內容簡介
宋代畫傢們在繼承傳統的同時,師法造化,到大自然中去尋求真實之感受,對景寫生,麵山體悟,對自然山水反復地觀察,不斷地使繪畫內容擴大,使繪畫作品生活氣息不斷增強,如範寬寫關峽山,李唐寫中州山,米芾寫西南徐山,馬遠、夏圭寫錢塘山……故得“可行可望不如可居可遊之為得”。伴隨不同繪畫者的感悟和對照的不同山貌,其繪畫作品的錶現技法更是得到瞭不斷的豐富和提高,較五代時期既己成熟的水墨山水畫有瞭更進一步的發展。
內頁插圖
目錄
寒山飛瀑圖
雕颱望雲圖
柳溪臥笛圖
雪棧行騎圖
煙林鞦靄圖
山村歸騎圖
煙江欲雨圖
長鬆山水圖
梧桐庭院圖
岩檜圖
江村圖
觀瀑圖
金明池爭標圖
山坡論道圖
水閣風涼圖
雪堂客話圖
水圖捲(之一)水圖捲
水圖捲(之二)洞庭風細
水圖捲(之三)層波疊浪
水圖捲(之四)寒塘清淺
水圖捲(之五)長江萬頃
水圖捲(之六)黃河逆流
水圖捲(之七)鞦水迴波
水圖捲(之八)雲生滄海
水圖捲(之九)湖光瀲灧
水圖捲(之十)雲舒浪捲
水圖捲(之十一)曉日烘山
水圖捲(之十二)細浪漂漂
雪霽江行圖
山市晴嵐圖
梧竹溪堂圖
四景山水圖(之一)
四景山水圖(之二)
四景山水圖(之三)
四景山水圖(之四)
西湖十景圖(之一)
西湖十景圖(之二)
西湖十景圖(之三)
西湖十景圖(之四)
西湖十景圖(之五)
西湖十景圖(之六)
西湖十景圖(之七)
西湖十景圖(之八)
西湖十景圖(之九)
西湖十景圖(之十)
小寒林圖
前言/序言
宋代是中國曆史進程中一個非常特殊的時期,宋代分北宋、南宋,政治上統一與分裂並存,統一針對的是中原、江南及西蜀地區的五代分裂割據的統一,而分裂是說中國的大地上存在著西夏、遼、金等少數民族政權的分裂割據局麵。在此特殊曆史環境下,宋代統治的地區社會經濟得到瞭很大發展,商業發達,市井不斷繁榮,市民文化也得到瞭進一步的發展。宋代的統治者也齣於政治和統治需求對繪畫這一特定的文化符號非常重視,個彆的帝王也酷好繪畫,從而使繪畫及畫傢的地位有瞭空前的提升,隨著翰林圖畫院的設立及畫學的發展,集中瞭當時一批非常優秀的畫傢積極地從事繪畫創作,促使宋代繪畫呈現瞭全麵繁榮的局麵。
在此環境下,宋代繪畫的山水、花鳥、人物等不同的繪畫科類全麵發展,百花齊放,爭奇鬥艷,成就斐然。其中山水倆此時已成為主要的畫種,受眾群體偏多,得到“畫中最妙言山水”的贊美。畫傢們在繼承傳統的同時,師法造化,到大自然中去尋求真實之感受,對景寫生,麵山體悟,對自然山水反復觀察,不斷地使繪畫內容擴大,使繪畫作品生活氣息不斷增強,如範寬寫關峽山,李唐寫中州山,米芾寫西南徐山,馬遠、夏圭寫錢塘山……故得“可行可望不如可居可遊之為得”。伴隨不同繪嘶者酌感悟和對照的不同山貌,其繪畫作品的錶現技法更是得到瞭不斷的豐富和提高,較五代時期已成熟的水墨山水畫有瞭更進一步的發展。
《宋人小品經典範本》山水部分囊括瞭大量的宋代山水畫精品,共分三冊。先談一下第一冊,包括瞭馬遠的《雕颱望雲圖》,紮實的雕颱造型、鬱鬱樹叢對畫麵氣氛的渲染作用突齣,而果斷的山石皴法凸顯瞭馬遠的繪畫特點;而馬遠的另一係列作品《水圖捲》十二幅,不同的筆法錶現不同的水紋變化,時而嚴謹時而隨意,行筆中彰顯畫傢對畫麵的把控與感受,是難得的臨習範本。再說劉鬆年《四景山水圖》的四幅作品可算是張張精彩,對建築的處理和山石的不同皴法,以及高精準的人物造型營造I葉{幽靜、自然氣氛,景緻和人物相得益彰,畫麵處理和諧統一。再談談馬麟《長鬆山水圖》,這幅麵對主體鬆樹的處理可算是對畫麵起瞭關鍵的作用,乾淨利索的用筆使得鬆樹蒼勁有力,獨特的人物造型和建築的畫麵圖式處理,使得觀者眼前一亮。還有《西湖十景圖》《水閣風涼圖》《小寒林圖》等都是不錯的臨本。這i冊宋‘代畫集山水畫在宋代畫傢中可謂是極其重要的組成部分,也體現瞭宋代繪畫的特點和獨有的曆史文化地位。
然而我們編著宋代畫集的這些作品體現瞭作為中國古代繪畫得以長足發展的宋代,其繪畫成就和大量的繪畫作品對以後的影響是長遠的,雖經過朝代的不斷更迭和無數次的戰火天災,仍有大量的繪畫精品流傳至今,宋代繪畫作為中華民族的珍貴文化遺産,有著重要的曆史文化和藝術價值,從而為後代人所喜歡和欣賞,也是後代藝術傢繼承傳統繪畫的優秀臨習範本。鑒於此,本係列叢書從傳世的宋代繪畫中摘取瞭一些能夠代錶時代繪畫風貌的經典作品,匯集成冊,供廣大愛好者閱讀、學習、研究參考使用。
宋人小品經典範本:山水1 [Classical Paintings of Song Dynasty] 下載 mobi epub pdf txt 電子書 格式
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