中国红色摄影史录（套装全2册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

顾棣 著

图书标签:

• 红色摄影
• 中国摄影
• 摄影史
• 历史
• 文化
• 艺术
• 纪实摄影
• 革命摄影
• 20世纪中国
• 摄影集

出版社： 山西出版集团 ， 山西人民出版社

ISBN：9787203064121

版次：1

商品编码：10300605

包装：平装

开本：大16开

出版时间：2009-09-01

用纸：胶版纸

页数：1142

套装数量：2

正文语种：中文

内容简介

　　 本书上下两册，分《叙事篇》、《影像篇》、《档案篇》三篇。其中《叙事篇》体现出完整、系统的特色，将中国战地摄影从开拓、发展，到形成头一个高潮的历史脉络清晰、细致地勾勒出来；《影像篇》认真编选、精心制作，包括数百幅首次面世的一千余幅历史图片，汇集成中华民族的一段珍贵影像记载；《档案篇》收集了抗日战争、解放战争时期600余位战地摄影人的详细档案；从上世纪30年代开始，至新中国成立10余万字的解放区摄影大事记；从顾棣300余本日记中选出的近20万字的相关日记摘选……这部巨著对人们了解中国摄影史，了解中国人民在追求民族解放、建立新中国而英勇斗争等历史进程方面，一定会起到难以替代的作用。

作者简介

顾棣，1929年生于河北阜平，1940年投身革命，1944年1月加入中国共产党，9月参加八路军，到晋察冀画报社跟沙飞、石少华学摄影。先后在晋察冀画报社、华北画报社、解放军画报社从事暗室、通联、摄影档案工作15年。荣立二、三等功各一次，1955年授大尉军衔。
1958年由北京转业山西，曾任《山西文化》、《山西戏剧》杂志和山西人民出版社专职摄影记者兼编辑、《山西画报》总编辑等。1987年被评为编审。1989年离休。曾当选山西省文联委员、山西省摄影家协会副主席。2004年在太原举办摄影生涯60周年回顾展，被山西省摄影家协会授予“人民摄影家”称号。
2009年获第二届沙飞摄影奖特别贡献奖。
发表过摄影作品6500余幅、文章百余篇。参与了《中国解放区文艺大辞典》、《中国解放区文艺发展史》的编写工作，与他人合作编著的图书有《中国解放区摄影史料》、《崇高美的历史再现》、《中国摄影史》、《沙飞纪念集》等。

目录

中国红色摄影史录（上）
导论
叙事篇
第一章 解放区摄影概况
第一节 在抗日战争中建立起来的新闻摄影体系
一、延安
二、晋察冀军区
三、平西军区
四、晋绥军区（第120师）
五、晋冀鲁豫军区（第129师）
六、山东军区（第115师）
七、冀热辽军区
八、新四军
九、东北抗日联军、华南人民抗日游击队
第二节 解放战争时期各解放区、各野战军摄影机构和摄影人员编制情况
一、西北军区与第一野战军
二、晋冀鲁豫军区、中原军区、第二野战军、西南军区
三、山东军区、华东军区、第三野战军
四、东北解放区、第四野战军
五、晋察冀、华北军区、华北野战军
第三节 摄影队伍的培训
一、八路军第115师摄影训练班
二、冀中军区举办的摄影训练队
三、晋察冀军区举办的摄影训练队
四、八路军第129师、晋冀鲁豫军区举办的摄影训练班
五、延安举办的摄影训练班
六、山东军区举办的摄影训练班
七、冀热辽军区举办的摄影训练队
八、东北画报社举办的摄影训练班
九、华北军区举办的摄影训练队
十、晋绥军区举办的美术摄影训练班
十一、新四军摄影人员的培训
第二章 《晋察冀画报》的光辉业绩
第一节 抗日战争中创刊
第二节 画报的作用及其影响
第三节 在残酷的环境中坚持出版
第四节 形势好转事业发展
第五节 出版画刊为兵、为百姓服务
第六节 七年战绩
一、出版刊物
二、培训人员
三、对外发稿
四、举办展览
五、对外支援
六、保存资料
第七节 说不尽的《晋察冀画报》
第三章 解放区的其它画报
第一节 《山东画报》、《华东画报》
第二节 《胶东画报》
第三节 《冀热辽画报》
第四节 《东北画报》
第五节 《人民画报》
第六节 《中原画刊》和《勇士影报》
第七节 《冀中画报》
第八节 《华北画报》
第九节 《天津画报》
第十节 《人民军队画报》
第十一节 其他画报、画刊
第十二节 各类画册、影集
一、延安与中国人民解放军总部出版
二、山东、华东解放区出版
三、晋察冀、华北解放区出版
四、晋冀鲁豫军区、第二野战军出版
五、东北解放区出版
解放区摄影画报体系发展示意图
第四章 解放区摄影事业的独特风格及历史意义
第一节 战斗在第一线，记录抗日战争、解放战争历史
第二节 深入火线为兵服务
一、哪里战斗最激烈就到哪里去
二、部队政治工作的有力助手
三、一手拿相机，一手拿枪
四、文武双全，德才兼备
五、摄影与美术紧密结合
六、活跃在摄影战线上的女战士
七、解放区的摄影小兵
八、并肩战斗的夫妻摄影工作者
第三节 克服困难艰苦奋斗
一、用简陋武器作战
二、夺取敌人相机武装自己
三、为购买摄影器材付出血的代价
四、爱护器材视如生命
五、千方百计节约器材
六、自力更生修理相机
第四节 多种多样的宣传方式
一、出版摄影刊物（画报、画刊、画册）
二、出版“土画报”
三、晒印蓝图画报画刊
四、放幻灯
五、折叠式小影集
六、卡片传单、战斗画片
七、摄影墙报
八、给英模功臣拍照留影
九、照片回老家
十、用照片做纪念章、贺年片
第五节 摄影展览工作
一、延安的影展活动
二、晋察冀与华北解放区的影展活动
三、第一野战军、第二野战军、第三野战军、第四野战军的影展活动
四、在国统区展览、出国展览
五、规模最大的摄影展览
第六节 对外对内发稿
一、向延安发稿
二、对国统区发稿
三、对国外发稿
四、为解放区报纸、杂志、画报提供照片稿件
五、为新解放大城市新闻单位提供照片
六、解放区互相发稿
第七节 出版摄影书籍与业务刊物
一、不断总结经验
二、创办业务刊物
三、出版摄影著作和小丛书
第八节 摄影理论建设
一、党政军各级组织及领导人与广大摄影工作者对摄影理论建设的贡献
二、沙飞、石少华、吴印咸、罗光达、郑景康等人对解放区摄影理论建设的贡献
第九节 爱护底片保存史料
一、统一保管底片
二、用生命保护底片
三、成立专门组织进行保管整理
四、人城以后资料工作进一步加强
第十节 摄影暗室工作
一、从无到有，从小到大
二、在战斗烈火中开展工作
三、节 约器材，保护器材
四、战胜困难，勇挑重担
五、钻研技术，精益求精
六、甘当无名英雄
第十一节 领导关怀群众支持团结友爱互助
一、领导关怀
二、群众支持
三、团结友爱，相互支援
第十二节 国际友人在解放区的摄影活动
第五章 解放区杰出摄影人物与英模功臣
第一节 解放区的杰出摄影人物
第二节 英模功臣
第三节 负伤者与烈士
影像篇
第一章 解放区摄影名作赏析
第二章 精品补遗
第三章 案底珍藏
中国红色摄影史录（下）
档案篇
第一章 解放区摄影大事记
第二章 解放区摄影人物及其代表作
一、四大摄影家：沙飞、石少华、吴印咸、郑景康
二、延安、八路军第120师、晋绥军区、第一野战军、西北军区
三、八路军第129师、晋冀鲁豫军区、中原军区、第二野战军、西南军区
四、八路军第115师、山东军区、新四军、华东军区、华东野战军、第三野战军
五、东北解放区、东北野战军、第四野战军、中南军区
六、晋察冀军区、晋察冀野战军、华北军区、华北野战军
七、冀中军区、晋察冀野战军第3纵队炮兵部队、华北野战军第19兵团
八、晋察冀军区直属单位，冀晋、冀察军区，晋察冀、华北野战军二、四纵队，第20兵团，平原省军区
九、冀东、平西、平北抗日根据地
十、东北抗日联军
十一、华南人民抗日游击队
第三章 顾棣日记摘编
第四章 顾棣文稿汇编
新闻摄影中的资料工作
资料工作片断回忆
看田华、华江演出《问路》
郑景康在晋察冀画报社
新闻摄影赞歌
用相机记下的历史脚印——看高粮摄影作品展览有感
沙飞教我学摄影
邓颖超关心摄影工作
敬挽吴印咸老师
陈菁——抗战时期我军的第一位摄影女战士
沙飞永远活在我心中
沙飞、王辉夫妇在晋察冀抗日根据地团圆情况
怀念苏静同志
寻找白求恩和沙飞的战斗足迹
八年勤栽培桃李满天下
从摄影小兵到二炮基地司令员——李力兢
解放区摄影出版业的骄子——裴植
一位老模范的光荣与自豪
我收缴了日军自拍侵华罪证的照片
叫日军惧怕的地雷战
田华、华江与霸王鞭
战火中的晋察冀边区学生体育盛会
给马县长献花
联合国救济物资空投解放区——回忆一批空投绝版照片的拍摄经过
以相机为武器抗击日军
十四岁与五十四岁——四十年春秋悠悠过——老艺术家田华的两张珍贵照片
参加开国大典和国庆节的感想
解放军画报社成立前前后后
第五章 往来信件摘编
第六章 相关史料选编
参考书目
采访人员与收集资料地点
后记

精彩书摘

四、八路军第129师、晋冀鲁豫军区举办的摄影训练班
1.太行山第1期摄影训练班
1940年，延安电影团徐肖冰到太行山拍摄八路军总部和第129师活动的影片，受师政治部委托，于12月在政治部驻地河南涉县王堡村举办了第1期摄影训练班。学员由各部队选送，有王中元（新10旅）、任保俗、王惠连（第385旅）、肖忠信、赵凤池（第386旅）、王若、曹建纯（决死三纵队）、白福元（野战军政治部）、黄瑞林（新10旅）、张琪、马存喜等11人。徐肖冰用在太行山拍摄的战斗照片做教材讲摄影技术以及冲印放大等暗室技术。学员们用王中元带来的一台刚从百团大战中缴获的蔡司F3·5相机实习拍照。学期5个月，结业后不久，学员们在全师举行的纪念“九·一八”运动大会上完成摄影报导任务，受到表扬。之后他们回到各自的岗位上开展摄影工作。
2.太行山第2期摄影训练班
1944年冬，第129师政治部从事美术兼摄影工作的高帆受太行一分区秦基伟司令员委托，在王堡村举办第2期摄影训练班。驻河北赞皇县的太行一分区从军区宣传队抽调白丙寅、王作亭、张宏、薛正魁4人来学习，二分区送来陈山一人，全班共5人。高帆和熊雪夫担任教员，分别讲摄影知识和暗室技术，教材自编。暗室技术理论讲得少，主要介绍工作经验，边讲边操作。秦司令员经常在晚饭后去看望鼓励大家。实习中5个人发2个胶卷，高帆带领大家到村外池塘边和田地里拍摄农家生活，回来后由学员自己洗印照片，然后进行讲评。因形势发展迅速，部队急需摄影人员，1 945年初摄影训练班结束。白丙寅留到分区政治部宣传科任摄影员，王作亭分到司令部任参谋兼摄影，张宏、薛正魁分别分配到第10团、第31团任摄影员。从此，太行一分区的摄影工作开展起来了。
3.晋冀鲁豫军区第1期摄影训练班（总第3期）
1946年春，裴植、袁克忠、曲治全、孔宪芳等4人由晋察冀画报社调到晋冀鲁豫军区，与高帆、艾炎等一起创办《人民画报》。由于摄影人员严重短缺，举办了军区第1期摄影训练班。袁克忠主持，教员、班主任、暗室辅导员均由他一人担任。学员从各战斗部队抽调，人民画报社也有一部分人参加学习。经过短时间速成训练，学员又回到原部队，少数人留画报社。

前言/序言

　　当王雁和司苏实嘱咐我为老摄影家顾棣的《中国红色摄影史录》写序的时候，我不胜惶恐，也颇为难。原因是，首先，我对那一段历史知之甚少，虽然也翻阅过一些资料，查看过部分图片，但离从容讨论所需要的知识背景，仍然有相当差距。其次，对比顾棣老先生大半生持续不断的资料整理，尤其面对他写了六十多年的个人日记，以及日记里所存留的珍贵史料，我无言以对。我内心除了敬佩，别无杂念。再其次，当我在山西太原司苏实的家看到他，还包括他夫人，是如何全力以赴地帮助顾棣老先生，如何日以继夜把顾老先生的文稿输入到电脑，如何校对、查找和阅读相关文献，如何走访相关人士，我便意识到，司苏实正在做一件非常重要的工作。他不仅仅在帮顾老先生，他其实是在努力存留一段历史，一段可能已经出现许多空白、当中不少细节鲜为人知的波澜壮阔的视觉的革命史。正是这些原因，让我迟迟难以下笔。
　　我私底下以为，最有资格写这篇序言的，应该是沙飞的女儿王雁。没有她的努力，沙飞不会重新回到他所热爱的人民当中，不会回到真实的历史当中。没有她的努力，沙飞也不会成为今天整个中国摄影界的一份重要遗产，成为中国现代摄影，我说的不仅仅是革命摄影，还包括以记录人类命运与民族苦难为使命的现实主义摄影的一面旗帜。同样，没有王雁的努力，这个努力是具体而微的，并不是精神性那么抽象，司苏实也不会走进顾棣老先生的资料库，更不会有眼前这本详实的文献为主的专著。只是王雁谦逊，坚持要我来行文。
　　记得当年我第一次见王雁，亲自聆听她讲述沙飞的故事时，我就敏锐地发现，一场奇特的寻找，女儿寻找父亲，中国摄影寻找沙飞，中国人民寻找一段残酷战争的苦难记忆，原来已经在默无声息地进行了许多年。当我把“寻找”这个关键词告诉王雁时，她马上心领神会，并决定，用她父亲作品的销售所得，支持我在中山大学传播与设计学院建立“沙飞影像研究中心”，通过研究而让沙飞精神得到落实，并且发扬光大。
　　2008年11月，“沙飞影像研究中心”成功地在石家庄召开了第一次学术研讨会，我有幸在会上见到了顾棣老先生。他身体不好，但依然像战士那样，为了历史真相而奋不顾身地工作。顾棣老先生在会上的发言具有特殊的意义，他朴素地描述了当年的情景，回忆沙飞的每一个细节，讲到激动时，竟会情不自禁，兴奋莫名。他握着我的手，脸上流露着宽慰。我知道他的宽慰是对“沙飞影像研究中心”的，因为他意识到历史可以延续下去了。他明白，历史延续下去的动力来自历史的公共化，来自学术的有力推动。他可以把这份历史交出去了，把他从15岁就开始的执着，把大半生的艰辛，托付给同样具有公共价值的学术本身。

《中国红色摄影史录》简介 一部浓缩时代风云的影像史诗，一次穿越革命岁月的视觉洗礼。 《中国红色摄影史录》（套装全2册）并非是一部关于某个特定地理区域的摄影流派研究，也非仅是对某一位摄影大师的个案分析。它是一部宏大叙事，是一部民族记忆的集结，更是一部人民力量的史诗。这套书所呈现的，是一段与中华人民共和国诞生、发展、壮大同频共振的影像编年史。它以相机为眼，以胶片为魂，忠实记录了在中国共产党领导下，中国人民走过的波澜壮阔的革命、建设、改革的伟大历程。 第一册：星火燎原，峥嵘岁月（1921-1949） 本册的叙事，从那个风雨如晦的年代拉开序幕。在民族危难深重之际，在中国共产党播撒革命火种的艰难岁月，摄影作为一种新兴的记录工具，开始悄然介入历史的进程。此时的摄影，往往与早期党的活动、革命根据地的建立、武装斗争的开展、群众运动的组织紧密相连。 在极其艰苦的条件下，一批批革命者，既是战斗的勇士，也是用镜头定格历史的先行者。他们冒着枪林弹雨，穿越崇山峻岭，在简陋的条件下，用有限的器材，捕捉下那些转瞬即逝却意义非凡的历史瞬间。画面中，有延安窑洞里紧张筹备会议的场景，有井冈山根据地战士们嘹望敌情的身影，有长征路上红军战士艰难行军的毅力，有解放战争时期淮海战役、辽沈战役的恢弘场面。这些早期影像，以其朴素、真实、震撼人心的力量，为我们勾勒出那个年代革命者的信仰与坚韧，理想与奋斗。 此外，本册还将关注早期摄影师和摄影团体在传播革命思想、揭露旧社会黑暗、记录革命斗争中所扮演的角色。他们的作品，不仅是历史的见证，更是鼓舞人心的战斗檄文。我们能够看到，如何在简陋的印刷条件下，摄影作品被广泛传播，成为凝聚民心、动员群众的重要力量。我们会深入探究，在那个信息闭塞的年代，摄影如何突破地域限制，将革命的消息传递到全国乃至世界。 本册的叙事，将着重于那些能够体现中国共产党早期奋斗史，以及人民解放军成长壮大的关键性历史事件的影像资料。我们会关注那些在革命斗争中诞生的摄影机构和摄影师，他们是如何在战火纷飞中坚持创作，又是如何将革命的火炬通过影像传递下去。那些泛黄的底片，承载着无数先烈的鲜血与汗水，也闪耀着理想主义的光辉。 第二册：建设祖国，开拓创新（1949-新中国成立至今） 从新中国成立的开国大典，到改革开放的时代浪潮，再到新时代中国特色社会主义的伟大实践，《中国红色摄影史录》第二册将目光聚焦于共和国建设与发展的壮丽画卷。 新中国成立伊始，百废待兴。摄影工作者们肩负起记录国家建设的重任。从田间地头的农忙景象，到工厂车间的机器轰鸣；从新中国第一条铁路的修建，到第一颗原子弹的诞生；从科学研究的突破，到文化艺术的繁荣，每一个重要时刻，都留下了摄影师们忙碌的身影。画面中，我们看到人民群众积极投身的社会主义建设热情，看到各行各业的劳动模范，看到祖国大地日新月异的变化。 改革开放的春风吹拂大地，摄影艺术也迎来了新的发展机遇。本册将重点展现改革开放以来，摄影如何更加多元化、艺术化地记录中国社会的面貌。我们会关注那些记录了经济特区建设的影像，那些反映了人民生活水平提高的瞬间，那些捕捉到中国走向世界的步伐的画面。在此期间，摄影技术也得到了长足发展，彩色摄影、新闻摄影、纪实摄影等多种形式蓬勃发展，涌现出大量反映时代精神、人民风貌的优秀作品。 进入新时代，中国特色社会主义事业蓬勃发展，摄影艺术也以前所未有的广度和深度，记录着中华民族伟大复兴的宏伟进程。本册将呈现脱贫攻坚的感人故事，乡村振兴的勃勃生机，科技创新的辉煌成就，以及中国在国际舞台上日益增长的影响力。我们将看到，摄影作品如何成为讲好中国故事，传播中国声音的重要载体。 本册的叙事，将不仅仅局限于重大历史事件的记录，更会深入到普通中国人的生活变迁。我们关注的，是人民群众的喜怒哀乐，是他们的奋斗与梦想，是他们在时代洪流中的个体命运。通过这些影像，我们可以感受到中国人民顽强的生命力，对美好生活的向往，以及为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗的精神。 《中国红色摄影史录》的价值与意义 这套《中国红色摄影史录》，不仅仅是一部摄影作品的集锦，它更是一部用影像书写的中国共产党史、新中国史、人民史。它具有多方面的价值： 历史的见证者： 每一张照片，都是一个历史瞬间的定格，是那个时代最直接、最生动的见证。它们让我们得以穿越时空，亲历那些决定国家命运的重大时刻，感受历史的温度与厚度。 精神的传承者： 影像中凝聚着革命先辈的理想信念、无私奉献和英勇牺牲精神。通过这些作品，我们可以深刻理解中国共产党为什么能够从小到大，从弱到强，最终带领中国人民走向民族独立和解放，实现国家富强。 时代的记录者： 摄影工作者们用他们的镜头，忠实记录了中国社会在不同历史时期的变迁。从革命斗争的艰辛，到社会主义建设的艰辛与辉煌，再到改革开放的活力与创新，这些影像为我们描绘出一幅幅波澜壮阔的时代画卷。 人民的史书： 这套书所记录的，是中国人民在中国共产党领导下，如何站起来、富起来、强起来的伟大征程。画面中，我们看到人民群众是历史的创造者，是推动社会前进的主体力量。 教育的载体： 对于年轻一代而言，这套书是生动的历史教科书，是培养爱国主义情怀，坚定理想信念的重要资源。通过影像，他们能够更直观地了解国家的过去，理解今天的幸福生活来之不易，从而更加珍惜当下，努力为国家的未来贡献力量。 艺术的瑰宝： 除了历史价值，这些作品本身也蕴含着极高的艺术价值。它们展现了中国摄影艺术在不同历史时期的发展与演变，既有记录的客观性，又不乏艺术的感染力。 《中国红色摄影史录》（套装全2册）是一部值得珍藏的鸿篇巨制。它以独特的视角，用影像的力量，重塑我们对中国革命史、新中国史的认知。它将带领读者进行一次深刻的精神洗礼，感悟中国共产党人坚定的信仰，人民群众的伟大力量，以及中华民族不屈不挠的奋斗精神。这是一部献给祖国，献给人民，献给所有为中国革命和建设事业作出贡献的影像史诗。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧实在令人眼前一亮，厚重的函套拿在手里就有一种沉甸甸的历史感。纸张的质感也很考究，印刷色彩的还原度很高，即便是那些早期泛黄的老照片，在重新呈现时依然保留了那种独特的年代气息。我个人特别喜欢它在细节处理上的用心，比如字体选择上那种复古又庄重的风格，以及版式设计上的留白处理，让原本信息量极大的内容读起来并不觉得拥挤。可以说，这本书本身就是一件艺术品，它的物质形态已经为阅读体验奠定了极高基调。每次翻开它，都像是在触摸一段真实的、凝固的时光，那种对历史物件的敬畏感油然而生。对于珍视书籍实体感的读者来说，这无疑是一次视觉和触觉的双重享受。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的重量级体现在它对“红色”这一概念的多元化解读上。它超越了对单一符号或事件的简单记录，而是深入挖掘了这种视觉表达在不同历史阶段所承载的不同社会功能与情感重量。从早期新闻记录的纪实性，到后期宣传美学化的精致构建，中间穿插的各种风格的摄影实践，都被细致地梳理出来。这套书的价值在于，它提供了一个看待特定历史影像的全新参照系，让你重新审视那些耳熟能详的画面，发现它们在构图、光影、人物选择上所蕴含的深层意图。这不仅仅是历史的记录，更是一种高阶的视觉文化批判性阅读训练。

评分☆☆☆☆☆

对于我这种需要大量视觉参考资料的研究者来说，这套书的工具书价值是无可替代的。图片质量之高，考证之详实，是市面上同类读物难以企及的。索引和参考文献部分做得极为专业，为我后续的深入研究指明了清晰的路径。更难能可贵的是，它没有将自己局限在“教科书”的框架内，那种对影像背后人物命运的追溯，那些零散却极具启发性的历史侧记，都极大地丰富了我的想象空间。毫不夸张地说，这套书的出现，极大地提升了相关领域研究的门槛和深度，是案头必备的珍藏。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事手法非常老练，它没有采用那种枯燥的编年体流水账，而是巧妙地将技术发展、政治风云、艺术思潮巧妙地编织在一起，形成了一个多维度的叙事网。阅读时，我经常需要停下来，反复揣摩某张照片下的引文或注释，它们像一把把精巧的钥匙，瞬间开启了对那个场景背后复杂背景的理解。作者的笔触既有学者的严谨，又不失人文的关怀，使得即便是对摄影史不甚了解的门外汉，也能被其逻辑的严密性和故事的张力所吸引。整体读下来，结构清晰，逻辑流畅，知识点的密度极高，但组织得当，读起来酣畅淋漓，完全没有晦涩难懂之感。

评分☆☆☆☆☆

阅读过程简直是一场对特定历史时期的深度“考古”。它不是简单地罗列照片，而是通过影像的演变，清晰地勾勒出了社会思潮、技术进步与审美变迁的复杂脉络。我惊讶地发现，很多我们今天习以为常的视觉符号，其早期形态是如此的充满探索性和实验性。作者在影像的筛选和编排上展现了极高的学术素养，每一组对比或者时间轴的推进，都隐含着深刻的洞察力。特别是对特定历史时期摄影师群体心态的捕捉，使得这些冰冷的影像资料瞬间有了温度和生命力。这哪里是摄影史，分明是一部用光影写就的社会变迁史诗，那种层层剥开历史迷雾的快感，让人欲罢不能。

评分☆☆☆☆☆

红色摄影史，都是新华体

评分☆☆☆☆☆

红色摄影史，都是新华体

评分☆☆☆☆☆

印刷质量好，内容很丰富，受益匪浅！

评分☆☆☆☆☆

尚可。。。。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

尚可。。。。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

印刷质量好，内容很丰富，受益匪浅！

评分☆☆☆☆☆

印刷质量好，内容很丰富，受益匪浅！

评分☆☆☆☆☆

尚可。。。。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

印刷质量好，内容很丰富，受益匪浅！