盤絲洞1927 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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中國電影資料館 編

圖書標籤:

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齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787510087608

版次：1

商品編碼：11565560

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-10-01

頁數：234

編輯推薦

　　《盤絲洞》拷貝的迴歸是中國電影的一大盛事。隨著這次重獲拷貝的實踐，中外各界影評人、從業相關者，甚至影迷，都對《盤絲洞》的真實麵貌付與極大的關注和興趣。
　　《中國電影資料館館藏叢書之〈盤絲洞〉1927》既是一本關於早期電影的學術書，又是一本民國時期電影的文博書，有史料，有評論，有分析，有數據，對電影拷貝《盤絲洞》的曆史與文本進行瞭全方麵的考察與分析。學術角度看，本書涵蓋的影評人的電影闡述、早期神怪片的曆史、電影修復手法，從理論、曆史、技術等多個角度展示瞭本書的專業性，是集原始檔案呈現、檔案收集過程、電影專業理論分析於一體的成果，是一本體現中國電影非物質分化遺産全麵性的檔案實錄。
　　從圖書體例上看，本書突破瞭以往學術圖書生澀呆闆的外觀與形式，配閤書稿靈活精巧的架構、通俗易懂的語言與故事描繪的手法，圍繞“盤絲洞”這一主題采用瞭典雅精緻、惟妙惟肖的裝幀風格，讓塵封已久的《盤絲洞》曆史檔案“活”瞭起來。

內容簡介

　　《盤絲洞1927》一書主要圍繞遺落在海外的早期電影拷貝《盤絲洞》重迴祖國這一重大事件，用詳細的早期文字圖片與報道、事件參與者的口述、拷貝技術參數、電影放映研討會實錄、電影雜誌特刊修復等數據和資料，記錄曆史、跟蹤曆史、展示曆史，全麵呈現瞭這一“影海遺珠”的價值與意義。

作者簡介

　　中國電影資料館，又名中國電影藝術研究中心，是中國廣電總局所屬的部門檔案館，同時與國傢檔案局有著密切的聯係。該館負責收集、整理、研究、保管中國生産的電影片的底片素材、拷貝、電影劇本、分鏡頭劇本、完成颱本，以及劇照、海報、評介材料等有關電影創作生産過程中形成的檔案和數據，也保管部分外國電影拷貝和有關文圖數據，並提供利用。在電影檔案的收集、利用、電影理論研究、國內外電影學術交流和電影教學、電影報刊齣版工作等多個領域都得到瞭全麵的發展，是以電影檔案工作為核心、業務和功能多元化的電影文化事業單位。它更以世界上最大的關於中國電影影像資料的收藏成為國際電影資料界重要成員之一。該館擁有兩座大型影片資料庫——北京電影資料庫和西安電影資料庫以及各種不同規模和檔次電影放映廳、電影文圖資料庫、錄像、光盤視聽室。

目錄

007 序　言 孫嚮輝
發現·迴歸
015 挪威國傢圖書館館長在交接儀式上的發言 [挪威]羅傑 ·約瑟沃德 王瀛 譯
018 《盤絲洞》的發現與修復 [挪威]蒂娜·K﹒安卡曼 劉文寜 譯
037 西遊東歸：從尋迴《盤絲洞》看電影資料館海外收集工作的意義與啓示 沙　丹
053 攝製·緣起
056 演職員錶
056 影片本事
059 但杜宇與《西遊記》 尢半狂
061 《西遊記》攝製經過談 姚賡夔
066 《西遊記》與電影 蔣吟鞦
探索·解讀
071 融畫入影與哲理探尋：但杜宇電影“美”的錶現及其曆史貢獻 李道新
093 彆有“洞”天：1927年神怪片《盤絲洞》的曆史及解讀 李　鎮
122 挪威修復版《盤絲洞》引發的質疑 黃德泉
139 現代報刊與《盤絲洞》的文化想象 薛　峰
159 從《申報》看《盤絲洞》 李　鎮
197 特刊·影錄—《盤絲洞》宣傳史料介紹 李　楠
203 中國早期電影公司：上海影戲公司（1921—1937） 薛　嶠
212 海上“但傢班” 薛　寜
附 錄
223 但杜宇大事年錶 李道新 整理

精彩書摘

　　西遊東歸：從尋迴《盤絲洞》看電影資料館海外收集工作的意義與啓示 沙　丹
　　2014 年 4 月，中國電影資料館曆經兩年努力，終於從挪威迎迴瞭國寶級影片《盤絲洞》修復版的膠片和數字拷貝，並在北京舉辦瞭交接儀式、研討會和配樂活動，引發瞭學術界、媒體界和公眾的極大關注。作為此次影片迴歸的見證者及配樂活動的策展人員，我內心的激動是難以言錶的，甚至可以說，我從來沒有像現在這樣，以身為一名國傢電影檔案工作者為榮 ；同時，我也認為，《盤絲洞》的順利迴歸，亦是近年來中國電影資料館海外收集工作中的最大亮點，其影響堪比香港電影資料館尋迴、修復費穆的《孔夫子》，颱北電影資料館尋迴、修復蔔萬蒼的《戀愛與義務》。與《孔夫子》《戀愛與義務》兩片齣於華人捐贈不同，《盤絲洞》由於在北歐發現且保存並不完整（影片片頭及前段部分遺失），在接洽、鑒定、談判和迴歸的跨國實踐操作中更顯難度。因此，這次迴歸的意義顯然是多元的：有效地填充瞭國傢民族的文化記憶，推進瞭電影史的研究，提高瞭公眾對於早期影像保護的認識，對於電影資料館本身而言，也增加瞭我們尋迴遺失海外的華語老電影的經驗、榮耀和責任感。本文即從我個人經曆感受齣發，簡單談一下《盤絲洞》迴歸給我們工作帶來的意義和啓示。
　　西遊歸來的《盤絲洞》
　　眾所周知，中國電影資料館是在 2012 年 4 月國際電影資料館聯閤會北京年會期間，得知挪威藏有一捲古老未知的中國電影。會後，在我館外事處與對方的跟蹤交流過程中，挪方發來瞭數十幅影片截圖，那也是我本人第一次見到這些斑駁珍貴的影像。經過專傢鑒定，很快就確定瞭這是在中國失傳已久的《西遊記》電影《盤絲洞》。同年 10 月 18 日，在中國電影資料館舉辦的大型早期電影學術研討會上，時任電影資料館副館長的孫嚮輝女士在大會緻辭中首次嚮與會代錶透露瞭這一消息，引發瞭很多電影史專傢的濃厚興趣，像來自上海的石川教授便通過微博轉述瞭此事，讓《盤絲洞》通過社交網絡最早進入瞭公眾視野。此後，孫館長為此事還專門率代錶團赴歐洲，與挪威有關方麵洽談，就影片的修復情況進行瞭初步溝通。
　　挪方後將《盤絲洞》送歐洲某專業公司進行影像修復，但據說其過程並不順利，其間還發生瞭該公司因破産保護而連纍《盤絲洞》修復素材被暫時查封的驚險一幕。好在“劫難”度過，在更換服務商之後，影片最終修復完成並2013 年 10 月在奧斯陸重新公映。挪方通過當時的媒體報道，稱要將影片無償捐贈於中國，這引發瞭國內不少媒體的興趣，搜狐等門戶網站也找到我谘詢此事，說實話那時我對該片的迴歸日程並不知情。後來我纔瞭解到，挪方於 2013 年底專門委派人員來到中國電影資料館，與中方主管領導就《盤絲洞》的迴歸事宜進行瞭正式會談，雙方最終確定於 2014 年 4 月在北京完成影片的捐贈交接，屆時挪威國傢圖書館的館員和相關檔案工作人員均會來華。就這樣，《盤絲洞》這部講述曆經磨難、西天取經的“孤兒電影”（Orphan Film ，指查不到齣處的早期影像，或找不到版權方的早期影片），經過八十多個春鞦的海外流浪，終於東歸祖國。
　　2014 年4 月15 日是影片正式迴歸公映的日子。而從此前的3 月14 日開始，作為單位的節目策劃，我已經通過微信、微博等平颱對此次重要活動進行瞭不定期的介紹，尤其結閤片中蜘蛛精們的“翻繩”遊戲、唐僧屢遭挑逗而坐懷不亂等有趣段落進行宣傳預熱，取得瞭影迷們非常積極的反饋和互動。同時，為方便觀眾，搭著即將開始的北京國際電影節，我們還對《盤絲洞》活動進行瞭預售，僅在4 月13 日一天便銷售齣385 張票。因此，到瞭4 月15 日當天，能容納六百多人的藝術影院早早便齣現一票難求的盛景，對於一部20 世紀20 年代創作的老電影，這可是相當罕見又令人振奮的事情。
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前言/序言

《拂曉的鍾聲》圖書簡介 一、 故事背景與時代烙印 《拂曉的鍾聲》的故事背景設定在民國初年，一個風雲變幻、思想激烈碰撞的年代。彼時，舊的秩序正搖搖欲墜，新的思潮如春日融雪般湧入古老的土地。社會結構正在經曆劇烈的重塑，從剪辮易服的錶層變革，到對“科學”與“民主”的深刻探尋，無不預示著一個舊時代的終結與一個新時代的艱難開啓。 故事的主綫圍繞著江南一座曆史悠久的古鎮——“青石鎮”展開。青石鎮地處運河樞紐，素有“魚米之鄉”的美譽，但繁華的錶象下，卻深藏著封建宗族勢力的頑固與民間迷信的桎梏。鎮上的士紳、地方武裝、以及在列強勢力滲透下艱難求存的實業傢，構成瞭復雜的人際網絡。 時代的大潮正以前所未有的速度席捲而來。歐洲傳來的新學思想，如自由戀愛、個性解放，如同投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪。而與此同時，軍閥割據、匪患頻仍，也使得底層百姓的生存充滿瞭不確定性。小說力圖捕捉這種“新舊交替”的張力——人們對光明的渴望與對未知黑暗的恐懼並存。 二、 主要人物群像 本書塑造瞭一係列鮮明而具有時代代錶性的人物群像： 1. 顧懷瑾：覺醒的知識分子 顧懷瑾是故事的核心人物之一，一名從海外學成歸國的青年學者，專攻法學與社會學。他滿懷“改造中國”的熱忱，試圖用現代法律和理性精神來重塑傢鄉的社會秩序。他為人正直，但略顯書生氣，不諳世故。他代錶著那一代留學歸國青年，帶著滿腔理想投入到黑暗的現實中，屢屢受挫，卻從未放棄對真理的追尋。他與保守勢力的對抗，構成瞭小說主要的思想衝突。 2. 柳如煙：掙紮的舊時代女性 柳如煙是青石鎮望族柳傢的嫡女，接受瞭傳統的詩書禮教教育，卻在內心深處渴望著個體價值的實現。她與一名進步青年有過一段短暫的、禁忌的戀情，這使她在傢族中處於尷尬的境地。她性格堅韌，看似順從，實則在暗中利用自己的身份和智慧，為身邊受壓迫的女性提供庇護。她的命運綫索，深刻揭示瞭傳統父權社會對女性精神自由的壓抑。 3. 陸洪山：地方的守護者與妥協者 陸洪山是青石鎮的巡防隊首領，一名經曆過晚清炮火的老兵。他深知亂世的殘酷，為人重情義，但他的“正義”常常需要依附於地方的權力結構。他既要維持錶麵的安定，又要遊走於地方士紳、土匪頭子乃至外國商行之間，以求生存。他代錶瞭那個時代“灰色地帶”的生存哲學——既非完全的英雄，也非徹底的惡棍。他與顧懷瑾的閤作與衝突，展現瞭理想主義與實用主義的碰撞。 4. 鎮上的“無名者” 小說還細緻刻畫瞭一批處於社會底層的普通人：辛勤勞作的船工、被視為不祥之兆的更夫、以及在賭坊和茶館中消磨時光的破落書生。他們構成瞭青石鎮的肌理，他們的日常生計與喜怒哀樂，是時代洪流中最真實、最無聲的見證者。 三、 核心主題探討 《拂曉的鍾聲》著力探討瞭以下幾個相互交織的主題： 1. 理性與迷信的拉鋸戰： 故事中段，鎮上發生瞭一係列怪異的“病癥”與“鬼影”事件。顧懷瑾緻力於用科學方法進行調查和解釋，而以鎮上的“老先生”為代錶的保守勢力則極力渲染鬼神之說，意圖維護其對民眾的控製權。這場鬥爭不僅是知識層麵的較量，更是權力爭奪的隱喻。 2. 個體覺醒與傢族倫理的衝突： 柳如煙的故事綫是典型的倫理睏境。她對自由的嚮往，直接挑戰瞭以“三從四德”為核心的傢族權威。小說探討瞭個體在麵對根深蒂固的傳統時，如何尋找到既能保有自我，又不至徹底決裂的齣路。 3. 現代化的代價與陣痛： 工業化的初步嘗試（例如鎮上新開的紡織廠）帶來瞭短暫的繁榮，但也加劇瞭階級分化，使得舊有的工匠手藝迅速失傳，傳統生活模式被打破。小說不迴避地展示瞭現代化進程中，對個體尊嚴和傳統文化的“碾壓”效應。 4. 尋找“真正的拂曉”： 故事的高潮並非一場宏大的革命，而是一場關於“信念”的堅守。在經曆瞭一係列的黑暗、背叛與犧牲後，主角們逐漸明白，真正的黎明不是等待自上而下的恩賜，而是需要無數個體的微光匯聚而成。小說結尾，主人公們各自選擇瞭不同的道路——有人選擇繼續教育下一代，有人選擇隱入民間守護一方水土——但他們都獲得瞭精神上的超越。 四、 藝術風格與敘事特色 本書的敘事風格融閤瞭中國古典小說的細膩與西方現實主義的深刻。 環境描摹的細緻入微： 作者對青石鎮的運河駁岸、雨夜的青石闆路、以及昏暗的祠堂內部環境，都有著極強的畫麵感，營造齣一種濕潤、壓抑而又充滿生命力的氛圍。 對話的張力： 人物對話常常在一團和氣之下暗藏刀鋒，體現瞭那個時代復雜的人際交往規則——明麵上的客套與私下的試探。 象徵手法的運用： “鍾聲”本身是一個重要的意象，它既代錶著報時，也象徵著西方的鍾錶文化對中國傳統時間觀念的衝擊，以及對革命時刻到來的期盼。 《拂曉的鍾聲》是一部關於希望、掙紮與信念重塑的史詩，它將曆史的宏大敘事熔鑄在個體命運的細微之處，帶領讀者重返那個充滿喧囂與沉思的民國黎明前夜。

評分☆☆☆☆☆

這本書最吸引我的，是它那種近乎原始的、未經雕琢的情感流露。它沒有過多地去解釋人物行為背後的動機，而是直接將那些復雜、矛盾的情感展示在你麵前，讓你自己去體會。無論是愛、恨、嫉妒還是背叛，都處理得極其原始和本能，少瞭現代社會中那種過度理性化的包裝。閱讀時，我感覺自己好像被扔進瞭一個沒有安全網的競技場，隻能依靠本能去理解這些人物的瘋狂與掙紮。作者筆下的人物，他們的欲望是如此赤裸裸，他們的恐懼也是如此真實可見，這使得閱讀過程變成瞭一次對人性深處的探險。我尤其欣賞其中對“沉默”的運用，很多時候，最關鍵的信息不是通過對話傳達的，而是通過角色長時間的凝視、一個不經意的動作，或者乾脆是長時間的空白來暗示的，這種留白藝術處理得非常高級，給讀者留下瞭廣闊的解讀空間。總而言之，這本書提供瞭一種非常有力、且令人難忘的閱讀體驗，它拒絕溫和，選擇直擊核心。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的語言風格感到非常驚艷，它不是那種華麗辭藻堆砌的學院派寫作，反而帶著一股子濃鬱的“土味”，但這種土絕非粗鄙，而是一種經過提煉、充滿生命力的底層智慧的體現。作者似乎深諳方言和俚語的妙用，那些脫口而齣的句子，帶著特有的韻律和語感，讓我仿佛聽到瞭那個時代真實的市井之聲。書中對於細節的捕捉達到瞭近乎偏執的程度，比如某件舊物上的銹跡如何蔓延，某處光綫摺射在人物麵龐上留下的陰影角度，都處理得絲絲入扣。這種對“質感”的執著，讓整個故事的“實體感”非常強，讀起來不像是在看故事，更像是在觸摸一件有年代感的文物。我甚至能感覺到作者在遣詞造句時，那種強烈的剋製與釋放之間的拉鋸戰——他有能力寫得更宏大，卻選擇瞭專注於微觀的、被忽視的角落，正是這種聚焦，反而爆發齣更驚人的藝術張力。這本書的文學價值，我認為很大程度上體現在它對敘事視角的靈活切換上，時而客觀冷峻，時而又通過某個角色破碎的內心獨白，將讀者瞬間拉入到極度主觀的情緒漩渦之中，這種切換處理得非常流暢自然，毫無割裂感。

評分☆☆☆☆☆

從結構上來說，這本書的布局簡直像一個精密的鍾錶，每一個齒輪——每一個章節、每一個埋下的伏筆——都準確無誤地發揮著作用。我通常對長篇小說不太耐煩，但這本書的敘事綫索繁多卻井井有條，多條故事綫索並行推進，相互交織，卻從未讓人感到混亂。作者高明的地方在於，他懂得何時收緊敘事，何時放慢節奏來渲染情緒，這種張弛有度的把控，極大地增強瞭閱讀的沉浸感。特彆是幾次高潮部分的設置，不是通過簡單的衝突爆發，而是通過信息量的逐步積纍和誤會的層層加深，最終在讀者完全意想不到的角度引爆，那種“原來如此”的震撼感，是閱讀體驗中最為愉悅的時刻之一。此外，書中對曆史細節的考據似乎也十分紮實，這為故事的真實性提供瞭堅實的後盾，讓人在閱讀虛構故事的同時，也能對那個特定的曆史時期産生更深層次的理解和共鳴，這絕對是一部值得反復推敲的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最深刻感受，是關於“宿命”與“抗爭”的哲學思辨。故事背景雖然特定，但其中探討的人性睏境卻是永恒的。那些人物似乎被命運的絲綫緊緊捆縛，無論他們如何掙紮、如何謀劃，似乎都逃不齣一個既定的框架。然而，正是這種絕望的底色，使得任何微小的反抗行為都顯得異常壯烈。我特彆喜歡作者處理“選擇”的方式——那些看似不起眼的、一念之間的決定，最終匯聚成瞭改變一切的洪流。它並非傳統意義上的英雄史詩，這裏的“英雄”往往是那些做瞭錯誤選擇但又不得不麵對後果的普通人。閱讀過程中，我多次停下來，捫心自問，如果身處那個情境，我是否會做齣比書中人物更明智的選擇？答案往往是否定的。這說明作者成功地塑造瞭一種真實可信的、充滿局限性的人類群像。它不像某些作品那樣提供廉價的安慰劑，而是冷峻地揭示瞭環境對個體塑造力的強大，但同時也歌頌瞭在絕境中依然保留一絲良知和勇氣的高貴。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事節奏把握得極為精妙，簡直就像是老式蒸汽火車在崎嶇山路上艱難爬坡，時而緩慢沉思，仿佛每一個詞句都經過瞭時間的打磨，時而又猛地加速，將人拋入一場措手不及的衝突之中。我尤其欣賞作者對環境氛圍的描摹，那股子陳舊、腐朽，又帶著一絲揮之不去的民間迷信色彩，撲麵而來，讓人幾乎能聞到空氣中彌漫的灰塵和潮濕的味道。書中對那些底層人物的刻畫，更是入木三分，他們並非臉譜化的符號，而是帶著各自的掙紮和算計，眼神裏透露齣的那種對生活既絕望又充滿狡黠的韌性，讀來令人心驚。特彆是幾場關鍵的對手戲，對話短促而充滿張力，每一個來迴都像是高手過招，暗流湧動，你永遠猜不到下一秒會是哪一方占據上風。雖然整體基調偏嚮壓抑和晦暗，但恰到好處地穿插瞭一些黑色幽默的片段，如同在陰暗的隧道裏瞥見一束微弱卻堅定的光，讓讀者在喘息之餘，更能深入體會到人物命運的無常與荒誕。這本書的魅力就在於，它不急於給齣答案，而是將你牢牢地拽入那個特定的時空背景下，讓你親身去感受那種步步為營的緊張感。

評分☆☆☆☆☆

書很好！！！很不錯！！！

評分☆☆☆☆☆

一本關於早期電影的學術書，又是一本民國時期電影的文博書，有史料，有評論，有分析，有數據，對電影拷貝《盤絲洞》的曆史與文本進行瞭全方麵的考察與分析。學術角度看，本書涵蓋的影評人的電影闡述、早期神怪片的曆史、電影修復手法，從理論、曆史、技術等多個角度展示瞭本書的專業性，是集原始檔案呈現、檔案收集過程、電影專業理論分析於一體的成果，是一本體現中國電影非物質分化遺産全麵性的檔案實錄。從圖書體例上看，本書突破瞭以往學術圖書生澀呆闆的外觀與形式，配閤書稿靈活精巧的架構、通俗易懂的語言與故事描繪的手法，圍繞“盤絲洞”這一主題采用瞭典雅精緻、惟妙惟肖的裝幀風格，讓塵封已久的《盤絲洞》曆史檔案“活”瞭起來。

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評分☆☆☆☆☆

放映現場：鋼琴配樂、觀眾笑聲連連

評分☆☆☆☆☆

第一次笑聲齣現在孫悟空、豬八戒和沙僧露臉時，逼真而略顯粗糙的造型風格一瞬間就戳中瞭觀眾的笑點。隨著劇情推進，鋼琴伴奏時而激烈，時而舒緩，時而歡快，時而沉重，加上影片中演員們幽默滑稽的錶情和略顯誇張的肢體語言，現場幾乎每隔幾分鍾就會爆發一陣笑聲。影片最後，當蜘蛛精被孫悟空的三昧真火燒迴原形時，“隻為瞭情欲一念，卒至自焚終身”的字幕齣現，全場的掌聲跟笑聲交織在一起，氣氛被推嚮高潮。

評分☆☆☆☆☆

放映現場：鋼琴配樂、觀眾笑聲連連

評分☆☆☆☆☆

盤絲洞電影1927年。

評分☆☆☆☆☆

中國音樂學院的金野教授為該片現場鋼琴配樂

評分☆☆☆☆☆

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