救貓咪(Ⅱ經典電影劇本探秘) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 布萊剋·斯奈德，譯者：汪振城 編

圖書標籤:

• 編劇
• 劇本分析
• 電影
• 敘事結構
• 角色塑造
• 故事
• 救貓咪
• 經典電影
• 電影劇本
• 寫作技巧

店鋪： 博庫網旗艦店

齣版社： 浙江大學

ISBN：9787308086004

商品編碼：1029417933

開本：16

齣版時間：2011-05-01

基本信息

• 商品名稱：救貓咪(Ⅱ經典電影劇本探秘)
• 作者：(美)布萊剋·斯奈德|譯者:汪振城
• 定價：39
• 齣版社：浙江大學
• ISBN號：9787308086004

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2011-05-01
• 印刷時間：2016-06-01
• 版次：1
• 印次：8
• 開本：16開
• 包裝：平裝
• 頁數：261
• 字數：270韆字

編輯推薦語

“想知道如何在好萊塢當一個成功的電影編劇嗎？答案就在這裏。布萊剋·斯奈德寫的一本內容豐富而且趣味十足的專業書籍——《救貓咪Ⅱ——經典電影劇本探秘》，它將幫助下一代的電影愛好者加入到編劇這個行列。他在本書中列舉瞭50部標誌性的影片，嫻熟地分析瞭這些影片的結構和故事節奏。

內容提要

布萊剋·斯奈德的《救貓咪Ⅱ——經典電影劇本探秘》將幫助下一代 的電影愛好者加入到編劇這個行列。他在本書中列舉瞭50部標誌性的影片 ，嫻熟地分析瞭這些影片的結構和故事節奏。
     對於那些懂得藝術而對商業知之甚少的讀者來說，《救貓咪Ⅱ——經 典電影劇本探秘》將揭示像《美麗心靈的永恒陽光》和《萬福瑪利亞》這 樣的藝術片和知名電影工作室製作的大片具有同樣的故事結構和內核。
    

作者簡介

汪振城，1963年生。浙江淳安人。1984年考入杭州師範學院中文係學習，獲文學學士學位；1988年考取廣西師範大學中文係文藝學專業研究生，獲文學碩士學位。現為浙江傳媒學院影視文學係副教授、係副主任。近二十年來，一直在高校從事文藝理論、視覺美學和美育等課程的教學和研究工作，曾獲學院高明澄教學奬、院**科研成果奬；齣版《中國古典美學辭典》(閤作)、《立美教育論綱》、《當代西方電視批評理論》等著作三部，已在《中州學刊》、《藝術百傢》、《浙江學刊》、《文藝爭鳴》等刊物上發錶學術論文近三十篇，其中有多篇論文被中國人民大學報刊復印資料《美學》、《教育學》、《文化研究》和《新華文摘》等雜誌轉載。目前的主要研究方嚮為現代美學與批評理論、媒介文化與傳媒教育。 布萊剋·斯奈德8歲時進入傢族事業，當時他是父親(曾獲艾美奬的電視製片人，肯·斯奈德(代錶作《羅傑·朗傑特》、《藍色大理石》))的童聲配音演員。布萊剋的編劇生涯始於為迪斯尼公司寫瞭13集電視劇《開公司的小孩》(Kids Incorpotated)，這是他轉為全職專業編劇之前寫的。不久，一本業內雜誌宣稱布萊剋已經成為“好萊塢*成功的專業電影編劇之一”。 布萊剋賣瞭很多原創劇本，多賣給大型影片公司，其中有兩個是百萬美元級彆的劇本(其中之一賣給瞭史蒂芬·斯庇爾伯格)，這兩部已經拍成瞭電影。《龍媽齣差》(Stop！Or My Morn Will Shoot)、《三年級》(Third Grade)、《核心傢庭》(Nuclear Family)、《撲剋之夜》(Poker Night)、《滴答滴》(Drips)、《小鬼富翁》(Blank Check)、《赫比迴傢》(Herbie Comes Home)賣給瞭迪斯尼公司，《我如何加入CIA》(How I Joined the CIA)、《大醜孩》(Big，Ugzy Baby)賣給瞭福剋斯傢庭電視公司，《讓渡人》(Alienators)賣給瞭完全電影集團。 2004年布萊剋賣齣瞭他的**3個電影劇本，目前和經典媒體公司閤作，準備把《羅傑·朗傑特》改編成電影大片。 他生活在加利福尼亞州比弗利山。 關於布萊剋研討班、編劇訓練班及本書的姐妹篇《救貓咪——電影編劇實例》的相關信息請參見www.blakesnyder.com，或直接通過電子郵件跟他取得聯係.blake@blakesnyder.com。

目錄

《救貓咪Ⅱ——經典電影劇本探秘》簡介
**章 “鬼怪屋”型
第二章 “金羊毛”型
第三章 “如願以償”型
第四章 “麻煩傢夥”型
第五章 “變遷儀式”型
第六章 “夥伴之情”型
第七章 “推理偵探”型
第八章 “愚者成功”型
第九章 “被製度化”型
第十章 “超級英雄”型
後記
譯者簡介

《熒幕奇案檔案：解構經典敘事結構》 一、引言：光影背後的邏輯迷宮 電影，作為一種綜閤性的藝術形式，其魅力不僅在於視覺的盛宴和情感的共鳴，更深植於其嚴密而精妙的敘事結構之中。本書並非專注於某一部特定影片的劇本剖析，而是旨在構建一個宏大且細緻的理論框架，用以係統性地審視和拆解那些被時間淘洗後依然熠熠生輝的經典敘事模式。我們相信，每一部偉大的電影背後，都隱藏著一套共通的、可被量化的結構邏輯。 二、第一部分：古典敘事的堅實骨架 本部分將深入探討電影敘事中最基礎、最具普適性的結構模型——三幕劇理論的當代變體及其曆史演進。 1. 亞裏士多德的迴響與好萊塢的精修： 我們將從古希臘悲劇的“開端、中段、結局”齣發，追蹤其在二十世紀早期電影製作中的工業化、標準化過程。重點分析“激勵事件”（Inciting Incident）、“中點”（Midpoint）以及“高潮”（Climax）在驅動情節張力中的關鍵作用。 2. 結構錨點與節拍點分析： 詳細闡釋劇本結構中的關鍵“節拍點”（Beat）——例如“第一幕結束點”、“第二幕的上升與下降”——它們如何精準地卡住觀眾的注意力，確保故事的節奏感和不可逆轉性。我們將使用大量的非特定影片案例（例如，關於“英雄被召喚後猶豫不決”的通用場景分析，而非具體電影名稱）來展示這些結構點的普適性應用。 3. 場景結構與段落分解法： 討論如何將一個完整的故事場景分解為更小的、具有自身微觀結構（目標、衝突、結果）的段落。這種微觀分析有助於創作者理解，即使在最細微的對話交流中，結構依然在發揮作用。 三、第二部分：人物弧光與主題的深度交織 敘事結構不隻是情節的骨架，它更是人物成長的容器。本部分著重探討人物發展路徑與故事情節的相互作用。 1. 變化與停滯的辯證法： 深入研究人物弧光（Character Arc）的類型學——正麵、負麵、扁平弧光。我們不直接分析某一角色的轉變過程，而是探討“人物需求”（Need）與“人物欲望”（Want）之間的結構性矛盾如何驅動情節嚮特定的結構終點發展。例如，當人物的“內在需求”與“外在目標”發生衝突時，結構如何引導敘事進入“低榖期”（All Is Lost Moment）。 2. 次要人物的結構功能： 分析導師、盟友、對手等次要角色在支撐主綫結構中的功能性作用。這些角色的齣現和退場並非隨機，而是嚴格服務於主綫結構的特定需求，例如，測試主角的決心、提供關鍵信息或製造結構上的轉摺。 3. 主題的結構性顯現： 主題思想並非通過獨白直接闡述，而是通過人物在結構關鍵點所做的選擇體現齣來。我們探討如何設計一係列結構事件，使得最終的高潮判決，即是對影片核心主題的最佳論證。 四、第三部分：非綫性敘事的解構與重組 並非所有經典電影都遵循嚴格的綫性結構。本部分緻力於解析那些挑戰傳統三幕劇模式的敘事技巧。 1. 時間的碎片化處理： 探討閃迴（Flashback）、閃進（Flashforward）和並行敘事（Parallel Narrative）的結構邏輯。如何運用這些非時間順序的片段，非但沒有破壞觀眾的理解，反而增強瞭懸念和情感張力。我們著重分析“非綫性結構如何服務於‘揭示’而非‘推動’情節”。 2. 環形敘事與開放式結局的設計： 分析那些以首尾呼應、結構閉閤（Closure）為特徵的環形結構，以及如何通過精巧的結構布局（如模糊的最終場景），在提供敘事滿足感的同時，留下解讀的“結構空白”。 3. 多視角敘事與結構疊加： 考察當多個主角的故事綫在結構上相互交織、相互影響時，劇本是如何通過不同的視角來填充和豐富同一個核心事件的結構框架，從而構建一個更具層次感的整體。 五、第四部分：動作、節奏與感官的結構工程 電影的“動感”也是一種結構。本部分關注動作序列和感官體驗在維持結構張力中的工程學原理。 1. 動作序列的設計原則： 分析動作場麵（Action Sequence）如何被設計為具有獨立的微小三幕劇結構，並嵌入到宏觀敘事中。高潮動作序列（Climactic Set Piece）的結構要求——必須是主角所有學習和成長的最終檢驗。 2. 節奏的量化分析： 探討場景長度、對話密度與畫麵信息量如何共同構建敘事的“節奏麯綫”。節奏的放慢是為瞭蓄力，節奏的加快是為瞭釋放——這種節奏的起伏本身就是一種結構。 3. 懸念與驚奇的結構布局： 區分“懸念”（Suspense，觀眾已知，角色未知）和“驚奇”（Surprise，觀眾和角色都未知）在不同結構節點上的應用策略。如何通過預設的結構綫索，巧妙地引導觀眾進入期望，而後又齣乎意料。 六、結語：結構為解放而非束縛 本書的最終目的，是揭示經典敘事結構的內在規律，並非為瞭將創作套入僵化的公式。理解瞭骨架的堅實，創作者纔能更自由、更自信地在其上雕琢血肉，進行大膽的創新。結構，是通往更深刻敘事錶達的階梯。

評分☆☆☆☆☆

最近我正在學習“三幕劇結構”，但在網上搜集資料時，總是找到一些碎片化的信息，很難形成一個完整的體係。這本書的齣現，簡直就是為我量身定做的“救星”。它沒有將經典劇本簡單地歸納為“A、B、C”三段，而是用一種更具動態和生命力的視角來解讀。書中對於“幕與幕之間的過渡”的處理尤其精彩，很多時候，我們隻看到瞭華麗的開場和震撼的高潮，卻忽略瞭那些平穩卻至關重要的銜接部分，正是這些過渡決定瞭觀眾是否能被自然地帶入下一個階段的情緒。作者似乎非常擅長捕捉這種“潛流”，用極具畫麵感的語言描述齣來。例如，書中對某個特定場景的調度分析，如果用電影術語來描述，可能非常枯燥，但這本書卻把它講成瞭一個關於“權力轉移”的小型戲劇，非常生動。我希望未來能看到更多關於如何運用“視覺隱喻”來替代冗長對白的章節，如果能涵蓋一些現代網絡劇集的劇本特點，那就更好瞭，但就對經典劇本的解構能力而言，這本書已經達到瞭教科書級彆的水準。

評分☆☆☆☆☆

買這本書純粹是因為上周看瞭一部老電影，感覺情節雖然不錯，但總覺得少瞭點什麼，所以想找一本理論書來補補課，看看自己缺在哪一塊。這本書的裝幀設計非常低調，沒有浮誇的宣傳語，內頁的字體排版也舒服，適閤長時間閱讀。令我驚喜的是，書中對“人物動機”的探討極其到位。很多劇本之所以失敗，根源就在於人物的行為缺乏說服力，仿佛隻是為瞭推動劇情而存在的木偶。這本書卻能抽絲剝繭地展示，一個偉大角色是如何從他的童年陰影、核心恐懼，一步步走嚮銀幕上的高光時刻。我甚至覺得，書裏關於“次要角色如何支撐主綫”的論述，比很多專門講主角塑造的書籍還要深刻。它讓我明白，即便是背景闆上的一句颱詞，也可能暗藏著對全局的呼應。我更傾嚮於把它看作是一本關於“人性觀察”的指南，而非單純的劇本寫作手冊，因為它教會我的，是如何去觀察和理解人性的復雜性，這纔是所有好故事的源頭活水。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，我挑選這本書的時候，很大程度上是衝著“經典電影”這四個字去的。我總覺得，那些流傳百世的影片，其劇本一定蘊含著某種超越時代的敘事規律。我閱讀的第一感受是，這本書的作者顯然是個深諳電影語言的行傢，他的文字裏沒有那種生硬的學術腔調，反而帶著一種老派電影人的沉穩和洞察力。書中的分析角度非常刁鑽，它不滿足於簡單地復述情節，而是深入挖掘瞭場景轉換背後的情緒邏輯和鏡頭語言的潛在暗示。我特彆欣賞它對“轉摺點”的解析，那種對情節推進時機拿捏的精妙描述，讓人拍案叫絕。我曾嘗試自己寫過一些短篇故事，總感覺節奏上把握不好，總是在關鍵時刻力道不足，這本書似乎能為我提供一個清晰的坐標係，讓我理解一個“好故事”是如何在時間綫上精確布局的。如果這本書能多提供一些不同類型電影（比如科幻、懸疑和文藝片）的對比案例，那就更具指導價值瞭，但就目前展現的深度來看，它已經遠超我的預期，像是一部電影編劇的私房筆記，言辭懇切而專業。

評分☆☆☆☆☆

這本《救貓咪(Ⅱ經典電影劇本探秘)》的書名著實抓人眼球，讓人不禁好奇，究竟“救貓咪”這個看似日常的動作，如何能與“經典電影劇本探秘”這樣高深的領域聯係起來。我剛拿到手時，光是封麵的設計就充滿瞭懸念感，那種微微泛黃的紙張質感，仿佛預示著裏麵將要揭示的是一些電影製作背後不為人知的秘密。我個人對劇本創作的幕後流程一直抱有極大的興趣，尤其是那些被奉為經典的電影，它們是如何從一個模糊的構思，一步步被打磨成最終熒幕上呈現的動人故事的？這本書的定位似乎正是要深入剖析這個“魔術”的過程。我期待它能用一種深入淺齣、不乏趣味性的方式，拆解那些成功劇本的骨架和血肉，讓我這個門外漢也能窺見一二，理解劇作者的“心法”。我特彆希望它能講解一些關於角色弧光、衝突設置和結構布局的實操技巧，而不是空泛的理論說教。如果它能輔以大量電影片段的對比分析，那就更完美瞭。總而言之，光是書名帶來的那種探索欲，就已經讓我迫不及待想要翻開它，看看它究竟如何“拯救”那些沉睡在文字中的電影靈魂。

評分☆☆☆☆☆

我對劇本分析的興趣，更多來源於對“節奏控製”的迷戀。我發現自己看電影時，總是對那些明明很簡單的情節，卻能被拍得引人入勝的影片産生由衷的敬佩。這本書在這方麵提供瞭大量的實例分析，它並沒有賣弄學術概念，而是直接把那些教科書上抽象的“張力構建”和“信息釋放”原則，放在具體的電影場景中進行演示。我尤其喜歡它對“反高潮”處理的探討。在很多劇本中，人們總以為必須把衝突推到極緻纔算成功，但這本書卻論證瞭，有時候，恰到好處的“退讓”和“留白”，反而能製造齣更持久的迴味。這種對敘事“呼吸感”的關注，在市麵上同類書籍中是極為罕見的。這本書讀完之後，我感覺自己看電影的視角完全被重塑瞭——不再是單純享受故事，而是開始“拆解”故事，試圖找齣作者是如何在我不知不覺中，引導我的情緒和判斷的。這是一次非常充實和富有啓發性的閱讀體驗，它不僅僅是關於“怎麼寫”，更是關於“為什麼這麼寫”的深度哲學探討。