内容简介
宋代画家们在继承传统的同时,师法造化,到大自然中去寻求真实之感受,对景写生,面山体悟,对自然山水反复地观察,不断地使绘画内容扩大,使绘画作品生活气息不断增强,如范宽写关峡山,李唐写中州山,米芾写西南徐山,马远、夏圭写钱塘山……故得“可行可望不如可居可游之为得”。伴随不同绘画者的感悟和对照的不同山貌,其绘画作品的表现技法更是得到了不断的丰富和提高,较五代时期既己成熟的水墨山水画有了更进一步的发展。
内页插图
目录
寒山飞瀑图
雕台望云图
柳溪卧笛图
雪栈行骑图
烟林秋霭图
山村归骑图
烟江欲雨图
长松山水图
梧桐庭院图
岩桧图
江村图
观瀑图
金明池争标图
山坡论道图
水阁风凉图
雪堂客话图
水图卷(之一)水图卷
水图卷(之二)洞庭风细
水图卷(之三)层波叠浪
水图卷(之四)寒塘清浅
水图卷(之五)长江万顷
水图卷(之六)黄河逆流
水图卷(之七)秋水回波
水图卷(之八)云生沧海
水图卷(之九)湖光潋滟
水图卷(之十)云舒浪卷
水图卷(之十一)晓日烘山
水图卷(之十二)细浪漂漂
雪霁江行图
山市晴岚图
梧竹溪堂图
四景山水图(之一)
四景山水图(之二)
四景山水图(之三)
四景山水图(之四)
西湖十景图(之一)
西湖十景图(之二)
西湖十景图(之三)
西湖十景图(之四)
西湖十景图(之五)
西湖十景图(之六)
西湖十景图(之七)
西湖十景图(之八)
西湖十景图(之九)
西湖十景图(之十)
小寒林图
前言/序言
宋代是中国历史进程中一个非常特殊的时期,宋代分北宋、南宋,政治上统一与分裂并存,统一针对的是中原、江南及西蜀地区的五代分裂割据的统一,而分裂是说中国的大地上存在着西夏、辽、金等少数民族政权的分裂割据局面。在此特殊历史环境下,宋代统治的地区社会经济得到了很大发展,商业发达,市井不断繁荣,市民文化也得到了进一步的发展。宋代的统治者也出于政治和统治需求对绘画这一特定的文化符号非常重视,个别的帝王也酷好绘画,从而使绘画及画家的地位有了空前的提升,随着翰林图画院的设立及画学的发展,集中了当时一批非常优秀的画家积极地从事绘画创作,促使宋代绘画呈现了全面繁荣的局面。
在此环境下,宋代绘画的山水、花鸟、人物等不同的绘画科类全面发展,百花齐放,争奇斗艳,成就斐然。其中山水俩此时已成为主要的画种,受众群体偏多,得到“画中最妙言山水”的赞美。画家们在继承传统的同时,师法造化,到大自然中去寻求真实之感受,对景写生,面山体悟,对自然山水反复观察,不断地使绘画内容扩大,使绘画作品生活气息不断增强,如范宽写关峡山,李唐写中州山,米芾写西南徐山,马远、夏圭写钱塘山……故得“可行可望不如可居可游之为得”。伴随不同绘嘶者酌感悟和对照的不同山貌,其绘画作品的表现技法更是得到了不断的丰富和提高,较五代时期已成熟的水墨山水画有了更进一步的发展。
《宋人小品经典范本》山水部分囊括了大量的宋代山水画精品,共分三册。先谈一下第一册,包括了马远的《雕台望云图》,扎实的雕台造型、郁郁树丛对画面气氛的渲染作用突出,而果断的山石皴法凸显了马远的绘画特点;而马远的另一系列作品《水图卷》十二幅,不同的笔法表现不同的水纹变化,时而严谨时而随意,行笔中彰显画家对画面的把控与感受,是难得的临习范本。再说刘松年《四景山水图》的四幅作品可算是张张精彩,对建筑的处理和山石的不同皴法,以及高精准的人物造型营造I叶{幽静、自然气氛,景致和人物相得益彰,画面处理和谐统一。再谈谈马麟《长松山水图》,这幅面对主体松树的处理可算是对画面起了关键的作用,干净利索的用笔使得松树苍劲有力,独特的人物造型和建筑的画面图式处理,使得观者眼前一亮。还有《西湖十景图》《水阁风凉图》《小寒林图》等都是不错的临本。这i册宋‘代画集山水画在宋代画家中可谓是极其重要的组成部分,也体现了宋代绘画的特点和独有的历史文化地位。
然而我们编著宋代画集的这些作品体现了作为中国古代绘画得以长足发展的宋代,其绘画成就和大量的绘画作品对以后的影响是长远的,虽经过朝代的不断更迭和无数次的战火天灾,仍有大量的绘画精品流传至今,宋代绘画作为中华民族的珍贵文化遗产,有着重要的历史文化和艺术价值,从而为后代人所喜欢和欣赏,也是后代艺术家继承传统绘画的优秀临习范本。鉴于此,本系列丛书从传世的宋代绘画中摘取了一些能够代表时代绘画风貌的经典作品,汇集成册,供广大爱好者阅读、学习、研究参考使用。
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