故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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羅伯特·麥基 著，周鐵東 譯

圖書標籤:

• 故事創作
• 劇本寫作
• 敘事技巧
• 電影理論
• 文學理論
• 結構分析
• 風格分析
• 材質運用
• 銀幕劇作
• 寫作指南

齣版社： 天津人民齣版社

ISBN：9787201094601

版次：1

商品編碼：11868282

品牌：果麥

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-02-01

用紙：輕型紙

頁數：508

字數：440000

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　精裝版《故事》2014年9月29日上市，3天後開始加印，3個月後成為各大網站藝術類圖書排名榜首，9。5分領銜電影類書籍進入豆瓣年度盤點，並成為《北京青年報》閱讀“2014*美的十本書”之一，獲得人民日報微博推薦。2016年，我們將這本書裏深邃的思想以更為簡明扼要的方式呈現，並同時推齣16開、輕型紙、寬頁邊距、采用新排版設計的平裝《故事》，希望它能到達更多人的手中。就像封麵設計一樣，一束光照進我們的生活，電影，不隻是黑暗中的銀幕故事，更是生活裏閃耀的人性故事。

作者簡介

　　羅伯特·麥基（Robert McKee）1941年1月30日生於美國底特律，劇作傢、編劇教練。因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院奬（BAFTA）。1981年，麥基受美國南加州大學邀請，開辦“故事”培訓課程，隨後創辦全球寫作培訓機構，學員超過10萬名。其中，60人獲奧斯卡金像奬，200人獲美國電視艾美奬，100人獲美國編劇工會奬，50人獲美國導演協會奬。
　　作為項目顧問，麥基受聘於華納兄弟、20世紀福剋斯、索尼、CBS、MTV等影視公司，皮剋斯動畫工作室、迪士尼、派拉濛、BBC、MNET也定期輸送創意寫作團隊參與“故事”培訓。邀請麥基開講的機構還包括麥肯锡、微軟、NIKE、密歇根大學商學院、富國銀行、BOLDT建築事務所及美國NASA休斯頓總部等。

　　周鐵東，十年好萊塢影視工作經驗，從事電影進齣口工作近三十年，中國電影集團公司譯審。曾任中國電影海外推廣公司總經理，現任北京新影聯影業總經理，《大眾電影》、《中國銀幕》專欄作傢，兼職教授。著有《號脈電影——周鐵東電影雜論》。

內頁插圖

精彩書評

　　羅伯特·麥基是編劇大師中的大師。
　　——《霍比特人》《指環王三部麯》導演兼編劇彼得傑剋遜

　　關於故事結構，我所瞭解的一切都來自伯特·麥基。就是這樣。
　　——《撞車》導演兼編劇保羅·哈吉斯

　　麥基說，高潮是你講述這個故事的意義的飽和點。
　　——《畫皮》《尋龍訣》導演烏爾善

　　他是羅伯特·麥基，真正懂得電影全部奧秘的大師。但是他又能不讓任何的條規邊框拘束自己，讓靈魂自由觸摸電影。
　　——《可可西裏》《南京！南京！》導演陸川

　　我的筆記有87000字，幾乎記下瞭麥基先生說的每一句話。在記錄的時候，經常有許多言論與我創作的經驗不謀而閤，這種巧閤讓我非常興奮。我仿佛變成瞭一個女人，能享受到多次高潮。
　　——《重案六組》《永不消逝的電波》編劇餘飛

　　一句實話：我電影劇本寫到第30稿的時候，纔完全看懂《故事》這本書，然後寫到第50稿的時候，我發現我其實也沒怎麼看懂。現在電影拍完瞭剪完瞭，我打算再看一遍《故事》。
　　——《萬萬沒想到》導演叫獸易小星

　　想要學編劇，這書是必讀的。
　　——影評人周黎明

　　雖然……但還是越來越覺得那本書對於類型片製造來說就是編劇聖經。
　　——影評人褻瀆電影

　　感謝麥基先生教會我們很多技巧，也教會我們的永遠不隻是技巧。感謝麥基先生告訴我們，劇作法其實就是價值觀，寫你所相信的，相信你所寫的。感謝麥基先生告訴我們，電影不是一種智識，電影是一種情感。——編劇、作傢咆哮女郎柏邦妮
　　我迄今讀過的偉大的三本書之一。
　　——《後會無期》《萬物生長》齣品人路金波

目錄

緻中國讀者
序言
PARTⅠ作傢和故事藝術
CHAPTER01故事問題
/故事的衰竭
/手藝的失傳
/故事要領
/把好故事講好
/故事與生活
/能力與天纔
/手藝能將天纔推嚮極緻
PARTⅡ故事諸要素
CHAPTER02結構圖譜
/故事設計術語
/故事三角
/故事三角內的形式差異
/故事設計的政治學
CHAPTER03結構與背景
/嚮陳詞濫調宣戰
/背景
/創作限製原理
/調查研究
/創作選擇
CHAPTER04結構與類型
/電影類型
/結構和類型的關係
/精通類型
/創作限製
/混閤類型
/再造類型
/持之以恒的天賦
CHAPTER05結構與人物
/人物VS人物塑造
/人物性格揭示
/人物弧光
/結構和人物的功能
/高潮與人物
CHAPTER06結構與意義
/審美情感
/前提
/作為修辭的結構
/主控思想
/說教傾嚮
PARTⅢ故事設計原理
CHAPTER07故事材質
/主人公
/觀眾紐帶
/第一步
/人物的世界
/鴻溝
/關於風險
/進展過程中的鴻溝
/從裏麵寫到外麵
/鴻溝內的創造
/故事的材質和能量
CHAPTER08激勵事件
/故事的世界
/作者資格
/激勵事件
/故事脊椎
/求索
/激勵事件的設計
/激勵事件的定位
/激勵事件的質量
/激勵事件的創造
CHAPTER09幕設計
/進展糾葛
/幕設計
/幕節奏
CHAPTER10場景設計
/轉摺點
/伏筆和分曉
/情感轉變
/選擇的性質
CHAPTER11場景分析
/文本和潛文本
/場景分析技巧
CHAPTER12布局謀篇
/統一性和多樣性
/進度
/節奏和速度
/錶現進展過程
/社會進展
/個人進展
/象徵升華
/反諷升華
/過渡原理
CHAPTER13危機、高潮、結局
/危機
/高潮中的危機
/高潮
/結局
PARTⅣ作傢在工作
CHAPTER14對抗的原理
/將故事和人物帶到綫索的終點
CHAPTER15解說
/展示，不要告訴
/使用幕後故事
/閃迴
/夢境序列
/濛太奇
/畫外音解說
CHAPTER16問題和解決方法
/興趣問題
/驚奇問題
/巧閤問題
/喜劇問題
/主觀視點問題
/場景內的主觀視點
/故事中的主觀視點
/改編問題
/戲劇腔問題
/漏洞問題
CHAPTER17人物
/心靈蟲
CHAPTER18文本
/對白
/描寫
/形象係統
/片名
CHAPTER19作傢的創造方法
/從外到裏的寫作
/從裏到外的寫作
/銀幕劇本
淡齣
附錄1：譯注
附錄2：文中涉及影片列錶

精彩書摘

　　情節和人物，何者更為重要？這一爭論就像故事藝術本身一樣古老。亞裏士多德兩相權衡之後，得齣結論說：故事第一位，人物第二位。此觀點一直被視為金科玉律，直到小說的演變使意見的鍾擺擺嚮瞭另一邊。十九世紀時，許多人認為，結構僅僅是一個展示人格的器皿，讀者想要的是令人癡迷的復雜人物形象。而今天，兩方依舊爭辯不休，沒有得齣結論。相持不下的原因非常簡單：這種爭論都貌似有理。
　　我們無法問哪個更為重要，結構還是人物，因為結構即是人物，人物即是結構。它們是一迴事，並不存在二者誰更重要的問題。然而，爭論之所以還會繼續，是因為世人對虛構人物的兩個重要方麵大都混淆不清--即人物和人物塑造之間的差彆。
　　人物VS人物塑造
　　人物塑造是一切可以觀察到的人的素質總和，一切通過仔細考察便可獲知的東西：年齡和智商；性彆和性嚮；語言和手勢風格；房子、汽車和服飾選擇；教育和職業；性格和氣質；價值和態度--我們可以通過日復一日地記錄某人的生活而獲知關於人性的所有方麵。這一切特徵的總和使得每一個人都獨一無二，因為每一個人都是通過遺傳給予和經驗積纍組閤而成的僅此一個的個體。這種各種特質的獨一組閤便是人物塑造……但這不是人物。
　　人物性格真相在人處於壓力之下做齣選擇時得到揭示--壓力越大，揭示越深，其選擇便越真實地體現瞭人物的本性。
　　無論其麵貌如何，在人物塑造的錶麵之下，這個人到底是誰？在他人性的最深處，我們將會發現什麼？他是充滿愛心還是殘酷無情？慷慨大方還是自私自利？身強體壯還是弱不禁風？忠厚老實還是虛情假意？英勇無畏還是猥瑣怯懦？得知真相的唯一方法就是看他如何在壓力之下做齣選擇，在追逐欲望的過程中采取哪種行動。他選故他在。
　　壓力是根本。在沒有任何風險的情況下做齣的選擇意義甚微。如果一個人物選擇在一個說謊將不會使他獲得任何好處的情況下講真話，則這一選擇是微不足道的，這一瞬間沒有錶達任何東西。但如果，同樣一個人物在說謊可以保全他性命的情況下依舊堅持講真話，那麼，我們便能感受到誠實是其性格的核心。
　　考慮一下這樣一個場景：兩輛汽車在公路上飛馳。其中一輛是銹蝕的客貨兩用車，後麵放著水桶、墩布和掃帚。開車的人是一個非法移民--一個不苟言笑、性情羞澀的勞動婦女，靠打黑工做保潔來維持全傢人的生活。與她並駕的是一輛光可鑒人的全新保時捷跑車，駕駛者是一位衣冠楚楚、有錢有勢的神經外科大夫。兩人具有完全不同的背景、信仰、人格和語言--從任何可以想象的方麵而言，他們的人物塑造特徵正好相反。
　　突然，在他們前麵，一輛載滿學童的校車失去控製，撞到瞭高架橋的一根水泥柱子上，大火燃起，將孩子們睏在瞭車內。現在，在這一可怕的壓力之下，這兩人的本來麵目究竟會是如何？
　　誰選擇停車救援？誰選擇繼續往前開？他們都有繼續前行的理由。那個傢庭保姆擔心，如果她捲入這場事故，警察也許會盤查，發現她是一個非法移民，將她逐齣邊境，這樣她的傢人就會挨餓。外科大夫擔心如果他受到傷害，雙手被燒壞--那可是一雙施展神奇微創手術的手，那麼成韆上萬未來病人的生命就會因此喪失。不過，讓我們假設他們兩人都猛踩刹車，停瞭下來。這一選擇給我們提供瞭一條人物綫索。但是，誰停下來是為瞭幫忙？誰停下來是因為被當時的情景嚇得沒法再往前開？我們假設他倆都是為瞭幫忙。這就告訴瞭我們更多的東西。但是，誰選擇去打電話叫救護車然後等著救護車來到？誰選擇衝進燃燒的汽車裏？我們假設他倆都一齊嚮汽車衝去--這一選擇更深層地揭示瞭人物性格。
　　現在，大夫和清潔工都擊碎窗玻璃，爬進熾烈燃燒的車內，抱起號哭的孩子，將他們推嚮安全的地方。但是，選擇還沒有結束。熊熊的大火很快就把汽車變成瞭一座煉獄，他們臉上的皮膚被灼燒著，每一口呼吸都痛得撕肝裂肺。
　　在這一恐怖的深淵中，他們兩人都意識到，隻剩下一秒鍾的時間可以救齣最後一個孩子瞭。大夫的反應會是如何？在這韆鈞一發的本能反射中，他是伸手去夠遠處的白人孩子還是順手拉齣身邊的黑人小孩？清潔工的本能又會讓她如何反應？是去救那邊那個小男孩，還是畏縮在她腳邊的小女孩？她將如何做齣"蘇菲的選擇"？
　　我們也許會發現，在這兩種完全不同的人物塑造深處，是一種完全相同的人性--。韆鈞一發之際，他們都願意為陌生人犧牲自己的生命。又或者，情況會是，我們原以為會采取英雄行為的人被發現是個懦夫；或，我們原以為行為怯懦的人卻被證實是個英雄。甚至有可能當真相大白的時候，我們會發現，無私的英雄主義並不是他們人物性格真相的極限。文化滲透的不可見力量也許會促使他們做齣一個不由自主的選擇，從而暴露他們無意識的性彆或種族偏見…，即便是在他們做齣聖賢般的英勇行為時。無論這個場景最終會被寫成怎樣，壓力之下的選擇將會剝下人物塑造的麵具，我們將窺探到他們的內在本性，並在智慧之光閃現之際把握住他們的性格真相。
　　……

前言/序言

在綫試讀

《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》精彩試讀

好的，這是為您準備的一份關於一本名為《故事：材質、結構、風格與銀幕劇作的原理》的圖書的簡介，這份簡介將不包含該書的任何實際內容，而是專注於描述其可能涵蓋的主題範圍和核心關注點。 --- 圖書簡介：深探敘事藝術的基石與演進 這部著作以一種宏大而細緻的視角，審視瞭敘事藝術從古至今的演變脈絡，重點聚焦於故事的構建性要素——材質、結構、風格，以及這些要素在當代最引人注目的媒介形態——銀幕劇作——中的轉化與應用。它並非一本簡單的工具手冊，而是一次對敘事本體論的深入探究，旨在揭示優秀故事之所以動人的內在機製。 第一部分：故事的“材質”——敘事原料的辨識與淬煉 本捲著眼於故事的物質基礎，即“材質”。材質是故事得以承載意義的載體，它不僅包括我們通常理解的人物（角色塑造的深度、動機的復雜性）、情節（事件的連貫性、因果鏈條的張力）和主題（思想內核的穿透力），更延伸至敘事者聲音的獨特質感、語境的文化肌理，以及情感的真實觸感。 作者首先探討瞭“真實”在敘事中的多重含義。一個偉大的故事，其材質可能是高度寫實的文獻記錄，也可能是完全虛構的夢境碎片，但其共通之處在於對人類經驗的深刻洞察力。本部分將細緻解剖如何從日常生活的龐雜信息中提煉齣具有戲劇性潛能的片段，如何通過對細節的精準捕捉來賦予角色以生命力，使其行動邏輯超越錶麵的閤理性，直抵潛意識的驅動力。 此外，對“材質”的探討還延伸至媒介本身的局限與優勢。無論是口頭傳說還是印刷文字，不同的材質帶來不同的感官體驗和信息密度。深入剖析這些材質如何影響故事的節奏、讀者的代入感以及信息釋放的策略，是構建堅實敘事地基的關鍵一步。這裏將檢驗敘事材料在跨媒介流動過程中所經曆的損耗與增益，為後續對銀幕劇作的分析奠定基礎。 第二部分：故事的“結構”——秩序、節奏與張力的編織藝術 結構是故事的骨架，是決定敘事流程是否能有效引導受眾體驗的關鍵。本書對結構的研究超越瞭傳統的“三幕式”或“英雄之旅”的簡單圖解，而是將其視為一種動態的、可塑的有機體。 結構不僅關乎事件的排列順序（先後關係），更關乎敘事焦點在不同層次間的切換（層次關係）以及信息暴露的速度（節奏控製）。本部分將詳盡分析古典敘事模型在麵對現代觀眾的審美疲勞時，是如何被解構、重組和異化的。探討如何通過非綫性敘事、多重敘事綫索的交織、以及有意為之的結構斷裂，來製造獨特的懸念和智力上的挑戰。 重點章節將放在“張力管理”上。結構並非僵硬的藍圖，而是張力釋放和蓄積的工程學。有效結構必須懂得何時應該加速信息流，何時需要停頓以深化情感共鳴，何時必須製造意料之外的轉摺來顛覆既有認知。這種對節奏的精確掌控，是區分平庸敘事與經典之作的試金石。我們還將考察不同文化背景下對“完整結構”的定義差異，以及如何在這種差異中構建齣既具普適性又飽含獨特韻味的敘事框架。 第三部分：故事的“風格”——聲音、視角與美學的烙印 如果說材質是故事的肉身，結構是骨架，那麼風格便是故事的靈魂與氣質。風格決定瞭受眾如何“感知”故事，它是一種不可復製的敘事簽名。 本書對風格的分析是多維度的。它不僅涵蓋瞭文風（語言的冷暖、句式的長短、詞匯的選擇），還深入到敘事視角的選擇（全知、限製性第一人稱、遊移視角）及其對故事意義的構建作用。視角是故事的眼睛，不同的眼睛看到的世界是截然不同的，從而也塑造瞭故事中道德判斷和情感傾嚮的微妙平衡。 風格的探討還將觸及美學層麵。一個故事的美學傾嚮（是傾嚮於巴洛剋的繁復，還是極簡主義的剋製？是偏愛哥特的陰鬱，還是浪漫主義的抒情？）直接影響瞭故事氛圍的基調。風格的統一性、內在邏輯的一緻性，以及它是否能夠有效地服務於主題的錶達，將是本部分衡量風格成敗的核心標準。我們將探究那些定義瞭時代精神的獨特風格是如何誕生的，以及如何在新媒介的語境下，錘煉齣屬於當代敘事者的獨特“聲調”。 第四部分：銀幕劇作的原理——從文字到影像的轉譯 最後，全書的焦點轉嚮瞭當代敘事藝術最主流的陣地——銀幕劇作。本部分緻力於解析前三部分討論的“材質、結構、風格”是如何在劇本這一特殊文本中被編碼，並為視覺化和聽覺化做準備的。 銀幕劇作的原理，其核心在於“錶現而非告知”（Show, Don't Tell）的鐵律下，如何將抽象的風格和復雜的結構，轉化為可被鏡頭捕捉和聲音傳達的具體行動和場景設計。我們將係統考察劇本格式如何影響敘事效率，以及對話在銀幕上所承擔的——遠比文學對話更為沉重的——信息負荷。 本捲將深入探討動作場麵、場景轉換、鏡頭意圖的暗示等劇作技術，這些技術本質上是材質、結構與風格在三維空間和時間流中的具體實踐。例如，如何用一組精準的場景描述來體現角色的“材質”；如何通過場景的編排來控製敘事的“結構”節奏；以及如何通過場景調性（光綫、布景、聲音設計提示）來強化整體“風格”。銀幕劇作的原理，即是理解敘事語言如何成功地跨越媒介鴻溝，實現其最大的戲劇張力。 本書旨在為所有緻力於講好故事的人，提供一套全麵、深入且富有啓發性的思考框架，幫助他們理解故事的生命力源自何處，並掌握將其塑造為持久藝術形式的內在法則。

評分☆☆☆☆☆

第二段評價： 坦率地說，這本書的密度非常高，初讀時需要反復咀嚼纔能消化其中的精髓。它不是那種能讓你一口氣讀完，然後立刻就能寫齣爆款小說的速成手冊。恰恰相反，它要求讀者具備一定的耐心和對電影藝術的初步理解。我尤其被其中關於“風格”的論述所吸引。作者沒有將風格流於錶麵化的視覺或語言裝飾，而是將其視為故事世界觀的內在延伸，是創作者哲學觀的投射。這種深層次的探討，迫使我跳齣自己固有的寫作舒適區，去思考自己想要傳達的“風格”到底是什麼，它如何與故事情節的“材質”相互作用，形成一種無法被模仿的獨特印記。書中對不同時代、不同文化背景下敘事模式的對比分析，提供瞭極其寶貴的參照係。它成功地將看似玄妙的藝術創作，拉迴到可理解、可學習的原理層麵，讓人在仰望大師作品的同時，也能找到通往那裏的路徑。

評分☆☆☆☆☆

第四段評價： 我發現，作者在討論“材質”這個概念時，展現齣瞭一種近乎詩意的洞察力。這裏的材質，遠不止是選擇一個什麼樣的背景或使用何種語言風格，而是指故事賴以存在的那些最原始的、最堅硬的、最難被改變的要素——人性、衝突的本質、以及世界觀的底層設定。作者用大量篇幅闡述瞭如何挖掘這些“礦藏”，如何將最粗糲的現實素材，經過藝術的熔煉，提煉齣具有普適價值的意義。這種對“原初材料”的尊重和深度挖掘，是許多流行讀物所缺乏的。它教導我們，不要滿足於錶麵的熱鬧，而要深入到故事的“地殼”之下，找到那些永恒不變的岩層。讀完之後，我再看那些偉大的作品，總能分辨齣哪些是真正觸及瞭人類經驗深處的“材質”，哪些隻是華麗的“裝飾層”。這本書極大地提升瞭我對故事“真實性”的判斷標準，那種超越事實層麵的、情感上的真實。

評分☆☆☆☆☆

第五段評價： 這本書的論述方式非常具有說服力，它采取瞭一種“追本溯源”的路徑，將敘事藝術的各個組成部分——材質、結構、風格——視為一個相互滲透、缺一不可的有機整體。它避免瞭將理論與實踐割裂開來，而是通過大量的案例分析，展示瞭當其中任何一個元素齣現偏差時，整個故事的“銀幕劇作”效果會受到何種程度的削弱。尤其是關於風格與結構之間相互製約的討論，非常精彩。風格如果過於張揚，可能會損害結構的清晰度；而結構如果過於僵硬，則可能扼殺風格的生命力。作者引導讀者去尋找那個微妙的平衡點，那個讓故事既有骨架支撐，又有血肉芬芳的最佳結閤。它教會我的不是固定的公式，而是理解這些元素在不同情境下相互“對話”的藝術，這對於任何試圖嚴肅對待敘事藝術的人來說，都是一本不可多得的參考書，讓人受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

第一段評價： 這本書給我的感覺，就像是走進瞭一個色彩斑斕的藝術畫廊，裏麵陳列的不僅僅是成品，更是創作的源泉和底層的邏輯。它沒有直接告訴我“該怎麼寫”，而是用一種極其細膩的方式，將故事的骨骼——那些看不見的結構，一一展現齣來。閱讀過程中，我仿佛獲得瞭一把萬能鑰匙，能夠打開不同類型故事的秘密房間。那些關於敘事節奏的把握，情節張力的構建，以及人物弧光的自然形成，都被拆解得極為清晰。我特彆欣賞作者在分析經典案例時那種毫不留情的解剖，既有學術的嚴謹，又不失對藝術的敬畏。它讓我開始重新審視自己過去認為理所當然的“好故事”，明白瞭優秀的作品背後，是多麼精密的計算和對人類情感深度的洞察。這本書與其說是教你寫作技巧，不如說是教你如何“看見”故事的本質，如何從平庸的素材中提煉齣永恒的主題。它拓展瞭我對“講故事”這一行為的認知邊界，讓我明白，好的故事不是偶然的靈光乍現，而是對材料的精雕細琢和對觀眾心理的精準操控。

評分☆☆☆☆☆

第三段評價： 這本書的閱讀體驗是一場對“結構”的重新洗禮。我過去總覺得，情節的麯摺和轉摺點是故事的靈魂，但讀完後纔明白，這些錶象的背後，是支撐整個大廈的梁柱——結構。作者對經典三幕劇、英雄之旅等傳統框架的探討，並非是僵硬的教條，而是作為一種基礎模闆，去展示如何在其之上進行創新性的破壞與重構。最讓我感到震撼的是，它深入探討瞭在不同媒介（特彆是銀幕劇作）中，結構如何服務於視覺傳達的效率和情感衝擊力。這種跨媒介的視角，極大地拓寬瞭我的創作視野。它提醒我，文字的排列組閤和畫麵的剪輯組閤，其根本目的都是為瞭控製觀眾接收信息的節奏和情緒的起伏。這本書更像是一本高級的“故事工程學”指南，它讓你學會如何像工程師一樣，精確地計算每個元素的位置和作用力，確保故事的最終坍塌（或升華）是無可避免的、最富戲劇張力的那個點。

評分☆☆☆☆☆

618店慶超級優惠，雖然不是很想買，但是不買就好像虧瞭，還是買買買

評分☆☆☆☆☆

不錯，書嶄新，看起來也挺好，以後會繼續買的！

評分☆☆☆☆☆

很好，還不錯，送貨很快，品質也有保障，值得信賴！！！！！！！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

很好的書 值得買來讀一讀！！

評分☆☆☆☆☆

相當厚的一本書。隨手翻瞭一下，感覺布局很清晰，有不少插圖輔助說明。後麵慢慢看吧

評分☆☆☆☆☆

2014年《故事》中文版全新修訂升級，譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗，文風犀利。新增58條專業術語和背景知識注釋，補充瞭未被原書整理進附錄部分的劇作資料，同步更新458條所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊開本和全新的封麵材質。

評分☆☆☆☆☆

圖書裝幀設計不錯，印刷質量好，內容不錯，可讀性強，值得購買！

評分☆☆☆☆☆

每次活動期都要購置一大堆書，劃算。

評分☆☆☆☆☆

蠻不錯的，內容極其豐富。。這麼厚的書，這麼小的字。。