![手把手教你玩脱口秀 [Step by Step to Stand-up Comedy]](https://pic.qciss.net/12270651/5a6e8730Na0d572e9.jpg)
具体描述
编辑推荐
从创造段子到舞台表演，全面解析脱口秀表演的各个环节；
独创的脱口秀创作表演体系，让你从搞笑到爆笑，一路笑成大明星；
造就《吐槽大会》首席编剧们的脱口秀圣经；脱口秀入门指南.
《吐槽大会》首席编剧程璐领衔翻译，主持人张绍刚无保留作序；
湛庐文化出品.
内容简介
惠及全球无数脱口秀达人的经典之作，拿来就能用的完全脱口秀表演指南。
资深脱口秀表演专家格雷格·迪安，通过观察和挖掘知名喜剧演员的表演，发明了一套专门针对脱口秀表演的学习方法。诸多喜剧大咖都承认曾受益于这套方法。
《手把手教你玩脱口秀》从0开始段子写作开始，一步一步教你写笑话、组段子，从排练方法到表演技巧，从麦克风使用到增加舞台经验，可谓面面俱到。《手把手教你玩脱口秀》让新手入门，让老手更上一层楼，让平凡的普通观众发掘自己的无穷幽默潜力！
作者简介
[格雷格·迪安]
美国家喻户晓的喜剧演员，曾出演《周六夜现场》（Saturday Night Live）、担任世界三大马戏团之一的玲玲马戏团（Ringling Bros Circus）的表演领班，同时他还是好莱坞喜剧商店（Comedy Store）的主力军；
曾与《教父》主演安迪·加西亚（Andy Garcia）一起表演即兴喜剧；
喜剧体系惠及了很多脱口秀演员，开启了无数大明星的喜剧之路；
被誉为是“脱口秀老师的老师”，世界各地的脱口秀老师都在使用他发明的喜剧教学技术。
精彩书评
脱口秀是门没有师父的手艺，但是有规律，有标准，同样也有可供学习的方法，就在这本书里。可能先不用想天赋的事，学一学，练一练，才能知道自己有没有天赋。说不好咱还说不坏吗？
——李诞
《吐槽大会》策划人
在本书出现之前，脱口秀作为一门语言的艺术，一直是需要嘴对嘴才能学会的，而现在，只需要手把手就能学会了！所以，那些脱口秀高手们至今也无法原谅本书的作者。
——叫兽易小星
《万万没想到》导演
我是从《脱口秀大会》开始尝试脱口秀表演的。它的表演方式和辩论的感觉不太一样，更快，没有那么多喘息的机会。除了语言表达之外，每一次现场的控制、停顿、节奏、笑点的铺垫设计也非常非常重要。这和去年我开始辩论一样，是一个需要慢慢学习才能进步的过程。逗人笑没有想象的那么容易呀！如果你想学习脱口秀，并成为一个有趣的人，请购买《手把手教你玩脱口秀》，如饥似渴地阅读起来呀！
——飞飞
《奇葩说》选手、《吐槽大会》嘉宾
脱口秀并不遥远。它不只是屏幕上的欢乐和剧场里的表演，而是种人生智慧和生活态度，是从美国总统到送货小哥，从开年会到搞对象都能用到的特长才艺，是可以跟外语电脑开车并列的新时代必备技能。脱口秀并不遥远。你与谈笑风生之间的距离，就是这本书。
——谷大白话
脱口秀译者
程璐、海源他们是中国*早的那批地下喜剧脱口秀玩家。他们英文太好，对脱口秀的爱又很执着，自己翻译，自己找出版社，强行带给了中国脱口秀界这本经典硬核教程。中国喜剧脱口秀现在终于从地下高速成长，开枝散叶。《手把手教你玩脱口秀》就是天赋少年们的引路者，看完这本书，如果你觉得看懂了，记得跟笑果说一声：我来了。
——叶烽
《吐槽大会》《脱口秀大会》出品人
笑果文化董事长
即便不想说脱口秀，也没有人不想让自己说话变得有意思吧，想象一下，沉闷的饭桌上，您触景生情，随口来一段子，顿时全桌的美女觉得原来你是如此有趣之人，当然，不排除同在桌上的领导再次印证了你以前留给他的嘴快舌长的恶劣印象。所以，看这本书有风险，它可能让你加倍的有趣，也可能会让你加倍的讨人厌。看您自己何去何从了。
——张绍刚
《吐槽大会》主持人
迪安的书里提供了非常有益的指导，很多都是我过去苦心孤诣才学到的教训，我真希望那时候就有这样的书籍。
——史蒂夫·艾伦（Steve Allen）
《今夜秀》（The Tonight Show）第1任主持人
目录
推荐序一
推荐序二
1 笑话结构的秘密
铺垫和笑点
预期和意外
笑话的原理
笑话结构的三大机制
2 笑话写作
笑话勘探器
笑话宝藏：探索秘密通道
3写哪些方面的笑话
笑话勘探器
搜集材料：从话题到铺垫
笑话宝藏：从铺垫到笑点
笑话地图的可选项：规划另一个方向
个性化
4 从搞笑到爆笑
提升和打磨段子
精简
笑点用“底”收尾
使用三段式结构
使用常识
尽量代入角色
慎用双关梗
角色具体化、个人化
素材本地化
联系热点事件
可以使用语法错误的语言
自创词汇，词语新编
有时候视觉梗有奇效
给段子加连续笑点
5 如何把零散笑话组合成脱口秀段落
把每一个笑话放到一个独立的索引卡里
把笑话归类
把笑话按照同一个思路逐个排序
修改，修改，再修改
6 视角
叙述者、本人、角色
叙述者视角
本人视角
角色视角
视角练习
视角的应用
7 排练
创造者和批评者
为什么要排练？
8 格雷格·迪安的排练流程
排练起来吧
阶段一：准备
阶段二：再现体验
阶段三：练习表演
9麦克风的使用技巧
该做的和不该做的
10巅峰表演
脱口秀的节奏
把每场表演录下来
首次表演
准备一个段子列表
告诉主持人如何介绍你
热身
在掌声中上台
避免老掉牙的开场白
设计一个强有力的开场
承认现场明显的状况
避免常用的老套做法
不要以提问的方式做串词
注意“连珠炮综合征”
像重视笑点一样重视铺垫
永远不要嘲笑在笑的观众
将观众视作一群独立的个体
观众笑的时候我们该做什么
关于俱乐部员工
每次登台做到最好
11大胆演出
克服舞台恐惧
如何处理头脑空白
应付冷场
越过“伤害线”
对付起哄者
12增加经验
开放麦
演艺俱乐部的无报酬演出
运作你自己的演出
国际演讲娱乐部
慈善会议和公民俱乐部会议
社交派对
在公园里或大街上
舞厅
13让演出锦上添花
回顾演出
给每一个笑话打分
改编、重写和重新编排
再次排练和表演
致谢
译者后记
附录1：笑话宝藏练习题
附录2：笑话地图练习题
附录3：视角练习表
附录4：排练流程表
附录5：脱口秀术语表
精彩书摘
给段子加连续笑点
顾名思义，给段子加连续笑点就是在一个段子完成后继续加笑点。一个铺垫获得两次以上的笑声能提高你整体表演的每分钟笑声数。
加连续笑点是通向演出成功的必经之路。如果你只是以铺垫加笑点的形式表演，你在舞台上 95％到 99％的时间都在说铺垫，也就是说你 95％到 99％的时间是不搞笑的。但是，如果你所有的铺垫后面都有多个连续笑点，每分钟笑声数就会增加，在舞台上搞笑的时间就会增加。如果把铺垫作为一项投资，笑声作为回报的话，加连续笑点就相当于一笔投资获得几次回报。以下是加连续笑点的三种技巧。
技巧 1 使用原有假设
我曾经试过去减肥，但见到我的减肥教练以后我就放弃了，你很难相信一个长得像安西教练一样的人能够帮你减肥。（原笑点）
（模仿教练的口吻）“呃，我近期失恋了，锻炼稍微没有那么有规律了。”（连续笑点一） “已经练了五分钟了，我们去吃点东西，回来继续练吧？”（连续笑点二）
原笑点和两个连续笑点都是在目标假设的基础上形成的，目标假设是：健身教练应该是强壮的。原笑点打破假设的方式是：健身教练像胖胖的安西教练。然后，前一个连续笑点打破假设的方式是：他很不自律。后一个连续笑点打破假设的方式是：他很贪吃。
技巧 2 根据不同的故事 1 假设加连续笑点
下面是一个带连续笑点的例子，连续笑点打破了不同的故事 1 假设。
我质问米歇尔：“你为什么要背着我跟别的男人约会，我要跟你分手！”她说：“啊？
可是我们还没在一起啊……（笑点）你也不看看你自己，两百斤的体重，谁能背得动啊？（连续笑点）
初始笑点打破假设：“我要跟你分手”，说明两个人是恋人关系，再解读是两个人没有在一起，只是“我”的一厢情愿。注意接下来的连续笑点是如何打破另一个故事 1 假设的。故事 1 假设：“背着我跟别的男人约会”指的是偷偷摸摸约会，而再解读是：用身体“背着”他跟别的男人约会。笑点和连续笑点打破的是同一个故事 1 中的两个不同假设。你也可以用笑话宝藏来写连续笑点。写完笑点后，回头阅读，看看你的原始假设清单。如果你发现还有一个假设可以打破，又和原来的笑话不冲突，你就获得了一个连续笑点。
技巧 3 由故事 2 创造新的假设
每个新笑点都会带来一个新的故事 2，故事 2 中包含了多个假设。下面的例子还是相同的铺垫，但是笑点不同，连续笑点打破的故事 2 的假设。
我质问米歇尔：“你为什么要背着我跟别的男人约会，我要跟你分手！”她说：“啊？
可是我们还没在一起啊……”我说：“对，如果你没有这样做，本来我们今天就可以在一起的。”
我们再看，初始笑点打破目标假设的方式：“我要跟你分手”，说明两个人是恋人关系，而再解读是两个人没有在一起，只是“我”的一厢情愿。然后注意，笑点“可是我们还没在一起”创造了故事 2，而故事 2 有一个新的目标假设，即两个人不是恋人关系，而这个新目标假设又被“本来我幻想过今天表白后我们就在一起了”这个笑点所打破。记住，每个笑点或连续笑点都带有一个新的假设，会创造出新的故事 2，我们可以继续打破它来加连续笑点。
如果把原始笑点或连续笑点当成一个新铺垫，笑话宝藏也能帮助我们继续写出连续笑点。问问自己对这个原始笑点或连续笑点有什么样的新假设，浏览笑话宝藏中的问题，直到挖掘出另一个笑点。
开始打磨段子的时候可能会觉得麻烦，但是你一旦上手，你会发现它其实像写初稿一样，是一个充满创意的过程。对段子做细微调整，可能会让你的段子从搞笑变成爆笑。坚持修改，当换来越来越多的观众，越来越大的笑声，你会觉得一切都值了。
笑点用“底”收尾
每个笑点都有一个关键的词、短语或动作来揭示出再解读，从而打破目标假设，让观众笑出来。从观众的角度看，这个关键的词、短语或动作存在于笑点之中，我们将其称之为笑点的“底”。
要有效地构建一个笑话，要保证“底”在笑点的结尾出现。把“底”放在正确的位置十分重要，因为它决定了观众何时发笑。如果“底”在笑点中过早出现，观众会开始笑，而你还在继续说，他们会停下来听你说什么。
记得有天晚上在好莱坞的喜剧商店（Comedy Store），我目睹了一名喜剧演员“训练”观众停止发笑的过程。开始，观众听到这个演员的段子会笑，但因为他的“底”在笑点中过早出现，他要吼着盖过观众的笑声才能讲完笑点。显然，观众很快就学会了安静下来，不过还能享受这次表演。这不是我们想要教给观众的东西。10 分钟后，观众已经不再大笑，只是礼貌地微笑。而这个演员因为没有得到预期的笑声变得烦躁起来，他开始指责观众不够好。此时观众连微笑也没有了。造成这样的结果，很大部分的原因就是这个演员不知道要把笑点的“底”放到结尾。关于这一点，脱口秀演员有两个常见的错误。
错误 1：笑点的“底”出来后加冗余的话或动作
笑点的“底”出来后还继续讲，是常见也恼人的错误。其原因一般是脱口秀演员在观众笑了之后加一些未经思考的废话。例如，我有个学生写过这样一个段子。
你们知道为什么同性恋那么会穿衣打扮吗？你试试 20 年都待在衣柜里，看看会怎么样。
“看看会怎么样”跟段子没有任何关系，应该删掉。下面是正确改写后的段 子，以“底”收尾。
你们知道为什么同性恋那么会穿衣打扮吗？你试试 20 年都待在衣柜里。
衣柜是“底”，后面再加任何东西都会削弱段子的效果。
错误 2：“底”和其他重要的信息混在了一起
确认段子的“底”至关重要，否则它可能和其他不那么重要但对整个笑话起作用的信息混在一起。
保险公司推出了新险种：火灾盗窃险。但是只有当你家着火的时候被偷才会赔偿。
你能看出来如何让这个段子更好吗？它的结尾是“才会赔偿”，这是一个重要的信息，但是没有段子的“底”，即“你家着火的时候被偷”重要。下面是更有效的措辞。
保险公司推出了新险种：火灾盗窃险。但是赔偿的条件是你家着火的时候被偷了。
对比这两个版本，把“底”放在笑点的结尾可以让段子的效果更好。当然，由于句子结构的限制，或者需要用特定的方式传达信息，你不可能每次都把“底” 缩成一个词或短语放在段子的结尾，那就在保持语句自然的情况下，尽可能放在笑点的末尾。
现在你已经知道了这个技巧，到电视上看看那些脱口秀表演，数一数那些专业脱口秀演员有多少次放错了“底”的位置。然后表扬一下自己，你已经知道如何正确地给笑点收尾了。
前言/序言
让生活的庸常瞬时生动
——张绍刚 《吐槽大会》主持人
给这本书写序，紧张死，就像人家米其林大厨出了一本菜谱，旁边一吃货腆着脸要给人家写序一样，何德何能啊？关键多容易闹笑话！让你写吧，丢人呢？不然你写吧，都张嘴了，怎么也得给点面儿。于是，就有了这篇战战兢兢的序。
为了不丢人，讲几个故事得了。
第一回说脱口秀，是2016年的夏天，《吐槽大会》，主咖是吴宗宪宪哥，我以他朋友的身份当嘉宾。过程非常磨难。首先，我的槽点太多，黑的发亮，处于全国领先行列，不知道上了台会被大家糟蹋成什么样子。其次，之前没说过，现场跟演出似的，不停机不补录，说不好，就更黑！提前两天开始熟悉稿子，第一感觉，我靠，这谁写的，怎么想的，好好笑！然后，一对不认识的男女出现在面前，让我说给他们听。接下来，就是摧毁式的体验了：“张老师你这儿别停顿，一停就露‘底’了。”“张老师这儿您能柔和点儿吗？现在的语气跟骂人似的。”“张老师您能加快点儿语速吗？您这不是主持节目，是脱口秀表演。”等等等等，不一而足。整个过程，女老师眼神果敢刚毅，不容置疑，男老师则绝不置疑，完美地阐释了教授和助教的人物关系。而我，瞬间，原本就不多的自信索性荡然无存，一个以讲话为职业的人，生生被批的体无完肤，你开始怀疑，自己配不配吃这碗饭。上场前，手脚冰凉，哆嗦，迈不开腿，严格按照二位老师的要求完成，真的不知道说的好不好，因为直到现在也没敢看过，不过两位老师说还不错。这是我的第一次，并且由此认识了王思文和程璐两位老师。
后来机缘巧合，开始主持《吐槽大会》，老师们的培训越来越严格，要求越来越多，教授和助教一如既往地默契，而我也变得越来越聪颖，然后自信回来了一些。跟编剧们有了更多的接触，发现有趣的灵魂真的千姿百态，不过仍然不知道他们是用哪部分的脑子才能想出来这么多匪夷所思的笑话，重点是，逻辑严密、层次丰富，于是笑话就更好笑。
2017年4月，我邀请笑果文化的表演者和编剧，在北京的几所高校做巡演，所到之处，现场都跟要爆炸似的，笑到头疼。由此认识了梁海源，一个普通编剧，长得很有欺骗性，像受气包一样唯唯诺诺，但是一张嘴，各种梗喷薄而出，猝不及防，刚反应过来，他已经像被人欺负过一样，贴墙根儿走了。连续几场下来，我最大的好奇，是这些梗到底怎么来的，思考依据是什么，究竟有没有方法论。程璐和海源说，他们翻译过一本书，就是最简单的行业入门思路搭建书，可惜没人给出，自筹资金印了几百本，据说已经绝版了。就是各位拿着的这本《手把手教你玩脱口秀》。不过那个版本因为错字连篇，所以很有保存价值。
再接下来，做《脱口秀大会》、《吐槽大会》第二季，越来越多的人知道了这帮写并说着脱口秀的人们，知道了脱口秀这种语言形式，知道了原来它在中国同样能够落地生根，还有越来越多的人愿意尝试着自己写写、自己说说，好像到了这本书重出江湖的时候了。
以上都是冠冕堂皇的活法，关键是，他们红了，有人愿意给他们重新出版了。
即便不想说脱口秀，也没有人不想让自己说话变得有意思吧，想象一下，沉闷的饭桌上，您触景生情，随口来一段子，顿时全桌的美女觉得原来你是如此有趣之人，当然，不排除同在桌上的领导再次印证了你以前留给他的嘴快舌长的恶劣印象。
所以，看这本书有风险，它可能让你加倍的有趣，也可能会让你加倍的讨人厌。看您自己何去何从了。
最让人高兴的是，一种文化形式可能通过节目和这本书，让更多的人了解到，脱口秀的核心是好笑，而不是中心思想；谁没事说完了话还总结中心思想，除了领导。
时至今日，我都不算会说脱口秀，因为我不会写；所以更崇拜那些创作者们，让生活的庸常能瞬时生动。他们都说，这本书好。
最后，表达一下我的立场：本书书名很诡异。脱口秀是说的，为啥要手把手地教？！真要教，也得是~把~吧。
这好像是一个烂梗！
用户评价
这本书最让我受益匪浅的地方，在于它教会我如何“放大”生活中的细节，并赋予它们喜剧的生命力。我一直觉得自己的生活平淡无奇，没什么特别值得拿出来分享的，更别提成为脱口秀的素材了。但是，《手把手教你玩脱口秀》这本书，彻底改变了我的想法。作者以一种极其有趣且富有启发性的方式，为我打开了观察生活的新视角。他鼓励我们去留意那些日常生活中被忽略的“反差”、“矛盾”和“不合理之处”，并教我们如何将这些点进行提炼和加工。我开始尝试去记录我每天遇到的那些让我觉得“有点好笑”的瞬间，比如公交车上奇怪的对话，或者工作中那些令人啼笑皆非的流程。然后，我运用书中提供的“故事化”和“戏剧化”的技巧，将这些零散的素材串联起来，赋予它们起承转合，并尝试为它们设置“包袱”。这个过程本身就充满了探索的乐趣。我发现，原来生活中的每一刻，都可能隐藏着一个绝妙的段子。这本书不仅仅是教授技巧，它更是一种对生活态度的引导，它鼓励我们以一种更轻松、更幽默的心态去面对生活中的不完美，并从中找到乐趣。它让我意识到，即使是普通人，也能通过学习和练习，掌握创作和表演脱口秀的能力，并在这个过程中，更好地理解自己，也更好地理解他人。
评分我一直对脱口秀的舞台充满向往，但又苦于不知道如何入门，总觉得那是专业演员的领域，普通人望尘莫及。《手把手教你玩脱口秀》这本书，就像一束光，照亮了我迷茫的道路。作者的讲解方式非常独特，他没有用生硬的理论去说教，而是像一位老朋友一样，用通俗易懂的语言，将脱口秀创作的每一个环节都娓娓道来。我最喜欢的是书中关于“人物塑造”的部分。作者强调，脱口秀的魅力在于真诚，在于展现真实的自我。他鼓励我们去挖掘自己身上的独特性，去放大那些与众不同的特质，并将其转化为舞台上的魅力。这一点对我来说非常重要，因为我过去常常因为担心被评价而不敢大胆表达自己。这本书给了我极大的勇气，让我相信即使不完美，真实就是最好的包装。我开始尝试用书中的方法，去分析我遇到的那些有趣的人和事，去思考他们身上的“笑点”来自哪里，然后尝试将这些思考运用到我自己的创作中。我发现，原来脱口秀不仅仅是讲段子，更是一种与观众建立情感连接的方式。通过这本书，我不仅学习了创作技巧，更重要的是，我学会了如何去观察生活，如何去思考，以及如何更自信地表达自己。
评分一直以来，我都觉得脱口秀是一种非常“酷”的表达方式，但因为自己性格偏内向，总是觉得离我太遥远。直到我读了《手把手教你玩脱口秀》，我才发现，原来脱口秀并没有我想象的那么高不可攀。这本书的写作风格非常亲切，作者就像一个经验丰富的领路人，耐心地一步步引导我走进脱口秀的世界。我特别欣赏书中关于“从生活找到素材”的章节，它教会我如何用一种全新的视角去审视我习以为常的生活，如何从那些平凡的瞬间中挖掘出幽默的火花。作者鼓励我们要“诚实地面对自己的经历”，用自己的独特视角去讲述故事。这一点对我来说非常有启发，因为我一直以来都比较在意别人的看法，不敢过于袒露自己的想法。这本书给了我巨大的勇气，让我相信，真实和坦诚，才是脱口秀最大的魅力所在。我开始尝试将我工作中遇到的那些令人抓狂但又充满喜感的场景，用书中的“铺垫”和“包袱”技巧去重新组织，并试着去揣摩其中的“节奏”。虽然我离真正的段子手还有很远的距离，但至少，我不再害怕开口，并且在这个过程中，我发现自己对生活的观察能力和表达能力都有了显著的提升。这本书不仅仅是一本脱口秀教材，它更像是一本关于如何“爱上讲故事”的启蒙书。
评分拿到《手把手教你玩脱口秀》这本书，我首先被它充满活力的书名所吸引。我一直是个对新鲜事物充满好奇的人，也对那些能将生活变得有趣的人充满敬佩。这本书，就像一个打开潘多拉魔盒的钥匙，让我得以窥探脱口秀的神秘世界。作者的讲解方式非常有趣，他将脱口秀创作的每一个环节都讲得生动形象，并且充满了实践指导。我尤其喜欢书中关于“如何构建包袱”的讲解，它不再是枯燥的理论，而是通过大量的例子，让我们看到一个巧妙的包袱是如何产生的，以及它如何能够引发观众的阵阵笑声。我开始尝试将我日常生活中遇到的那些“反差萌”的事件，用书中的方法去进行加工和提炼。比如，我曾因为疫情期间在家办公，而闹出了不少啼笑皆非的笑话，以前我觉得这些只是尴尬的回忆，但现在，我尝试用脱口秀的结构去梳理它们，并为它们设置“包袱”。这个过程让我发现，原来即使是令人沮丧的经历，也能被转化为令人开怀的段子。这本书不仅仅是教你如何写段子，它更重要的是教会你如何去观察生活，如何去思考，以及如何用一种更有趣、更积极的方式去表达自己。它让我觉得，即使不是天生的段子手，只要肯学习和练习，人人都可以成为自己生活中的“脱口秀演员”。
评分我常常觉得自己是个“观察家”，喜欢留意生活中的各种细节，并且常常会因为一些微小的巧合或反差而觉得有趣。但是，这种“有趣”常常只停留在我的脑海里，我不知道如何把它有效地传递给别人，更别提让大家和我一样感到发笑了。《手把手教你玩脱口秀》这本书，就像一座桥梁，将我脑海中的“有趣”和舞台上的“欢笑”连接了起来。作者的写作风格非常接地气，没有太多华丽的辞藻，但每一个字都饱含着对脱口秀的热爱和深刻理解。他没有把脱口秀描绘成一种高深的艺术，而是将其看作一种人人都可以尝试的沟通方式。书中关于“如何挖掘素材”的讲解，简直是为我这样的“细节控”量身定制的。它教我如何从一件小事中找到其中的“反差感”，如何捕捉那些“意料之外”的情节，以及如何将这些元素巧妙地串联起来。我开始尝试运用书中提供的方法，把我和家人的日常对话、工作中的一些搞笑场景，甚至是我对社会现象的一些小小吐槽，都用脱口秀的逻辑去梳理。令我惊喜的是，当我尝试用书中的“节奏”和“停顿”去讲述时，原本可能只是我自己觉得好笑的事情，竟然也开始让身边的人露出会心的笑容。这本书不仅仅是关于脱口秀的技巧，它更是一种思维方式的启蒙，让我学会用一种更幽默、更积极的态度去面对生活中的种种。它让我明白，即使是平凡的生活，也蕴藏着无限的喜剧可能。
评分坦白说，我曾一度认为脱口秀是一种“天赋异禀”的才能，只有那些天生口才好、反应快的人才能玩得转。因此，当我拿到《手把手教你玩脱口秀》这本书时，内心是抱着试试看的心态，并没有抱太大的期望。然而，这本书却给了我一个巨大的惊喜，它彻底颠覆了我对脱口秀的认知。作者的笔触细腻而充满智慧，他将脱口秀创作中那些看似复杂、难以捉摸的技巧，抽丝剥茧般地展现在读者面前，并且以一种极其易懂的方式进行讲解。我尤其欣赏书中关于“段子结构”的解析，它不像一些教材那样枯燥乏味，而是通过大量的真实案例，让我们看到一个好的段子是如何一步步构建起来的，从最初的设想，到铺垫的设置，再到包袱的抖响，每一个环节都至关重要。这本书就像一位经验丰富的向导，带领我深入脱口秀的创作殿堂，让我看到了那些幕后不为人知的努力和精巧的设计。我开始尝试将生活中的一些“槽点”，用书中所学到的结构去重新组织，并且尝试去揣摩其中的“节奏感”。虽然我离真正优秀的脱口秀演员还有很远的距离，但至少，我不再感到迷茫和无助。我开始相信，通过学习和练习，即使不是“天赋型”选手，也能逐渐掌握脱口秀的精髓，并从中获得乐趣。这本书不仅仅是关于讲笑话，它更是一种关于如何更好地表达自己、如何与他人建立连接的艺术。
评分这本书给我最深刻的印象，莫过于它将脱口秀创作这个看似高深的艺术，变得触手可及。我曾几何时，也觉得只有那些口齿伶俐、反应敏捷的人才能玩转脱口秀，而我这样的普通人，只能望洋兴叹。《手把手教你玩脱口秀》这本书，完全颠覆了我的这种想法。作者用一种非常系统且循序渐进的方式，带领我们走进脱口秀的世界。他从最基础的“素材挖掘”开始，教我们如何从日常生活中找到那些被忽略的幽默瞬间，如何捕捉那些转瞬即逝的灵感。然后，他一步步地讲解“段子结构”、“节奏掌控”以及“舞台表演”等关键技巧。我尤其喜欢书中关于“听众心理”的分析，它让我明白，脱口秀的最终目的是与观众建立共鸣，而不仅仅是让大家发笑。作者通过大量的案例分析，让我看到，一个好的段子，不仅仅是抖出笑点，更是要能够触动观众的情感，引发他们的思考。我开始尝试运用书中的方法，将我生活中遇到的一些“奇葩”经历，或者一些让我感到“哭笑不得”的社会现象，用脱口秀的逻辑去梳理和表达。虽然我距离成熟的脱口秀演员还有很远的距离，但至少，我已经找到了方向，并且在这个探索的过程中，感受到了前所未有的乐趣。这本书让我觉得，原来我也可以成为一个能够用幽默分享生活的人。
评分这本《手把手教你玩脱口秀》绝对是给所有对脱口秀心存向往，但又不知从何下手的朋友们的一剂强心针！我之前一直认为脱口秀演员都是那种天生的段子手，拥有超凡的语言天赋和幽默感，所以从来不敢妄想自己也能玩转这个领域。然而，这本书彻底打破了我的固有观念。它不仅仅是一本“教程”，更像是一次沉浸式的脱口秀体验。作者在书中详细地剖析了脱口秀创作的每一个环节，从最初的“灵感收集”到“段子打磨”，再到“舞台呈现”，每一个步骤都讲解得极为细致，并且辅以大量的实例，让我能清晰地看到“从想法到笑声”的完整过程。我尤其印象深刻的是关于“建立个人风格”的那一部分。作者强调，脱口秀最迷人的地方就在于它的独特性，每个演员都应该挖掘并放大自己身上最独特、最真实的那一面。这让我开始反思，我身上到底有什么是与众不同的？我有哪些经历、有哪些独特的视角可以被转化为笑料？这本书给了我一个极大的鼓励，让我大胆地去拥抱自己的“不一样”，而不是试图去模仿别人。我还学会了如何运用“铺垫”和“包袱”的技巧，如何让一个看似平淡无奇的故事，在结尾处爆发出意想不到的笑点。以前我觉得写段子很困难，但现在我发现，只要掌握了正确的方法和技巧，即使是日常生活中的小事，也能被挖掘出巨大的喜剧潜力。这本书让我对脱口秀的理解上升到了一个新的高度，它不再是遥不可及的艺术，而是触手可及的生活游戏。
评分这本书就像一把金钥匙，打开了我内心深处一直渴望表达的那扇门。从小我就喜欢观察生活，捕捉那些细微之处的幽默，也经常在朋友聚会时逗得大家哈哈大笑，但“玩脱口秀”这个概念，对我来说一直是一个既熟悉又陌生的词汇。熟悉，是因为电视上、网络上充斥着各种脱口秀节目，那些能把平凡生活讲出花样的段子手，总让我心生敬佩；陌生，是因为我总觉得那是专业人士的领域，普通人根本无法企及。直到我翻开了《手把手教你玩脱口秀》，我才意识到，原来脱口秀并非高不可攀，它更像是一种源于生活的艺术，一种与人沟通的技巧。书中对于“什么是脱口秀”的定义，就颠覆了我原有的刻板印象。它不是单纯的讲笑话，更不是简单的说段子，而是一种基于个人观察、思考和表达的艺术形式，强调真诚、共鸣和连接。作者以一种极其亲切、循循善诱的口吻，将复杂的脱口秀创作过程分解成一个个易于理解、易于实践的步骤。我特别喜欢书中对于“寻找素材”的探讨，它教会我如何从日常生活中那些看似平淡无奇的经历中发掘出笑点，如何捕捉那些转瞬即逝的灵感。以前我总觉得我的生活太平淡，没什么可讲的，但这本书让我明白，每一个人的生活都是一本精彩的小说，关键在于你是否有发现和讲述它的眼睛。它就像一个侦探，引导我一步步深入挖掘自己内心深处的想法和感受，并将其转化为能够引起他人共鸣的表达。我开始更加留心身边的细节，尝试用一种新的视角去审视我习以为常的世界，那些曾经被我忽略的瞬间，现在都变成了潜在的段子素材。这种改变，不仅仅是对脱口秀创作的帮助，更是对生活本身的重新认识，让我觉得生活变得更加有趣和有意义。
评分读完这本书，我感觉自己好像拥有了一个全新的“超能力”——能够将生活中的烦恼和琐碎，转化为引人发笑的段子。我一直是个比较内向的人，不太擅长在公众场合表达自己，更别说站在舞台上讲脱口秀了。但《手把手教你玩脱口秀》这本书，就像一个温暖的导师，一点点地消除了我的顾虑和恐惧。书中的每一个章节，都好像是为我量身定做的。比如，关于“克服舞台恐惧”的章节，作者并没有用一些空洞的理论去说教，而是提供了非常具体、可操作的方法，比如深呼吸练习、模拟练习，甚至是如何与观众建立眼神交流的技巧。我跟着书里的指导，尝试在家人面前表演，虽然一开始磕磕巴巴，但慢慢地，我发现自己越来越放松，也敢于去尝试一些即兴的表达。这本书最让我惊喜的是，它不仅仅教你如何写段子，更重要的是教你如何“写自己”。它鼓励我们真实地表达自己的观点和感受，不必为了迎合他人而扭曲自己。这一点对我来说至关重要，因为我过去常常因为害怕说错话而压抑自己的想法。书中的案例分析也非常到位，通过对不同风格的脱口秀演员的解读，我能够更直观地理解各种技巧的应用，也逐渐找到了自己可能适合的风格。我开始尝试将工作中遇到的奇葩经历，或者生活中和伴侣的搞笑对话，用脱口秀的结构去梳理和表达，虽然距离专业还有很长的路要走，但这个过程本身就充满了乐趣。我不再觉得只是在“模仿”，而是在用一种更有趣、更有力量的方式，去讲述我自己的故事。
评分很经典 特别好的教科书 让盲目的自己 找到了方向
评分很好的书。物流也很快。挺满意。
评分买书上瘾，但是还是买了，学习一下
评分京东品质，值得信赖，物流迅速，继续支持！
评分冲着吐槽大会和脱口秀大会买的，看看再说
评分看买的人很多 我也凑热闹吧！哈哈 还可以吧 稍微贵些
评分还是纸质版的书看起来更有感觉～不错，推荐！
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评分物流飞快，物美价廉。大赞，热力推荐
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