《白天的房子,夜晚的房子》讲述了一个边境小镇,从一位拓荒至此的制刀匠人在此安居,到女主人公与丈夫迁居这片乡野,同一片土地在千年之间不同的历史瞬间、不同的人生流徙。各种传奇人物在此粉墨登场:长出胡子的圣女、性别倒错的修士、身体里住着一只鸟的酒鬼、化身狼人的小镇教师、会冬眠的做假发的老太太、靠网络收集梦境的女人……千年之间人世沧桑变换、起起落落,但对于土地而言,人的悲欢离合、人的世代更迭,不过是土地的瞬息一梦。
这是一部多种文体交杂、多条故事线相互穿插的奇妙小说,短篇小说、散文、民间故事、圣徒传记,甚至菜谱、笔记,交错呈现。每一个故事都是一篇精致的短篇小说,连缀起来又是一部遍布伏笔与呼应的绝妙长篇。
《太古和其他的时间》是波兰当代著名作家奥尔加·托卡尔丘克的成名作。小说共84个章节,每一个章节以“xxx的时间”命名,通过不同的视角讲述了太古之中各种人物,甚至动物、植物和东西的故事:触摸世界边界的少女、沉迷解谜游戏的地主、寂寞的家庭主妇、咒骂月亮的老太婆,乃至天使、水鬼、哈巴狗、菌丝、小咖啡磨……以三代人的人生故事,折射了波兰二十世纪动荡起伏的历史命运。
太古是一个地方,位于宇宙的中心。它的四个边界由四位天使守护。太古之外的世界并不存在,自以为走出太古的人,其实站在边界上做梦,梦见自己走到了外面的世界。等他们苏醒过来,便回家去,把自己的梦当成了回忆。边界也会生出现成的人,如同他们从外面的世界而来……
作者简介
作者:(波兰)奥尔加?托卡尔丘克(Olga Tokarczuk) 译者:易丽君;袁汉镕
当代欧洲重要作家奥尔加?托卡尔丘克——
多次获得波兰文学大奖“尼刻奖”;
作品被翻译成27种语言;
2017伦敦书展重点作家,被英国出版业龙头杂志the Bestseller作为诺贝尔文学奖热门人选推荐;
小说改编电影《糜骨之壤》(Pokot)入围2017柏林电影节金熊奖、获得银熊奖阿弗雷鲍尔奖、入选奥斯卡奖波兰选送影片;
获得2015年欧洲Brückepreises国际奖。
奥尔加?托卡尔丘克(Olga Tokarczuk),生于1962 年。当代波兰具影响力的小说家之一。毕业于华沙大学心理学系,1987年以诗集《镜子里的城市》登上文坛,而后接连出版长篇小说《书中人物旅行记》《E.E》《太古和其他的时间》等,受到波兰评论界的普遍赞扬。她善于在作品中融合民间传说、神话、宗教故事等元素,观照波兰的历史命运与现实生活。两次获得波兰文学高荣誉“尼刻奖”评审团奖,四次获得“尼刻奖”读者选择奖。
易丽君,生于1934年。北京外国语大学教授,博士生导师,中国作家协会、中国翻译协会会员,资深翻译家。两次获得波兰总统授予的波兰共和国十字骑士勋章,三次获得波兰国民教育委员会文化功勋奖章,被波兰共和国议会授予“波兰语言文化大使”称号。译有显克维奇历史小说三部曲、《塔杜施先生》《费尔迪杜凯》《被禁锢的头脑》《先人祭》等。
袁汉镕,生于1933年。物理学家,中国原子能科学研究院研究员。与易丽君合译显克维奇历史小说三部曲等。
本书深深扣动了读者的心弦,特别是对20世纪波兰的崭新呈现手法令读者眼前一亮。——《经济学人》
在这本史诗小说中,奥尔加·托卡尔丘克运用魔幻现实主义创造出了一个既弥漫着古老神话,又坚实扎根于当下的世界。——《法兰克福汇报》
《太古和其他的时间》的散文风格具有强大的抚慰效果。安静而有力量,这是一个令人久久难以忘怀的故事。——《今日世界文学》
本书交织民间传说、史诗、神话与波兰生活景致,形成一个充满符号、隐喻的世界,令人从容反视生命、爱情和意义的种种。──《中国时报开卷周报》翻译类十大好书推荐词
这本书散发着一种深沉的、几乎是哥特式的忧郁气息,但这种忧郁并非无病呻吟,而是源于对“消逝”这一终极主题的深刻理解。那些关于“房子”的描写,无论白天还是夜晚,都像是对某种无可挽回的失落的祭奠。它们是记忆的容器,也是时间侵蚀的战场。作者通过对这些空间的细致描摹,无声地控诉着一切美好的事物终将走向衰败的必然性。而当“太古”的尺度被引入时,这种消逝感被无限放大,人类历史的短暂与宇宙的永恒形成了刺目的反差。我读到很多段落时,会感到一种宏大的悲凉感,仿佛能听到远古的风声和文明的叹息。这种情绪的渲染是如此到位,以至于读完之后,现实生活中的许多烦恼都显得微不足道,取而代之的是一种对生命本质的敬畏。它没有提供廉价的安慰,而是提供了一种直面虚无的勇气,引导我们将目光投向那些超越了日常琐碎的永恒主题,例如爱、失去和存在的意义。
评分我必须坦诚,这本书对读者的心智要求很高,它像是一个要求你全神贯注的复杂乐章,任何一次分心都可能让你错过一个关键的和弦。作者的文风极其多变,有时流畅如溪水,叙事一气呵成,带着一种无可阻挡的宿命感;而有时又变得晦涩难懂,充满了哲学思辨和隐晦的典故,需要反复查阅和揣摩才能捕捉到其中的深意。特别是涉及到“时间”的探讨部分,那些对线性时间的颠覆和对永恒的描绘,完全挑战了我固有的认知框架。它不是在讲述一个故事,更像是在搭建一个心智模型,让你亲自去体验不同的存在方式。我常常在阅读时停下来,不是因为内容枯燥,而是因为内心的某种警钟被敲响,迫使我必须停下来,去整理思绪,去对焦自己当下的存在感。这本书的伟大之处,恰恰在于它拒绝迎合读者,它强迫你进入作者构建的独特语境中,去接受它的规则,去适应它对世界运作方式的重新定义。这是一种极具挑战性但也极具回报的阅读体验。
评分从写作技巧的角度来看,这部作品简直是一本教科书级别的“如何打破常规叙事”的范本。作者娴熟地运用了意识流的手法,将人物内心那些跳跃的、非线性的思绪完整地呈现出来,毫无保留。更令人称奇的是,即使在意识流的狂欢中,核心的主题和情感线索也从未丢失。那些关于“太古”与“时间”的讨论,并非生硬地植入,而是自然地从人物对当下环境的观察和思考中涌现出来,仿佛是他们内在宇宙的自然喷发。那些关于“房子”内部光影与材质的描写,精准到几乎可以被用来进行视觉艺术的创作。我个人认为,这本书最成功的一点是它模糊了“虚构”与“哲学论述”的界限。它既有小说的感染力,又有学术著作的深度,它要求读者不仅要“看故事”,更要“参与到思考过程”中去。这种高度的互动性,使得每一次重读都会带来新的理解和感悟,它像一个活的有机体,随着读者的成长而变化。
评分这本书的语言就像一首悠长的诗歌,每一个词语都浸透着光阴流转的痕迹。我读它的时候,感觉自己仿佛走进了两条并行却又相互交织的河流。一条河流湍急,充满了对“现在”的焦虑和捕捉,那是我们日常生活的喧嚣和碎语,作者对那种稍纵即逝的瞬间的捕捉,细腻得让人心惊。另一条河流则深沉而缓慢,它承载着那些被遗忘的古老记忆和几乎无法触及的“太古”时光,那种宏大叙事下的谦卑感,让人在翻页间不断地进行自我审视。作者的叙事视角转换得极其自然,一会儿聚焦于一盏台灯下细微的灰尘,一会儿又跳跃到宇宙初开的混沌。这种对时间尺度的驾驭,不仅仅是文字技巧的炫耀,更是对生命存在本质的一种深刻叩问。读完第一遍,我感到的是一种知识的充盈和思绪的混乱,仿佛被拉扯到了太多的维度,需要时间去消化那些如梦似幻的画面和那些如磐石般坚固的哲学思考。这本书绝对不是那种可以轻松读完就丢到一边的小说,它需要你用心去“居住”一段时间,让它的气息慢慢渗入你的呼吸之中。我特别欣赏作者在描绘那些转瞬即逝的情感时,所用到的那种近乎于白描的克制,它反而爆发出更强大的情感冲击力。
评分初读此书,最大的感受是那种结构上的精妙布局,简直是一场建筑学的奇迹。它不像传统的小说那样有着清晰的因果链条,而是更像一座由无数个精密零件构成的复杂机械装置。每一章,甚至每一个段落,似乎都在为整个体系提供一个独特的支撑点。我尤其喜欢作者处理“空间”的方式,那些“房子”不仅仅是物理意义上的居所,它们更像是不同时间维度的容器。白天与夜晚的切换,不是简单的光影变化,而是两种截然不同的人格、视角和记忆模式的显现。这种双重性构成了全书的核心张力。书中对日常细节的描写,细致到近乎偏执,比如阳光如何穿过窗棂在木地板上投下斜影,或是旧家具上特有的气味。正是这些扎根于现实的锚点,才使得那些关于“太古”和“时间之外”的宏大想象得以站稳脚跟。如果说叙事是骨架,那么对这些具体场景的描摹就是丰满的血肉,它们让抽象的概念变得可感、可触摸。这种对比手法运用得炉火纯青,使得每一次从现代回归到远古的跳跃,都充满了震撼人心的力量,也让我开始反思自己日常生活中那些被我们视为理所当然的“边界”。
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