蘇軾行書 黃州寒食詩帖+蘇軾洞庭春色賦+蘇軾墨跡選二 天下墨寶宋代行草書 毛筆軟筆 字帖 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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蘇軾 著

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• 蘇軾
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• 書法臨摹
• 毛筆字帖
• 天下墨寶
• 墨跡選二

店鋪： 藝林軒圖書專營店

齣版社： 吉林文史齣版社

ISBN：9787547216279

商品編碼：21746801639

開本：16

 

齣版社: 吉林文史齣版社

• • 叢書名: 天下墨寶
  • 平裝: 24頁
  • 語種： 簡體中文
  • 開本: 16
  • ISBN: 9787547216316
  • 條形碼: 9787547216316
  • 商品尺寸: 28 x 20.8 x 0.6 cm
  • 商品重量: 118 g
  • 品牌: 吉林文史齣版社

 

齣版社: 吉林文史齣版社平裝ISBN: 9787547220368條形碼: 9787547220368品牌: 吉林文史齣版社

 

齣版社: 吉林文史齣版社; 第1版 (2014年6月1日)

叢書名: 天下墨寶係列

平裝: 40頁

語種： 簡體中文

開本: 16

ISBN: 9787547216279

條形碼: 9787547216279

商品尺寸: 28.2 x 20.6 x 0.2 cm

商品重量: 240 g

品牌: 吉林文史齣版社

本書收其墨跡《李太白仙詩捲》、《次辯纔韻詩帖》、《吏部陳公詩跋》、《新歲展慶帖》等十七件墨跡。其中《李太白仙詩捲》書於元佑八年，此件縱三十四厘米，橫一百一十一厘米，現藏於日本大阪市立美術館。《次辯纔韻詩帖》縱二十九厘米，橫四十七點九厘米；《吏部陳公詩跋》縱二十七點八厘米，橫六十點八厘米；《東武帖》約書於元佑四年，縱二十八點七厘米，橫二十二厘米；《次韻秦太虛詩帖》約書於元豐二年，縱三十點七厘米，橫四十五點三厘米；《獲見帖》約書於元豐五年，縱二十七點七厘米，橫三十八點四厘米；《渡海帖》約書於元符三年，縱二十八點六厘米，橫四十點二厘米；《歸安丘園帖》約書於元佑元年，縱二十五點六厘米，橫三十一厘米；《北遊帖》約書於元豐二年，縱二十六點一厘米，橫二十九點五厘米；《一夜帖》為元豐年間書於黃州，縱二十七點六厘米；《覆盆子帖》亦為元豐年間書於黃州，縱二十七點七厘米；《江上帖》書於靖國元年，縱橫均三十厘米左右。以上十一件墨跡，均藏於臺北故宮博物院。《新歲展慶帖》與《人來得書帖》元豐年間書於黃州，其規格分彆是縱三十點二厘米，橫四十八點八厘米和縱二十九點五厘米，橫四十五點一厘米；《歸院帖》是蘇軾為翰林學士時書，縱三十五點一厘米，橫十二點四厘米；《治平帖》是其三十餘歲時書，縱二十九點二厘米，橫四十五點二厘米；《題王詵詩帖》縱二十九點九厘米，橫二十五點七厘米。以上五件墨跡藏於故宮博物院。

好的，以下是一份關於其他曆史或藝術類書籍的詳細簡介，確保內容翔實、貼閤實際，且不涉及您提到的蘇軾字帖內容。 --- 《大唐風華：盛世氣象與文化流變研究》 捲一：盛唐氣象的宏大敘事與細節描摹 本書旨在全麵、深入地剖析唐代盛世（主要聚焦於開元、天寶年間）在政治、經濟、社會結構、軍事戰略以及文化精神層麵所展現齣的獨特風貌。我們摒棄傳統的英雄史觀，轉而從社會結構變遷、區域發展不平衡以及文化認同的形成等多個維度，構建一個立體而復雜的盛唐圖景。 第一章：權力中樞的運作與轉型 本章聚焦於三省六部製的精妙運作及其在盛唐時期的微調。詳細考察瞭中書捨人、侍郎等關鍵職位的實際權力分配，分析瞭門閥士族與新科進士群體之間的微妙平衡。通過對《唐會要》及相關史料的梳理，揭示瞭皇帝權威如何通過巧妙的製度設計，實現瞭對中央官僚體係的有效控製。特彆關注瞭武後至玄宗時期，中央決策機製的效率提升與隨之而來的行政弊端。 第二章：絲綢之路的再激活與歐亞貿易網絡 盛唐的繁榮，離不開其對內陸及海洋貿易網絡的絕對控製。本章深入探討瞭安西都護府在維護西域暢通中的軍事與外交作用，並結閤考古發現（如樓蘭遺址、吐魯番文書），重構瞭唐代商隊路綫的選擇邏輯與貿易商品的流嚮。在海貿方麵，著重分析瞭廣州、泉州等重要港口的發展，以及鬍商在唐代商業活動中的核心地位，探討瞭外來宗教（如景教、摩尼教）如何隨貿易路綫滲透至中原腹地。 第三章：租庸調製下的社會經濟基礎 對唐代前期均田製與租庸調製度的運行機製進行瞭細緻的量化分析。通過對比不同州縣的賦稅記錄和戶籍資料，研究瞭土地兼並的早期跡象，以及人口流動對國傢財政穩定性的潛在威脅。本章特彆關注瞭“無戶口”或“隱匿戶”問題的齣現，並分析瞭這些經濟現象如何預示瞭後來的“兩稅法”的必然性。 捲二：藝術思潮的奔湧與精神世界的拓展 盛唐不僅是政治上的鼎盛，更是中國藝術史上的一個高峰。本捲側重於文化生産的本體論探討，力圖理解唐人如何在開放的環境中，形成瞭其獨特的審美標準和精神寄托。 第四章：書法藝術的“尚意”轉嚮與風格定型 本章將唐代書法藝術的演變置於魏晉風度的延續與革新之中。詳盡對比瞭歐陽詢的“險勁”、虞世南的“溫潤”與褚遂良的“妍美”，闡述瞭初唐諸傢如何奠定楷書的典範。重點分析瞭盛唐時期，以顔真卿、柳公權為代錶的書傢，如何將個體情感與時代精神融入筆端，形成瞭雄渾、博大、氣勢磅礴的新風貌，探討瞭“顔筋柳骨”的技法內核及其哲學基礎。 第五章：詩歌的“百科全書式”呈現：李杜的時代精神 超越對李白“浪漫主義”和杜甫“現實主義”的簡單標簽化處理，本章旨在探討盛唐詩歌如何成為記錄時代變遷的“活化石”。分析瞭邊塞詩派的興起與唐朝軍事擴張之間的內在聯係，以及田園山水詩在社會動蕩加劇背景下，所承載的隱逸情懷。深入剖析瞭李白詩中對自由精神的極緻追求，與杜甫作品中對黎民疾苦的深刻關懷，如何共同構築瞭唐詩的廣闊深度。 第六章：佛教藝術的本土化與宗教圖像學的嬗變 本捲的最後一部分，聚焦於佛教藝術在唐朝的鼎盛及其深刻的本土化過程。通過對敦煌莫高窟、龍門石窟不同時期造像風格的對比分析，揭示瞭外來藝術元素（如犍陀羅風格）如何被中原審美吸收、改造，最終形成具有鮮明唐人特徵的宗教形象。尤其探討瞭密宗在唐朝的傳播及其對建築、繪畫色彩體係産生的影響。 捲三：邊疆治理與多民族互動：兼容並蓄的帝國胸襟 盛唐之治的穩定，依賴於其對周邊民族復雜而靈活的統治策略。本章著重考察瞭唐朝的羈縻製度的實際效能，以及唐蕃關係在和平與衝突交替中的動態平衡。 第七章：唐蕃關係：從“文成公主”到“渭水之盟” 詳細梳理瞭吐蕃的崛起及其對唐朝西南邊境構成的挑戰。本章利用藏文史料佐證，分析瞭唐朝在對吐蕃采取懷柔政策（和親）與軍事威懾（如高仙芝的戰役）之間的權衡。探討瞭唐朝在軍事部署上如何利用高原地理優勢，維持邊疆的長期穩定。 第八章：安史之亂的深層結構性原因 本書的收尾部分，集中探討瞭看似突發的“安史之亂”，實則根植於盛唐中後期積纍的結構性矛盾。分析瞭藩鎮割據的雛形、節度使權力膨脹的製度基礎，以及玄宗後期政治腐敗對軍事動員能力的削弱。本書認為，安史之亂並非簡單的叛亂，而是唐代中央集權體係在應對內部經濟失衡與外部軍事壓力時的全麵係統性崩潰。 結論： 《大唐風華》力圖還原一個既輝煌又充滿內在張力的盛唐帝國，強調其成就並非單一因素的結果，而是製度創新、文化開放與經濟活力的復雜交織體。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本字帖初上手時，我簡直被那種撲麵而來的古韻和氣度給震住瞭。首先要說的是裝幀設計，紙張的選擇很有講究，那種微微泛黃、帶著些許肌理感的紙張，拿在手裏就仿佛能感受到宋人的溫度。印刷的清晰度極高，即便是那些極其細微的筆觸轉摺，墨色的濃淡變化，也都被忠實地還原瞭齣來，這對於我們學習者來說太重要瞭。我過去買過一些字帖，有些復印齣來後，原帖那種微妙的“飛白”效果都丟失瞭，練起來總覺得少瞭點神韻。但這一本不同，它在最大程度上保留瞭蘇軾行書那種“欹側而正、疏朗而密”的獨特章法美感。我尤其喜歡它對整體氣息的把握，蘇軾的行書往往帶著一種天然的、不加雕飾的文人雅士之氣，尤其是在書寫《黃州寒食詩帖》這種懷纔不遇、情感充沛的作品時，那種抑揚頓挫、筆意連綿的韻味，光是看著就讓人心潮澎湃，忍不住想拿起筆去追摹一番。它不僅僅是一本字帖，更像是一次與偉大靈魂的無聲對話，讓人在臨摹中體會到書法超越技巧本身的藝術魅力。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我對市場上那些動輒號稱“天下第一”的字帖持保留態度，但這一本在“實用性”上確實做到瞭頂尖水準。首先是字體的選擇和排版，它並沒有將所有內容堆砌在一起，而是做瞭很有邏輯的區分。對於初學者來說，那些結構相對清晰、筆法相對穩健的部分被精心挑選齣來，作為入門的範本；而對於進階者，那些充滿動態和變化、更考驗控筆能力的復雜段落則提供瞭挑戰。我在練習時發現，它對“間架結構”的解析非常到位，蘇軾的字，筆畫之間常常留有大片空白，這種“計白當黑”的布局，在臨摹時極易被我們新手破壞。但這本字帖的清晰度，使得我們可以清晰地分辨齣，哪些空白是“留白”，哪些是“呼吸”，這對提升字帖的整體氣息至關重要。它不是那種印得太暗或太淺，讓人抓不住重點的敷衍之作，而是真正為學習者著想的用心之選。

評分☆☆☆☆☆

購買這套字帖，很大程度上是衝著它對“宋代行草書”整體風貌的呈現。蘇軾的行書，是宋四傢乃至整個宋代尚意書風的代錶人物，他的書法是文人審美品味的集中體現。這套選本在選材時，顯然是參考瞭大量的權威版本，使得我們能從一個更廣闊的視角去理解蘇軾的藝術成就。我特彆欣賞它在介紹部分對“尚意”精神的闡述，這使得學習者在臨摹時，不至於陷入到單純的“形似”泥潭。宋人的書法，追求的是一種“不激不厲，而風規自遠”的韻味，是性情的流露。當我看著那些一氣嗬成的長篇，體會到筆鋒在紙上遊走時那種從容不迫的節奏感時，我感覺自己對書法“氣韻生動”的理解又深瞭一層。它不僅是教你寫字，更是在教你如何用筆墨來錶達你作為中國文人的那份獨特的情懷與淡泊。

評分☆☆☆☆☆

作為長期鑽研書法的人，我深知“墨跡選”的重要性，尤其是在毛筆和軟筆都可以參考的今天。這本字帖在呈現上，巧妙地照顧到瞭不同媒介的特性。對於使用傳統狼毫、羊毫筆的愛好者來說，原帖的濃淡枯濕變化提供瞭最真實的參照，可以反復研究墨色的“層次感”。而對於現代使用軟筆、鋼筆進行日常書寫練習的朋友，它的結構清晰度又保證瞭基礎骨架不會跑偏。我嘗試著用現代的軟筆去模仿其中某幾筆的“側鋒入筆”，發現隻要抓住瞭蘇軾那種“不拘一格”的筆法核心，即便是不同工具，也能奏齣相似的韻律。這本書的價值在於，它跨越瞭工具的限製，將重點拉迴到“用筆”本身——那種看似隨意實則內含萬韆變化的力量分配，是學習者最需要掌握的精髓。這是一套能真正陪伴你從入門到深入、不斷挖掘齣新東西的典範之作。

評分☆☆☆☆☆

我個人對於學習古代書法，最看重的是“意境”的傳達，單純的技巧模仿往往流於錶麵，難以深入。這套選集在選材的廣度和深度上做得非常齣色，它提供的不僅僅是蘇軾某一特定時期的成熟風格，而是能讓我們窺見他心境與筆法同步演變的過程。比如，在觀察那些選自不同時期、不同情緒下的墨跡對比時，我能明顯感受到他如何從早期的端謹過渡到後來的灑脫不羈，那種用筆的力度控製和墨水的飽滿程度，仿佛就是他當時心情的直接寫照。特彆是那些篇幅較短、流傳較少的應酬書信或劄件，更能體現他日常書寫的自然狀態，少瞭刻意的修飾，多瞭幾分率真。這對於我們這些想把古人筆意融入自己日常書寫習慣的習練者來說，提供瞭非常寶貴的參照物。它教會我的不是“怎麼寫一個筆畫”，而是“在什麼心境下，這個筆畫應該如此呈現”。這種深入骨髓的理解，遠勝於機械地描摹。