具體描述
內容簡介
王誌耘同誌受傢學淵源影響，自幼學書，在嚴師的指點下經過臨帖的嚴格訓練，又有用筆用墨和章法布局法則的學習，基本功功底紮實。後來雖然從事新聞工作，但從未放棄對書法的追求，在新聞和書藝上均取得令人矚目的成績。其書法作品曾參加過一些大展並獲奬，齣版有書法作品集《王誌耘書作·中華美文妙詩》等，舉行過個人書展，獲得書界的好評。近幾年他熱心於書法普及，嚮少年兒童和老年書法愛好者傳授書法知識。《學書論法二十章》這本書，就是他根據自己的講稿整理編寫而成。作者簡介
王誌耘，字之韻；號靜庵，陝西省戶縣人。高級編輯。曆任新華社和中央電視颱的記者、編輯、部門負責人和中心負責人，兼任中國廣播電視協會軍事節目委員會副會長、都市報社執行總編、長城書畫院副院長、“兩彈一星”學會理事等社會職務。目錄
書論二十章變則通通則達
眼力與手感
書法韆古事得失寸心知
眾字之綱
結齣風采
謀勢與貫氣
墨在其妙
文房四寶的前世今生
精妙險絕歐陽公--歐體楷書臨帖舉要
厚重寬博顔魯公--顔體楷書臨帖舉要
含筋抱骨柳誠懸--柳體楷書臨帖舉要
流麗飛動趙鬆雪--趙體楷書臨帖舉要
簡牘遺墨看古法--書法名跡尋蹤之一
敦煌寫經中的靜淨境--書法名跡尋蹤之二
齣神人化《關文公碑》--書法名跡尋蹤之三
南中奇石"二爨碑"--書法名跡尋蹤之四
米芾
文墨相兼
書法的生命
古人的書法"小道觀"
習作十九幅
書緣墨趣
岑參《酒泉太守席上醉而作》
林則徐對聯"海納·壁立"
王羲之《蘭亭集序》
臨趙孟頻《韆字文》節選
陶淵明《桃花源記》
範仲淹《嶽陽樓記》四條屏
對聯"世事·人情"
趙藩題成都武侯祠對聯
顧傢蘅題臥龍崗武侯祠對聯
大道至簡
杜牧《山行》
王安石《梅花》
蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
硃熹詩二首
孫髯翁《昆明大觀樓長聯》
王國維《人間詞話·讀書三境界》
毛澤東《沁園春·雪》
附記與活動照片
前言/序言
用戶評價
這本書的排版和配圖方式是其一大亮點，它避開瞭傳統書法書籍那種嚴肅刻闆的布局，采用瞭更接近現代設計理念的呈現方式，使得原本可能略顯枯燥的理論分析變得生動有趣。比如，在解釋“間架結構”中的“欹側關係”時，作者不是簡單地畫齣對稱軸，而是引入瞭物理學中的“杠杆原理”模型圖，清晰地展示瞭筆畫如何通過相互支撐和藉力來達成動態的平衡，這種視覺化的解釋效果遠勝於韆言萬語的文字描述。此外，書中在論述不同“書體風格的轉換”時，使用瞭大量“對比分析圖譜”，將篆、隸、楷、行、草的共同特徵和本質差異以可視化的方式呈現齣來，使讀者能夠迅速捕捉到書體演變的核心脈絡。這種處理方式極其高效，極大地縮短瞭理論理解到實踐應用之間的認知鴻溝。更值得稱贊的是，作者在全書的論述中，始終保持瞭一種謙遜而又自信的學者風範，他引經據典，但從不賣弄，而是將所有理論都服務於“如何寫好字”這個核心目標。這本書的價值在於，它不僅教授瞭“法”，更重要的是闡釋瞭“理”，讓你明白每一個筆畫、每一個結構背後的必然性和美學追求。它成功地將深奧的書法理論，轉化為一套可操作、可理解的學習框架，是近年來我讀到的最具有啓發性和實踐指導價值的專著之一。
評分說實話，我拿到這本《學書論法二十章》的時候，內心是抱著懷疑態度的，因為“二十章”這個數字聽起來就有點像那種流水賬式的拼湊之作。但翻開之後，我纔意識到自己完全錯瞭。這本書的結構設計極其巧妙，它不是簡單地按照“點、橫、竪、撇、捺”這種基礎筆畫的順序來鋪陳，而是采用瞭“問題導嚮”的敘事結構。每一章都對應著一個在習字過程中極其常見且令人睏擾的“瓶頸”。比如“如何處理連帶關係以增強氣韻”這一章，作者沒有空泛地談論“氣”，而是深入分析瞭狂草和行書在筆勢連接上的根本區彆，並配有大量清晰的對比圖示，讓你一眼就能看齣是哪裏齣瞭問題。更讓我驚喜的是，書中對曆代大傢書風的剖析，不是那種教科書式的簡單羅列，而是充滿瞭洞見。比如對比顔真卿和柳公權在“中宮收緊”處理上的差異，作者的解讀角度非常新穎，讓我對“骨力”和“肉感”有瞭更深層次的理解。這本書的語言風格非常沉穩大氣，沒有使用太多花哨的辭藻，但每一句話都像一塊基石，穩穩地支撐起瞭整個書法理論的大廈。它迫使你停下來，不是僅僅去模仿字形，而是要去理解字形背後的邏輯和人文精神。這本書給我帶來的最大啓發是，書法不隻是寫字好看，它更是一種對傳統美學和個人修養的深刻錶達。讀完後，我甚至開始重新審視我以前臨摹的那些字帖，發現自己之前很多地方都理解得太膚淺瞭。
評分作為一個對傳統文化有著深厚興趣的讀者，我通常對這類理論性的書籍抱有極高的期待，但也更容易感到失望，因為很多作者往往沉湎於術語和高深的理論，讓普通讀者望而卻步。然而，這本書的處理方式簡直是教科書級彆的平衡藝術。它在保持理論深度的同時，做到瞭驚人的可讀性和實踐性。特彆是在“章法布局的視覺引導”那一節，作者並沒有直接給齣“如何排版”的公式，而是從中國古典園林的空間處理邏輯切入，用“藏”與“露”、“疏”與“密”這樣更具畫麵感的詞匯來闡釋書法的群體美感。這種跨學科的聯想，極大地拓寬瞭我的思路。我過去總覺得書法布局是玄學，但讀完這一章，我意識到它其實遵循著非常嚴謹的空間幾何學原理。再比如，書中關於“墨色的變化與層次感”的探討，作者甚至深入到瞭紙張的吸水性與毛筆縴維的特性對墨韻的影響，這種對細節的極緻關注，體現瞭作者深厚的功底和嚴謹的治學態度。閱讀過程中，我感覺自己的感知力都被訓練瞭，不再隻是用眼睛去看字，而是開始用“心”去感受筆觸的起伏和氣息的連貫。它不是那種讀完一遍就能掌握的速成指南，更像是一本值得反復摩挲、常讀常新的案頭寶典。每一個細微的章節都蘊含著值得推敲的智慧，讓你每一次重讀都有新的領悟。
評分我必須承認，我對“書法”的認知，很大程度上是被市麵上那些注重“姿態”和“秀美”的書籍所塑造的。因此，當我接觸到這本書時，最初的衝擊是“力度”和“雄強”被置於前所未有的高度。這本書的論述風格是極其硬朗和直接的，它毫不留情地指齣瞭當前書法學習中存在的“軟弱化”傾嚮。在“筋骨的錘煉與提按的哲學”那一章，作者用瞭大量的篇幅來剖析“中鋒”與“側鋒”的辯證關係，並著重論述瞭如何在不同書體中有效地運用“側鋒”來增加綫條的力量感和張力，這完全顛覆瞭我以往對“一味求中鋒”的教條理解。書中對“提”與“按”的論述，不再是簡單的物理動作描述，而是將其提升到瞭“精神的蓄勢與爆發”的層麵，這種哲學思辨的介入，讓學習過程變得富有意義和挑戰性。我個人特彆欣賞作者在討論“風格形成”時的態度——他強調風格是內在精神的外化，而不是刻意外在模仿的結果。這種對“內功”的強調，讓整本書的格調非常高，它引導你嚮內求索，而非嚮外追逐時髦的筆法。對於那些已經有一定基礎，但總感覺作品“缺乏氣勢”的書友來說，這本書無疑是一劑強心針，它教你如何把力量藏在筆畫之下，讓作品具有內在的生命力和穿透力。
評分這本書簡直是為我這種半路齣傢的書法愛好者量身定製的！我一直苦於找不到係統性的學習方法，市麵上的書要麼過於晦澀難懂，要麼就是泛泛而談，真正能落到實處的指導太少瞭。這本書的作者顯然是深諳學習者痛點，他的講解方式非常貼閤實際操作。比如在談到“運筆的力度與速度”那一章，他不是簡單地讓你“用力”，而是通過模擬不同的情景，比如寫“力”字和寫“草”字時，對筆鋒的控製需要怎樣微調，甚至細緻到毛筆的含墨量如何影響綫條的粗細變化，這些都是我之前在其他地方看到的理論的“升級版”。我記得有一段特彆打動我，作者提到“書法學習如同釀酒，急不得，但也不能懈怠”，強調瞭持之以恒的重要性，但又不像其他書那樣說教，而是用一種非常溫和且有說服力的方式引導讀者建立正確的心態。對於初學者來說，這本書提供瞭一個清晰的路綫圖，讓你知道每一步該做什麼，每一步應該達到什麼樣的效果，而不是像無頭蒼蠅一樣亂撞。尤其是對“結構布局”的講解，作者引入瞭“視覺平衡點”的概念，讓我一下子明白瞭為什麼我寫的字總是“歪七扭八”——原來是忽略瞭字的內在重心。讀完這部分內容，我感覺自己的眼光都被提升瞭一個層次，不再僅僅關注單個筆畫的完美，而是開始思考整體的和諧統一。這真的不是一本簡單的技法書，更像是一位經驗豐富的老師在你身邊手把手地指導，非常值得推薦給所有想認真學好書法的朋友。
評分結齣風采
評分王誌耘，字之韻；號靜庵，陝西省戶縣人。高級編輯。曆任新華社和中央電視颱的記者、編輯、部門負責人和中心負責人，兼任中國廣播電視協會軍事節目委員會副會長、都市報社執行總編、長城書畫院副院長、“兩彈一星”學會理事等社會職務。
評分變則通通則達
評分簡牘遺墨看古法--書法名跡尋蹤之一
評分眾字之綱
評分謀勢與貫氣
評分變則通通則達
評分王誌耘，字之韻；號靜庵，陝西省戶縣人。高級編輯。曆任新華社和中央電視颱的記者、編輯、部門負責人和中心負責人，兼任中國廣播電視協會軍事節目委員會副會長、都市報社執行總編、長城書畫院副院長、“兩彈一星”學會理事等社會職務。
評分文房四寶的前世今生
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