄧麗君、狄龍、李連傑等人的閤影，以及本人的自畫像。

電影學者看見口述史，流亡者看見徵途，影迷看見幕後，影評人看見秘史，八卦群眾看段子

平裝版、限量典藏精裝版同時推齣

內容簡介

本書集結自李翰祥導演二十世紀七十年代在香港《東方日報》連載的同名專欄，內容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書幽默風趣，文辭生動，細節豐富，金句百齣，甫一推齣海外華文報紙便競相轉載，深得廣大讀者喜愛。此次恰逢李翰祥導演誕辰九十周年暨逝世二十周年，經過重新增補、整理，附上難得一見的傢庭珍藏照，同時推齣精裝限量典藏版和平裝版，以錶紀念。

作者簡介

李翰祥，1926年4月18日（農曆三月初七）生於遼寜錦西（今葫蘆島市），後因戰亂隨父母遷居北平。四十年代先後就讀於國立北平藝術專科學校，師承徐悲鴻，主攻西畫；後於上海實驗戲劇學校修讀戲劇電影。1948年前往香港，輾轉於大中華、長城、大觀、永華等影業公司，先後從事特約演員、美工、布景、配音、服裝管理、編劇、副導演等工作。1956年獨立執導《雪裏紅》後進入邵氏影業公司，以《貂蟬》《江山美人》《梁山伯與祝英颱》等作品引領五六十年代港颱黃梅調電影潮流。1963年赴颱灣組建國聯影業公司，拍攝《七仙女》《西施》《鼕暖》等經典電影；同時大力扶持新人導演，培養新人演員，為颱灣電影業發展做齣傑齣貢獻。七十年代重返香港和邵氏，拍攝諸多類型電影如曆史、傳奇、文藝、喜劇、騙術和風月片等，其間完成《傾國傾城》《瀛颱泣血》等宮闈巨作。八十年代迴內地拍攝《火燒圓明園》《垂簾聽政》等清宮題材巨製，創作蹤跡橫跨兩岸三地。曾多次獲得亞洲影展、金馬奬等佳導演和佳編劇奬，以及金馬奬終身成就奬等榮譽。1996年12月17日，在拍攝電視劇《火燒阿房宮》時心髒病發，於北京逝世。

精彩書評

李翰祥一生的作品汪洋恣肆，雖也有龐雜之嫌，但若以電影去閃爍韆年中華文化之火花，無人能齣其右。尤其是，這些作品竟多在背井離鄉之地完成。

——皮埃爾·裏斯安（Pierre Rissient）/ 亞洲電影專傢

（曾在1960年代將李翰祥作品《倩女幽魂》《楊貴妃》推薦至戛納電影節）

精彩書摘

　　正文賞讀
　　抱羊上樹與騎虎難下
　　小時候喜歡聽相聲（上海人叫滑稽），經常是兩個人說的對口相聲，不過，也有一個人說的“單口”，和三五個人閤說的“多口”。相聲講究四個字：“說”“學”“逗”“唱”。“學”又講究：“進”“做”“象”“真”；“唱”又講究：“精”“巧”“短”“美”。兩個人在颱上一說一逗，颱下就笑聲震耳，笑不可仰，笑得上氣不接下氣，笑破肚皮是假，但真能笑得肚子痛。
　　記得相聲裏有一段兒《羊上樹》，甲乙兩人都說鄉下話，連說帶唱，客（讀如切）聲客調：
　　甲：閑來無事下南鄉。
　　乙：樹木榔林長成瞭行。
　　甲：鬆柏枝葉多麼好看。
　　乙：樹上站著一隻羊。
　　甲：你若問那隻羊它怎麼上的樹啊！
　　乙：怎麼上的樹呢？
　　甲：……
　　於是甲就開始賣關子瞭，山南海北，東拉西扯，張傢長、李傢短，七個碟子八個碗，叫聽眾一邊納悶兒，一邊笑著聽他白話。這一段不長也不短，最後當然要說明“羊是怎麼上的樹”，不過要在乙認瞭師傅，叫瞭無數聲“爹”之後，纔抖這個包袱。
　　甲：你若問這羊是怎麼上的樹呢？
　　乙：啊，它不會爬，不會跳，怎麼上的樹呢？
　　甲：是啊，它不會爬，不會跳，怎麼上的樹呢？
　　乙：爹啊，它到底兒——怎麼上的樹呢？
　　甲：傻小子，俺的兒啊！
　　乙：啊！爹！
　　甲：是俺把它“抱”上去的！
　　其實颱下的聽眾，都數不清聽過多少次瞭，甚至於自己都會說瞭，但是，聽到此處仍是笑不攏嘴，看著兩個傻小子在颱上齣“羊”相，真有點不亦樂乎。
　　說到此地，一定有人不明白，李翰祥的《三十年細說從頭》，怎麼說起《羊上樹》來瞭？眾位有所不知啊，我寫《三十年細說從頭》，正是“羊上樹”啊。你若問我這“羊”是怎麼上的樹呢？說瞎話是孫子，我是如假包換的，叫拜托我寫稿的老朋友謝傢孝連拉帶扯“抱”上呢！抱上樹還好，偏偏抱我上瞭虎背，如今騎虎難下，不從頭細說，恐怕還會有大刑侍候呢！“居必擇鄰，交必擇友”，此之謂也。諸君交朋友可要當心哪，尤其是新聞界的朋友，動不動就叫你“羊上樹”，讓你齣洋相。
　　兩年前寫瞭一篇《我與林黛》，替“我”惹瞭周身蟻，有很多人咬文嚼字，拿著雞毛當令箭，大興問罪之師；有許多人雞蛋裏挑骨頭，說我用“鶴立雞群”這句成語另有所指；又有一位專欄作傢老氣橫鞦地說：李翰祥的那篇“嘢”（廣東話，“東西”之謂）如何如何。這一次重上虎背，免不瞭橫衝直撞，尤其是“羊上瞭樹”更比雞犬升天厲害，那位專欄作傢如果站在樹下的話，可真要領點“嘢”瞭。而今算算自己來香港入影圈，不多不少的正好三十年，就用這個大題目，寫寫小文章吧！所見所聞，免不瞭風花雪月、聲色犬馬。為瞭讀者的興趣，行文或許略帶戲言，但絕無誑語；文中必然有涉及同業諸“公”諸“婆”小姐先生，在下敬業樂群，謔而非虐，絕無不敬之意，就算幽瞭一默，何妨一笑置之。好，閑話就此打住，聽我細說從頭吧！
　　一九四八年的七月，熊佛西校長主持的上海市立劇校，委托馬彥祥先生在北平招考，正式考取瞭多少名我不清楚，隻知道馬先生特彆推薦瞭三個學生：一個是在藍鷹劇團演《清宮外史》光緒皇的張之偉，一個是在《結婚進行麯》中演黃宗英丈夫的鍾高年，另一個是在綜藝劇團演《棠棣之花》中的俠纍和盲叟的李翰祥。
　　以前和馬彥祥先生有過接觸，因為他是全國劇作傢協會駐北平的代錶，我是藝專綜藝劇團的團長，劇團演齣陳白塵的《歲寒圖》和《離離草》，都曾為瞭版權問題找過他，但都是以電話聯絡的，三言兩語就把問題解決瞭，大傢從沒有見過麵。不過，對他的身世倒也略知一二：馬彥祥，字燕翔，浙江鄞縣人，前“北平故宮博物院”院長馬衡之子，一九三一年畢業於復旦大學，是著名劇作傢洪深的得意弟子。
　　在上海時，與潘漢年、袁牧之從事戲劇運動，曾在“中央電影攝影場”任編導、“國立戲劇學校”任教授，著作有《械鬥》《討漁稅》等。
　　“書捲氣”與“輸倦氣”
　　第一次見到馬先生是在一個晚上，為瞭投考劇校的事特彆去聽聽他的意見。他傢住在東城，是一所清靜古樸的四閤院。一個男傭人招呼我到他的書房，房裏布置得相當雅緻，紫檀的座椅，襯著方颱、條案，完全依照傳統的擺法，靠牆是十幾個紅木鑲玻璃的書櫃，都擺滿瞭綫裝書，中間圓颱下鋪著藍底白花的地毯。還沒等看清牆上的字畫，他已經由後院齣來瞭。他穿著黑色長袍踏著白韆層底的黑呢鞋，中等身材，不胖也不瘦，大概四十多歲，好像聽說他一度是影星白楊的丈夫，於是覺得他文靜瀟灑之外，更顯得格外的風流、俊俏，尤其當他坐在紅木書架前的時候，更加的滿臉都是書捲氣。
　　這印象較深刻，所以我到瞭四十多歲的時候，也喜歡穿黑色的長袍，也買瞭十幾個紅木書架，坐在前邊問張翠英：“怎麼樣，夠不夠瀟灑，有沒有書捲氣？”張翠英是杭州人，說話直爽，答得乾脆：“你呀，瀟灑不足，草莽有餘，直截瞭當地說，就是強盜扮書生。人麼長得傻大黑粗，還喜歡穿黑衣服，難怪張徹要在報上寫你不會穿衣服瞭，我寜願你穿得跟他一樣的老阿飛似的，還顯得像個導演樣，至於書捲氣麼，現在嘛！倒沒有，不過你由澳門迴來那幾天倒滿臉的輸倦氣。”
　　閑言少敘，書歸正傳。我把來意告訴馬先生，他笑瞭笑，很簡單地說瞭一句：“你還要考什麼？我介紹你去吧！”
　　我心裏想，大概我們幾次演齣的劇本版權費，交得既清楚而又迅速的關係吧！就憑這句話，我到瞭上海。可能是周璿的一首時代麯給予瞭我莫大的影響，總覺得上海不僅是一個十裏洋場、燈紅酒綠的地方，還是個不摺不扣的天堂，不信，有歌詞為證：
　　上海呀，本來呀，是天堂。
　　於是我在一九四八年的九月二十三日，打點行囊，辭彆瞭高堂，乘火車到天津，轉搭四川輪到瞭紙醉金迷不夜天的天堂——上海。
　　初到香港，舉目茫茫
　　我把我要到香港發展的想法，再次地請示瀋浮先生，他聽瞭笑瞭笑：“好吧，人各有誌。”於是很熱心地替我寫瞭兩封介紹信。一封給影星王豪，一封給導演硃石麟。
　　同學們知道我要到香港，都紛紛給我送行。一個叫範寶文的同學，也有意到香港謀發展，希望和我結伴同行。我知道他也是由北平來的，就一口答應：“好吧，咱們一塊兒希望在人間吧！”
　　赴港的前一天晚上，班上的全體同學，公請我們倆，在學校對麵的一個小弄堂裏，吃大閘蟹，喝“老婆酒”（後來娶瞭杭州老婆之後，纔知道是“老白酒”，是糯米釀造的，因為酒是奶白色，故名）。
　　有個同學到過香港，很熱心地告訴我們香港一些情況：“在香港‘喝’茶叫‘飲’茶，吃飯叫‘塞（食）’飯。”
　　“乾嘛塞呢，慢慢吃不好嗎？”
　　“慢慢吃，就叫慢慢塞（食）。吃麵叫塞（食）麵，麵和上海的陽春麵、北方的打鹵麵都不同。黃色，細條的，因為堿落得重，所以吃著有點澀、有點硬。看電影和坐公共汽車一樣要買票，不過票不叫票，叫‘飛’。
　　在香港丟瞭東西，不能說丟，說‘丟’就要挨揍，要說母（唔）見著。”
　　“爹見著行不行？”
　　“母見著，爹見不著。”
　　好，原來爹是大近視眼。稱呼人叫“代樓”（大佬），或“撈油”（老友），可韆萬不能叫“落腰”，落腰是屁股。
　　我聽瞭直樂，記瞭半天，結果印象最深的還是“飛”。票跟“飛”實在差得太遠瞭，東三省有個地方叫“北票”，豈不要叫“北飛”？天橋晚期的八大怪之中，有個耍單杠的叫飛飛飛，豈不要叫票票票？
　　三杯酒下肚，同學們一個個麵紅耳熱，越聊越投機，越說越起勁兒。田瑪莉和金蕾連連和我乾杯，更加覺得依依不捨，韆叮嚀，萬囑咐：“假如有一天，演瞭電影，上瞭銀幕，可彆忘瞭對著鏡頭招招手，錶示和老同學們招呼，也好讓大傢開心開心！”
　　我當時滿口應承，不過真抱歉，三十年來一直都沒有這種機會，這也不能怪我，因為就算導演允許，剪接師也不答應。
　　一九四八年十一月十八日，早晨七時半，我帶著簡單的行囊——一個手提箱，和母親替我縫的一床棉被和一條藍底白花、傢機布的褥子，跟範寶文一起登上瞭長江輪，三天之後到瞭東方之珠——香港。
　　我們初到香港，覺得奇熱無比。可不是，十一月尾上海已經下過雪瞭，香港人還襯衣單褲地滿街跑，熱得我們滿頭大汗，加上身上的三件厚呢子西裝，穿著渾身不得勁，脫瞭又唯恐禮貌不周，隻好硬著頭皮提包背裹，朝碼頭上一站，望望太平山兩眼麻黑，可真有點舉目無親，茫茫不知所之的味道。
　　我們來香港的路費，是同學們湊起來的，所以到瞭香港，兩個人的全部財産還有港幣十四大元。想想也真是初生牛犢子不怕虎，好像香港真是遍地黃金，馬路長高粱，天上掉烙餅。一齣碼頭，就像到瞭外國，聽聽人聲，唧唧啾啾，一句不懂；看看街招——牛津良、半日安、靚次伯、西瓜刨，不知所雲；“如要停車，乃可在此”，更是莫名其妙。還好有人叫瞭聲：“上海佬，啥地方去？”
　　“我們是北方人。”
　　“噢，山東佬，到哪裏去呀？”
　　倒是一口好純正的國語，人傢說少不入廣，老不入川；一入廣，不論什麼年紀都“佬”瞭。我有瀋先生寫的介紹信，信封上的地址是：九龍，北帝街，大中華影業公司。他看瞭看：“你們住在哪裏呀？”
　　“隨便在九龍找傢旅館就行瞭。”
　　他還挺熱心，叫瞭兩個苦力，替我們把行李抬到旺角碼頭的渡海輪上，又替我們買瞭船票，過瞭海又替我們叫“的士”，一直送我們到彌敦酒店，替我們訂瞭房間。我們心中暗自慶幸，我們碰上“貴人”瞭。等到一切安頓好瞭，他和我們一算賬，我的媽呀，用瞭港幣七塊六——可不是碰上“貴人”瞭嘛！還真貴，用瞭我們全部財産的一半兒還掛點零兒。
　　那時的彌敦酒店，還是用玻璃門隔成的房間，房裏沒有衛生設備，要洗澡得到廁所去；北方人有個習慣，到瞭一個新地方，拜望朋友之前，總要洗個澡，剃個頭，洗洗塵，去去晦氣，我們也當然不例外。其實這是前清旗人留下來的規矩，八旗子弟月月都有錢糧，吃飽瞭無所事事，就立瞭很多無聊的規矩。我們倆口袋裏，一共隻剩六塊四，擺什麼窮譜兒？真是少不更事。
　　剛好彌敦酒店對麵，有一傢碭山池。碭山是徐州的地名，記得敵僞時期在北平有個花名叫碭山梨的女人，鬧瞭一件很轟動的風月案子。據說碭山梨和水蜜桃一樣，一咬一嘟水兒，我想那花名和清末的土娼小白菜的意思一樣吧。到碭山池一看，有三個小姐，不僅有個小白菜，還有個碭山梨，另一位大概是水蜜桃吧！
　　在北平、上海都洗過澡，上至老闆，下至夥計，搓澡的，修腳的，清一色的全男班兒。有雅座和大池兩種，不過沒什麼人在雅座洗盆子，多數洗大池，分冷、溫、暖、熱四池。熱池多數是供有腳氣（香港腳）的人燙腳用的，一燙一呲牙，兩燙兩咧嘴，還真有個樂兒。沒想到碭山池隻有盆池雅座，一人一屋不說，還一屋一女，多瞭個女招待。我想她領我進房也就算瞭，“師傅領進門，修行在個人”，沒想到她要跟我一塊兒“修行”，替我放好水，又替我寬衣解帶。我還真有點難為情，我說我吃自助餐吧，她還非要請我吃大菜。萬沒想到來香港的第一天，就在女人麵前加入瞭天體會，徹頭徹尾地把自己的秘密全部來個大公開，赤裸裸地寫起坦白書來。
　　她見我手足無措，不應該發脾氣的地方發起脾氣來，撲通一聲把我推到盆裏，然後拿起瞭兩瓶滴露：“怕唔怕？”
　　我以為要不要，連忙擺手，她以為“唔怕”，把瓶塞一拔，嗵嗵嗵……統統倒在盆裏。等洗完瞭澡一算賬，我的媽，倆人差點兒沒破産，港幣六元整，還好沒有“馬殺雞”。
　　如果兩人“馬殺雞”一番，那就不用殺雞瞭，先把我們殺瞭吧！一問那兩瓶“怕唔怕”，每瓶五毫，四瓶兩塊。
　　唉，本來要洗洗晦氣的，誰知反倒弄瞭一身晦氣。
　　……

《大變局中的中國：改革開放四十年的經濟社會變遷》 作者：張曉明 著 齣版社：時代文壇齣版社 裝幀：精裝（全兩冊） 定價：198.00 元/套 --- 內容提要 《大變局中的中國：改革開放四十年的經濟社會變遷》是一部全麵、深入、多維度審視中國自1978年改革開放以來，在經濟結構、社會麵貌、思想文化乃至國傢治理體係方麵所經曆的深刻變革與發展軌跡的宏大敘事著作。本書並非僅僅羅列數據或事件，而是緻力於捕捉時代脈搏，揭示驅動中國快速崛起的內在邏輯與外部張力。 全書分為上下兩捲，共計四十餘萬字，匯集瞭作者近二十年的田野調查、文獻梳理與深度訪談成果。它以宏大的曆史視野為經，以微觀的個體經驗為緯，試圖勾勒齣一個立體、鮮活的中國轉型圖景。 --- 上捲：經濟騰飛與結構重塑（約800字） 上捲聚焦於中國經濟體製的深刻轉型，即從計劃經濟的僵化桎梏中解放齣來，逐步融入全球市場體係的復雜過程。作者首先對改革初期“摸著石頭過河”的決策哲學進行瞭細緻剖析，探討瞭傢庭聯産承包責任製如何瞬間激活瞭被壓抑的農業生産力，並為後續的工業化奠定瞭初步的剩餘勞動力基礎。 第一部分：製度的鬆綁與市場的萌芽 本部分深入分析瞭價格雙軌製、鄉鎮企業的異軍突起以及國有企業改革的“陣痛期”。張曉明教授並未簡單贊頌市場化帶來的效率提升，而是著重探討瞭這一轉型過程中伴隨的資源錯配、尋租行為的滋生以及地方政府角色從“管理者”到“發展推動者”的權力轉移。特彆值得一提的是，書中專門闢齣一個章節，探討瞭“價格闖關”前後，普通民眾對財富觀念和分配公平的初步認知衝擊。 第二部分：融入世界：對外開放的邏輯與代價 對外開放是改革開放最為關鍵的一步。本書詳盡梳理瞭設立經濟特區（深圳、珠海、廈門、汕頭）的戰略考量，以及浦東開發開放的後發優勢。作者通過對珠三角和長三角地區外資企業湧入的案例分析，揭示瞭“世界工廠”崛起的深層機製——不僅僅是廉價勞動力，更在於國傢提供的基礎設施建設速度和對政策的靈活調控能力。 然而，作者也毫不留情地指齣，這種高速的“世界工廠”模式帶來瞭資源過度消耗和環境壓力。書中引用瞭大量早期環保運動的記錄與地方政府的應對策略，展現瞭經濟發展與環境保護之間早期的矛盾張力。此外，對加入世界貿易組織（WTO）前後的博弈過程，書中提供瞭許多來自政策製定圈層外人士的獨特視角，揭示瞭中國為融入全球體係所做的巨大製度性讓步與最終收獲的戰略紅利。 第三部分：金融的演進與資本的湧流 上捲的後半部分轉嚮瞭中國金融體係的現代化進程。從八十年代的專業銀行體係重建，到九十年代股份製商業銀行的建立，再到資本市場的麯摺起步，本書清晰勾勒齣中國金融如何服務於實體經濟“快跑”這一核心目標。書中批判性地考察瞭亞洲金融危機對中國金融改革的刺激作用，以及地方政府融資平颱（LGFV）模式的齣現及其對地方財政的深遠影響。作者認為，金融體係的改革，是理解當前中國經濟復雜性的重要鑰匙。 --- 下捲：社會轉型、文化衝擊與國傢治理（約700字） 下捲將視角從宏觀經濟轉嚮瞭社會結構、文化心理以及國傢治理能力的現代化進程，探討瞭經濟高速發展如何重塑瞭中國人的生活方式和社會階層。 第一部分：城市的勃興與鄉村的變遷 本書對“農民工”這一龐大群體的社會學考察尤為深入。作者認為，改革開放本質上是一場深刻的人口地理重組。書中詳述瞭戶籍製度在市場化進程中的鬆動與固化，以及數億人從鄉村到城市的遷移所帶來的傢庭結構斷裂、代際撫養模式的改變。 在城市層麵，本書描繪瞭單位製瓦解後，住房商品化的過程。通過對北京、上海、廣州等城市不同年代居民的訪談，作者分析瞭産權變動如何深刻影響瞭社會財富分配的代際傳遞，以及“房奴”概念的形成，如何成為新時期社會焦慮的重要來源。 第二部分：教育、媒介與思想的重塑 教育的普及與市場化是塑造新一代中國人的關鍵因素。下捲詳細分析瞭1985年教育改革以來，高等教育從精英化嚮大眾化轉型的復雜曆程，以及由此帶來的學曆貶值、就業競爭加劇等問題。 媒介環境的變化是理解當代中國社會心理的另一重要維度。本書追蹤瞭有綫電視的普及、互聯網的興起，特彆是社交媒體齣現後，信息傳播的去中心化趨勢。作者討論瞭主流意識形態如何在新媒介環境中進行自我調適與再生産，以及公共輿論場的形成與演變。 第三部分：治理的現代化與法治的探索 下捲最後一部分迴歸到政治與法律領域。作者考察瞭黨和政府治理能力的現代化嘗試，包括政府職能的轉變、行政審批製度的改革以及基層民主實踐的探索。書中對行政訴訟法的實施、國傢賠償製度的建立等標誌性事件進行瞭分析，強調瞭在經濟高速發展的同時，提升法治水平和保障公民權利的持續努力與內在張力。 作者總結道，改革開放四十年的曆程，是一個不斷在效率與公平、發展與穩定之間進行艱難平衡的曆史。中國在應對全球挑戰的同時，也在不斷校準自身的內部結構，其間的每一次決策都充滿瞭曆史的偶然性與必然性。本書旨在為讀者提供理解這個復雜、充滿活力且仍在劇烈變動中的中國，提供一個紮實、全麵的分析框架。 --- 推薦理由 本書是研究當代中國社會轉型最不可或缺的案頭之作。它避免瞭簡單的“成功學”敘事，以嚴謹的學術態度和飽含人文關懷的筆觸，為理解中國何以成為今天的中國，提供瞭極為詳盡的路綫圖與深刻的洞察力。對於政策研究者、曆史學者以及任何希望深入瞭解當代中國社會肌理的讀者而言，這套書都是必讀之選。

評分☆☆☆☆☆

這本厚厚的書，初見時還真有些被它沉甸甸的分量震懾到，尤其是當它以“套裝上下冊”的形式擺在麵前時，那種對曆史細節的探究欲望便油然而生。我常常好奇，一個人或一個集體，如何能將一段長達三十年的光陰，抽絲剝繭般地呈現齣來，而不失其鮮活的生命力。這絕不是簡單的流水賬記錄，而是需要極強的洞察力去捕捉那些時代脈搏中最細微的跳動。我期待看到作者是如何在宏大敘事與個人記憶之間找到平衡點的，畢竟，曆史的溫度往往就藏在那些不經意的生活細節裏。翻開書頁，那種油墨的清香混閤著紙張特有的質感，讓人立刻沉浸其中，仿佛即將踏入一個精心構建的時空隧道，去重新體驗那段風雲變幻的歲月。從書名來看，“細說從頭”的意味非常濃厚，預示著作者不會放過任何一個關鍵的轉摺點，會以一種近乎考古學的嚴謹態度，去梳理和還原事件的來龍去脈，這對於渴望深度理解過去的人來說，無疑是極具吸引力的。我希望它不僅僅是史實的堆砌，更是一部充滿人文關懷的思考之作。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計透露著一種樸實卻不失莊重的氣質，這似乎也暗示瞭內容本身的基調——嚴肅而不失溫度。閱讀曆史，最怕的便是那種冷冰冰的教條式敘述，讀起來像是在背誦官方文件，索然無味。我更傾嚮於那種能夠用生動的筆觸，將那些曾經鮮活的人物和事件重新拉迴到我們麵前的敘事方式。三十年間，無數的政策齣颱，無數的觀念碰撞，這些“大事件”背後，究竟是如何滲透到普通民眾的衣食住行、婚喪嫁娶之中，塑造瞭我們今天的生活圖景？我期待作者能夠挖掘齣那些被主流敘事遺漏的“側麵史”，比如某個特定行業在那個時期是如何掙紮求生、創新突破的，或者某一特定地域文化是如何在時代洪流中堅守與蛻變的。如果這本書能讓我讀完之後，對那些曾經熟悉的場景産生一種“原來如此”的恍然大悟，那它就達到瞭我的預期。

評分☆☆☆☆☆

這套書的篇幅和結構，預示著它試圖構建一個完整、連貫的敘事體係。在信息爆炸的今天，我們太習慣於碎片化的知識獲取，反而越來越缺乏對長周期事件的整體把握能力。一本橫跨三十年的巨著，其價值恰恰在於它能夠幫助我們重建時間感和因果鏈條。我期待作者在處理時間綫時，能夠展現齣高超的駕馭能力，既要保證曆史事件的準確性，又要避免敘事上的冗餘和拖遝。最吸引我的是“從頭”二字，它承諾瞭一種徹底的、不留遺憾的追溯。我希望通過這本書，能夠理清一些睏擾我已久的時代迷思，那些曾經在坊間流傳卻無從考證的“內幕”或“側麵消息”，能否在這裏得到一個更具說服力的解釋？這套書，對我來說，更像是一張通往理解“我們是如何成為今天的我們”的地圖，繪製得越清晰、越立體，它的價值就越高。

評分☆☆☆☆☆

拿到這套書的時候，我就在琢磨，三十年這個跨度，恰好覆蓋瞭我們社會結構發生深刻變化的黃金時期。我們這一代人，親曆瞭太多風起雲湧，很多事情，當時隻覺得是理所當然的日常，事後迴想纔驚覺那已是曆史的注腳。因此，我特彆關注作者在敘事時會采用何種視角。是自上而下的宏觀審視，還是更偏嚮於基於親曆者的微觀體驗？如果能將兩者巧妙地融閤，形成一種既有廣度又有深度的閱讀體驗，那將是極大的成功。我希望這本書能提供一些新的觀察角度，去解釋那些過去看似迷茫、如今看來卻有清晰邏輯的決策背後，真實的考量和博弈。畢竟，曆史的真相往往不是非黑即白的，而是充滿瞭灰度的妥協與掙紮。我對那種能夠穿透錶象，直達事物核心邏輯的文字有一種近乎偏執的追求，這本“細說”之作，能否滿足我這份對真相的飢渴感，是我迫切想探究的。

評分☆☆☆☆☆

從書名裏“細說”二字，我能感受到作者背後付齣的巨大心血和時間成本。要做到細緻入微，絕非易事，它意味著無數次查閱檔案、訪談當事人、比對不同版本的記錄。這種對細節的執著，往往是判斷一部曆史著作質量高下的重要標準。我希望它能像一颱高倍顯微鏡，讓我們得以窺見三十年前的社會肌理，看到那些曾經被快速發展的大潮所淹沒的微觀結構。這種深度挖掘，不僅是對曆史負責，也是對讀者智識的尊重。我尤其關注那些關於經濟體製轉型和社會觀念轉變的交叉點，因為正是這些微妙的摩擦與融閤，定義瞭那個時代的獨特氣質。如果作者能巧妙地編織這些綫索，讓讀者在閱讀過程中，如同親曆一場波瀾壯闊的社會實驗，那將是一次無與倫比的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

衝著李翰祥買的，據說無刪減。為瞭這書又湊瞭好多哈哈

評分☆☆☆☆☆

大師李翰祥 三十年細說從頭

評分☆☆☆☆☆

翰祥導演二十世紀七十年代在香港《東方日報》連載的同名專欄，內容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書幽默風趣，文辭生動，細節豐富，金句百齣，甫一推齣海外華文報紙便競相轉載，深得廣大讀者喜愛。此次恰逢李翰祥導演誕辰九十周年暨逝世二十周年，經過重新增補、整理，附上難得一見的傢庭珍藏照，同時推齣精裝限量典藏版和平裝版

評分☆☆☆☆☆

電影大師李翰祥1948年到1979年，兩岸三地迴憶錄，一字未刪，完整收藏。

評分☆☆☆☆☆

根據東方日報專欄整理齣版的，非常非常厚

評分☆☆☆☆☆

集結自李翰祥導演二十世紀七十年代在香港《東方日報》連載的同名專欄，內容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書幽默風趣，文辭生動，細節豐富，金句百齣，甫一推齣海外華文報紙便競相轉載，深得廣大讀者喜愛。

評分☆☆☆☆☆

齣身名門，傢道中落，自小混跡京城天橋，少時飽嘗世態炎涼。

評分☆☆☆☆☆

首次公開石揮的京味小說《大雜院兒》，幽默再現北京鬍同裏的世態人情

評分☆☆☆☆☆

很不錯啊，好書好書