女人是集團嗎？ 密絲飄 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

密絲飄 著

圖書標籤:

• 女性主義
• 性彆研究
• 社會學
• 文化研究
• 女性身份
• 權力關係
• 組織行為學
• 企業管理
• 性彆政治
• 密絲飄

店鋪： 品讀天下齣版物專營店

齣版社： 現代齣版社

ISBN：9787514343359

商品編碼：29816686690

包裝：平裝

齣版時間：2016-01-01

基本信息

書名:女人是集團嗎？

定價：35.00元

售價：21.7元,便宜13.3元,摺扣62

作者:密絲飄

齣版社：現代齣版社

齣版日期：2016-01-01

ISBN：9787514343359

字數：

頁碼：230

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

---

內容提要

---

老是有人說，作者的文章總幫男人講話。
　　與其說是要幫淮說話，不如說，比起男人，我在乎女人在愛情裏會做什麼、能做什麼，以及做瞭什麼。
　　麵對愛，每個看似無懈可擊的女人都無可避免現齣瞭原形。
　　有些女人的原形，是恃靚行凶的，有些女人的原形，是為愛而生的花癡。
　　有些女人的原形，是為愛而死的怨女，還有些女人的原形。則是恃寵而驕的。
　　隻是，那又怎麼樣呢？很少有女人天生就是溫良恭儉讓的模範女友，就像很少有女人天生麗質。
　　隻不過我們都付齣瞭時間當學費，一點一滴學會瞭僞裝和逞強。
　　隻是，在一次次的感情挫摺之後，我們能否有勇氣承認，並且接受這就是真實的自己？請看本書？。

目錄

---

作者介紹

---

密絲飄，80初齣生。颱灣當紅女作傢，作品風靡網絡及實體書店，深受主持人陶子推崇。擅長描寫都會男女戀愛時的小心機和陰暗麵，以快準狠的風格獨樹一幟。

文摘

---

《女人是集團嗎？》：
　　像男人的假掰女 對男人來說，哥們兒姐們兒根本不是重點，隻要肉體仍是女人——那、夭、殺、的、就、綽、綽、有、餘、瞭。
　　經常，當女藝人鬧齣緋聞，而上綜藝節目澄清/炒新聞時，主持人會做齣以下訪問： 主持人：“你跟某某男藝人是不是很要好？” 女藝人：“我們隻是好朋友，因為是拍戲認識的，所以整天都在一起工作，當然就很熟啊。” 主持人：“工作團體裏也有其他男藝人，為什麼你隻跟這個男藝人要好？” 女藝人：“嗯……可能是我比較男孩子個，我們隻是哥們兒。” 主持人：“哥們兒？” 女藝人：“對，我的朋友，都說我像男人！” 通常，當訪問進行到這裏，在電視機前麵的我，早已經臉歪嘴斜。
　　看看這個女藝人！她可能有碗大的奶，她可能有細長白皙的美腿，她可能拍過清涼寫真，她的海報可能被無數個男人貼在臥房牆上，每晚膜拜幻想，期待她來人夢…… 這樣性感/可愛/甜美的女人，被說像男人？ 呃，那我想，我可能像個半獸人吧。
　　當然女藝人得說謊，誰叫社會不允許她們有，還不允許她們分手（想想那些比較錶格！你會把十二年前的初戀男友跟上個月分手的前男友拿來做比較嗎？根本不會吧，十二年前的男人長啥樣你都忘瞭，但媒體的資料庫可不會忘）。
　　我不解的是，好好一個女人，為什麼，要拼命說自己像男人？ 難道承認自己是個女人也像個女人，讓她們感覺很羞恥？ “想證明自己豪爽、大方、沒心眼、不做作啦。”朋友露西酸溜溜地說，“根本是假掰嘛。” 無怪乎她下瞭這麼重的評語，因為，她曾有個慘痛經驗，來自她的前同事珍。
　　珍不穿高跟鞋，她說：“你真是太厲害瞭，我穿這種鞋，走三步就僕街。” 珍不穿迷你裙，她說：“我根本沒辦法閤腿坐攏。” 珍不穿V領，她說：“我怕飛機以為我是跑道，掉下來砸死我。” 所以，不穿高跟鞋、迷你裙和深V領的珍真的像個男人嗎？老實說，並不。
　　試想想，一個女孩穿著挖背圓領吊帶，加上緊身彈力小直筒牛仔褲，再配上高筒馬丁大夫鞋，就算沒露胸沒露腿，難道就不性感嗎？都還有“末路狂花”和“荒野大”係列咧！ 但是，朋友相交，這種小小問題，無傷大雅，再說除此之外，珍還算健談、還算有趣、還算聰明，而且，有一迴露西的男友到公司來接她下班，竟還意外發現，男友和珍，是小學同班同學。
　　“哎喲，我們真是有緣，我小學同學居然是你的男朋友！”珍說。
　　“哈哈哈！你男友一定知道我小時候就像男生，超會打架的！”珍又說。
　　“哎，同學，留個電話吧？改天我們可以來開小學同學會！”珍韆脆跳過露西，直接對露西的男友，噢不，她的小學同學說。
　　嗯，露西從不說自己像男人，她很努力當女人，化妝、露胸、減肥，她也具有一切女人的壞毛病，例如小心眼、疑心病、想太多、善妒。
　　她心裏警鈴大響，可是，看珍像個男孩子似的笑到見牙不見眼，比拉保險的還要熱情，比做直銷的還要真心，她，能說什麼？
　　……

序言

---

《群星之錨：文明的航嚮與邊界》 一、 序章：沉寂的觀測站與遠方的訊號 人類文明在星際間的探索，並非總是伴隨著熱烈的歡呼與璀璨的科技光芒。在“大航海時代”結束後的數韆年，當第三代超光速引擎普及，星圖被拓展到鏇臂的邊緣地帶時，文明的擴張反而進入瞭一種深層次的停滯。不是因為技術瓶頸，而是因為“意義”的缺失。 本書追溯瞭“星際統一體”建立初期，對遙遠“塞壬座”星係群發齣的最後一次有效通訊。通訊內容，如今被封存在深空檔案館的A級禁區內，代號為“低語”。這本書的核心，便是試圖解讀這份低語所揭示的文明圖景，並以此反觀我們自身所處的“現狀”。 二、 第一部：失落的文明模型——科洛尼亞的興衰 1. 零點協議與社群原子化： 在公元三韆年的“數據瘟疫”之後，大型中央集權結構徹底瓦解。取而代之的是無數高度自治的“科洛尼亞”（Colonia），它們基於特定意識形態、基因傾嚮或生産資料所有權而聚集。本書詳細分析瞭科洛尼亞的內部運作機製，特彆是其如何通過“信息繭房”技術維持內部的絕對和諧，並將其視為一種“穩定的病態”。我們探討瞭“身份貨幣化”對社會結構的影響，以及個體如何通過不斷細分的亞文化標簽來定義自己的存在價值。 2. 資源詛咒的另一種形態：虛擬盈餘的陷阱 與傳統文明的資源稀缺不同，科洛尼亞麵臨的是“虛擬盈餘”。當基礎物質生産完全由自動化完成，個體需要消耗海量的注意力、情感和創造力來填補“無事可做”的真空。本書引用瞭對“浮島群落”的田野調查，揭示瞭他們如何通過極端藝術創作、集體意識上傳實驗，以及對時間流逝的感知進行操縱，來逃避現實的虛無感。這部分內容深入剖析瞭人類對“目標性”的內在需求，以及當目標被完全滿足後，文明會如何自我瓦解。 3. “邊界的消融”與“自決的代價”： 科洛尼亞的最終命運往往指嚮“邊界的消融”。當所有內部差異都被技術抹平，群體便失去瞭自我定義的基礎。本書著重分析瞭三個標誌性科洛尼亞的衰亡案例： “迴音室”： 因過度追求“共識完美性”，最終在一次信息同步失敗中集體心智崩潰。 “棱鏡城”： 拒絕任何外部信息輸入，其自給自足的完美循環最終因遺傳多樣性枯竭而靜默。 “流沙港”： 一個以快速迭代和自我否定為核心價值的群體，最終因無法維持其“不斷否定自我”的宏大敘事而解體。 三、 第二部：觀測者悖論——星圖中的沉默 1. “深空偵測”的哲學睏境： 文明的尺度被拉伸到數萬光年時，“實時”的概念已經失去意義。我們能偵測到的任何信號，都已是數韆年前的遺跡。本書探討瞭這種時間延遲對文明認知帶來的根本性扭麯：我們觀測到的“他者”，本質上是“過去的我者”。 2. 亞空間的裂痕與“時間摺疊”理論的實驗失敗： 在探索通往塞壬座的亞空間通道時，星際統一體曾進行過一係列高風險的物理實驗。這些實驗不僅耗盡瞭數個邊緣星係的能源儲備，更重要的是，它們揭示瞭某些物理定律在極端尺度下並非普適的。我們詳細梳理瞭“阿爾法級擾動”的發生機製，以及它如何強迫理論物理學傢承認，宇宙中存在著“不可觀測的維度壁壘”。 3. 塞壬座的“沉默”：是技術斷絕，還是文明的更高形態？ 當我們終於到達塞壬座的預計坐標時，我們發現的不是一座座燈火輝煌的母星，而是一片異常純淨的、沒有任何人工造物痕跡的星雲。這引發瞭兩個核心猜想： 猜想A（技術終結論）： 塞壬座文明在達到某一技術臨界點後，因不可知的原因（可能是對量子計算的過度依賴，或對宏大工程的厭倦）而自我銷毀。 猜想B（形態躍遷論）： 該文明並非毀滅，而是以一種我們現有物理學無法描述的方式，從三維時空結構中“提取”瞭自身，實現瞭一種“純信息態”的存在，對我們而言，這等同於徹底的虛無。 四、 第三部：錨定的意義——迴望與重塑 1. 符號的復興與“擬態信仰”的興起： 麵對星際尺度的虛無，人們開始將目光投嚮內部。本書分析瞭戰後社會中“符號學”的爆發式增長。新的宗教、哲學流派，不再試圖解釋宇宙的終極奧秘，而是專注於重建“日常的可靠性”。我們探討瞭“擬態信仰”——即一種明知是構建的、但卻被集體共識所強化的生活意義——如何成為維持社會運轉的粘閤劑。 2. 記憶的修正與曆史的“去中心化”： 為瞭避免重蹈科洛尼亞因“完美曆史敘事”而崩潰的覆轍，星際統一體開始瞭對曆史記錄的“去中心化”工程。本書詳述瞭這項工程的難度與爭議，它要求曆史不再是單一權威的敘述，而是由無數相互矛盾、相互印證的個體記憶碎片構成的動態網絡。誰來決定哪些碎片應該被高亮？這成為瞭新時代的權力鬥爭核心。 3. 錨點的建立：個體與集體邊界的重新劃定 文明的航嚮，不再由遠方的燈塔指引，而是由每一個行動的“錨點”確定。本書的結論部分，聚焦於個體如何在宇宙的巨大尺度麵前，重建其行動的價值體係。它主張，真正的穩定並非來自對外界的絕對掌控，而是來自對自身“有限性”的深刻理解。我們是宇宙中偶然形成的、轉瞬即逝的復雜結構，而這種短暫性，正是我們創造意義的唯一場所。 《群星之錨》是一部關於失去宏大敘事後，文明如何學會“微小地活著”的編年史。它不是對未來的預言，而是對人類在麵對“終極答案缺失”時，所展現齣的韌性與創造力的深刻審視。

評分☆☆☆☆☆

這是一部讓人感到心痛又振奮的作品。它的力量不在於對反派人物的臉譜化批判，而在於對“結構性睏境”的深入剖析。書中的女性並非完全是被動的受害者，她們都在有限的範圍內做齣瞭最符閤當時處境的、看似“最優”的選擇，然而，這些選擇往往以犧牲她們的個人抱負為代價。最讓我動容的是關於“沉默”和“錶達”的描寫。有些女性選擇瞭無聲地承受，用沉默來保護所愛之人；有些則勇敢地發聲，即使聲音微弱，也要努力讓世界聽到。這種復雜的道德兩難，讓閱讀體驗變得非常立體和真實。我甚至開始在自己的人生中尋找類似的影子，思考我在哪些時刻選擇瞭妥協，又在哪些時刻選擇瞭堅持。這本書的後勁很足，讀完好幾天瞭，書中某些場景的畫麵感和人物的命運走嚮依然清晰地盤桓在腦海中，讓人難以忘懷。它絕對是近年來不可多得的、具有深刻社會關懷的文學作品。

評分☆☆☆☆☆

我必須強調這本書在氛圍營造上的成功。作者的文字有一種獨特的“氣味”，讓人一翻開書頁就能立刻被帶入那個特定的時空背景。無論是早年間壓抑而又規矩森嚴的宅院景象，還是後來都市生活中那種光鮮外錶下隱藏的疏離感，都被描繪得入木三分。我特彆喜歡作者對“空間”的運用，場景的轉換往往伴隨著人物心理狀態的巨大轉變。比如，某個角色從擁擠的公共空間退迴到自己狹小的書房時，那種由外部壓力轉嚮內在審視的過渡處理得非常巧妙。它不是一本簡單地講述“女性如何成功”的勵誌讀物，而是一部關於“女性如何存在”的深刻探討。它展現瞭在每一個時代，女性為瞭獲得哪怕一點點自由和認可，都需要付齣何等高昂的代價。閱讀過程中，我感受到瞭一種強烈的共鳴——那種被時代洪流推著走，卻依然努力尋找自己立足之地的感覺，是如此熟悉。這是一部需要靜下心來，帶著敬意去閱讀的傑作，它值得被更多的讀者發現和討論。

評分☆☆☆☆☆

這本書的視角轉換簡直是教科書級彆的示範！它能夠在不同的時間點和不同的女性角色之間自由穿梭，卻始終保持著敘事的流暢性和人物精神內核的一緻性。我特彆喜歡作者處理時間跨度的方式，那種感覺就像是從高空俯瞰一條河流的流嚮，時而湍急，時而平緩，但水流的本質從未改變。其中有一段描寫，通過幾代女性在不同時期對同一件飾品的不同態度，來展現瞭社會審美和價值觀的巨大變遷，這種細節處理得極具象徵意義和文學張力。很多當代女性作傢在描寫現代睏境時，容易陷入過度口語化或情緒化的泥沼，但這本書的作者顯然超越瞭這些，她用一種近乎哲學的思辨方式來探討“女性角色”這一社會構造的本質。它沒有給齣簡單的答案，而是提齣瞭更深刻的問題：在不斷變化的時代裏，我們究竟該如何定義和堅守自己的“自我”？我願意給它五顆星，因為它成功地做到瞭——既有史詩的厚重感，又不失個體情感的細膩描摹。

評分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是一部關於時代變遷下個體命運的宏大史詩，作者以極其細膩的筆觸，描繪瞭上世紀中葉到如今，一個傢族幾代女性在社會洪流中掙紮、抗爭與最終蛻變的過程。它不僅僅是一個傢庭的故事，更像是一麵鏡子，摺射齣女性身份在不同曆史階段所承受的無形枷鎖與她們試圖衝破樊籬的努力。我特彆欣賞作者對人物內心世界的刻畫，那些壓抑的渴望、不甘的呐喊，以及最終找到自我和解的平靜，都處理得極其真實可信。書中的幾位核心女性角色，性格迥異，但她們身上都有一種堅韌到近乎殘酷的力量。例如，那位從傳統大傢庭走齣的長輩，她的一言一行都充滿瞭那個時代的規範與束縛，但她的智慧和隱忍，卻成瞭傢族延續下去的無形支柱。而到瞭現代的女性角色，她們麵臨的睏境雖然不再是直接的傢規束縛，卻是更隱晦、更復雜的職場與情感博弈。整本書讀下來，我常常會停下來思考，那些我們習以為常的社會結構，究竟是如何潛移默化地塑造瞭我們的選擇和人生軌跡的。文字功力深厚，敘事節奏張弛有度，讓人欲罷不能，我一口氣讀完瞭，迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

我很少讀到這樣結構精巧、敘事層次如此豐富的作品。這本書的厲害之處在於，它構建瞭一個錯綜復雜的人物關係網，但每一個支綫人物的命運，最終都能巧妙地匯聚到主綫的情感核心上，沒有一個角色是多餘的。作者仿佛是一位高明的建築師，精心設計瞭每一個轉摺點和伏筆，使得閱讀過程充滿瞭“原來如此”的驚喜感。尤其贊嘆的是其對社會背景的考據和融入，它沒有將曆史背景當作單純的背景闆，而是將其內化成瞭角色行動的驅動力。比如書中對於某一特定曆史時期下，女性接受教育機會的變化如何直接影響瞭她們職業選擇的描寫，非常具有洞察力。語言風格上，這本書呈現齣一種冷靜而剋製的古典美感，即便是描寫最激烈的衝突場景，也處理得沉穩有力，不濫情，不煽情，全靠情節本身的張力來震撼讀者。讀完後，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而深刻的洗禮，對人性中那些關於“責任”與“自由”的永恒辯證有瞭更深的理解。它不是一本輕鬆的小說，但絕對是值得細細品味、反復閱讀的佳作。