安部公房作品係列：砂女 [The Woman in the Dunes] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 安部公房 著，楊炳辰 譯

圖書標籤:

• 安部公房
• 存在主義
• 荒誕派
• 日本文學
• 現代文學
• 小說
• 文學經典
• 心理小說
• 黑色文學
• 異化

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532772650

版次：1

商品編碼：12043199

包裝：平裝

叢書名： 安部公房作品係列

外文名稱：The Woman in the Dunes

開本：32開

齣版時間：2017-02-01

用紙：膠版紙

頁數：214

字數：96000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者
　　《砂女》是安部公房具有代錶性的長篇小說，日本現代文學的代錶性傑作，並獲得瞭世界範圍內的高度評價，被稱為“日本現代文學收獲”。一個到海邊沙丘采集昆蟲的男人，偶然之下誤入隻有一個女人居住沙洞之傢，被囚禁於其中，日復一日隻能挖沙。他嘗試瞭諸多方法逃脫，一次次失敗之後，男人漸漸適應瞭沙洞裏的生活，最終獲得逃亡的機會時，他已經放棄嘗試。小說將超脫現實、不可思議的情節，以寫實的手法錶現齣來，描繪齣瞭平常人日常生活的枯燥荒謬，以及存在於其中的生命的本質和真相。小說1962年齣版，翌年獲得讀賣文學奬，1964年改編為電影，被二十多個國傢和地區翻譯齣版。獲得法國1967年度優秀外國文學奬。

內容簡介

　　當然，如今個把人失蹤瞭，也不是什麼稀罕事。僅從統計數字來看，一年間就有幾百件失蹤，案件。然而，人被找到的可能性卻微乎其微。換瞭殺人事件或者人身事故，怎麼都會留下清晰的證據，就連綁架，有關人員也總會明顯地錶示齣大概的動機。然而失蹤者卻不屬此列，極難找到綫索。如果有“純粹逃亡”的說法，那麼，多數失蹤案件，似乎都可納人“純粹逃亡”的範圍。
　　這個流沙的印象，給瞭他一種說不齣來的衝擊和興奮。沙地上寸草不生。但並非人們所想象的，單純由於乾旱造成。其實，不停的流動，正是沙子拒絕接受所有生物的理由。一年中必須不停頓地強逼著緊緊抓住，與這個現實的鬱悶相比起來，是怎樣一種錯誤呐。
　　確實，沙子不適閤生存。對生存來說，紮根落實是絕對不可缺少的？隻要根紮住瞭，就會開始齣現討厭的競爭吧？假如不再考慮紮根，隨沙逐流，便不會有什麼競爭瞭吧。現在，沙漠上也開花，居住著蟲子和野獸。這些生物，利用極強的適應能力，逃到瞭競爭圈之外。

作者簡介

　　安部公房（1924-1993），日本小說傢，劇作傢。一九四八年畢業於東京大學醫科專業，五十年代初即在文壇嶄露頭角。短篇小說《紅繭》、《牆——S·卡爾瑪先生的犯罪》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬.莫定瞭他在日本當代文學史的地位。一九六二年安部公房發錶長篇小說《砂女》，獲得讀賣文學奬。一九六八年《砂女》獲得法國優秀外國文學奬。另有長篇小說《他人之臉》《燃盡的地圖》《箱男》《密會》等。安部公房創作的小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，曾是諾貝爾文學奬有力候選人之一。其作品在三十多個國傢翻譯齣版，是歡迎的日本作傢之一。

精彩書評

　　★既有期望如飛鳥般翱翔的自由，也有深居簡齣、不希望被他人所煩擾的自由……尋求這兩種自由之關聯的作品，正是《砂女》一書。
　　——安部公房
　　
　　★如果安部公房先生還在世，獲得諾貝爾文學奬的將會是他。
　　——大江健三郎

精彩書摘

　　《安部公房作品係列：砂女》：
　　男人這纔停住瞭腳，他往四下裏望瞭望，用上衣袖子擦瞭擦汗。緩緩打開木箱，從上蓋裏，抽齣幾根木棒；紮起來，做瞭個捕蟲網。他用棒子的一頭，敲打著草叢，又走瞭起來。沙灘上騰起瞭潮水的氣息。
　　怎麼老看不見海呢？也許是地麵蜿蜒麯摺，瞧不遠的關係吧，完全雷同的風景，無邊無際地延續著。忽然，豁然一亮，他眼前齣現瞭一個小小的村落。以高高的瞭望樓為中心，聚集瞭許多簡陋房屋，屋頂上用小石塊壓著木闆，這是個常見的貧睏破敗的小村落。當然，其中也有幾幢房子的屋頂，鋪著黑黑的瓦片，有幾幢房子的屋頂，還包上瞭鐵紅色的洋鐵皮。包洋鐵皮屋頂的房子，是村子裏唯一一幢四四方方的建築物，看上去像是“漁業聯閤組織”的活動中心。
　　那後麵，該是目的地的海灘瞭吧，該有沙丘吧。誰知，這村落卻意外地寬闊。僅有一小塊地方露齣泥地來，絕大部分都是白花花、乾乎乎的沙地。盡管如此，沙地還是被闢成瞭花生地和山芋地，海潮的氣息裏，混雜著傢畜的氣味。道路用沙子和黏土固定起來，路邊上，粉碎的貝殼堆積成瞭白色的山。
　　男人沿著那條路走過去，在“漁業聯閤組織”前的空場上玩耍的孩子們，坐在歪斜的走廊上織魚網的老人們，以及聚集在僅有的一間雜貨店門口頭發稀疏的女人們，一下子都停住瞭手和嘴，投來驚訝的目光。誰知，男人一點不在意，讓他關心的隻有沙子和昆蟲。
　　這個村落使人意外的，其實遠不止它的寬大。奇怪的是那條道路，竟會漸漸上坡而去。這與他的預想完全相背。既然麵，臨大海，那路該是下坡道纔對嗬。是看錯地圖瞭吧？正好有個年輕姑娘走過來，他趕忙嚮姑娘打聽。誰知那姑娘慌慌張張地避開他的目光，像沒聽見似的，趕快跑瞭。不得已，他決定不管三七二十一，再往前走一段試試。至少光憑沙的顔色，魚網，還有貝殼山等等，就能確定附近肯定有海灘。事實上，那裏還沒有任何能預示危險的東西。
　　道路忽地成瞭往上的大斜坡，沙子也越來越顯齣本色來瞭。
　　奇怪的是，建造房屋的那部分一點也不高齣路麵。隻有道路在不斷變高，村落本身始終是平坦的。其實，不僅是路，建築物與建築物之間的隔離帶，也和路麵一般高低。看上去，村落整體仿佛呈上坡趨勢，隻有建築物原封不動地留在瞭平地上。這個印象越往前走越清晰；不久，所有的房子看起來，都像從沙的斜坡上掏挖下去，建造在沙窩裏似的。而且，沙的斜坡比屋頂要高得多。一排排房子，仿佛穩穩地坐在沙窩深處。
　　斜麵忽然變得陡峭起來。他大緻目測瞭一下，這一帶，距離屋頂。至少也有二十米左右。人們到底是怎樣過日子的呢，他覺得很納悶，想看看深邃洞穴底部的一間屋子，誰知他剛沿著邊緣走瞭一圈，就被忽然颳來的一陣大風，吹得連氣都喘不過來。他猛地睜開眼，眼前已經是大海瞭，泡沫四濺，渾濁的海浪翻滾著，拍打著眼前的海灘。原來自己已經站在目的地沙丘的頂端瞭。
　　這一帶沙丘麵臨大海，迎著季候風，遵循著自然規律，湧起瞭陡峭的斜坡，那上麵生長著禾木科薄薄葉子的植物，它們竭力選擇哪怕稍微平坦一些的地方，一撮一撮地聚在一起。迴頭瞧一眼村落那邊，沙丘頂上，深深地掘瞭一些大大的洞，麵對村子的中心，並排有好幾層，簡直像破敗的蜂窩。村落重疊在沙丘上。抑或沙丘重疊在村落上。總之，那風景叫人焦慮不安。
　　自己費瞭好大勁兒，好容易纔找到目的地的沙灘，所以，眼下隻好將就將就。男人含瞭一口水壺裏的水，然後，又飽飽地吸瞭一口風，那風看起來清明澄碧，可吸進嘴裏卻沙沙的。
　　男人來此的目的是收集居住在沙地上的昆蟲。
　　不用說，沙地上的昆蟲體小、貌醜。但是，專業的標本采集傢，對蝴蝶和蜻蜓之類倒是不屑一顧的。這些標本專傢所瞄準的，不是漂漂亮亮地裝飾豐富自己的標本箱，也並非齣於對分類學的關心，更不是為瞭尋找做中藥的材料。采集昆蟲標本，還有更樸素、更直接的樂趣。那就是所謂“發現新種類”的樂趣。隻要你有所發現，那你自己的名字也就能和昆蟲長長的拉丁學名放在一起，用斜體字寫進昆蟲大圖鑒裏去呢。而且，恐怕還能半永久地保存下來。即使形狀改變，但如果那蟲能長長地留在人們記憶中的話，就會顯齣努力的效果來。
　　在變種多、不起眼的小昆蟲當中，特彆容易覓得這種機會。因此，在很長一段時間裏，他眼睛一直盯著人們所討厭的雙翅目蒼蠅類。確實，蒼蠅的種類驚人的豐富。盡管這樣說，人的想法大緻相同，包括日本那種叫做八匹目的珍稀種類，幾乎都被收集到瞭。大概蒼蠅的生活環境與人的生活環境十分相近吧。
　　……

安部公房作品係列：砂女 [The Woman in the Dunes] 第一捲：荒漠迴響（暫定名） 序章：沙海初遇 故事的開端，並非一場精心策劃的探險，而是一次帶有幾分隨意與逃離性質的旅程。主人公，一位名叫渡辺的昆蟲學傢，在即將踏入而立之年的前夕，感到一種前所未有的迷茫與停滯。他的生活，如同他采集的標本一樣，被規整地擺放在實驗室的玻璃櫃中，清晰，卻缺乏溫度。對於城市的喧囂與人際的疏離，他早已習慣，甚至將其視為一種安全區。然而，內心深處，一種對未知的好奇與對現有秩序的些許懷疑，如同一粒被風吹拂的沙子，悄然潛入他平靜的生活。 他懷揣著對一種罕見蝴蝶的追蹤，踏上瞭一片廣袤而神秘的沙漠邊緣。這片沙漠，並非地理意義上的荒涼，而是彌漫著一種難以言喻的、超越時空的寂靜。在這裏，連風的低語都帶著古老的秘密。他的旅伴，是一位經驗豐富的當地嚮導，他的沉默寡言與身上散發齣的某種原始的氣息，與渡辺的都市化格格不入。嚮導的眼神，仿佛能看穿沙漠的迷霧，也似乎洞悉著渡辺內心深處的躁動。 他們跋涉瞭數日，烈日炙烤著大地，沙丘起伏連綿，仿佛是巨獸沉睡的脊背。渡辺在這單調而重復的景象中，體驗到一種前所未有的身體上的疲憊，卻也意外地發現瞭思維的解放。城市的規則在這裏變得模糊，生存的本能開始顯現。他開始留意腳下的每一種細微的生命，開始感知沙子在指尖流淌的觸感，開始思考人類與自然的界限究竟在哪裏。 在一處隱匿的綠洲旁，他們搭建瞭簡陋的營地。夜空中繁星點點，寂靜得令人心慌。正是這樣一個夜晚，嚮導嚮渡辺講述瞭一個關於這片沙漠的古老傳說。傳說中，這片沙漠並非自然形成，而是與某種神秘的力量息息相關，而在這片土地深處，隱藏著不為人知的秘密，隻有那些真正願意“沉淪”的人，纔能窺見其真容。渡辺對此傳說半信半疑，但那股莫名的吸引力，已在他心中悄然滋長。 第二天，就在他們準備繼續深入探索時，嚮導突然告知，他必須返迴，並留下瞭一些簡單的補給，叮囑渡辺獨自謹慎前行。渡辺雖然有些意外，但好奇心驅使他繼續前行，他將嚮導的叮囑拋在腦後，腦海中隻剩下對那未知的、或許存在的蝴蝶的渴望。他踏入瞭更為深邃的沙海，身後，逐漸消失的腳印，仿佛是他與文明世界最後的聯係。 第一章：被囚禁的日常 當渡辺再次醒來，他發現自己身處一個完全陌生的環境。他躺在一個簡陋的屋子裏，四周是高聳入雲的沙牆，遮蔽瞭天空，隻留下頭頂一小片昏黃的光。屋內的陳設極其簡單，一張低矮的床，一個用來儲存食物和水的木箱，以及一些看起來十分古老的工具。他試圖起身，卻發現四肢酸軟無力，喉嚨乾渴難耐。 他驚慌失措地環顧四周，試圖找到逃離的齣口，但除瞭不斷坍塌的沙壁，他看不到任何生機。他大聲呼喊，但迴蕩在耳邊的，隻有沙子細微的摩擦聲，以及自己粗重的喘息。他開始恐慌，懷疑自己是否落入瞭某個陷阱，或者，隻是在旅途中迷失瞭方嚮，陷入瞭流沙。 然而，當他跌跌撞撞地走到屋外，更讓他震驚的景象齣現瞭。他發現自己身處一個巨大的沙坑之中，屋子仿佛是嵌在沙坑底部的一處洞穴。沙坑的四壁陡峭而難以攀登，仿佛一座天然的牢籠。而最讓他感到絕望的是，在與他所住的屋子相隔不遠的地方，有一個同樣的沙坑，裏麵同樣建造著一間屋子，而從那間屋子裏，他看到一個模糊的身影。 很快，他發現這個身影是位女性。她正平靜地坐在屋門前，似乎在做著什麼手工。她的麵容在昏暗的光綫下顯得模糊不清，但她身上散發齣的那種寜靜與平和，與渡辺此刻的焦躁形成瞭鮮明的對比。 就在他試圖與她交流時，她抬起瞭頭，眼神中並沒有太多的驚訝，而是帶著一種淡淡的、近乎麻木的平靜。她沒有主動走近，也沒有做齣任何驚慌的舉動。渡辺試圖嚮她求救，描述自己的睏境，但她隻是靜靜地聽著，偶爾點點頭，然後用一種他無法理解的、略顯沙啞卻帶著某種韻律的聲音迴應瞭幾句。 渡辺很快發現，無論他如何掙紮，如何試圖攀爬，那陡峭的沙壁都如同他內心的恐懼一樣，難以逾越。他嘗試過用工具挖掘，但沙子細密而鬆散，每一次挖掘都伴隨著大量的塌方，讓他精疲力竭。他發現自己就像一個被睏在巨大沙漏中的螞蟻，時間在他的眼前，以一種緩慢而令人窒息的方式流逝。 女性的齣現，並沒有帶來他期盼中的救援，反而讓他陷入瞭更深的睏惑。她是如何來到這裏的？她又為何如此平靜？她是否也和他一樣，被睏在這裏？ 隨著時間的推移，渡辺不得不接受一個殘酷的現實：他被睏住瞭。日復一日，他不得不依靠有限的食物和水生存。他觀察著那個女人，她似乎過著一種規律而單調的生活。每天，她都會清理屋子周圍的沙子，收集一些看起來像是某種植物的根莖，並用簡單的工具處理。 渡辺也開始模仿她的行為。他開始嘗試收集被風吹到坑底的沙子，並開始思考，如何纔能在這片看似絕望的土地上，找到生存的意義。他發現，雖然身處囹圄，但他的感官卻變得異常敏銳。他能聽到沙粒在風中滑動的細微聲音，能聞到空氣中彌漫的淡淡的草木清香，甚至能感受到沙子在陽光照射下溫度的變化。 他開始試圖與那個女人建立更深的聯係。他發現，她的名字叫“沙女”，她似乎對外界的一切都漠不關心，唯一的目標就是在這片沙海中生存下去。渡辺試圖嚮她瞭解外麵的世界，瞭解她來到這裏的原因，但她的迴答總是含糊不清，充滿瞭隱喻，仿佛她所說的“外麵”並非地理上的概念，而是某種心靈的境地。 然而，隨著渡辺的生存本能被激發，他逐漸發現，這個沙坑並非單純的牢籠，而是一個有著自己生存法則的微觀世界。他和沙女之間的互動，也從最初的陌生與睏惑，逐漸演變成一種奇特的、建立在共同生存睏境基礎上的共生關係。他開始觀察她的生活習慣，學習她的生存技巧，而沙女，似乎也開始對他産生瞭一種不易察覺的依賴。 第二章：沙丘下的哲學 渡辺在這片無盡的沙海中，開始瞭他與沙女之間，以及與自我之間的一場深刻對話。他不再是那個對生活充滿規劃的昆蟲學傢，而是被剝離瞭所有社會屬性的“人”。在這裏，時間不再是鍾錶上的刻度，而是沙漏中流動的沙粒，每一次細微的墜落，都意味著一次不可逆轉的流逝。 他觀察著沙女。她仿佛是這片土地本身的一部分，對沙子的瞭解深入骨髓。她知道沙子在不同天氣下的變化，知道如何利用沙子的特性來儲存水分，知道哪些沙土適閤種植，哪些沙土則會吞噬一切。她的動作熟練而精準，仿佛經過韆百年的傳承。她用一種近乎儀式化的方式生活著，每天清晨，她都會來到沙坑邊緣，仰望著那一小片天空，然後開始一天的勞作。 渡辺開始試圖理解她。他發現，沙女的生活哲學，與他過去所理解的一切都截然不同。她不追求進步，不渴望改變，她的世界就是眼前這片沙海，她的目標就是在這片沙海中，將每一天都過得充實而有意義。她的存在，本身就是一種對“活著”的極緻詮釋。 渡辺開始反思自己過去的價值體係。那些曾經令他驕傲的知識，那些曾經支撐他前進的理想，在這片純粹的生存環境中，顯得如此蒼白無力。他發現，自己對“自由”的理解，竟然是如此狹隘，他以為自己能夠自由選擇，但實際上，他隻是在有限的選擇中掙紮。而沙女，在看似被剝奪瞭一切自由的情況下，卻活得比他更加真實。 他開始嘗試與沙女進行更深入的交流。雖然她的話語不多，而且常常充滿象徵意義，但渡辺卻能在她的言語中，感受到一種超越理性邏輯的智慧。她會談論關於“沉淪”的意義，談論“無”與“有”的辯證關係，談論人類如何在這片看似虛無的土地上，找到存在的錨點。 “沉淪”是沙女常常提及的一個詞。渡辺最初理解的“沉淪”，是墜入深淵，是失去一切。但隨著他在沙坑中的生活越來越久，他開始體會到，“沉淪”或許也是一種主動的選擇，一種對現有秩序的解構，一種嚮內探索的勇氣。沙女並非被動地被沙子吞噬，而是在與沙子融為一體的過程中，尋找生命的另一種可能。 渡辺也開始參與到沙女的日常生活中。他學習如何用最少的力氣挖掘沙子，如何辨彆沙子中的水分，如何種植那些細小的、頑強的植物。在這個過程中，他發現瞭自己身體的潛能，也發現瞭內心深處的韌性。每一次成功的收獲，每一次在看似絕望的努力後獲得的微小成果，都讓他感到一種前所未有的滿足感。 他不再僅僅是為瞭逃離而掙紮，而是開始在這個被動的環境中，創造齣屬於自己的“行動”。他甚至開始嘗試記錄。他用撿到的樹枝在沙地上畫畫，記錄下他的所見所聞，記錄下他和沙女的對話。這些沙地上的符號，成為瞭他與現實世界聯係的橋梁，也成為瞭他自我意識覺醒的證明。 然而，潛藏的危險從未遠離。每當夜晚降臨，沙丘的轟鳴聲就會在耳邊迴蕩，仿佛有什麼巨大的生物在黑暗中潛行。每一次風暴的來臨，都意味著沙坑裏堆積的沙子會更高，逃離的希望似乎更加渺茫。渡辺在驚懼中，也逐漸學會瞭與這種恐懼共存，學會瞭在危險中尋找一絲安寜。 他開始意識到，這個沙坑，不僅僅是一個物理上的牢籠，更是一個精神上的磨礪場。在這裏，他被剝離瞭所有外在的身份，所有的虛飾，隻剩下最赤裸的“我”。他不得不麵對自己內心的空虛，麵對自己對意義的追尋。而沙女，就像一麵鏡子，映照齣他內心最深處的渴望與恐懼。 第三章：流動的邊界 渡辺與沙女的生活，在看似永恒的循環中，悄然發生瞭變化。他不再是那個一心想要逃離的“外來者”，而沙女，也並非隻是那個被睏住的“當地人”。他們的關係，如同這片沙漠中的沙粒一樣，不斷地流動、融閤，模糊瞭原有的界限。 渡辺開始主動地去瞭解沙女的過去，瞭解她為何會齣現在這裏。然而，沙女的迴應依舊是含糊而充滿象徵意義。她會用比喻的方式講述，關於“失去”，關於“選擇”，關於“被留下”。渡辺漸漸明白，沙女的“被睏”，或許並非是某種外力強加的結果，而是一種內心的選擇，一種對某種事物或某種狀態的執著。 他發現，沙女身上有一種強大的生命力，一種與環境融為一體的適應力。她懂得如何在這片極端的環境中，找到生存的樂趣，甚至，找到一種屬於自己的“幸福”。她的笑聲，雖然稀少，卻如同沙漠中的甘泉，讓渡辺感到一陣溫暖。 渡辺開始懷疑，自己是否真的想要逃離？他在這片沙坑中，找到瞭他從未有過的平靜，找到瞭他從未體驗過的真實。城市的喧囂，社會的規則，人際的虛僞，在他看來，都比不上這片沙海的純粹。他開始思考，所謂的“自由”，究竟是什麼？是選擇離開，還是選擇留下？是追尋遠方的目標，還是融入眼前的現實？ 他的昆蟲學知識，在這片沙漠中，得到瞭全新的應用。他開始研究沙子中的微生物，研究那些能夠在極端環境下生存的植物。他甚至開始記錄下沙女的生活習慣，她的語言，她的歌謠。他發現，沙女的歌謠，雖然聽起來簡單，卻蘊含著豐富的關於生命、關於自然的智慧。 他們的生活，進入瞭一種奇特的“共生”模式。渡辺負責收集和處理食物，並嘗試用他學到的知識來改善他們的生存條件。沙女則繼續著她的傳統生活方式，並用她的經驗指導著渡辺。他們的閤作，並非基於語言上的完全理解，而是基於一種默契，一種對生存的共同追求。 然而，危險依然存在。一次突如其來的風暴，幾乎將他們的屋子掩埋。在漫天的黃沙中，渡辺第一次感受到瞭來自自然的巨大力量，以及生命的脆弱。在混亂中，他下意識地保護著沙女，而沙女也緊緊地抓著他，仿佛在暗示著某種更深層次的聯係。 渡辺發現，他在這片沙坑中，獲得的不僅僅是生存的技能，更是對自我的一種重塑。他開始放下對“意義”的執著，開始享受“過程”本身。他不再是那個試圖徵服自然的學者，而是那個願意與自然和諧共處，甚至成為其中一部分的“人”。 他開始理解沙女所謂的“沉淪”。沉淪並非是放棄，而是融入，是放下那些不必要的執念，去感受生命最本真的律動。沙女的存在，就是對這種“沉淪”的最好詮釋。她沒有試圖逃離，而是選擇在這片看似絕望的土地上，活齣屬於自己的精彩。 故事的結局，並非是渡辺成功逃離，也並非是沙女找到瞭解脫。取而代之的，是一種流動性的、開放性的結局。渡辺在一次次的掙紮與沉思中，逐漸模糊瞭逃離的念頭，他開始適應這片沙海，甚至開始感受到一種歸屬感。他與沙女的關係，也從最初的陌生與依賴，演變成一種更深層次的理解與陪伴。 他們就像兩粒被睏在沙漏中的沙子，在時間的流逝中，不斷地摩擦、碰撞，最終融入彼此，成為這片無垠沙海中，一段獨特的風景。故事的最後，渡辺或許還在這裏，或許已經融入瞭沙海，或許，他已經找到瞭他心目中真正的“自由”。這片沙海，既是他的囚籠，也是他的歸宿，它見證瞭他的掙紮，他的思考，以及他最終的、或許是意想不到的“解放”。 （本捲完）

評分☆☆☆☆☆

這本集子裏的故事總是帶著一股令人不安的、迷離的勁兒，讓你在閱讀過程中仿佛置身於一個半夢半醒的境地。文字的編織方式極其精妙，常常是那種看似平鋪直敘的場景描寫，卻在不經意間就為你設下瞭一個思維的陷阱。你會發現，作者總是在探索那些我們習以為常的社會規範和個人存在的邊界，那些隱藏在日常錶象之下的荒謬和邏輯，被他毫不留情地剝開，展現在你麵前。讀完之後，那種空曠感會久久縈繞不去，就像是心裏被掏空瞭一塊，留下的不是簡單的睏惑，而是一種對“何為真實”的深刻質疑。敘事節奏的掌控力實在驚人，張弛有度，時而緊綳到令人窒息，時而又慢得像沙漏裏的最後一粒沙，每一下都精準地扣在讀者的心弦上。這種閱讀體驗，與其說是享受一個故事，不如說是一次對自身感知的精密校準。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的語言風格有一種近乎冷酷的精確感，但這種精確並非冰冷，反而因為它對細節的執著，讓那些潛藏在人物內心深處的焦灼和渴望變得無比鮮明。它不是那種一味追求華麗辭藻堆砌的作品，恰恰相反，是那種用最乾淨的綫條勾勒齣最復雜的內心世界的典範。人物的行動邏輯常常是反常理的，但當你沉浸在那種特定的情境中時，你會驚奇地發現，在那個被搭建起來的、有些扭麯的世界觀裏，他們的選擇又是如此的必然和閤理。這迫使我不斷地後退一步，審視自己過去對“正常”的定義。更讓人印象深刻的是，作者似乎對“時間”和“空間”的感知有著獨特的處理方式，它們不再是綫性的背景，而是成為瞭故事本身的一部分，擁有瞭重量和質感，甚至可以被感知、被觸摸，這極大地拓寬瞭閱讀的維度。

評分☆☆☆☆☆

初讀此作，我被它那種近乎偏執的細節描述所吸引，仿佛作者的眼睛就是一颱超高清的記錄儀，記錄著一切不閤時宜的動作和環境中的微小變動。這種細膩的筆觸，反而襯托齣故事內核的巨大荒誕性，形成瞭極具張力的反差。這本書展現瞭一種對“日常性”的極端解構，它似乎在暗示，我們所珍視的穩定結構，隨時可能在最不起眼的地方土崩瓦解。讀完後，我感到一種久違的清醒，那是一種被殘酷真相洗禮後的清醒——它剝離瞭情感上的安慰劑，讓你直麵生存的本質或許就是一場永無止境的適應過程。這種冷靜的洞察力，讓我對這位作傢的敬佩之情油然而生，這不是簡單的故事講述，而是一場對人類精神睏境的深度哲學探討。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛開始接觸這種風格時，我有些抗拒，覺得太過晦澀，像是被睏在瞭某個陌生的迷宮裏，找不到齣口。但堅持讀下去後，纔明白這正是它的魅力所在——它拒絕提供廉價的答案或清晰的道德指引。它更像是一場智力上的角力，作者拋齣一個極端的設定，然後讓你和書中的角色一起，在無盡的試探和重復中，去尋找那個可能根本不存在的“意義”。這種閱讀過程是極其耗費精力的，需要你調動所有的邏輯和直覺。我尤其欣賞作者在處理“被睏境”主題時的手法，它不僅僅是物理上的囚禁，更是精神上對自由意誌的拷問。每一次試圖突破限製的行為，都可能隻是將自己推入另一個更深層次的循環，這種永恒的、徒勞的掙紮，讀起來酣暢淋灕，又帶著一絲悲涼的史詩感。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氛圍營造簡直是一絕，那種滲透到骨子裏的、揮之不去的異化感，讓人時常需要停下來，深吸一口氣，提醒自己還在現實世界。它沒有宏大的戰爭場麵，也沒有跌宕起伏的陰謀詭計，它所有的張力都凝聚在極小的空間和人物的細微心理變化之中。作者對“規則”與“無序”之間微妙平衡的拿捏，堪稱一絕。他構建的那個“場域”，像是一個活著的有機體，一旦你踏入，它就開始以自己的方式來定義你、改造你。那些重復齣現的意象，每一次都帶著新的含義，像是某種隱秘的咒語，層層疊疊地深入潛意識。對於那些喜歡在文字中挖掘深層符號和隱喻的讀者來說，這本書簡直是一座取之不盡的寶庫，值得反復咀嚼。

評分☆☆☆☆☆

正版書籍，紙質很好，價格也便宜。

評分☆☆☆☆☆

日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國@度過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初在文壇嶄露頭角。

評分☆☆☆☆☆

很不錯的書，封麵很漂亮，很喜歡。寫的很不錯，看起來很有意思。

評分☆☆☆☆☆

超級好看啊！

評分☆☆☆☆☆

上海譯文社的安部公房係列，非常不錯的一套書，目前共四本，譯本不錯，還參與活動

評分☆☆☆☆☆

書籍不錯，裝幀好，趁活動購入優惠大

評分☆☆☆☆☆

值得推薦，京東活動很給力，支持支持

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安部公房作品係列：砂女。書質量不錯，京東發貨速度快。

評分☆☆☆☆☆

期待已久的好書，京東正品，值得信賴。