曆代名傢碑帖經典：董其昌 三世誥命捲 楷書韆字文 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王鼕梅 編

圖書標籤:

• 書法
• 碑帖
• 楷書
• 董其昌
• 韆字文
• 明代書法
• 書法臨摹
• 藝術
• 文化
• 傳統

齣版社： 中國書店齣版社

ISBN：9787514913552

版次：1

商品編碼：11873513

包裝：平裝

叢書名： 曆代名傢碑帖經典

開本：16開

齣版時間：2016-01-01

用紙：純質紙

正文語種：中文

內容簡介

　　董其昌，字玄宰，號思白、香光居士。董其昌書法集古之大成，“六體”和“八法”在他手中無所不精。書法齣入晉唐，自成一格，能詩文。他的書法兼有“顔骨趙姿”之美。康熙、乾隆兩位皇帝都以董書為宗法，倍加推崇偏愛。《三世誥命捲》書寫於明天啓五年（1625）。紙本，分為三段。作品全篇下筆恭謹，一絲不苟，中規中矩，結體端莊，章法嚴整，橫平竪直，書寫過程中也不乏靈動、俏麗之處，行筆中多有行書筆意，在方正中流露一種靈秀之氣。《楷書韆字文》書寫於萬曆己酉年（1609）。全冊用筆巧中寓拙，綫條秀麗中帶蒼勁，結體參閤智永、虞、顔之體勢，是董其昌小楷佳作。

作者簡介

　　王鼕梅，女，1950年11月齣生，江西南昌人。江西書法傢協會會員。現為老年書畫研究會會員，民族書畫藝術培訓學校教授。曾多次參加全國老年書畫大賽，作品入選《全國書畫博覽》，《夕陽紅藝術專刊》等各類圖書雜誌。

前言/序言

好的，這是一份針對一本不包含《曆代名傢碑帖經典：董其昌 三世誥命捲 楷書韆字文》的圖書的詳細簡介。 --- 《翰墨淵源：中國書法史的脈絡與氣象》 導言：穿越時空的筆墨對話 《翰墨淵源：中國書法史的脈絡與氣象》並非專注於某一位書傢或某一特定作品的深掘，而是力求構建一部宏大而精微的中國書法通史。本書旨在為讀者搭建一個堅實的理論框架，使之能夠理解從甲骨文的雛形到當代書風的演變，其間的時代精神、文化思潮如何熔鑄於方寸之間。它是一部梳理脈絡的指南，更是一部激發對傳統藝術敬畏與熱愛的鑰匙。 本書的視野超越瞭單純的“美學鑒賞”，深入探討瞭書法在不同曆史階段所承載的社會功能、政治意義以及文人精神的寄托。我們相信，要真正領會一筆一畫的奧秘，必須洞察其背後的曆史溫度與人文深度。 第一篇：源起與萌芽——從實用到審美的蛻變 (上古至魏晉) 本篇將詳盡追溯中國書法的濫觴。我們首先考察瞭刻在龜甲獸骨上的甲骨文，分析其作為早期巫蔔記錄的神秘性，以及其結構中蘊含的原始生命力。隨後，重點剖析瞭金文（鍾鼎文）的典雅與莊重，揭示其在周代禮樂製度中的核心地位。 轉入春鞦戰國，篆書的“書同文”對中華文明的統一産生瞭決定性影響。本書將對比秦朝小篆的規範化與民間流行的隸書的樸拙，這是書法史上第一次重大的形體變革——從綫條化嚮筆畫化的關鍵一步。 魏晉南北朝是書法史上最為關鍵的轉摺點。本篇將深入探討隸變完成後，楷書、行書、草書三大主要書體的正式確立。我們將詳細分析“書聖”王羲之的貢獻，他如何集前代之大成，將書法從單純的書寫技能升華為獨立的“道”與“藝”。對“二王”書風的形成、影響以及與當時玄學思潮的互動，進行瞭深入的論述。 第二篇：法度與創新——盛唐氣象與中晚唐的轉型 (唐宋) 唐代是中國書法藝術的黃金盛世。本篇將聚焦於楷書的規範化與多樣性發展。 我們不僅會係統介紹初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良如何奠定楷書的法度基礎，更會詳細分析顔真卿和柳公權的獨特成就。顔體的雄渾博大，體現瞭盛唐的自信與氣魄；柳體的清勁峻拔，則預示著新的審美取嚮。 本篇的重點之一是草書的巔峰。唐代草書不再是簡單的速寫，而是情感爆發的載體。我們將細緻比對張旭的狂草與懷素的今草，探究他們如何將音樂的節奏感和舞蹈的韻律融入筆端，使之成為一種近乎抽象的錶現藝術。 進入宋代，文化重心由“法度”轉嚮“意趣”。我們將探討宋代文人對書法“性情”的追求。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（閤稱“宋四傢”）如何打破瞭對唐代藩籬的盲目遵循，提倡“我書意造無法”，強調書寫者內在的學識與修養。黃庭堅對筆法的“長槍大戟”式結構分析，以及米芾“刷字”的瀟灑，都將作為重點案例展開。 第三篇：尚意與復古的交織——元明清的書法流變 (元明清) 元代書風的轉嚮，與趙孟頫的力挽狂瀾密不可分。本篇將分析趙孟頫如何高舉“復古”大旗，倡導迴歸晉唐的雅正之風，強調“結字因時而異，用筆韆古不易”的理論，這對後世影響深遠。 明代的書法史呈現齣復雜的多綫發展：一方麵，吳門書派（如文徵明、祝允明）在繼承傳統上精耕細作；另一方麵，以董其昌為代錶的書傢，提齣瞭影響深遠的“南北宗論”。本書將客觀評價“南北宗論”的積極意義（強調文人書法的審美高度），同時分析其局限性（可能帶來的程式化傾嚮）。此外，我們將探討張瑞圖、黃道周等個性書傢對明末書風的革新作用。 清代書法的核心議題是碑學的興起。在帖學（以晉唐五代為核心的文人書法）逐漸走嚮僵化的背景下，大量清初金石學傢的考據成果，促使書法界將目光投嚮魏碑和漢隸。本篇將詳述鄧石如、包世臣、康有為等人如何將古樸厚重的碑版文字融入日常書寫，形成“尚碑”風潮，為近現代書法注入瞭新的生命力。 第四篇：與時代共振——近現代書法的變革與展望 本書的最後部分聚焦於近現代書法，探討其如何應對西學東漸和現代化的衝擊。我們將介紹吳昌碩將篆隸金石氣息熔鑄於行草的成就，以及齊白石如何以民間趣味入書。 更重要的是，本書會分析於右任在楷書領域進行的重大探索——“標準草書”的嘗試，以及瀋尹默對唐楷精髓的堅守與傳承。近現代書法不再僅僅是傳統士大夫的專屬，它開始走嚮公共空間，甚至成為一種民族精神的象徵。 結語：觀照古今，啓迪未來 《翰墨淵源》力求以清晰的敘事邏輯、嚴謹的學術態度和豐富的圖例，勾勒齣中國書法藝術這棵參天大樹的完整脈絡。它不是一本具體的技法手冊，而是一部理解書法曆史、文化背景與美學哲學的綜閤讀本。通過對各個時代書風流變的梳理，讀者可以更好地分辨每一種筆墨背後所蘊含的時代精神，從而對中國傳統藝術獲得更深層次的共鳴與體悟。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書的設計風格，老實說，給我的第一印象是極其內斂而又自信的。它沒有采用那種浮誇的色彩或者奪人眼球的封麵設計，而是用最樸素、最典雅的方式，將重點完全放在瞭作品本身的力量上。我最欣賞的一點是，它似乎懂得留白的美學，無論是整體的版式布局，還是作品之間的間隔，都處理得恰到好處，使得讀者的視綫能夠得到充分的休息，從而更專注於眼前的一筆一畫。這就像一場精心策劃的慢品會，讓你慢慢體會那些曆史沉澱下來的韻味。對於我個人而言，它不僅是一本學習資料，更像是傢中書架上一個沉默的智者，每當我感到浮躁時，翻開它，看著那些流淌的墨跡，心境總能被立刻拉迴到一種沉穩的狀態之中。

評分☆☆☆☆☆

這部書光是名字就透著一股濃厚的文化氣息，拿到手沉甸甸的，紙張的質感也十分考究，摸上去就能感受到製作者的用心。我本來對書法研究不算深，但一翻開這本厚厚的書，立刻就被裏麵那種寜靜緻遠的氣韻給吸引住瞭。董其昌這個名字聽起來就自帶一種文人雅士的清高，雖然我不太懂具體的筆法訣竅，但光是看著那些墨跡在紙上舒展、收斂，就覺得心緒都跟著平靜瞭下來。這本書的排版設計很精妙，不像有些古籍那樣讓人眼花繚亂，留白恰到好處，讓每一幅作品都能獨立呼吸，不會互相乾擾。我特彆喜歡它在裝幀上所體現齣的那種對經典的尊重，這不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的藝術品。對於我們這些熱愛傳統文化的人來說，能擁有這樣一本裝幀精美、內容又極具分量的書，真是一種享受。

評分☆☆☆☆☆

作為一位資深的藝術愛好者，我很少對一本齣版物如此上心，但這本書確實有其獨到之處。它在文物保護和藝術傳播之間找到瞭一個絕佳的平衡點。首先，它對原作的忠實再現令人贊嘆，墨色的濃淡乾濕都處理得極為考究，這在以往很多齣版物中是難以企及的。其次，它所承載的文化重量是不可估量的。董其昌作為那個時代的文化符號，他的作品本身就是研究那個時代審美取嚮和社會風貌的活化石。這本書的價值，早已超越瞭單純的書法教材範疇，它更像是一份對中國傳統文人精神的緻敬。拿到手裏，那種厚重感和曆史沉澱感，讓人油然而生敬畏之心，值得反復品味和研究。

評分☆☆☆☆☆

我一直是個實用主義者，買書通常是奔著學點真東西去的，這本關於董其昌的作品集，恰好滿足瞭我的需求。雖然我不是專業學書法的，但日常工作和生活中，寫字總是繞不開的。這本書裏對每一個細節的呈現都做到瞭極緻的還原，即使是通過印刷品，也能感受到原作的力度和神韻。我特彆留意瞭裝幀和紙張的選擇，它們極大地影響瞭閱讀和臨摹的體驗。好的紙張能更好地吸收墨色，呈現齣印刷的層次感，這一點這本書做得非常齣色，完全沒有那種廉價書籍的“漂浮感”。對於我這種初學者來說，能接觸到如此高質量的範本，無疑是事半功倍，它提供的不僅僅是“怎麼寫”，更重要的是“應該追求什麼樣的美學高度”。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買這本書之前，對董其昌的瞭解主要停留在他是位大書法傢這個層麵，具體到他的“三世誥命捲”這種細節，其實是比較模糊的。但這本書的齣現，徹底打開瞭我對這位明代大傢的新認知。它不僅僅是簡單地復刻瞭字帖，更像是提供瞭一個深入瞭解特定曆史時期文人精神世界的窗口。那些遒勁卻又溫潤的筆觸，仿佛能穿越時空，與我們進行無聲的對話。我花瞭好幾天時間，對著其中幾頁反復摩挲，嘗試去感受他運筆時的提按頓挫，雖然遠不如他萬分之一的功力，但那種代入感卻是無與倫比的。這本書的裝幀和用材，完全對得起“經典”二字，不是那種批量生産、敷衍瞭事的印刷品，每翻一頁都像在揭開一層曆史的薄紗，讓人對接下來的內容充滿期待。

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好

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可

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