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董雁 著

图书标签:

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出版社： 华文出版社

ISBN：9787507544220

版次：1

商品编码：11978142

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-01-01

用纸：胶版纸

页数：396

字数：380000

正文语种：中文

内容简介

　　董雁编著的《书史简说》是“中国书法教学丛书”之一。作者多年从事书法教学、教研工作。本书全面系统地讲解了书法史的发展脉络，从先秦到明清，从汉字的产生到各书体的产生，既有名家的介绍，又有其代表作品的介绍，图文并茂。学习此书能全面了解书法发展的历史，也能提高自己的书法水平，增长见识。

作者简介

　　董雁，字子人，号若鸿，别署抱素斋主。毕业于首都师范大学中国书法艺术专业，师从欧阳中石先生。常年致力于文化艺术普及、教育、文化艺术图书出版事业，痴迷浸淫于对中国传统文化的涉猎与研究。
　　出版书法、美术、设计专著数十种。主编出版有《当代名家书历代名篇四体书法丛帖》《当代名家书法技法丛书》《中国书法技法精解丛书》。编著出版有《现代字体设计事典》《历代碑帖法书技法选》《篆刻技法入门》《当代名家篆刻艺术精解》等。现为清华美院培训中心书画教研项目负责人、中国圆明园学会学术委员、文化部华夏遗产保护中心专家委员等。

目录

第一章 书史概说
第一节 书法的定义
第二节 汉字的产生与书法的起源
第三节 书法发展的三个阶段
第二章 先秦书法
第一节 商代的甲骨文与钟鼎文
第二节 周代的钟鼎文
第三节 春秋战国文字
第三章 秦汉书法
第一节 秦代书法
第二节 秦代的书法家
第三节 汉代书法
第四节 汉代的书法家
第四章 魏晋南北朝书法
第一节 三国书法
第二节 三国的书法家
第三节 两晋书法
第四节 两晋的书法家
第五节 南北朝书法
第六节 南北朝的书法家
第五章 隋唐五代书法
第一节 隋代书法
第二节 初唐书法
第三节 盛唐书法
第四节 晚唐与五代书法
第五节 隋唐五代的书法家
第六章 宋辽金元书法
第一节 北宋书法
第二节 南宋书法
第三节 两宋的书法家
第四节 辽金书法
第五节 辽金的书法家
第六节 元代书法
第七节 元代的书法家
第七章 明清书法
第一节 明代书法
第二节 明代的书法家
第三节 清代书法
第四节 清代的书法家

精彩书摘

　　第一章书史概说
　　学习书法不能不对书法的历史发展有所了解，中国书法艺术发展的历史纵贯古今数千年，经历了一个漫长的过程。如果说真正意义上的书法艺术自觉化是始于东汉末年的话，那么书法艺术的根源则是始于汉字萌生的同时。汉字形成经历的漫长历史时期即为书法萌发的历史阶段。
　　目前发现的为学术界公认的中国最早的古汉字资料，即商代中后期（约前14世纪—前11世纪）的甲骨文和金文。从商代后期到秦统一中国（前221年），汉字演变的总趋势是由图像化逐步走向符号化。西周晚期金文趋向线条化，战国时代民间草篆向古隶的发展，都大大削弱了文字的象形性。正是由于这种源于象形而走向符号的独特文字的天生特质，衍生出了中华民族独
　　有的书法艺术，而书法的艺术性也随着书体的嬗变愈发丰富起来。这一伴随着文字书体演变而发生的书写艺术性演变的历史即是我们要了解和研究的书法艺术的历史。
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前言/序言

好的，这是一份针对一本名为《书史简说》的图书的简介，但内容将完全聚焦于其他历史、文化或学术主题，且不包含任何关于该书本身的描述或提及。 --- 《天工开物：早期中国的技术与社会变迁》 导言：看不见的引擎 在宏大的中华帝国史诗中，我们往往聚焦于王朝的更迭、帝王的功绩，以及文人的诗篇。然而，支撑起这五千年文明的，是那些沉默却至关重要的技术革新与社会实践。本书《天工开物：早期中国的技术与社会变迁》并非一部简单的技术发明史，它试图深入探讨在特定历史时期，物质生产的技术体系如何塑造了社会结构、经济形态乃至文化认同。我们将时间轴设定在汉代至宋代之间，这是一个技术整合与应用爆炸性增长的时期，为后世奠定了基础，但其内部的复杂性常被简化论述所掩盖。 第一部分：农耕世界的基石——土地、水利与制度 农业是中国古代社会最核心的经济基础。本书的开篇将详尽考察汉代以来，特别是唐宋时期，中国在土地利用和水利工程方面的发展与局限。 井田制的瓦解与均田制的重构： 深入分析了土地私有化进程中，国家如何通过赋税制度与国家工程来维持对农业生产的控制。我们不仅仅讨论税率的调整，更关注税收工具（如“丁男之田”的划定）如何直接影响了农民的劳动模式与阶级固化。 水利的“双刃剑”： 治水历来是中国政治哲学的核心议题。本书细致梳理了从秦汉的大运河支流开凿到唐宋时期江南圩田的扩张。重点分析了水利工程对地方精英阶层（乡绅）权力的赋能作用，以及大规模水利项目在生态环境上带来的长期影响，例如土壤盐碱化与特定湿地生态的消亡。 农具的迭代与人力成本： 对曲辕犁、耧车等关键农具的地理分布和普及速度进行了定量分析。有趣的是，我们发现技术接受度并非线性发展，而是与地方宗族结构和劳动力剩余情况高度相关。在某些富庶的地区，效率更高的技术反而因为劳动力价格低廉而被推迟采纳。 第二部分：冶金与陶瓷的嬗变——物质文化的深度解构 从青铜时代的神秘光环褪去后，铁器和陶瓷成为早期中国社会最普及的工业产物。它们不仅仅是工具，更是权力、贸易和日常生活的载体。 铁的官营与民营： 汉代的铁官制度是早期国家垄断工业生产的典范。本书将对比分析官营冶铁厂的生产效率与地方民营作坊的灵活性。重点考察了“炒钢法”的出现，这一技术飞跃如何改变了军队装备的质量，并对边疆防御策略产生了间接影响。 釉料的秘密与地理标志： 陶瓷的演进是技术与艺术的完美结合。我们深入探究了南北方在制瓷工艺上的分野，特别是宋代定窑的“覆烧法”如何克服了烧制过程中的技术瓶颈，以及越窑青瓷的秘色釉是如何成为皇室审美的一种表达。通过对窑址出土的残片进行化学分析，我们试图重建唐宋时期陶瓷贸易路线图，并识别出不同地区之间技术知识的传播路径。 第三部分：交通、贸易与城市的勃兴 技术进步极大地缩短了空间距离，促进了物资和思想的流通，最终重塑了中国的城市格局与商业伦理。 运河的逻辑： 隋唐大运河的开凿并非简单的运输创举，它标志着中国经济重心从黄河流域向长江流域的永久性转移。本书讨论了漕运体系对国家财政的支撑作用，以及由此催生的沿河城市（如扬州、杭州）的金融化进程。我们分析了运河沿岸的“脚店”与“柜坊”如何演变为后世的金融机构雏形。 造船术的革新与海上丝绸之路： 随着造船技术的进步，特别是指南针在航海上的初步应用，中国商船开始敢于挑战远洋航行。我们考察了宋代政府对海外贸易的管控政策（市舶司的设立与职能变化），并对比了陆上丝绸之路的衰落与海上贸易的兴盛，后者对香料、珠宝的输入以及外来宗教的传播起到了关键作用。 印刷术的普及与知识的去中心化： 雕版印刷术的发明，是人类信息传播史上的一次革命。本书评估了雕版印刷在宋代如何加速了科举制度的推广，使得知识精英的选拔范围得以扩大。同时，我们也关注到印刷术对民间宗教、地方戏曲等“非主流”文化传播的巨大推力，这使得知识的中心不再仅仅是朝廷的翰林院。 结论：技术与“道”的张力 《天工开物：早期中国的技术与社会变迁》的最终目的，是超越对具体发明的罗列，探究技术本身如何嵌入到中国古代的“道”——即治理思想与文化哲学之中。技术在追求效率的同时，也受到了儒家“中和”思想和“不尚奇技淫巧”观念的制约。这种张力，解释了为什么某些技术在西方得到迅速普及和迭代，而在东方却可能因为政治导向或社会稳定性需求而被长期固化在某一成熟形态。本书提供了一个观察早期中国社会活力的全新视角：一个由泥土、铁水和木船共同构建的复杂而精妙的物质世界。 ---

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，真正的史学著作，应该具备一种“穿透性”，能够直抵事物本质。这本读下来，我深切感受到了这种力量。作者没有满足于对表面现象的罗列，而是深入挖掘了文化传承背后的深层动力和驱动机制。他善于捕捉那些看似微小却能引发连锁反应的细节，并将其置于广阔的社会背景下进行分析。这种宏观视野和微观洞察力的完美结合，使得全书的论述逻辑密不透风，说服力极强。阅读过程，更像是一次智力上的挑战和提升，它要求读者不仅要接收信息，更要主动参与到对历史的再思考中去。读完合卷之时，心中充满敬意，这是对作者数十年心血的尊重，也是对被记录下来的那段辉煌文明的由衷赞叹。

评分☆☆☆☆☆

这本厚厚的书拿到手里，首先映入眼帘的是那种沉甸甸的质感，封面的设计简约却又不失古朴，让人一眼就能感受到它历史的厚重感。我原本以为会是一本枯燥乏味的学术著作，但翻开目录后才发现，作者的叙事功力着实了得。他没有一味地堆砌史料，而是巧妙地将宏大的历史脉络与生动的故事细节穿插融合。读起来，仿佛有一位睿智的长者在娓娓道来，将那些遥远而陌生的文献典籍、那些在历史长河中起伏沉浮的文化思潮，用一种极其易懂、充满画面感的方式呈现在我们面前。尤其是对于那些早期印刷技术和手抄本流传过程的描述，细节之丰富、考证之严谨，令人叹服。我甚至能想象到在那个没有现代科技的时代，抄书人是如何一笔一划地记录下知识的重量。这种阅读体验，远超我最初的预期，它不光是知识的传递，更像是一场穿越时空的文化体验。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我是一个对传统文献不太感冒的人，总觉得那些古籍记载太过晦涩，难以接近。然而，这本书却完全颠覆了我的认知。作者的文字功底极其深厚，他仿佛拥有将“死”的文字“盘活”的魔力。他引用的例子总是恰到好处，既保证了学术的严谨性，又充满了人文关怀。阅读时，我常常会被那些被遗忘在历史角落里的具体人物或事件所触动。那些曾经的藏书家、编纂者，他们的汗水和心血，通过作者的笔触，变得鲜活可感。这不是一本冰冷的文献汇编，而是一部充满生命力的文化编年史。每一次翻页，都像是在与一位位跨越时空的智者对话，他们的智慧和坚持，透过纸张的缝隙，依然能够激励着今天的我们。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排非常巧妙，它没有采用那种线性的时间叙事，而是像一幅层层展开的画卷，将不同地域、不同时期的文化现象进行对比和映照。我尤其欣赏作者在处理一些敏感或争议性话题时的中立和审慎态度，他总是能够将复杂的历史背景交代清楚，让读者自己去形成判断，而不是强行灌输某种固定的观点。每一次阅读，都能发现一些新的盲点被填补起来，那种豁然开朗的感觉非常棒。比如书中对某些关键转折点的分析，视角独特且深刻，让原本平淡无奇的史实焕发出新的生命力。阅读过程中，我时不时会停下来，合上书本，沉思片刻，思考书中所述与我们当下所处的文化环境有何种内在的联系。这本书的价值，绝不仅仅在于对过去的梳理，更在于它提供了一种审视当下的独特视角和方法论。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计和排版布局也值得称赞。在如今这个信息碎片化的时代，能够拥有一本如此用心制作的实体书，本身就是一种享受。内页的纸张选择很有质感，字体的设计既古典又不失现代的易读性，长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。更重要的是，作者在行文中对关键概念的解释非常到位，即便是初次接触相关领域的新手，也能快速跟上节奏，而对于资深研究者来说，其中蕴含的深层思考也足够他们细嚼慢咽。我喜欢那种在知识的海洋中航行，却始终有清晰航标指引的感觉。这本书的排版师功力可见一斑，疏密有致，留白得当，让阅读成为一种愉悦的仪式，而不是负担。