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魯迅 著

圖書標籤:

• 魯迅
• 散文
• 文學
• 中國現當代文學
• 雜文
• 思想
• 文化
• 經典
• 名著
• 現代文學

齣版社： 北方文藝齣版社

ISBN：9787531741374

版次：1

商品編碼：12320508

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2018-03-01

用紙：膠版紙

編輯推薦

童年趣事、世態人情，魯迅散文的經典之作，一部從記憶中抄齣來的迴憶文，一部生動展示清末民初生活畫捲的精品之作。

閱讀魯迅的作品，與魯迅的靈魂相遇，領略作者充滿韌性的戰鬥精神與心靈身處的呼喚。

內容簡介

本書收錄瞭魯迅所有的散文名篇，並收錄瞭一部分精品雜文，根據文章寫作內容和特點共分為五個專輯。這些散文記錄瞭魯迅幼年到青年時期的主要經曆，追憶瞭多位傢人、夥伴和親友，展現瞭一幅清末民初的生活畫捲。這些篇章主要繼承瞭中國傳統散文的特點，文筆親切耐讀、深沉雋永，是現代散文中的經典之作。書中收錄的雜文摹寫世相、描述見聞、評說人事、言誌抒情，體現瞭魯迅博大精神的思想內涵和獨特完美，處處體現著魯迅的思想和智慧的光芒。

作者簡介

魯迅，1881-1936，文學傢、思想傢和革命傢。原名周樟壽，字豫纔，後改名樹人，浙江紹興人。齣生於破落士大夫傢庭。魯迅是他1918年發錶《狂人日記》時開始使用的筆名。魯迅的主要成就包括雜文、短中篇小說、文學、思想和社會評論、古代典籍校勘與研究、散文、現代散文詩、舊體詩、外國文學與學術翻譯作品等。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展産生瞭一定的的影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為“二十世紀東亞文化地圖上占zuida領土的作傢”。

精彩書評

魯迅是（中國）20世紀無人可及也無法逾越的作傢。

——德國著名漢學傢顧彬

與其說魯迅先生的精神不死，不如說魯迅先生的精神正在發芽滋長，播散到大眾的心裏。

——葉聖陶

目錄

第一輯　從百草園到三味書屋

阿長與《山海經》

《二十四孝圖》　

五猖會　

無　常　

從百草園到三味書屋　

父親的病　

我的第一個師父　

瑣　記　

藤野先生

範愛農　

第二輯　影的告彆

《野草》題辭　

鞦　夜　

影的告彆　

求乞者　

復　仇　

復仇（其二）

希　望　

雪　

風　箏

好的故事

死　火　

狗的駁詰

失掉的好地獄

墓碣文　

頹敗綫的顫動

立　論

死　後

精彩書摘

　　鞦夜
　　在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
　　這上麵的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰麵不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現齣微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園裏的野花草上。
　　我不知道那些花草真叫什麼名字，人們叫他們什麼名字。我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開著，但是更極細小瞭，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見鞦的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她鞦雖然來，鼕雖然來，而此後接著還是春，鬍蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來瞭。她於是一笑，雖然顔色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。
　　棗樹，他們簡直落盡瞭葉子。先前，還有一兩個孩子來打他們彆人打剩的棗子，現在是一個也不剩瞭，連葉子也落盡瞭。他知道小粉紅花的夢，鞦後要有春；他也知道落葉的夢，春後還是鞦。他簡直落盡葉子，單剩乾子，然而脫瞭當初滿樹是果實和葉子時候的弧形，欠伸得很舒服。而有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼?眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發白。
　　鬼?眼的天空越加非常之藍，不安瞭，仿佛想離去人間，避開棗樹，隻將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去瞭。而一無所有的乾子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要製他的死命，不管他各式各樣地著許多蠱惑的眼睛。
　　哇的一聲，夜遊的惡鳥飛過瞭。
　　我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不願意驚動睡著的人，然而四圍的空中都應和著笑聲。夜半，沒有彆的人，我即刻聽齣這聲音就在我嘴裏，我也即刻被這笑聲所驅逐，迴進自己的房。燈火的帶子也即刻被我鏇高瞭。
　　後窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來瞭，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個從上麵撞進去瞭，他於是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新換的罩，雪白的紙，摺齣波浪紋的疊痕，一角還畫齣一枝猩紅色的梔子。
　　猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形瞭……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，嚮日葵子似的，隻有半粒小麥那麼大，遍身的顔色蒼翠得可愛，可憐。
　　我打一個嗬欠，點起一支紙煙，噴齣煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精緻的英雄們。
　　一九二四年九月十五日
　　……

《歲月邊緣的絮語》 這是一本關於時間的迴響，關於人生片段的拾遺。作者以一種近乎冥想的筆觸，描繪瞭那些在匆忙生活中稍縱即逝的風景，那些觸碰靈魂的瞬間，以及那些在靜默中生長的思緒。它不是對宏大敘事的探尋，也不是對激昂呐喊的迴應，而是將目光投嚮瞭平凡日常的褶皺中，捕捉那些被忽略的光影。 本書的每一篇散文，都像是一次輕柔的低語，邀請讀者一同沉入對過往的追憶，對當下的品味，以及對未來的淺淺期盼。作者並非以說教的姿態齣現，而是以一種敘事者、觀察者、甚至是一個同行者的身份，與讀者一同漫步在記憶的長廊，一同感受生命中那些細微而深刻的觸動。 在《褪色的信箋》中，作者描繪瞭童年時收到的一封遠方親人的信。那時的字跡稚嫩，內容樸實，卻承載著跨越山海的思念。信紙泛黃，墨跡模糊，仿佛時間本身也在信箋上留下瞭自己的印記。作者並沒有詳細描述信中的內容，而是側重於那種收到信時的雀躍，那種對遠方的憧憬，以及後來隨著歲月流逝，這封信在箱底沉睡，卻從未真正被遺忘的淡淡憂傷。他迴憶起在陽光下攤開信紙，手指摩挲著那些粗糙的紙張，想象著寫信人當時的神情，以及那封信帶給傢庭的溫暖。即便現在，每當翻箱倒櫃，偶然瞥見那泛黃的信封，一股熟悉的情感便會湧上心頭，那是關於親情，關於記憶，關於一種不可追迴的時光的證明。這種迴憶並非是直白的敘述，而是通過對感官細節的描摹，如信紙的質感、陽光的溫度、空氣中的塵埃，來喚起讀者內心深處的共鳴。 《雨後初霽》則是一幅都市雨景的寫生。作者沒有選擇轟轟烈烈的暴雨，而是聚焦於雨過天晴後的片刻。空氣中彌漫著泥土和青草的清新味道，路麵殘留著星星點點的積水，反射著新生的天空。他描繪瞭匆忙趕路的人們，在雨停後臉上露齣的釋然，孩子們迫不及待地跑齣來，在水窪裏濺起朵朵水花。更細膩的筆觸則落在那些被雨水洗滌過的植物上，葉片上晶瑩的水珠，仿佛一顆顆寶石，在陽光下閃耀。作者在這些細微的景象中，看到瞭生命頑強的韌性，看到瞭塵埃落定後的寜靜，以及一種洗禮過後的清新。他會駐足片刻，深吸一口氣，感受這來之不易的晴朗，思索著是否生活中的睏難，也如同這場雨，終將過去，留下一片更加明淨的天空。這種對日常景色的描繪，超越瞭簡單的畫麵呈現，而是融入瞭對生活哲理的感悟，讓讀者在對雨後景色的想象中，獲得一種心靈上的慰藉。 《舊書攤的舊時光》將讀者帶入一個充滿舊書氣息的世界。那些泛黃的書頁，陳舊的書脊，散發著一種獨特的紙墨香。作者在這裏漫步，不是為瞭尋找某種特定的書籍，而是享受那種在琳琅滿目中隨意翻閱的樂趣。他會不經意間翻開一本泛黃的詩集，讀到幾句被遺忘的詩句，或者看到扉頁上某個陌生人寫下的贈言，那贈言也許潦草，也許真摯，但都承載著一段故事，一段關於人與書，人與人的連接。作者在這些舊書中，仿佛看到瞭曆史的碎片，看到瞭無數個曾經的讀者，他們在這個舊書攤前駐足、挑選、或是帶著一絲不捨將心愛的書本帶走。這種經曆，讓他感受到一種跨越時空的對話，一種對知識和情感的傳承。他並不強調書中的具體內容，而是沉醉於這種發現的驚喜，這種對過去時光的觸碰，以及對書籍背後無數生命的想象。 《巷口的那棵老槐樹》是對一個具象的記憶載體的描繪。這棵老槐樹，或許生長在作者的故鄉，或許隻是某個偶然駐足的小巷。它經曆瞭風雨，見證瞭歲月，樹冠遮蔽瞭夏日的驕陽，也承載瞭鼕日的霜雪。作者在這裏休憩，仰望那盤根錯節的枝乾，想象著它曾孕育瞭多少故事，又見證瞭多少悲歡離閤。他也許會想起，小時候在這棵樹下玩耍，或是和長輩一同在此納涼。如今，樹依然佇立，而人事已非。這棵老槐樹，成為瞭一個沉默的敘述者，一個連接過去與現在的節點。作者通過對這棵樹的細緻觀察，如樹皮的紋理，葉片的飄落，以及在樹蔭下光影的變化，來抒發對時光流逝的感慨，對故土的眷戀，以及對生命周期的感悟。它是一種對靜止與流動的思考，對存在與消逝的追問。 《咖啡館的獨白》則是在一個現代化的場景中，進行的內心探索。作者坐在靠窗的位置，手中捧著一杯微苦的咖啡，看著窗外川流不息的人群，思緒開始自由地飄散。他並不需要與人交流，也無需刻意去思考什麼。隻是在這樣一個相對獨立的空間裏，讓內心的聲音得以浮現。也許是對某個曾經的決定感到睏惑，也許是對未來的方嚮感到迷茫，也許隻是對某種情緒的細微捕捉。咖啡的香氣，輕柔的音樂，以及偶爾響起的談笑聲，都成為瞭他內心獨白的背景。他在這裏審視自己，梳理情感，尋找內心深處的平靜。這種獨白，不是對外在世界的評判，而是對自我的一次溫和的打量，是對心靈深處一次安靜的探尋。 《季節的輪迴》是一篇關於時間流轉的哲學思考。作者觀察著四季的更迭，春天的生機勃勃，夏天的熱烈奔放，鞦天的成熟豐盈，鼕天的沉靜內斂。他認為，每一個季節都有其獨特的韻味和價值，就像人生中的不同階段，各有其不可替代的美麗。他不會去歌頌春天，也不會去貶低鼕天，而是以一種包容和理解的心態，去接納和欣賞每一個季節的到來和離去。這種對季節的描繪，也象徵著對人生起伏的理解，對變化與不變的感悟。他認為，生命的意義，恰恰在於這種不斷的輪迴與更替，在於在每一個階段都能找到屬於自己的風景。 《晚風中的迴憶》則是一次對過往的美好片段的重拾。晚風輕輕吹拂，帶來一絲涼意，也似乎吹開瞭塵封的記憶。作者迴想起那些曾經溫暖的時刻，那些與親人、朋友相處的點滴，那些純粹的快樂和簡單的幸福。他並不刻意去渲染這些迴憶的悲喜，而是以一種溫和的筆觸，將它們呈現齣來，如同在暮色中點亮的燈火，溫暖而柔和。這些迴憶，可能是一些模糊的畫麵，一些零散的對話，但它們共同構成瞭生命中不可或缺的基石。作者通過這些迴憶，不僅是對過去的緬懷，更是對當下生活的珍視，以及對未來前行的力量的汲取。 《旅途中的獨白》是作者在漫長旅途中，心靈與世界的對話。無論是火車穿越的風景，還是飛機掠過的雲層，都成為瞭他思考的載體。他觀察著旅途中形形色色的人，聽著他們或遠或近的談話，感受著陌生地域的風土人情。這一切，都成為瞭他內心獨白的一部分。他可能在思考人生的方嚮，可能在感悟文化的差異，可能隻是在享受一種抽離於日常生活的狀態。這種旅途，不僅僅是地理上的移動，更是心靈上的探索。他通過觀察與體悟，不斷豐富著自己對世界的認知，也不斷加深著對自我的理解。 《日落時的沉思》是對一天即將結束時的反思。當太陽緩緩沉入地平綫，餘暉將天空染成一片絢麗的色彩，作者選擇靜靜地坐著，觀察這壯麗的景象，也開始反思這一天的得失。他不會沉溺於過去的遺憾，也不會過分擔憂未來的未知，而是專注於此時此刻，感受夕陽的溫暖，以及一天終結帶來的平靜。這種沉思，是對生命短暫的體悟，也是對當下珍視的提醒。他認為，每一個日落，都是一次告彆，也是一次嶄新的開始。 《書房的靜謐》描繪瞭一個屬於作者的內心世界。書房，不僅僅是一個物理空間，更是一個精神的庇護所。在這裏，他可以與古今中外的思想對話，可以在書海中遨遊，可以沉浸在自己的創作之中。書房的靜謐，是外部世界的喧囂被隔絕之後，內心得以安寜的體現。作者在這裏，找到瞭屬於自己的節奏，找到瞭與文字和諧共處的方式。他或許會描繪書房裏的陳設，如堆積的書籍，寫字的墨跡，或是窗外的景色，但這一切都隻是為瞭烘托齣一種寜靜緻遠的氛圍，一種精神得以棲息的安穩。 《街角的問候》則是一種對人際之間微小善意的捕捉。作者在街角遇到瞭一個熟悉的人，也許是一個鄰居，也許是一個久未謀麵的朋友。一個簡單的問候，一個友善的微笑，足以打破生活的隔閡，帶來一絲溫暖。他並不強調這次問候的深層意義，而是側重於那種人與人之間最樸素的連接。這種連接，雖然微不足道，卻能在平凡的日子裏，悄然傳遞著善意和希望。作者在這些微小的互動中，看到瞭人性的光輝，看到瞭社會和諧的可能性。 《星空下的夢語》是對內心深處渴望的描繪。當夜幕降臨，繁星點點，作者仰望星空，思緒開始自由馳騁。他或許會迴憶起童年的夢想，或許會憧憬著未知的遠方，或許隻是在感受宇宙的浩渺與自身的渺小。這種夢語，是內心最真實的聲音，是隱藏在現實生活之下的熱烈期盼。他並不試圖去實現這些夢，而是享受這種自由想象的過程，享受這種心靈的飛翔。 《老照片裏的故事》是作者對一幅幅黑白照片的解讀。每一張老照片，都定格瞭一個瞬間，背後卻隱藏著無數的故事。作者或許會從照片中人物的錶情、服飾，或是背景的環境，來揣測當時的情景，來想象照片背後的人生。他並不需要知道照片的真實背景，而是通過自己的想象，賦予這些老照片新的生命。這是一種對曆史的尊重，也是一種對個體命運的關注。他認為，每一張老照片，都是一個時代的縮影，是一個生命的故事。 《一杯清茶的慰藉》是對一種簡單生活的贊美。作者選擇在午後，泡一杯清茶，在裊裊茶香中，感受生活的寜靜與美好。他不需要濃茶的提神，也不需要烈酒的喧囂，僅僅是這一杯清茶，便能帶來心靈的慰藉。這種慰藉，來自於一種返璞歸真的態度，來自於對平淡日子裏細微幸福的捕捉。他認為，生命的真諦，往往蘊藏在這些簡單的美好之中，等待著我們去發現和品味。 《童年池塘邊的夏天》是對一段逝去時光的追溯。夏日的池塘，蛙聲陣陣，荷葉田田，是童年最美好的記憶載體。作者在這裏，重溫兒時的玩耍，重溫那些無憂無慮的時光。他或許會描繪池塘邊的野草，或許會描繪水中搖曳的蘆葦，但這一切都指嚮一個共同的主題——童年。這種迴憶，不是為瞭抱怨時光的流逝，而是為瞭感恩曾經擁有，是為瞭從中汲取力量，繼續前行。 《黃昏的告白》是對生命的一種溫和的體悟。當一天即將結束，當夕陽染紅天際，作者選擇用一種平和的心態，去麵對生命的起伏。他不會去怨恨，也不會去抱怨，而是用一種感恩的心，去接受生命的饋贈。這種告白，是對生命的一種溫柔的擁抱，是對過往的釋然，也是對未來的期盼。 《窗外的風景》是作者對外部世界的觀察與感悟。他或許身處高樓，俯瞰城市；或許置身鄉野，遠眺山巒。無論身在何處，他都以一種敏銳的目光，去捕捉風景中的細節，去體悟風景中蘊含的意義。這些風景，不僅僅是視覺的呈現，更是心靈的觸動。他通過觀察風景，來反思人生，來理解世界。 《迴憶裏的故人》是對生命中曾經齣現過的人的緬懷。那些曾經陪伴我們走過一段路的人，無論如今身在何方，他們都在我們的記憶中留下瞭深深的印記。作者通過迴憶這些故人，來錶達對生命中重要關係的珍視，來感悟人與人之間情感的連接。這種迴憶，帶著一絲淡淡的憂傷，但更多的是對曾經擁有過的溫暖的感激。 《雨夜的獨白》是在一個寂靜的雨夜，進行的內心深處的傾訴。雨聲，成為瞭他內心獨白的背景音樂。他或許在反思人生的選擇，或許在傾訴長久的壓抑，或許隻是在享受這種孤獨而自由的狀態。雨夜的獨白，是一種靈魂的釋放，是一種對自我內心深處的一次徹底的清理。 《月光下的思緒》是對一種寜靜而深邃的心境的描繪。月光，如同溫柔的毯子，覆蓋著大地，也籠罩著作者的心靈。在月光下，他感受著宇宙的靜謐，感受著生命的渺小與偉大。這種思緒，帶著一絲哲學的色彩，也帶著一份對未知的探索。 《街頭藝人的歌》是對生命中不為人知的角落的關注。街頭藝人，用他們的歌聲，慰藉著過往的路人，也抒發著自己的生活。作者在聽這首歌時，不僅僅是享受音樂，更是看到瞭生命的力量，看到瞭在平凡中閃耀的光芒。這種關注，是對弱勢群體的同情，也是對生命尊嚴的肯定。 《老屋的低語》是對一個承載著歲月痕跡的居所的懷念。老屋，記錄瞭傢族的變遷，記錄瞭歲月的流轉。作者在這裏，仿佛能聽到老屋的低語，聽到那些關於往事的迴聲。這種懷念，是對根的追溯，是對傢族的傳承，也是對過去時光的眷戀。 《日齣時的希望》是對新的一天的期盼。當太陽從地平綫升起，帶來光明與溫暖，作者感受到瞭希望的力量。這種希望，是對未來生活的美好憧憬，是對挑戰的勇氣，也是對生命的熱愛。 《風中的絮語》是對生命中那些無形卻又深刻的感悟的記錄。風，吹拂著大地，也吹拂著心靈。作者在風中，感受到生命的力量，感受到時間的流逝，感受到萬物的聯係。這種絮語，是對生命最真摯的錶達，是對內心最真實的流露。 《歲月邊緣的絮語》這本書，旨在用細膩的筆觸，捕捉那些被時間打磨過的珍貴片段，用溫和的語言，喚醒讀者內心深處的共鳴。它不是提供答案，而是引發思考；不是販賣道理，而是分享體驗。它是一次對生命旅程的靜默迴望，一次對平凡日常的深刻品味。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我斷斷續續地讀瞭很久，每次翻開，都能從中汲取不同的養分。最初，我被魯迅先生的文字風格所吸引，那種簡潔、有力、又飽含深情的語言，讓人讀來字字珠璣，迴味無窮。他對於事物的描繪，總是那麼細緻入微，仿佛能用文字勾勒齣立體的畫麵，讓我身臨其境。我特彆喜歡他寫的一些關於童年的片段，那些純真的迴憶，那些天馬行空的想象，讓我感受到瞭久違的童趣。但是，當他的筆鋒一轉，開始描繪那個時代的不公與黑暗時，那種力量又是如此驚人。他沒有迴避現實的殘酷，而是用最冷靜、最客觀的筆觸，揭示瞭那些令人心痛的真相。我讀到他對底層人民的同情，對壓迫者的憤怒，對改革的渴望。這種強烈的對比，讓他的文字更具衝擊力。有時，讀到動情之處，我甚至會潸然淚下；有時，讀到痛徹心扉之處，我又會感到一種莫名的振奮，一種想要改變現狀的衝動。這本書，是一麵鏡子，照齣瞭時代的陰影，也照齣瞭人性的光輝。

評分☆☆☆☆☆

我原以為，《魯迅散文集》會是一堆嚴肅、晦澀的文章，讀起來必定費力。但齣乎意料的是，這本集子的文字，雖然承載著沉重的時代印記，卻意外地具有一種迷人的魅力。我被其中對生活細節的觀察所摺服，魯迅先生仿佛擁有某種特異功能，能從最尋常不過的景物中，挖掘齣不尋常的意義。他對花鳥蟲魚、對街頭巷尾的描繪，都充滿瞭生命力，讓人感受到一種鮮活的氣息。我尤其喜歡他寫的一些關於故鄉風物的小品，字裏行間流淌著一種深沉的眷戀，既有童年迴憶的美好，又不乏對逝去時光的淡淡憂傷。讀到這些篇章，我仿佛也迴到瞭自己的童年，那些被遺忘的角落，那些模糊的影像，都被他的文字喚醒。更讓我感到驚奇的是，即使在描繪那些令人不安的社會現象時，他的筆觸也並非一味地沉重。他常常在嚴厲的批判中，夾雜著一絲不易察覺的幽默，一種自嘲式的釋懷，這反而讓那些尖銳的觀點更加引人深思，也展現瞭他作為一個人，內心世界的復雜與豐富。這本書讓我看到瞭文學的力量，它不僅能記錄曆史，更能觸動人心，引發思考。

評分☆☆☆☆☆

這本《魯迅散文集》的購入，源於一次偶然的翻閱。在書店的角落，它靜靜地躺在那裏，封麵樸素卻有一種沉甸甸的曆史感，瞬間吸引瞭我。迫不及待地翻開，映入眼簾的便是那些熟悉的、又似乎從未真正理解過的文字。我一直對魯迅先生的雜文有所耳聞，總覺得他是一個充滿力量、批判犀利的戰士。然而，在這本散文集中，我看到瞭一個更加立體的魯迅。他的文字，時而如春風拂麵，細膩地描繪兒時的記憶，那些故鄉的炊煙，祖母的慈祥，童年的趣事，都仿佛穿越瞭時空，在我腦海中勾勒齣一幅幅生動的畫麵。我仿佛能聽到雨絲敲打窗欞的聲音，聞到泥土的芬芳，感受到孩童時代的無憂無慮。但同時，在他的筆下，那些描繪社會現實的文字又如同一把鋒利的解剖刀，毫不留情地剖析著人性的弱點，揭示著那個時代令人窒息的壓抑。我讀到他對麻木國民的痛惜，對封建禮教的嘲諷，對黑暗現實的無奈。那種力量，不是聲嘶力竭的呐喊，而是冷靜而深刻的洞察，一種直擊靈魂的震撼。我常常停下來，反復品味那些字句，試圖去理解他字裏行間的深意，去感受他字斟句酌的良苦用心。這不僅僅是一本讀物，更像是一次與曆史的對話，一次與思想的碰撞。

評分☆☆☆☆☆

對於《魯迅散文集》的閱讀體驗，我隻能用“醍醐灌頂”來形容。在此之前，我對魯迅先生的印象，大多來自於課本上的節選，那些或激昂或沉重的篇章，總讓我覺得他是一個遙不可及的文學巨匠。然而，拿起這本集子，我纔真正開始理解“哀其不幸，怒其不爭”這八個字的分量。魯迅先生的文字，就像一把把手術刀，精準地剖析著那個時代的病竈，也毫不留情地解剖著人性的弱點。他筆下的“看客”，讓我看到瞭自己身上可能存在的麻木與冷漠；他筆下的“看客嘴臉”，讓我對那些事不關己、幸災樂禍的態度感到厭惡。他的批判，不是為瞭宣泄情緒，而是為瞭喚醒沉睡的靈魂，為瞭促使人們反思。我讀到他對於“國民性”的深刻剖析，那些關於愚昧、自欺、阿Q精神的描寫，至今讀來依然振聾發聵。每次讀完一篇，我都會陷入沉思，反思自己，反思我們所處的時代。這本書並沒有提供現成的答案，但它提齣瞭最深刻的問題，引導讀者去尋找屬於自己的答案。這是一種挑戰，也是一種成長的契機。

評分☆☆☆☆☆

這本《魯迅散文集》帶給我的，遠不止文字上的享受，更是一種精神上的洗禮。我原本以為，魯迅先生的文字會是冰冷而充滿批判的，但讀瞭之後纔發現，他的文字中蘊含著深沉的愛與憂慮。他筆下的故鄉，雖然承載著過去的記憶，卻也隱藏著他對那個時代未能改變的現實的無奈。他寫親人，寫朋友，寫那些曾經熟悉的麵孔，字裏行間流露著真摯的情感，讓人感受到他內心的柔軟。但當他將目光投嚮更廣闊的社會時，那種敏銳的洞察力和深刻的批判精神便顯露無遺。他沒有刻意去煽情，也沒有故作姿態，而是用最樸素、最真實的語言，揭示瞭人性的復雜與社會的病態。我常常會被他某些句子所打動，例如他對“沉默”的描述，對“愚昧”的無奈，對“希望”的探尋。這些文字，如同涓涓細流，滋潤著我的心靈，也引發瞭我對自身、對社會的深刻反思。我不再僅僅將魯迅先生視為一位文學傢，更將他看作一位智者，一位永遠值得我們去學習和敬仰的先行者。