故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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罗伯特·麦基 著，周铁东 译

图书标签:

• 故事创作
• 剧本写作
• 叙事技巧
• 电影理论
• 文学理论
• 结构分析
• 风格分析
• 材质运用
• 银幕剧作
• 写作指南

出版社： 天津人民出版社

ISBN：9787201094601

版次：1

商品编码：11868282

品牌：果麦

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-02-01

用纸：轻型纸

页数：508

字数：440000

正文语种：中文

产品特色

内容简介

　　精装版《故事》2014年9月29日上市，3天后开始加印，3个月后成为各大网站艺术类图书排名榜首，9。5分领衔电影类书籍进入豆瓣年度盘点，并成为《北京青年报》阅读“2014*美的十本书”之一，获得人民日报微博推荐。2016年，我们将这本书里深邃的思想以更为简明扼要的方式呈现，并同时推出16开、轻型纸、宽页边距、采用新排版设计的平装《故事》，希望它能到达更多人的手中。就像封面设计一样，一束光照进我们的生活，电影，不只是黑暗中的银幕故事，更是生活里闪耀的人性故事。

作者简介

　　罗伯特·麦基（Robert McKee）1941年1月30日生于美国底特律，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。1981年，麦基受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训课程，随后创办全球写作培训机构，学员超过10万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，200人获美国电视艾美奖，100人获美国编剧工会奖，50人获美国导演协会奖。
　　作为项目顾问，麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司，皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。

　　周铁东，十年好莱坞影视工作经验，从事电影进出口工作近三十年，中国电影集团公司译审。曾任中国电影海外推广公司总经理，现任北京新影联影业总经理，《大众电影》、《中国银幕》专栏作家，兼职教授。著有《号脉电影——周铁东电影杂论》。

内页插图

精彩书评

　　罗伯特·麦基是编剧大师中的大师。
　　——《霍比特人》《指环王三部曲》导演兼编剧彼得杰克逊

　　关于故事结构，我所了解的一切都来自伯特·麦基。就是这样。
　　——《撞车》导演兼编剧保罗·哈吉斯

　　麦基说，高潮是你讲述这个故事的意义的饱和点。
　　——《画皮》《寻龙诀》导演乌尔善

　　他是罗伯特·麦基，真正懂得电影全部奥秘的大师。但是他又能不让任何的条规边框拘束自己，让灵魂自由触摸电影。
　　——《可可西里》《南京！南京！》导演陆川

　　我的笔记有87000字，几乎记下了麦基先生说的每一句话。在记录的时候，经常有许多言论与我创作的经验不谋而合，这种巧合让我非常兴奋。我仿佛变成了一个女人，能享受到多次高潮。
　　——《重案六组》《永不消逝的电波》编剧余飞

　　一句实话：我电影剧本写到第30稿的时候，才完全看懂《故事》这本书，然后写到第50稿的时候，我发现我其实也没怎么看懂。现在电影拍完了剪完了，我打算再看一遍《故事》。
　　——《万万没想到》导演叫兽易小星

　　想要学编剧，这书是必读的。
　　——影评人周黎明

　　虽然……但还是越来越觉得那本书对于类型片制造来说就是编剧圣经。
　　——影评人亵渎电影

　　感谢麦基先生教会我们很多技巧，也教会我们的永远不只是技巧。感谢麦基先生告诉我们，剧作法其实就是价值观，写你所相信的，相信你所写的。感谢麦基先生告诉我们，电影不是一种智识，电影是一种情感。——编剧、作家咆哮女郎柏邦妮
　　我迄今读过的伟大的三本书之一。
　　——《后会无期》《万物生长》出品人路金波

目录

致中国读者
序言
PARTⅠ作家和故事艺术
CHAPTER01故事问题
/故事的衰竭
/手艺的失传
/故事要领
/把好故事讲好
/故事与生活
/能力与天才
/手艺能将天才推向极致
PARTⅡ故事诸要素
CHAPTER02结构图谱
/故事设计术语
/故事三角
/故事三角内的形式差异
/故事设计的政治学
CHAPTER03结构与背景
/向陈词滥调宣战
/背景
/创作限制原理
/调查研究
/创作选择
CHAPTER04结构与类型
/电影类型
/结构和类型的关系
/精通类型
/创作限制
/混合类型
/再造类型
/持之以恒的天赋
CHAPTER05结构与人物
/人物VS人物塑造
/人物性格揭示
/人物弧光
/结构和人物的功能
/高潮与人物
CHAPTER06结构与意义
/审美情感
/前提
/作为修辞的结构
/主控思想
/说教倾向
PARTⅢ故事设计原理
CHAPTER07故事材质
/主人公
/观众纽带
/第一步
/人物的世界
/鸿沟
/关于风险
/进展过程中的鸿沟
/从里面写到外面
/鸿沟内的创造
/故事的材质和能量
CHAPTER08激励事件
/故事的世界
/作者资格
/激励事件
/故事脊椎
/求索
/激励事件的设计
/激励事件的定位
/激励事件的质量
/激励事件的创造
CHAPTER09幕设计
/进展纠葛
/幕设计
/幕节奏
CHAPTER10场景设计
/转折点
/伏笔和分晓
/情感转变
/选择的性质
CHAPTER11场景分析
/文本和潜文本
/场景分析技巧
CHAPTER12布局谋篇
/统一性和多样性
/进度
/节奏和速度
/表现进展过程
/社会进展
/个人进展
/象征升华
/反讽升华
/过渡原理
CHAPTER13危机、高潮、结局
/危机
/高潮中的危机
/高潮
/结局
PARTⅣ作家在工作
CHAPTER14对抗的原理
/将故事和人物带到线索的终点
CHAPTER15解说
/展示，不要告诉
/使用幕后故事
/闪回
/梦境序列
/蒙太奇
/画外音解说
CHAPTER16问题和解决方法
/兴趣问题
/惊奇问题
/巧合问题
/喜剧问题
/主观视点问题
/场景内的主观视点
/故事中的主观视点
/改编问题
/戏剧腔问题
/漏洞问题
CHAPTER17人物
/心灵虫
CHAPTER18文本
/对白
/描写
/形象系统
/片名
CHAPTER19作家的创造方法
/从外到里的写作
/从里到外的写作
/银幕剧本
淡出
附录1：译注
附录2：文中涉及影片列表

精彩书摘

　　情节和人物，何者更为重要？这一争论就像故事艺术本身一样古老。亚里士多德两相权衡之后，得出结论说：故事第一位，人物第二位。此观点一直被视为金科玉律，直到小说的演变使意见的钟摆摆向了另一边。十九世纪时，许多人认为，结构仅仅是一个展示人格的器皿，读者想要的是令人痴迷的复杂人物形象。而今天，两方依旧争辩不休，没有得出结论。相持不下的原因非常简单：这种争论都貌似有理。
　　我们无法问哪个更为重要，结构还是人物，因为结构即是人物，人物即是结构。它们是一回事，并不存在二者谁更重要的问题。然而，争论之所以还会继续，是因为世人对虚构人物的两个重要方面大都混淆不清--即人物和人物塑造之间的差别。
　　人物VS人物塑造
　　人物塑造是一切可以观察到的人的素质总和，一切通过仔细考察便可获知的东西：年龄和智商；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰选择；教育和职业；性格和气质；价值和态度--我们可以通过日复一日地记录某人的生活而获知关于人性的所有方面。这一切特征的总和使得每一个人都独一无二，因为每一个人都是通过遗传给予和经验积累组合而成的仅此一个的个体。这种各种特质的独一组合便是人物塑造……但这不是人物。
　　人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示--压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。
　　无论其面貌如何，在人物塑造的表面之下，这个人到底是谁？在他人性的最深处，我们将会发现什么？他是充满爱心还是残酷无情？慷慨大方还是自私自利？身强体壮还是弱不禁风？忠厚老实还是虚情假意？英勇无畏还是猥琐怯懦？得知真相的唯一方法就是看他如何在压力之下做出选择，在追逐欲望的过程中采取哪种行动。他选故他在。
　　压力是根本。在没有任何风险的情况下做出的选择意义甚微。如果一个人物选择在一个说谎将不会使他获得任何好处的情况下讲真话，则这一选择是微不足道的，这一瞬间没有表达任何东西。但如果，同样一个人物在说谎可以保全他性命的情况下依旧坚持讲真话，那么，我们便能感受到诚实是其性格的核心。
　　考虑一下这样一个场景：两辆汽车在公路上飞驰。其中一辆是锈蚀的客货两用车，后面放着水桶、墩布和扫帚。开车的人是一个非法移民--一个不苟言笑、性情羞涩的劳动妇女，靠打黑工做保洁来维持全家人的生活。与她并驾的是一辆光可鉴人的全新保时捷跑车，驾驶者是一位衣冠楚楚、有钱有势的神经外科大夫。两人具有完全不同的背景、信仰、人格和语言--从任何可以想象的方面而言，他们的人物塑造特征正好相反。
　　突然，在他们前面，一辆载满学童的校车失去控制，撞到了高架桥的一根水泥柱子上，大火燃起，将孩子们困在了车内。现在，在这一可怕的压力之下，这两人的本来面目究竟会是如何？
　　谁选择停车救援？谁选择继续往前开？他们都有继续前行的理由。那个家庭保姆担心，如果她卷入这场事故，警察也许会盘查，发现她是一个非法移民，将她逐出边境，这样她的家人就会挨饿。外科大夫担心如果他受到伤害，双手被烧坏--那可是一双施展神奇微创手术的手，那么成千上万未来病人的生命就会因此丧失。不过，让我们假设他们两人都猛踩刹车，停了下来。这一选择给我们提供了一条人物线索。但是，谁停下来是为了帮忙？谁停下来是因为被当时的情景吓得没法再往前开？我们假设他俩都是为了帮忙。这就告诉了我们更多的东西。但是，谁选择去打电话叫救护车然后等着救护车来到？谁选择冲进燃烧的汽车里？我们假设他俩都一齐向汽车冲去--这一选择更深层地揭示了人物性格。
　　现在，大夫和清洁工都击碎窗玻璃，爬进炽烈燃烧的车内，抱起号哭的孩子，将他们推向安全的地方。但是，选择还没有结束。熊熊的大火很快就把汽车变成了一座炼狱，他们脸上的皮肤被灼烧着，每一口呼吸都痛得撕肝裂肺。
　　在这一恐怖的深渊中，他们两人都意识到，只剩下一秒钟的时间可以救出最后一个孩子了。大夫的反应会是如何？在这千钧一发的本能反射中，他是伸手去够远处的白人孩子还是顺手拉出身边的黑人小孩？清洁工的本能又会让她如何反应？是去救那边那个小男孩，还是畏缩在她脚边的小女孩？她将如何做出"苏菲的选择"？
　　我们也许会发现，在这两种完全不同的人物塑造深处，是一种完全相同的人性--。千钧一发之际，他们都愿意为陌生人牺牲自己的生命。又或者，情况会是，我们原以为会采取英雄行为的人被发现是个懦夫；或，我们原以为行为怯懦的人却被证实是个英雄。甚至有可能当真相大白的时候，我们会发现，无私的英雄主义并不是他们人物性格真相的极限。文化渗透的不可见力量也许会促使他们做出一个不由自主的选择，从而暴露他们无意识的性别或种族偏见…，即便是在他们做出圣贤般的英勇行为时。无论这个场景最终会被写成怎样，压力之下的选择将会剥下人物塑造的面具，我们将窥探到他们的内在本性，并在智慧之光闪现之际把握住他们的性格真相。
　　……

前言/序言

在线试读

《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》精彩试读

好的，这是为您准备的一份关于一本名为《故事：材质、结构、风格与银幕剧作的原理》的图书的简介，这份简介将不包含该书的任何实际内容，而是专注于描述其可能涵盖的主题范围和核心关注点。 --- 图书简介：深探叙事艺术的基石与演进 这部著作以一种宏大而细致的视角，审视了叙事艺术从古至今的演变脉络，重点聚焦于故事的构建性要素——材质、结构、风格，以及这些要素在当代最引人注目的媒介形态——银幕剧作——中的转化与应用。它并非一本简单的工具手册，而是一次对叙事本体论的深入探究，旨在揭示优秀故事之所以动人的内在机制。 第一部分：故事的“材质”——叙事原料的辨识与淬炼 本卷着眼于故事的物质基础，即“材质”。材质是故事得以承载意义的载体，它不仅包括我们通常理解的人物（角色塑造的深度、动机的复杂性）、情节（事件的连贯性、因果链条的张力）和主题（思想内核的穿透力），更延伸至叙事者声音的独特质感、语境的文化肌理，以及情感的真实触感。 作者首先探讨了“真实”在叙事中的多重含义。一个伟大的故事，其材质可能是高度写实的文献记录，也可能是完全虚构的梦境碎片，但其共通之处在于对人类经验的深刻洞察力。本部分将细致解剖如何从日常生活的庞杂信息中提炼出具有戏剧性潜能的片段，如何通过对细节的精准捕捉来赋予角色以生命力，使其行动逻辑超越表面的合理性，直抵潜意识的驱动力。 此外，对“材质”的探讨还延伸至媒介本身的局限与优势。无论是口头传说还是印刷文字，不同的材质带来不同的感官体验和信息密度。深入剖析这些材质如何影响故事的节奏、读者的代入感以及信息释放的策略，是构建坚实叙事地基的关键一步。这里将检验叙事材料在跨媒介流动过程中所经历的损耗与增益，为后续对银幕剧作的分析奠定基础。 第二部分：故事的“结构”——秩序、节奏与张力的编织艺术 结构是故事的骨架，是决定叙事流程是否能有效引导受众体验的关键。本书对结构的研究超越了传统的“三幕式”或“英雄之旅”的简单图解，而是将其视为一种动态的、可塑的有机体。 结构不仅关乎事件的排列顺序（先后关系），更关乎叙事焦点在不同层次间的切换（层次关系）以及信息暴露的速度（节奏控制）。本部分将详尽分析古典叙事模型在面对现代观众的审美疲劳时，是如何被解构、重组和异化的。探讨如何通过非线性叙事、多重叙事线索的交织、以及有意为之的结构断裂，来制造独特的悬念和智力上的挑战。 重点章节将放在“张力管理”上。结构并非僵硬的蓝图，而是张力释放和蓄积的工程学。有效结构必须懂得何时应该加速信息流，何时需要停顿以深化情感共鸣，何时必须制造意料之外的转折来颠覆既有认知。这种对节奏的精确掌控，是区分平庸叙事与经典之作的试金石。我们还将考察不同文化背景下对“完整结构”的定义差异，以及如何在这种差异中构建出既具普适性又饱含独特韵味的叙事框架。 第三部分：故事的“风格”——声音、视角与美学的烙印 如果说材质是故事的肉身，结构是骨架，那么风格便是故事的灵魂与气质。风格决定了受众如何“感知”故事，它是一种不可复制的叙事签名。 本书对风格的分析是多维度的。它不仅涵盖了文风（语言的冷暖、句式的长短、词汇的选择），还深入到叙事视角的选择（全知、限制性第一人称、游移视角）及其对故事意义的构建作用。视角是故事的眼睛，不同的眼睛看到的世界是截然不同的，从而也塑造了故事中道德判断和情感倾向的微妙平衡。 风格的探讨还将触及美学层面。一个故事的美学倾向（是倾向于巴洛克的繁复，还是极简主义的克制？是偏爱哥特的阴郁，还是浪漫主义的抒情？）直接影响了故事氛围的基调。风格的统一性、内在逻辑的一致性，以及它是否能够有效地服务于主题的表达，将是本部分衡量风格成败的核心标准。我们将探究那些定义了时代精神的独特风格是如何诞生的，以及如何在新媒介的语境下，锤炼出属于当代叙事者的独特“声调”。 第四部分：银幕剧作的原理——从文字到影像的转译 最后，全书的焦点转向了当代叙事艺术最主流的阵地——银幕剧作。本部分致力于解析前三部分讨论的“材质、结构、风格”是如何在剧本这一特殊文本中被编码，并为视觉化和听觉化做准备的。 银幕剧作的原理，其核心在于“表现而非告知”（Show, Don't Tell）的铁律下，如何将抽象的风格和复杂的结构，转化为可被镜头捕捉和声音传达的具体行动和场景设计。我们将系统考察剧本格式如何影响叙事效率，以及对话在银幕上所承担的——远比文学对话更为沉重的——信息负荷。 本卷将深入探讨动作场面、场景转换、镜头意图的暗示等剧作技术，这些技术本质上是材质、结构与风格在三维空间和时间流中的具体实践。例如，如何用一组精准的场景描述来体现角色的“材质”；如何通过场景的编排来控制叙事的“结构”节奏；以及如何通过场景调性（光线、布景、声音设计提示）来强化整体“风格”。银幕剧作的原理，即是理解叙事语言如何成功地跨越媒介鸿沟，实现其最大的戏剧张力。 本书旨在为所有致力于讲好故事的人，提供一套全面、深入且富有启发性的思考框架，帮助他们理解故事的生命力源自何处，并掌握将其塑造为持久艺术形式的内在法则。

评分☆☆☆☆☆

第二段评价： 坦率地说，这本书的密度非常高，初读时需要反复咀嚼才能消化其中的精髓。它不是那种能让你一口气读完，然后立刻就能写出爆款小说的速成手册。恰恰相反，它要求读者具备一定的耐心和对电影艺术的初步理解。我尤其被其中关于“风格”的论述所吸引。作者没有将风格流于表面化的视觉或语言装饰，而是将其视为故事世界观的内在延伸，是创作者哲学观的投射。这种深层次的探讨，迫使我跳出自己固有的写作舒适区，去思考自己想要传达的“风格”到底是什么，它如何与故事情节的“材质”相互作用，形成一种无法被模仿的独特印记。书中对不同时代、不同文化背景下叙事模式的对比分析，提供了极其宝贵的参照系。它成功地将看似玄妙的艺术创作，拉回到可理解、可学习的原理层面，让人在仰望大师作品的同时，也能找到通往那里的路径。

评分☆☆☆☆☆

第三段评价： 这本书的阅读体验是一场对“结构”的重新洗礼。我过去总觉得，情节的曲折和转折点是故事的灵魂，但读完后才明白，这些表象的背后，是支撑整个大厦的梁柱——结构。作者对经典三幕剧、英雄之旅等传统框架的探讨，并非是僵硬的教条，而是作为一种基础模板，去展示如何在其之上进行创新性的破坏与重构。最让我感到震撼的是，它深入探讨了在不同媒介（特别是银幕剧作）中，结构如何服务于视觉传达的效率和情感冲击力。这种跨媒介的视角，极大地拓宽了我的创作视野。它提醒我，文字的排列组合和画面的剪辑组合，其根本目的都是为了控制观众接收信息的节奏和情绪的起伏。这本书更像是一本高级的“故事工程学”指南，它让你学会如何像工程师一样，精确地计算每个元素的位置和作用力，确保故事的最终坍塌（或升华）是无可避免的、最富戏剧张力的那个点。

评分☆☆☆☆☆

第一段评价： 这本书给我的感觉，就像是走进了一个色彩斑斓的艺术画廊，里面陈列的不仅仅是成品，更是创作的源泉和底层的逻辑。它没有直接告诉我“该怎么写”，而是用一种极其细腻的方式，将故事的骨骼——那些看不见的结构，一一展现出来。阅读过程中，我仿佛获得了一把万能钥匙，能够打开不同类型故事的秘密房间。那些关于叙事节奏的把握，情节张力的构建，以及人物弧光的自然形成，都被拆解得极为清晰。我特别欣赏作者在分析经典案例时那种毫不留情的解剖，既有学术的严谨，又不失对艺术的敬畏。它让我开始重新审视自己过去认为理所当然的“好故事”，明白了优秀的作品背后，是多么精密的计算和对人类情感深度的洞察。这本书与其说是教你写作技巧，不如说是教你如何“看见”故事的本质，如何从平庸的素材中提炼出永恒的主题。它拓展了我对“讲故事”这一行为的认知边界，让我明白，好的故事不是偶然的灵光乍现，而是对材料的精雕细琢和对观众心理的精准操控。

评分☆☆☆☆☆

第四段评价： 我发现，作者在讨论“材质”这个概念时，展现出了一种近乎诗意的洞察力。这里的材质，远不止是选择一个什么样的背景或使用何种语言风格，而是指故事赖以存在的那些最原始的、最坚硬的、最难被改变的要素——人性、冲突的本质、以及世界观的底层设定。作者用大量篇幅阐述了如何挖掘这些“矿藏”，如何将最粗粝的现实素材，经过艺术的熔炼，提炼出具有普适价值的意义。这种对“原初材料”的尊重和深度挖掘，是许多流行读物所缺乏的。它教导我们，不要满足于表面的热闹，而要深入到故事的“地壳”之下，找到那些永恒不变的岩层。读完之后，我再看那些伟大的作品，总能分辨出哪些是真正触及了人类经验深处的“材质”，哪些只是华丽的“装饰层”。这本书极大地提升了我对故事“真实性”的判断标准，那种超越事实层面的、情感上的真实。

评分☆☆☆☆☆

第五段评价： 这本书的论述方式非常具有说服力，它采取了一种“追本溯源”的路径，将叙事艺术的各个组成部分——材质、结构、风格——视为一个相互渗透、缺一不可的有机整体。它避免了将理论与实践割裂开来，而是通过大量的案例分析，展示了当其中任何一个元素出现偏差时，整个故事的“银幕剧作”效果会受到何种程度的削弱。尤其是关于风格与结构之间相互制约的讨论，非常精彩。风格如果过于张扬，可能会损害结构的清晰度；而结构如果过于僵硬，则可能扼杀风格的生命力。作者引导读者去寻找那个微妙的平衡点，那个让故事既有骨架支撑，又有血肉芬芳的最佳结合。它教会我的不是固定的公式，而是理解这些元素在不同情境下相互“对话”的艺术，这对于任何试图严肃对待叙事艺术的人来说，都是一本不可多得的参考书，让人受益匪浅。

评分☆☆☆☆☆

搞活动的一波，划算！

评分☆☆☆☆☆

很喜欢，京东果然多快好省，以后还会在京东买，很满意

评分☆☆☆☆☆

质量非常好，完全超出期望值，发货速度非常快，包装非常仔细、严实，物流公司服务态度很好，运送速度很快，很满意的一次购物

评分☆☆☆☆☆

东东看起来不错，路遥知马力，日久见品质。

评分☆☆☆☆☆

物流很快，包装精美，服务周到，满减优惠，叠加优惠券更划算，我买这本书时，原价是202，到手价，一般大概只需要60块，京东618活动真给力！

评分☆☆☆☆☆

给京东配送小哥点赞！

评分☆☆☆☆☆

物流很快，包装精美，服务周到，满减优惠，叠加优惠券更划算，我买这本书时，原价是202，到手价，一般大概只需要60块，京东618活动真给力！

评分☆☆☆☆☆

书的质量不错，包装也不错，好评

评分☆☆☆☆☆

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