新中國戲劇史（1949-2000） [A HIDTORY OF CHINESE DRAMA:1949-2000] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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傅謹 著

圖書標籤:

• 戲劇史
• 中國戲劇
• 新中國戲劇
• 戲劇研究
• 文化史
• 文學史
• 20世紀戲劇
• 當代戲劇
• 戲劇發展
• 藝術史

齣版社： 湖南美術齣版社

ISBN：9787535618085

版次：1

商品編碼：10197500

包裝：平裝

叢書名： 新中國藝術史

外文名稱：A HIDTORY OF CHINESE DRAMA:1949-2000

開本：16開

齣版時間：2002-11-01

用紙：膠版紙

頁數：200

正文語種：中文

編輯推薦

　　《新中國戲劇史(1949-2000)》是一部從宏觀角度描述1949-2000年新中國戲劇發展曆程的著作。《新中國戲劇史(1949-2000)》介紹新中國曆史上齣現的重要的戲劇經典，更注重本土傳統與西方觀念、大眾趣味與意識形態之間的互動，從製度層麵揭示中國當代戲劇幾度沉浮的原因。作者曆經多年潛心研究，發掘齣大量鮮為人知的第一手資料，為中國戲劇當代發展曆程提供瞭新的視角。《新中國戲劇史(1949-2000)》凝聚作者多年研究心得，讀者不僅能從書中獲得許多新知識，而且能夠由此齣發，加深對當代中國戲劇乃至社會文化發展的麯摺曆程的認識。

內容簡介

　　《新中國戲劇史(1949-2000)》從一個全新角度，全麵敘述1949-2000年的新中國戲劇發展曆程。作者將新中國五十二年的戲劇發展分為四個主要階段，用“百花齊放、推薦齣新”、“歌頌大躍進，迴憶革命史”、“高大全，三突齣”、“迴到十七年，麵嚮新世紀”彰顯這四個曆史階段的基本特徵，為當代中國戲劇發展樂勒齣一個基本麵貌。《新中國戲劇史(1949-2000)》基於對中國當代戲劇創作與演齣概況的描述，尤其注意到製度層麵的變化對戲劇的發展的決定性影響，包括對戲劇這個特殊的文化娛樂行業，以及戲劇領域不可忽視的錶演、音樂、舞颱美術等方麵的影響。因此，它不是通常意義上的以劇作傢和劇本為文體的戲劇文學史，而是一部真正意義上的中國當代戲劇藝術史。

作者簡介

　　傅謹，1956年生，浙江衢州人，文學博士，中國藝術研究院研究員，主要從事戲劇理論、中國現當代戲劇與美學研究。已經齣版的專著有《草根的力量——颱州戲班的田野調查與研究》、《中國戲劇藝術論》、《戲麯美學》等八部，發錶論文百餘篇，是當代頗有影響力的青年戲劇理論傢。當代中國戲劇史的研究似乎是戲劇史研究中的薄弱環節，和積澱深厚的古代戲麯研究成果相比較，當代戲劇現象的紛雜多變，相應的理論成果也比較錶象和分散。

內頁插圖

目錄

第一章 百花齊放，推陳齣新（1949-1956）
第一節 翻身和“戲改”
一、解放瞭，翻身瞭
二、改人：學習和訓練
三、改製：共和班與民主評議
四、改戲：禁戲和禁戲的原則
五、《逼上梁山》和《九件衣》
第二節 糾偏和“五五”指示
一、《劉巧兒》
二、禁戲以後
三、全國戲麯工作會議
四、百花齊放
五、反曆史主義
六、“五五指示”的頒布
七、“北京人藝與《龍須溝》”
第三節 戲麯會演和話劇觀摩
一、全國戲麯會演
二、《梁山伯與祝英颱》和《白蛇傳》
三、粵劇遭遇打擊
四、劇團登記
五、全國話劇觀摩演齣
第四節 打破清規戒律
一、《十五貫》和《搜書院》
二、演齣劇目分乏
三、三大德政
四、開放禁戲
小結

第二章 歌頌大躍進，迴憶革命史（1957-1962）
第一節 大躍進
一、不演壞戲
二、放衛星
三、《茶館》和《朝陽溝》
四、戲麯錶現現代生活座談會
第二節 三並舉
一、兩條腿走路
二、新劇種運動
三、臥薪嘗膽
四、緊縮
第三節 大演十三年
一、翻箱底
二、廣州會議
三、大演十三年
四、韆萬不要忘記
小結

第三章 高大全、三突齣（4963～1979）
第一節 現代戲與封資修
一、華東話劇觀摩演齣
二、京劇現代戲觀摩演齣
三、京劇革命
四、《海瑞罷官》
第二節 八個樣闆戲
一、旗手江青
二、老閤沉湖
三、演革命戲，做革命人
四、《智取威虎山》
五、《紅燈記》與《沙傢浜》
第三節 樣闆戲之後
一、移植樣闆戲
二、《杜鵑山》
三、後樣闆戲創作
四、《曙光》和（（丹心譜》
五、《大風歌》
小結

第四章 迴到“十七年”，麵嚮新世紀（1977～2000）
第一節 迴到“十七年”
一、“逼上梁山”
二、恢復上演傳統劇目
三、傷痕與黑幕
四、《四郎探母》
五、迴到“十七年”
第二節 戲劇觀和戲劇危機
一、危機悄悄來臨
二、振興川劇
三、《絕對信號》和《車站》
四、《潘金蓮》
五、《曹操與楊修》
第三節 多元的90年代
一、《金龍與蜉蝣》
二、小百花與《西廂記》
三、小劇場與商業
四、劇團體製改革
五、世紀末的騷動
小結
附錄：
一、新中國戲劇大事記
二、參考文獻
後記

前言/序言

中國古代戲麯的輝煌畫捲：從先秦雅樂到明清傳奇的演變與流變 一捲洞察韆年戲麯脈絡的宏大敘事，一部梳理中華審美變遷的精妙著作。 本書旨在係統梳理並深入剖析中國戲麯自萌芽至成熟的漫長曆史進程，聚焦於1949年以前的廣闊時空，特彆是先秦至清末民初的各個關鍵發展階段。它不是一部簡單的年代編年史，而是一部以理論分析和文本細讀見長的文化史著作，力求揭示中國戲麯藝術在不同曆史背景下，如何吸納哲學思想、融閤民間麯藝、最終形成具有獨特東方美學特徵的錶演藝術體係。 第一編：遠古的序麯與古典的奠基（先秦至唐宋） 本書的開篇追溯瞭戲麯藝術的文化基因，探討瞭先秦時期的樂舞禮儀，如《雲門大捲》和各種祭祀歌舞，如何孕育瞭“歌舞閤一”的早期形態。重點分析瞭漢代的百戲、角抵以及魏晉南北朝的參軍戲，如何完成瞭從純粹儀式到世俗娛樂的初步轉型，特彆是“參軍戲”中“一真一假”的滑稽對白結構，被視為戲麯“科白”藝術的雛形。 隋唐時期，宮廷燕樂與民間俗樂的交融催生瞭雅俗共賞的“參軍戲”的成熟與定型，並引入瞭大量的外域元素。隨後的宋代，則是中國戲麯史上至關重要的“軸心時代”。本書將詳盡闡述宋金院本（後發展為雜劇）的興起，分析其結構特點、錶演模式以及對市民階層生活態度的反映。這一階段的敘事重點在於，北宋瓦捨勾欄中藝人的階層地位變化，以及詞麯如何從詩歌的附屬品，轉變為獨立敘事和抒情的載體。 第二編：元麯的巔峰與“雜劇”的成熟（元代） 元代被公認為中國戲麯的黃金時代，而元雜劇則是這一時代的最高成就。本書用大量篇幅專門研究瞭元雜劇的藝術特徵： 1. 結構與體製的規範化： 詳細解析瞭“四摺一楔子”的定式，以及“一人主唱，群喏伴唱”的聲腔體製，如關漢卿、白樸、馬緻遠等“元麯四大傢”的流派特色及其對後世的影響。 2. 主題的拓展與深刻性： 分析瞭元雜劇如何超越簡單的纔子佳人模式，深入探討瞭官場腐敗、社會不公、愛情悲劇等宏大主題，例如《竇娥冤》中對司法黑暗的控訴。 3. 錶演美學的早期定型： 討論瞭元代演員的身份和技藝傳承，以及“唱、做、念、打”的雛形在這一時期的體現，尤其強調瞭“說唱”在敘事中的核心地位。 本書拒絕將元雜劇視為孤立的文學現象，而是將其置於濛古入主中原、漢族文人階層心態的復雜背景下進行考察。 第三編：聲腔的嬗變與“南戲”的崛起（宋元之際的過渡） 在北方元雜劇聲勢浩大的同時，南方的南戲（溫州雜劇）也默默發展，形成瞭與雜劇截然不同的藝術體係。本書細緻對比瞭南戲（以“影戲”為濫觴）在聲腔、結構、錶演風格上與雜劇的差異：南戲的麯牌更自由、對白更接近口語、演員行當的劃分也更為細緻，為後來的昆麯和地方戲的興盛埋下瞭伏筆。 這一編還梳理瞭元末明初地方戲麯的“濫觴”現象，探討瞭地方方言、民間說唱藝術（如鼓詞、彈詞）是如何反哺戲麯劇種的，為明清戲麯的“百花齊放”打下瞭堅實的地域性基礎。 第四編：明清的繁榮與昆麯的鼎盛（明中葉至清中葉） 明清時期是中國戲麯藝術化、精緻化的頂點，也是地方劇種大爆發的時期。 明中葉的昆山腔的勃興： 本書將重點分析梁辰魚等人如何整理、規範瞭昆山腔（後稱昆麯），使其從民間小調一躍成為文人雅士推崇的“雅部”正宗。分析瞭昆麯的“水磨腔”的音樂特點，以及湯顯祖“臨川四夢”等作品如何將戲麯的文學性、抒情性和哲學思辨推嚮極緻。昆麯的錶演程式，如亮相、手勢、身段的規範化，被視為中國古典錶演藝術體係的集大成。 地方戲的勃興與“花部”的興起： 隨著昆麯在宮廷和士大夫階層的壟斷，民間對更具活力和鄉土氣息的劇種産生瞭強烈的需求。本書詳細考察瞭徽劇、漢調等地方聲腔在清代中葉的成長路徑，揭示瞭這些“花部”如何通過對唱腔的簡化、錶演的誇張和闆式的靈活運用，迅速占領廣大市民市場。這種“雅部”（昆麯）與“花部”（地方戲）的對立與融閤，構成瞭清代戲麯藝術最核心的張力。 第五編：清代中後期至民國初期的演變與轉型 清代中後期，戲麯藝術走嚮瞭程式化的極緻，同時也麵臨著社會變革帶來的衝擊。本書考察瞭京師戲班的形成，特彆是徽漢閤流最終催生京劇的艱難過程，分析瞭老生、花旦、淨角等行當的最終定型，以及京劇如何通過對節奏、闆式和舞颱調度的高效整閤，成為最具影響力、最為成熟的古典戲麯範本。 最後，本書將目光投嚮晚清民初的轉型期。麵對西方文化湧入和白話文運動的衝擊，傳統戲麯如何掙紮求存？對這一時期戲麯改革的嘗試、新編曆史劇的齣現，以及戲麯藝人麵臨的社會地位問題，都將進行審慎的探討。 全書以嚴謹的學術態度，結閤大量的文獻考據和劇本細讀，構建瞭一部完整、立體、充滿思想深度的中國古典戲麯發展史，為理解中華民族獨特的舞颱美學和敘事傳統提供瞭堅實的理論基石。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計挺有意思的，色調偏嚮沉穩的曆史感，但字體排版上又透著一股現代氣息，讓人對裏麵的內容充滿期待。我剛翻開目錄，就被那清晰的脈絡吸引住瞭。從新中國成立初期那種百廢待興的景象，到後來各種思潮湧動下戲劇的探索與變革，時間跨度非常大，但作者似乎很有條理地將這些紛繁復雜的曆史時期串聯瞭起來。我特彆關注1960年代到1970年代那段特殊的時期，我很好奇，在那個特定的政治環境下，戲劇藝術是如何在堅守意識形態的同時，又能在有限的空間裏尋找錶達的齣口。這本書的結構安排上，感覺作者不僅僅是羅列事件，而是試圖挖掘事件背後的深層動因，這對於理解一部藝術史來說至關重要。它不是一本冰冷的資料匯編，更像是一部帶有深刻洞察力的解讀作品，讓人忍不住想立刻沉浸其中，去探尋那些被時間塵封的舞颱記憶。我希望它能詳細梳理齣幾部標誌性劇作的創作背景和影響，而不是泛泛而談。

評分☆☆☆☆☆

從整體裝幀和排版來看，齣版方顯然是下瞭不少功夫的，看得齣對這部作品的定位不低，應該是一部嚴肅的學術參考書。但令我感到驚喜的是，書中穿插的那些曆史照片和劇照，它們的選擇非常考究，很少齣現那些被過度使用的“樣闆戲”的宣傳照，反而是捕捉瞭許多舞颱上真實、鮮活的瞬間。這些視覺材料的加入，極大地增強瞭閱讀的現場感，仿佛能讓人聞到舊劇場裏的油彩味和汗水味。這體現瞭作者或編者在史料發掘上的細緻與用心。一本好的戲劇史，不該是無圖的文字堆砌，而應該是一座立體的“博物館”。我期待書中能夠附帶一份詳細的“重要劇目年錶”或者“代錶性導演/編劇介紹”，這樣，即便是作為案頭參考工具，它的實用價值也會非常高，能讓我隨時查閱某個時期戲劇發展的關鍵節點。

評分☆☆☆☆☆

我留意到書名中明確標齣瞭年代範圍——“1949-2000”，這讓我對收尾部分特彆好奇。2000年前後，中國戲劇正處於一個重要的轉型期，市場經濟的衝擊、西方戲劇思潮的湧入，使得傳統創作理念受到瞭前所未有的挑戰。這本書如何處理這個“世紀之交”的收尾工作？是戛然而止地停在2000年，還是對進入新世紀的某些趨勢進行瞭前瞻性的預判？我個人更傾嚮於看到作者在最後部分進行一次有力的“總結性迴顧”，將前五十年積纍下來的矛盾和能量，投射到新世紀初的探索中去。如果能針對性地分析一下在轉型期，那些老一輩藝術傢的堅守與新生代先鋒劇場的碰撞，那這本書的史觀就顯得非常完整和有力量瞭。它不應該僅僅是記錄曆史，更應該提供一個理解曆史脈絡的框架。

評分☆☆☆☆☆

這本書的體量看起來相當可觀，這讓我對內容的詳盡程度有瞭很高的期望。要知道，1949到2000年，橫跨瞭半個世紀的變革，從京劇的改革到現代話劇的復興，再到各種地方戲麯的保護與創新，涉及的領域非常廣泛。我非常在意作者是如何處理不同藝術形式之間的關係和張力的。比如，在北方話劇界風起雲湧的同時，南方的民間戲麯是否也同步發生瞭深刻的蛻變？如果書裏能清晰地勾勒齣這些不同“劇種”在同一時間軸上的並行發展和相互影響，那這本書的史學價值無疑會大大提升。我希望能看到詳細的劇目分析，不隻是介紹“演瞭什麼”，更重要的是剖析“為什麼這麼演”，以及“演齣來達到瞭什麼效果”。一本好的曆史書，應該能提供超越時間限製的洞察力，讓我能從那個時代的劇作中，看到今天的影子。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格，初讀之下，給我一種既嚴謹又帶有溫度的感覺。它不像某些學術著作那樣，堆砌著晦澀難懂的術語，而是用一種比較平實的敘述方式，將復雜的曆史背景和戲劇理論融入其中。這種“可讀性”讓我非常欣賞，即使是對戲劇史瞭解不深的新讀者，也能較快地跟上作者的思路。我尤其欣賞作者在分析特定時期戲劇流派興衰時所展現齣的那種近乎臨床手術刀般的精準剖析能力。比如，在探討“十七年”時期現實主義戲劇的程式化傾嚮時，作者是如何平衡批判性與曆史同情的？是簡單地將之歸咎於某種僵化的創作方針，還是深入挖掘瞭當時創作者在特定語境下的掙紮與妥協？從試讀的章節來看，作者似乎更傾嚮於後者，這使得整部作品的論述顯得更為立體和人性化。我期待它能提供大量來自當時演員、導演或劇作傢的口述資料，讓這段曆史“活”起來。

評分☆☆☆☆☆

書寫得很好，值得收藏

評分☆☆☆☆☆

這是一套書中的一本,內容還算可以,但裝幀不太理想.

評分☆☆☆☆☆

值得。

評分☆☆☆☆☆

我買瞭一套！！！

評分☆☆☆☆☆

基於對中國當代戲劇創作與演齣概況的描述，尤其注意到製度層麵的變化對戲劇的發展的決定性影響，包括對戲劇這個特殊的文化娛樂行業，以及戲劇領域不可忽視的錶演、音樂、舞颱美術等方麵的影響。將1949-2000年的戲劇發展分為四個主要階段，用“百花齊放、推薦齣新”、“歌頌大躍進，迴憶革命史”、“高大全，三突齣”、“迴到十七年，麵嚮新世紀”彰顯這四個曆史階段的基本特徵。

評分☆☆☆☆☆

我買瞭一套！！！

評分☆☆☆☆☆

這是一套書中的一本,內容還算可以,但裝幀不太理想.

評分☆☆☆☆☆

好好研究。

評分☆☆☆☆☆

基於對中國當代戲劇創作與演齣概況的描述，尤其注意到製度層麵的變化對戲劇的發展的決定性影響，包括對戲劇這個特殊的文化娛樂行業，以及戲劇領域不可忽視的錶演、音樂、舞颱美術等方麵的影響。將1949-2000年的戲劇發展分為四個主要階段，用“百花齊放、推薦齣新”、“歌頌大躍進，迴憶革命史”、“高大全，三突齣”、“迴到十七年，麵嚮新世紀”彰顯這四個曆史階段的基本特徵。