清昇平署誌略（上下冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

餘於前十年，購得清升平署檔案及鈔本戲麯韆有餘冊，整理經年，會撰有整理升平署檔案記，流傳於世。略謂近百年戲麯之流變名伶之遞代，以及宮廷起居之大略朝賀封冊婚喪之。大典皆可於此徵之後因此珍貴史料，涉於文畢史學範圍太廣並世學人欲，覩此以沼快者甚多而餘之誌趣乃偏於明季史事輿此頗不相涉扁秘籍，於私室杜摹者之殷望甚無謂也，乃齣讓於北平圖書館以公諸同好乃不久郎有鞦浦周明泰君之清升平署存盤事例漫抄及平山王芷章君之清升平署誌略。此二書曹取材於是各成巨著慰餘綱羅放佚之初心，補餘有誌未迨之偉業前此整理，之微勞至此始覺不虛擲也。
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評分☆☆☆☆☆

論者多以清代的戲劇發展，歸功於乾隆的倡導，殊不知乾隆不過藉國傢的力量與皇帝的權威，集民間戲劇之大成而已。實際上亂彈之發生與發展，決非帝王之主觀願望的現實，而是當時客觀環境的産物，亦即適應於當時新興市民層之文化要求而引起之芝術的變革。因為清至乾隆之際，不但鞏固瞭對中國全土的統治，而且勝利地結束瞭十大遠徵，當時帝國的聲威，遠播遐荒，真是所謂蠻夷賓服，四裔來王的時候。同時中國的社會，也由長期的動亂，趨於安定，農村的富庶，都市的繁榮，已經超越瞭明代的水準繼續嚮前發展。當時新興的商人和手工業者，乃至一般農民，他們在豐衣足食的環境之下，當然進而要求文化的享受。但是他們又沒有古典文學的素養，對於那種雜劇傳奇一類的古典的歌劇，不感興趣，所以更為通俗的亂彈，便應運而生。乾隆席乃祖乃父的餘蔭，值國勢如日方中的時會．在十大遠徵勝利之後，自謂“功高五帝，德邁三皇”，驕奢與淫佚相連，於是倡導戲劇，歌舞升平，因而民間戲劇的浪濤，遂以澎湃之勢，湧進宮廷．而使清代宮廷戲劇，走嚮新的形式，我們可以斷言，乾隆本人，並不是為瞭發揚文化而提倡戲劇，而隻是為瞭個人的娛樂，因為乾隆雖然也喜歡寫字作詩，附庸風雅，但是他在八年之間乾隆39年至47年，繼續焚書二十四次，焚書一萬三韆八百六十二部，實為中國文化史上一大蟊賊。雖然如此，在客觀上他卻盡瞭推動中國戲劇發展的任務。因為有他的推動，各地的民間戲劇，纔能在宮廷中獲得瞭充實的改造，而完成他們的發育。所以在後來，這種新型的戲劇，由宮廷再迴到民間，便是具有豐富的內容與完美形式的戲劇瞭。

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裝幀精美，內容就不用談瞭！

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全新，快遞送貨也快，好評

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有意思的是，清朝皇帝大多喜愛看戲，康熙皇帝是頭一個戲迷。公元1684年，康熙皇帝首次南巡。他來到江南名城蘇州以後，第一個晚上就1口氣看瞭20齣昆麯；第二天起身之後又接著看戲，一直看到中午纔上虎丘山。時隔20年之後，康熙皇帝又一次南巡，他在揚州一連看瞭好幾場戲，而且每次宴會都要安排戲班演唱。正因為康熙皇帝有聽戲的喜好，導緻官府裏私養戲班的風氣愈演愈烈。其實康熙皇帝不是不知道沉溺於看戲會延誤國傢大事的，所以他曾下令：在滿族聚居的內城不準設立戲園，而且嚴禁族人上戲園看戲。

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論者多以清代的戲劇發展，歸功於乾隆的倡導，殊不知乾隆不過藉國傢的力量與皇帝的權威，集民間戲劇之大成而已。實際上亂彈之發生與發展，決非帝王之主觀願望的現實，而是當時客觀環境的産物，亦即適應於當時新興市民層之文化要求而引起之芝術的變革。因為清至乾隆之際，不但鞏固瞭對中國全土的統治，而且勝利地結束瞭十大遠徵，當時帝國的聲威，遠播遐荒，真是所謂蠻夷賓服，四裔來王的時候。同時中國的社會，也由長期的動亂，趨於安定，農村的富庶，都市的繁榮，已經超越瞭明代的水準繼續嚮前發展。當時新興的商人和手工業者，乃至一般農民，他們在豐衣足食的環境之下，當然進而要求文化的享受。但是他們又沒有古典文學的素養，對於那種雜劇傳奇一類的古典的歌劇，不感興趣，所以更為通俗的亂彈，便應運而生。乾隆席乃祖乃父的餘蔭，值國勢如日方中的時會．在十大遠徵勝利之後，自謂“功高五帝，德邁三皇”，驕奢與淫佚相連，於是倡導戲劇，歌舞升平，因而民間戲劇的浪濤，遂以澎湃之勢，湧進宮廷．而使清代宮廷戲劇，走嚮新的形式，我們可以斷言，乾隆本人，並不是為瞭發揚文化而提倡戲劇，而隻是為瞭個人的娛樂，因為乾隆雖然也喜歡寫字作詩，附庸風雅，但是他在八年之間乾隆39年至47年，繼續焚書二十四次，焚書一萬三韆八百六十二部，實為中國文化史上一大蟊賊。雖然如此，在客觀上他卻盡瞭推動中國戲劇發展的任務。因為有他的推動，各地的民間戲劇，纔能在宮廷中獲得瞭充實的改造，而完成他們的發育。所以在後來，這種新型的戲劇，由宮廷再迴到民間，便是具有豐富的內容與完美形式的戲劇瞭。

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清升平署，掌管著宮廷內朔望節令、喜慶大典的演齣活動。清末帝後喜愛京劇，演齣自然以京劇為主。當年宮中唱大戲的盛景已無從尋覓，惟有精心繪製的戲裝扮相圖留存至今。國傢圖書館所藏的升平署資料，大概有91包、1805種。這些檔案已經比較殘破瞭，所以作為北京圖書館來講，為瞭發揮這些檔案的作用，在70、80年代進行瞭整理工作。第一步的整理工作是在圖書館修復組，用整舊如舊的方法把它修復齣來；第二步是在1985年以後由善本組對這批檔案進行整理和編目。所以我們現在知道，裏麵有300多種劇本，還有一些檔案。檔案的名目，是1985年以後整理齣來的。但是這批檔案，因為它沒有正式編目，所以現在還無法為社會所利用。

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寫京劇發展史的人，談到同光年間京劇的高峰時期，一般都不惪同慈禧的罵名聯係在一起。說真個的，此人對促進京劇的繁榮是不無膚功的。老太婆是個大大的戲迷，也還懂行。她主觀上未必有培育京劇這朵花的念頭，客觀上她乾的一些事卻有助於推動京劇藝術的發展。清朝曆代皇帝大部愛看戲，宮廷裏老早就豢養瞭一班太監專職演戲，稱為“內學”。後來兼有旗籍、民籍兩種梯學生。(非太監身分的宮廷演劇人員)，人數時有增減，稱為“外學”。無淪內、外學，都由內務府專設機構“升平署，(道光以前稱“南府”)管理。據王芷章《清升平署誌略，引用的檔案資料，民籍學生中有不少是選自蘇州、揚州等地的梨園子弟，大抵是乾隆下江南時帶迴的。“內學”和“外學”加在一起，這副專供皇帝老倌取樂的宮廷大戲班子，人數著實可觀。乾隆時最多，達一韆四五百人，嘉慶時減為七八百人，道光時一度跌至四百人。道光削弱宮廷演劇的力量，特彆是大力裁減“外學。人員，是有其客觀原因和個人考慮的。不知是怎樣一種內在聯係，正當南府顯見蕭條的時刻，北京城的歌颱茶園卻蓬勃發展起來。從徽班嚮京劇的過度是逐漸嬗變的。偶見道光四年“慶升平班”的二百七十二齣京劇劇目，舉凡三國戲、包公戲，。八大拿”以及後來譚鑫培馳名的《當鐧賣馬》，孫菊仙擅長的{完壁歸趙》、汪桂芬著稱的<樊城昭關》等等，無不應有盡有。演齣質量雖然無可稽考，但京劇規模到此基本形成，大緻是可以肯定的。在升平署當差，有銀有米，待遇比較優厚，為什麼藝術上不去，人員還不斷逃亡?相對的，外麵的情況卻正好相反，雖說不上春色滿園，至少是不斷嚮上的，為什麼呢?迴答隻能是，奇花異卉必須植根於沃土中，在溫室裏培育的盆景生命力總是有限的。

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書還可以，發貨太慢瞭

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