“乡愁三种”精装套盒是由“中国摄影教父”“台湾布列松”之称的阮义忠先生著名的摄影系列。书中照片年代跨度大,展现了台湾乡村正在逐渐消失的人情与风景。其中《人与土地》系列作品中有12幅被巴黎现代美术馆珍藏。
那时候没有任何旅游指南,阮义忠依靠一本台湾客运路线图,走遍岛上大大小小的角落,在都市的触须探达之前,记录下乡民朴素的日常生活。这是人与自然还亲密依存的年代,人们在土地上成长、劳作,视勤俭与坚韧为生活的信仰,又终将归宿于土地。
阮义忠
摄影家、摄影评论家,阮义忠摄影人文奖创始人。1950年生于台湾宜兰县。1972年于英文《汉声ECHO》杂志社工作,开始拍照。四十年来先后出版《人与土地》、《失落的优雅》、《正方形的乡愁》等十本摄影集,并于世界多国个展。论著《二十位人性见证者:当代摄影大师》、《摄影美学七问》被视为华人世界摄影启蒙书。创办的《摄影家》杂志被誉为具人文精神的摄影刊物之一。1988年开始于台北艺术大学美术系任教,2014年以教授资格退休。1999年台湾发生921大地震之后,成为台湾佛教慈济基金会的志工。近年来于南方周末、南方都市报、深圳商报、生活月刊等媒体撰写专栏,并在大陆各城市开设摄影工作坊。
中国大陆关注“世界摄影”,或我称之为“严肃摄影”的人士,若其年龄正在四十岁上下,那么,阮义忠的名字想必在他们心中无可替代——他是一位世界摄影之于中国的启蒙者与传道者,我甚至听说,好几位大陆摄影家把“摄影教父”这样的尊称给予阮义忠。
——陈丹青
第一单元 一个时代的刻痕
一个时代的刻痕-8
俯瞰众生-12
家门-14
妈祖庙前的石狮子-18
跛脚七仔-20 二哥的兰花-24
迪化街的叮咚声-26
传递乡愁-30
乱弹戏干旦-32 马祖芹壁村的老人-36
安住身心于当下-38
记忆中的龟山岛-42
时间之舟-44 一个村落的伤口-48
悼念逝去的美好时光-50
家乡的水肥车-54 鲜明的刺青,模糊的脸-56
让光明雕出生命轮廓60
如梦似幻的那堵墙-62
第二单元 家园去来
等待的母子-68
开往淡水的末班车-72
家园去来-74
淡水线怀念之旅-78
有一个礼拜五-80
秋风中的行者-84
追风的小孩-86
男子与狗-90
梦境的窗口-92
也是启发-96
拴链和没拴链的-98
闲适的小日子-102
淡水码头忆老友-104
第三单元 难得的时光
不存在的画像铺-110
唱《劝世歌》的盲妇-114
观音山前的小女孩-116
补破网-120
士官长和他的狼狗-122
好山好水好埔里-126
一个美浓的早晨-128
下棋的老友-132
坪林茶农-134
没有意外的世界-138
石碇村的小孩们-140 坚持做自己的小孩-144
返乡途中-146
难得的时光-150
一个时代的典型-152 迷人的北埔老太太-156
明德水库吊桥-158
无言歌-162
珍贵而非凡的一瞬间-164 想起了大姐-168
菜园里的小姐弟-170
南澳村的假老头-174
故乡头城的海边-176 最深沉的乡愁-180
老传统与新潮流-182
撒娇的小女孩-186
第四单元 乡愁不再狭隘
精神折磨-190
盼望收工的牛头马面-194
乡愁不再狭隘-196
澎湖的收惊婆-200
梅山部落的“莫”-202
突兀的摄影经验-206
十字路口的按摩师-208
等野台戏开演的老妇-212
龟山岛的召唤-214
马祖地中海的纯朴笑容-218
南竿最美好的回忆-220
在福隆海水浴场留影-224
为难得的团聚留纪念-226
静悄悄的戏台-230
后台的假寐-232
庆安宫的王船祭-236
阵头团员-238
两个世界-242
时间、空间的线索-244
以心映景-248
代代相传便是不灭-250
误入禁区-254
一个时代的刻痕
这种借店家走廊,在柱子旁摆摊营生,熬上大半辈子的事,在今天已经不 太可能发生了。在我还不会拍照时,这位刻印兼画像师傅就在台北万华龙山寺 的对面巷口干活了。当年这一带是台北印刷、装订业的集中区。高中毕业后, 我到《幼狮文艺》当编辑,举凡发稿、校对、督印都得往西昌街的永裕印刷厂跑。 这家业务鼎盛的活字排版印刷厂,拣字的都算童工,排版的才能领正薪,书报 杂志印好,还要把每颗铅字一一拣回字架。
老板后来干脆购置了铸字机,东西印完,字模盘往熔炉里一倒,无论哪种 字体、大小级别,重铸就是了,省时又省工。在《幼狮文艺》上班的那一年, 我足足有一半时间都耗在拣字间里,铅字的一笔一画,如同记忆的刺青,想抹 都抹不掉。
当时,我的午、晚餐多半在龙山寺附近的小吃摊解决,每次路过华西街,都会看到这位总是低头干活、从不出声的师傅。凳子是他的刻印台,座位是躺椅, 累了往后一仰就可休息。画像则是把顾客交付的小照片拿回家,夜里加工,用 炭笔画成一大幅。挂在柱子上的日本女明星与清末民初妇人肖像就是手艺证明。 傍晚收摊时,画像与刻印工具箱放进柜里,连同躺椅、板凳一起用加锁的铁链 拴在柱子上。
入伍服役三年后,我重返台北,在《汉声》杂志工作,发现这位师傅竟然 依旧坐在同一个位置做同样的事。学会拍照之前,我觉得他只是一位刻印匠 ; 但把相机对准他,低头注视对焦屏时,我看到了一个时代的刻痕。
初读此书,我带着一种审慎的期待,毕竟近些年探讨此类题材的作品不少,但真正能触及灵魂深处的却凤毛麟角。然而,这本书着实给了我一个惊喜。它没有采用那种常见的、直白的抒情方式来煽动情绪,而是选择了更为高明的“留白”艺术。作者似乎故意将某些关键情节的处理留给读者自己去填补空白,这种疏离感非但没有拉远读者的距离,反而激发了我们强烈的代入欲和探究欲。我发现自己常常在合上书页后,独自对着窗外发呆,脑海里不断回放着某段对话,反复揣摩其中人物的潜台词。文风极其克制,像一位技艺精湛的雕刻家,用最少的刀痕,勾勒出最复杂的纹理。这种简约而不简单的文字,反而蕴含了无穷的力量,它不直接告诉你答案,而是递给你一把钥匙,让你自己去开启通往真相的门。这是一次智力与情感的双重挑战,也是一场与作者心照不宣的精彩博弈。
评分这本书的结构设计简直鬼斧神工,像一座精心布局的迷宫,层层递进,引人入胜。它似乎打破了传统线性叙事的框架,在不同时间轴之间自如跳跃,每一次穿越都像是在拼凑一块失落的记忆碎片。起初,这种非线性的叙述方式让人略感吃力,需要集中十二分的注意力去梳理脉络,但一旦适应了作者的节奏,便会发现其中蕴含着精妙的结构美学。那些看似分散的片段,实际上都在为最终的高潮积蓄能量,每一个看似无关紧要的伏笔,都在后文得到了出乎意料的回收与印证。特别是其中关于记忆重构的那几章,作者对心理学和哲学的涉猎可见一斑,探讨了时间的主观性,以及历史在不同个体心中留下的扭曲印记。读到最后,恍然大悟,所有的线索交织在一起,形成了一个无比严密而又令人唏嘘的闭环。这是一部需要边读边做笔记,甚至需要回头重读才能完全领会其精妙之处的鸿篇巨制。
评分我很少读到如此具有地域文化张力的作品。作者对特定地域风土人情的描摹,细致到几乎能闻到空气中的味道,听到远处传来的地方口音。这种强烈的在地感,为整个故事奠定了一种厚重而又真实的基调。他并未将地方特色作为简单的背景装饰,而是将其内化为人物性格形成和命运走向的关键驱动力。书中那些关于家族传承、土地情结的描绘,饱含着一种深沉的眷恋与无奈的割舍,那种根系深植于泥土却又渴望挣脱的矛盾,被描绘得淋漓尽致。阅读中,我仿佛置身于那个被时间遗忘的角落,感受着阳光如何缓慢地晒干墙壁上的苔藓,感受着一代代人如何在相似的困境中挣扎求生。这种对“地方性”的精妙捕捉和升华,让整部作品超越了单纯的故事叙述,上升到了一种对文化地理与人类境遇的哲学探讨。
评分这本新书的文字功底扎实得让人惊叹,作者仿佛是一位经验丰富的老船长,驾驭着语言这艘巨轮,在历史与现实的波涛中自如穿梭。开篇便以一段极具画面感的场景描写抓住眼球,那种苍凉而又壮阔的意境,瞬间将我拉入一个久远的氛围之中。叙事节奏的把握堪称教科书级别,时而如春风拂面般细腻舒缓,细致入微地描摹人物的内心挣扎与情感波动;时而又陡然加快,如同疾风骤雨般推动情节发展,让人屏息凝神,生怕错过任何一个关键转折。尤其值得称道的是,作者在处理宏大叙事与个体命运交织时,展现出的那种洞察世事的深刻与悲悯情怀。他没有将人物脸谱化,每一个角色都拥有复杂的人性侧面,他们的选择、他们的痛苦,都根植于那个特定时代与环境的土壤之中,显得真实可信,充满了张力。读罢此书,我能感受到一种洗尽铅华后的宁静,那份对生命本质的叩问,久久萦绕在心头,让人回味无穷。这绝非一部可以轻易翻阅的作品,它需要读者投入心力,去咀嚼、去体悟那些隐藏在字里行间的深意。
评分这本书的语言气质,非常独特,它不迎合大众的阅读习惯,反而带着一种近乎古典的仪式感和一种冷峻的现代疏离感,两者奇妙地融合在一起。我注意到作者偏爱使用一些罕见而精准的词汇,这些词汇的运用绝非炫技,而是精准地捕捉到了那种难以言喻的微妙心境。例如,描述某种集体无意识的沉寂时,他用的词汇,远比“安静”或“沉闷”来得更有重量和层次感。行文间,常常流露出一种对人性和命运的深刻反思,其笔下的世界是清醒的、甚至是近乎残酷的,但正是这种清醒,才使得书中那些关于希望与挣扎的篇章显得尤为珍贵和动人。阅读的过程,与其说是被故事推着走,不如说是被作者的思考深度所牵引着向前。它强迫你走出舒适区,去直面那些我们通常选择回避的道德困境与生存悖论。
评分书很好,快递慢了两三天,能理解吧,总体好评。
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