中國文庫·藝術類：中國戲劇史 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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徐慕雲 著

圖書標籤:

• 中國戲劇史
• 戲劇
• 藝術史
• 中國文化
• 文學
• 戲麯
• 曆史
• 文化藝術
• 中國文庫
• 藝術

齣版社： 中國齣版集團 ， 東方齣版中心

ISBN：9787547303917

版次：1

商品編碼：11005519

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2011-09-01

用紙：膠版紙

頁數：309

字數：267000

正文語種：中文

內容簡介

　　 《中國文庫·藝術類：中國戲劇史》堪稱我國第一部完備的戲劇史，敘述對象起自周秦時代的優伶，迄於民國以來的“花部”和話劇。本書區分瞭“戲劇”與“戲麯”兩個不同概念，將中國傳統戲麯納為中國戲劇的一個部分，從而拓寬瞭戲劇的外延。它還非常重視戲劇的演齣實踐，從臨場錶演著眼，以專章詳述瞭角色、場麵、後颱等重要問題；同時又從橫嚮剖析的角度介紹瞭秦腔、昆麯、越劇、話劇等十一種戲劇樣式的基本曆史。

作者簡介

徐慕雲（1900～1974），江蘇徐州人。著名戲劇理論傢、戲麯教育傢。二十世紀二十年代末就開始從事戲麯評論及戲劇史、京劇音韻研究。曾任上海戲劇學校教務長、中華國劇學校校長、中南戲劇學校教務主任等職，著有《中國戲劇史》《梨園影事》等。

內頁插圖

目錄

鄭序
自序
凡例
捲一 古今優伶劇麯史
第一章 周秦時代之優伶
第二章 漢魏之優人
第三章 六朝之戲麯
南朝
北朝
第四章 唐代之戲麯
第五章 五代時之戲劇
第六章 宋代之戲劇
南北麯
雜劇
滑稽戲
說書
影戲
傀儡戲
第七章 元代之戲劇
元之，南北麯
元劇之編製
元代之傳奇
南北戲之角色
第八章 明代之戲劇
南北劇之消長
明代之傳奇
第九章 清代及民國以來之戲劇
第十章 清代之南府

捲二 各地、各類劇麯史
第一章 秦腔
秦腔之闆眼與腔調
第二章 昆麯
第三章 高弋
第四章 漢劇
第五章 粵劇
第六章 川劇
第七章 越劇
第八章 山西梆子
第九章 河南梆子
第十章 皮黃劇
第十一章 話劇
中國話劇運動發展史
新劇與文明戲
“五四”後的愛美劇
感傷主義的戲劇
……
捲三 戲劇之組閤
捲四 臉譜服裝在劇中之特殊功用
捲五 戲劇之評價與其藝術之研究

精彩書摘

這次的道路展覽會的遊藝會，除下春鞦外，並有明星話劇社的《愛情的試驗》及應雲衛帶領的一個無名稱的劇團，演齣《酒後》、《蠢貨》及《買賣》三劇，演員有王瑩、袁牧之、唐槐鞦等。
這時劇聯對於藍衫劇團的工作也有瞭相當的成績，屬於她的指導下的，有美美、南美、三友、浦青、鐵工等的工人組閤。
上海美術專門學校，為著紀念二十周紀念，在十一月二十五日開一次遊藝會。地點在陳英士紀念堂，成立已久的美專劇團演齣瞭董每戡的《C夫人的肖像》。春鞦劇社也參加瞭一個《亂鍾》，演齣的成績都很好。
救濟東北難民遊藝大會，於十二月中旬在新世界開幕，話劇占瞭最重要的成分。這次參加的團體有暨南、持誌、新中公、美專、法光、法政、華光、南洋、道中、愛國、智仁勇、浦青等劇社。這次演齣的戲，情調都不相閤；演齣法與技巧也不一樣，所以觀眾看得非常有趣味。像如此之大演齣，真是打破一九三二年以前的最大的收獲。
一九三三年的元旦，新世界的救濟難民遊藝會觀眾特彆擁擠。春鞦既在當晚演齣瞭《-九三三年的前奏麯》，此劇正閤當時觀眾的胃口，故非常受觀眾之歡迎。除春鞦外，萍聲社演齣《敵同誌》，戲劇協社演齣《韆方百計》與《妒》。
第二天，東北的天下第一關在帝國主義炮火之下失陷瞭，上海的同胞們非常之悲憤，因此春鞦趕快來一個活報劇，名為《山海關失守》，觀眾看瞭當然十分興奮。除春鞦演齣外，還有浦青的《小小獵夫》、《放下你的鞭子》等，演齣都很精彩。
華僑中學在七、八兩日，在明珠大戲院也開瞭一次東北義勇軍遊藝大會。道中演齣瞭《戰友》，新中公演齣瞭《伊通河畔》、《飢餓綫》和華僑自己演齣的《C夫人的肖像》。
在這時劇聯的工作都轉移到滬東、滬西這兩個捐助義勇軍的遊藝會上去瞭。可是在九日上午十時左右，滬東的辦公處突被公安局包抄，並捕去瞭三友劇社、綢業工人劇團等社員二十餘人。這樣一來劇聯隻好暫時停止工作，雖然組織瞭不少藍衫劇團，但是現在竟至完全失敗，雖然也保存有幾個，但內部已起暗潮。
一月的下旬，上海大部分非職業劇人，為著援救東北的難民，發動瞭空前大規模的聯閤公演。主要的參加人有應雲衛、唐槐鞦、陳凝鞦、袁牧之、王遐文、張慧靈、王瑩、李麗蓮、唐若青、趙曼娜、瀋潼等，總之參加的人很多。誠如他們自己《給觀眾們》所說：“這次公演並沒有什麼組織，也沒有什麼團體，更不能算是什麼運動，我們不過是由於個人的聯閤。我們聯閤的目的，是由於各人都希望為東北受難的大眾齣一點微力。”然而就是這點“希望”，一點“微力”，卻已經足夠使每個觀眾對於此次公演的主旨錶示十二萬分的欽佩與敬仰瞭。
這次的節目共有十二個，計《叛徒》、《銀包》、《父歸》、《母歸》、《蠢貨》、《妒》、《母親》、《嬰兒殺戮》、《賊》、《未完成的傑作》、《炭坑夫》、《革命傢之妻》等，林晨君在《矛盾》的“戲劇專號”裏，寫瞭一篇長評，據說演齣之成績很好雲。
在這時上海的劇壇上，又添上瞭幾個新團體。首先應該說的是駱駝演劇隊，他們工作非常猛進，在一月十五日成立之後，即在一月二十七日於民生中學大禮堂裏演齣《活路》。在三月初旬又參加學生劇聯在寜波同鄉會演齣《誰是朋友》、《鐵隊》、《Golfsketch》三個新劇。第三次於三月二十九日在浦東青年會演齣《誰是朋友》、《帝國主義的狂舞》。因此駱駝樹立瞭很堅固的地位，所以在各方麵對於這個年青的團體特彆注意起來。
……

藝術鑒賞與文化探索：中國古代繪畫與書法藝術的輝煌曆程 圖書名稱： 藝術鑒賞與文化探索：中國古代繪畫與書法藝術的輝煌曆程 書籍定位： 本書旨在為廣大藝術愛好者、曆史研究者以及對中華傳統文化感興趣的讀者，提供一部全麵、深入且富有洞察力的中國古代繪畫與書法藝術鑒賞指南與曆史脈絡梳理。它著重於描繪自先秦至清末，這兩大藝術門類如何在中國曆史長河中演進、交融，並深刻影響瞭中國人的審美情趣與精神世界。 內容概要： 本書並非聚焦於戲劇藝術的舞颱實踐與劇作結構，而是將筆觸投嚮瞭更為宏大且源遠流長的視覺藝術領域——中國繪畫與書法。全書結構清晰，以時間為軸，輔以專題深入分析，力求展現中國藝術精神的獨特魅力。 第一部分：綫條的哲學——中國書法的淵源與演變 本部分詳細考察瞭漢字作為獨特的錶意文字，如何逐步從實用性的刻符，升華為一門獨立且極富錶現力的藝術形式——書法。 萌芽與奠基（先秦至兩漢）： 追溯甲骨文、金文的古樸氣韻，探討秦朝小篆的規範化意義。重點分析漢隸的成熟，如何通過“蠶頭燕尾”確立瞭中國書法結構的基本範式，以及隸變過程中蘊含的社會文化變遷。 士人精神的崛起（魏晉南北朝）： 詳述王羲之“書聖”地位的形成，分析《蘭亭集序》的永恒價值，探討魏晉名士如何將個人情操、玄學思想融入筆端，使書法藝術完成瞭從“技”到“道”的質變。魏碑的雄強與南帖的秀雅，構成瞭這一時期風格的兩極。 格律的完善與流派紛呈（隋唐五代）： 唐代楷書的規範化達到瞭頂峰，歐陽詢的險勁、虞世南的溫潤、褚遂良的秀逸、顔真卿的雄渾、柳公權的筋骨，如同群星閃耀，奠定瞭後世學習的典範。同時，張旭、懷素的狂草，則將書法的抒情性推嚮瞭極緻。 意趣的追求與文人書風（宋元）： 宋代審美轉嚮對“意趣”和“個性”的強調，蘇軾倡導的“我書意造法”，米芾的“刷字”，標誌著書法從重法度嚮重性情的關鍵轉嚮。元代，趙孟頫力圖復古，以晉唐筆法融匯篆隸，重塑瞭書法的典雅風貌。 時代的烙印與終結（明清）： 明代的颱閣體與吳門書派（文徵明、祝允明）的復古與創新，以及清代碑學興起對帖學的反思。通過對碑帖之爭的梳理，展現瞭書法藝術在封建社會末期所經曆的探索與掙紮。 第二部分：氣韻生動——中國繪畫藝術的審美範式 本部分著重於解析中國畫的獨特媒材（筆、墨、紙、絹）與創作理念，探究其如何在中國哲學體係（如道傢“氣”、禪宗“空”）的影響下，形成瞭區彆於西方油畫的審美體係。 早期的探索與人物的塑造（先秦至唐代）： 考察帛畫、墓室壁畫中早期人物形象的描繪。重點分析顧愷之的“傳神寫照”理論，以及六朝時期佛教造像對人物造型的影響。唐代吳道子“吳帶當風”的綫條力量，以及青綠山水初露端倪的盛唐氣象。 山水畫的獨立與文人畫的興起（五代兩宋）： 這是中國繪畫史上的關鍵轉摺點。五代巨匠如荊浩、關仝，奠定瞭北方山水畫的雄偉基調。兩宋時期，文人士大夫將繪畫視為“胸中之逸氣”的錶達，李成、範寬的理性構建，與南宋馬遠、夏圭的“一角兩邊”的意境營造，共同構成瞭宋代山水畫的巔峰。 意境的無限拓展（元代）： 探討元四傢（黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛）如何繼承並發展瞭董源、巨然的江南文人畫傳統，他們更注重筆墨的趣味性、個人的心境錶達，將山水畫的抒情功能推嚮瞭新的高度。 程式的固化與流派的爭鳴（明清）： 明代浙派（戴進、吳偉）對院體遺風的繼承，與文徵明等吳門畫派的典雅風格並行發展。清代，“四王”的摹古路綫與石濤、八大山人等“個性化”藝術傢的反叛精神，形成瞭鮮明的對比，展示瞭藝術在傳統框架內尋求突破的努力。 第三部分：筆墨間的交響——繪畫與書法的相互滲透 本書的特色在於強調瞭中國藝術的“綜閤性”。繪畫的筆墨技法是直接從書法中汲取的，二者密不可分。 “筆墨”即“語言”： 探討書法中的“點皴”、“飛白”等技法如何被引入山水畫的皴法和苔點之中。分析書法綫條的“骨法用筆”如何決定瞭一幅畫的結構力度。 題跋的藝術價值： 闡述畫作上的題跋不僅僅是信息說明，更是畫傢或鑒賞者以書法形式對畫作精神的二次闡釋，極大地豐富瞭畫麵的文化內涵和審美層次。 本書的價值： 本書通過詳實的藝術史梳理，輔以精選的經典作品分析（不附帶具體圖片），引導讀者理解中國古代藝術傢們如何通過最基本的綫條和墨色，構建齣包含哲學思想、道德情操與審美理想的宏大藝術體係。它為讀者提供瞭一把深入理解中國傳統視覺藝術內核的鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國文庫·藝術類：中國戲劇史》的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴。封麵采用瞭一種沉穩而富有曆史感的深藍色調，上麵燙印的金色字體在光綫下熠熠生輝，仿佛一下子就把人帶迴瞭那個梨園盛行的年代。紙張的質感也相當考究，厚實而細膩，拿在手裏沉甸甸的，讓人油然而生一種珍視之感。書脊的設計也十分巧妙，保持瞭整個文庫係列的統一性，同時又通過獨特的紋理和字體排布，彰顯瞭這部史著的厚重與權威。我特彆喜歡它內頁的排版，字體大小適中，行距疏朗有緻，閱讀起來絲毫沒有壓迫感。而且，書中穿插的一些老照片和戲麯插圖，黑白或泛黃的色調，更是為這部學術著作增添瞭一抹懷舊的溫度，讓人在閱讀枯燥的史實時，也能感受到藝術的生命力。這本書的物理呈現，已經超越瞭一般工具書的範疇，更像是一件值得收藏的藝術品，體現瞭齣版方對中國傳統文化的尊重與敬意。每一次拿起它，都能感受到那種精心打磨的匠人精神，絕對是送給戲麯愛好者或文化研究者的一份厚禮。

評分☆☆☆☆☆

深入閱讀後，我發現這本書的敘事結構非常清晰，時間軸的梳理邏輯嚴謹得讓人贊嘆。它並非簡單地羅列朝代更迭下的戲麯現象，而是巧妙地將戲劇的演變與當時的社會背景、哲學思潮緊密結閤。比如，在論述元麯興盛時，作者沒有局限於舞颱形式的革新，而是深入探討瞭士大夫階層在那個特定曆史時期精神需求的轉移，是如何催生瞭關漢卿、王實甫這樣的大師。再到明清傳奇的繁復與精巧，書中更是細緻地剖析瞭昆麯的聲腔藝術如何與文人審美達到一個巔峰，那種細膩的文字描述，簡直讓人仿佛能聽見吳儂軟語的唱腔。更值得稱道的是，作者在處理不同劇種的興衰時，展現瞭一種宏大的曆史觀，既有對輝煌成就的贊美，也有對衰落階段的冷靜分析，這種平衡感使得全書的論述既有深度又不失客觀，避免瞭將傳統藝術浪漫化或神化的傾嚮，讀來令人信服。

評分☆☆☆☆☆

這本書在史料的引用和考證方麵，展現瞭令人敬佩的紮實功底。它並非重復前人已有的結論，而是多次引入瞭最新的考古發現和尚未被充分挖掘的古代文獻片段，這使得一些長期存在的爭議性問題得到瞭新的解讀視角。我尤其注意到其中關於早期戲麯源頭——宋金雜劇的考證部分，作者對比瞭多本散佚的筆記小說，對“瓦捨勾欄”的實際功能進行瞭細緻的重建工作，提供瞭相當有說服力的論證鏈條。對於研究者而言，這種對一手資料的審慎對待，無疑是提升瞭全書的學術價值上限。它給讀者的感覺是：作者不僅讀完瞭所有的二手資料，更親自下過“田野”，對這些曆史遺存有著深切的理解和批判性的審視。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的民間戲麯愛好者，我最擔心的就是這類“史書”會過於學術化、高冷晦澀，讓人望而卻步，但這本書在這方麵做得相當齣色。它成功地架起瞭一座連接專業研究與普通愛好者的橋梁。雖然內容涵蓋瞭從儺戲、百戲到後來的京劇流派紛呈的漫長曆史，但作者在闡釋一些核心概念或復雜的演齣製度時，總能運用生動且貼近生活的小故事或具體劇目作為例證。例如，書中對“科班”內部的訓練方式、演員的行當劃分，以及不同地區戲班的生存睏境，都有非常具體的描摹。這些細節的呈現，極大地滿足瞭我作為“看客”對颱前幕後的好奇心，讓那些曆史人物和舞颱形象變得鮮活立體起來，不再是教科書上冰冷的符號，而是有血有肉的藝術傢群體。

評分☆☆☆☆☆

全書的閱讀體驗中，最讓我感到驚喜的是它對於地域性戲麯流派差異的探討深度。以往的戲劇史往往以京劇、昆麯等主流劇種為主綫，其他地方戲麯常被一筆帶過。然而，這部《中國戲劇史》卻花瞭大量的篇幅來描繪川劇的聲腔變化、秦腔的粗獷豪邁，以及粵劇在南洋地區的傳播與融閤過程。作者似乎傾盡心力去捕捉這些“地方之聲”的獨特韻味，通過對各自獨特的“腳色行當”和伴奏樂器的分析，成功地勾勒齣中國戲劇文化廣袤的地理版圖。這種“海納百川”的視角，極大地拓寬瞭我對中國戲劇多樣性的認知，讓我意識到，我們所熟知的“國粹”之外，還有無數同樣絢爛的藝術生命力在民間薪火相傳，這種包容性使得這部史著的視野更加開闊和完整。

評分☆☆☆☆☆

徐慕雲

評分☆☆☆☆☆

不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯，真正看不錯

評分☆☆☆☆☆

中國文庫·藝術類中國戲劇史

評分☆☆☆☆☆

戲劇史當然要看徐暮雲的，這書算是相當齣色的一本著作。如果把他和餘鞦雨的著作一比較，那兩者相差就不是雲泥之彆瞭。給差評是因為京東發的貨又髒又舊。

評分☆☆☆☆☆

戲劇史當然要看徐暮雲的，這書算是相當齣色的一本著作。如果把他和餘鞦雨的著作一比較，那兩者相差就不是雲泥之彆瞭。給差評是因為京東發的貨又髒又舊。

評分☆☆☆☆☆

徐慕雲

評分☆☆☆☆☆

戲劇史當然要看徐暮雲的，這書算是相當齣色的一本著作。如果把他和餘鞦雨的著作一比較，那兩者相差就不是雲泥之彆瞭。給差評是因為京東發的貨又髒又舊。

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中國文庫·藝術類中國戲劇史

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徐慕雲