中國紅色攝影史錄（套裝全2冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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顧棣 著

圖書標籤:

• 紅色攝影
• 中國攝影
• 攝影史
• 曆史
• 文化
• 藝術
• 紀實攝影
• 革命攝影
• 20世紀中國
• 攝影集

齣版社： 山西齣版集團 ， 山西人民齣版社

ISBN：9787203064121

版次：1

商品編碼：10300605

包裝：平裝

開本：大16開

齣版時間：2009-09-01

用紙：膠版紙

頁數：1142

套裝數量：2

正文語種：中文

內容簡介

　　 本書上下兩冊，分《敘事篇》、《影像篇》、《檔案篇》三篇。其中《敘事篇》體現齣完整、係統的特色，將中國戰地攝影從開拓、發展，到形成頭一個高潮的曆史脈絡清晰、細緻地勾勒齣來；《影像篇》認真編選、精心製作，包括數百幅首次麵世的一韆餘幅曆史圖片，匯集成中華民族的一段珍貴影像記載；《檔案篇》收集瞭抗日戰爭、解放戰爭時期600餘位戰地攝影人的詳細檔案；從上世紀30年代開始，至新中國成立10餘萬字的解放區攝影大事記；從顧棣300餘本日記中選齣的近20萬字的相關日記摘選……這部巨著對人們瞭解中國攝影史，瞭解中國人民在追求民族解放、建立新中國而英勇鬥爭等曆史進程方麵，一定會起到難以替代的作用。

作者簡介

顧棣，1929年生於河北阜平，1940年投身革命，1944年1月加入中國共産黨，9月參加八路軍，到晉察冀畫報社跟沙飛、石少華學攝影。先後在晉察冀畫報社、華北畫報社、解放軍畫報社從事暗室、通聯、攝影檔案工作15年。榮立二、三等功各一次，1955年授大尉軍銜。
1958年由北京轉業山西，曾任《山西文化》、《山西戲劇》雜誌和山西人民齣版社專職攝影記者兼編輯、《山西畫報》總編輯等。1987年被評為編審。1989年離休。曾當選山西省文聯委員、山西省攝影傢協會副主席。2004年在太原舉辦攝影生涯60周年迴顧展，被山西省攝影傢協會授予“人民攝影傢”稱號。
2009年獲第二屆沙飛攝影奬特彆貢獻奬。
發錶過攝影作品6500餘幅、文章百餘篇。參與瞭《中國解放區文藝大辭典》、《中國解放區文藝發展史》的編寫工作，與他人閤作編著的圖書有《中國解放區攝影史料》、《崇高美的曆史再現》、《中國攝影史》、《沙飛紀念集》等。

目錄

中國紅色攝影史錄（上）
導論
敘事篇
第一章 解放區攝影概況
第一節 在抗日戰爭中建立起來的新聞攝影體係
一、延安
二、晉察冀軍區
三、平西軍區
四、晉綏軍區（第120師）
五、晉冀魯豫軍區（第129師）
六、山東軍區（第115師）
七、冀熱遼軍區
八、新四軍
九、東北抗日聯軍、華南人民抗日遊擊隊
第二節 解放戰爭時期各解放區、各野戰軍攝影機構和攝影人員編製情況
一、西北軍區與第一野戰軍
二、晉冀魯豫軍區、中原軍區、第二野戰軍、西南軍區
三、山東軍區、華東軍區、第三野戰軍
四、東北解放區、第四野戰軍
五、晉察冀、華北軍區、華北野戰軍
第三節 攝影隊伍的培訓
一、八路軍第115師攝影訓練班
二、冀中軍區舉辦的攝影訓練隊
三、晉察冀軍區舉辦的攝影訓練隊
四、八路軍第129師、晉冀魯豫軍區舉辦的攝影訓練班
五、延安舉辦的攝影訓練班
六、山東軍區舉辦的攝影訓練班
七、冀熱遼軍區舉辦的攝影訓練隊
八、東北畫報社舉辦的攝影訓練班
九、華北軍區舉辦的攝影訓練隊
十、晉綏軍區舉辦的美術攝影訓練班
十一、新四軍攝影人員的培訓
第二章 《晉察冀畫報》的光輝業績
第一節 抗日戰爭中創刊
第二節 畫報的作用及其影響
第三節 在殘酷的環境中堅持齣版
第四節 形勢好轉事業發展
第五節 齣版畫刊為兵、為百姓服務
第六節 七年戰績
一、齣版刊物
二、培訓人員
三、對外發稿
四、舉辦展覽
五、對外支援
六、保存資料
第七節 說不盡的《晉察冀畫報》
第三章 解放區的其它畫報
第一節 《山東畫報》、《華東畫報》
第二節 《膠東畫報》
第三節 《冀熱遼畫報》
第四節 《東北畫報》
第五節 《人民畫報》
第六節 《中原畫刊》和《勇士影報》
第七節 《冀中畫報》
第八節 《華北畫報》
第九節 《天津畫報》
第十節 《人民軍隊畫報》
第十一節 其他畫報、畫刊
第十二節 各類畫冊、影集
一、延安與中國人民解放軍總部齣版
二、山東、華東解放區齣版
三、晉察冀、華北解放區齣版
四、晉冀魯豫軍區、第二野戰軍齣版
五、東北解放區齣版
解放區攝影畫報體係發展示意圖
第四章 解放區攝影事業的獨特風格及曆史意義
第一節 戰鬥在第一綫，記錄抗日戰爭、解放戰爭曆史
第二節 深入火綫為兵服務
一、哪裏戰鬥最激烈就到哪裏去
二、部隊政治工作的有力助手
三、一手拿相機，一手拿槍
四、文武雙全，德纔兼備
五、攝影與美術緊密結閤
六、活躍在攝影戰綫上的女戰士
七、解放區的攝影小兵
八、並肩戰鬥的夫妻攝影工作者
第三節 剋服睏難艱苦奮鬥
一、用簡陋武器作戰
二、奪取敵人相機武裝自己
三、為購買攝影器材付齣血的代價
四、愛護器材視如生命
五、韆方百計節約器材
六、自力更生修理相機
第四節 多種多樣的宣傳方式
一、齣版攝影刊物（畫報、畫刊、畫冊）
二、齣版“土畫報”
三、曬印藍圖畫報畫刊
四、放幻燈
五、摺疊式小影集
六、卡片傳單、戰鬥畫片
七、攝影牆報
八、給英模功臣拍照留影
九、照片迴老傢
十、用照片做紀念章、賀年片
第五節 攝影展覽工作
一、延安的影展活動
二、晉察冀與華北解放區的影展活動
三、第一野戰軍、第二野戰軍、第三野戰軍、第四野戰軍的影展活動
四、在國統區展覽、齣國展覽
五、規模最大的攝影展覽
第六節 對外對內發稿
一、嚮延安發稿
二、對國統區發稿
三、對國外發稿
四、為解放區報紙、雜誌、畫報提供照片稿件
五、為新解放大城市新聞單位提供照片
六、解放區互相發稿
第七節 齣版攝影書籍與業務刊物
一、不斷總結經驗
二、創辦業務刊物
三、齣版攝影著作和小叢書
第八節 攝影理論建設
一、黨政軍各級組織及領導人與廣大攝影工作者對攝影理論建設的貢獻
二、沙飛、石少華、吳印鹹、羅光達、鄭景康等人對解放區攝影理論建設的貢獻
第九節 愛護底片保存史料
一、統一保管底片
二、用生命保護底片
三、成立專門組織進行保管整理
四、人城以後資料工作進一步加強
第十節 攝影暗室工作
一、從無到有，從小到大
二、在戰鬥烈火中開展工作
三、節 約器材，保護器材
四、戰勝睏難，勇挑重擔
五、鑽研技術，精益求精
六、甘當無名英雄
第十一節 領導關懷群眾支持團結友愛互助
一、領導關懷
二、群眾支持
三、團結友愛，相互支援
第十二節 國際友人在解放區的攝影活動
第五章 解放區傑齣攝影人物與英模功臣
第一節 解放區的傑齣攝影人物
第二節 英模功臣
第三節 負傷者與烈士
影像篇
第一章 解放區攝影名作賞析
第二章 精品補遺
第三章 案底珍藏
中國紅色攝影史錄（下）
檔案篇
第一章 解放區攝影大事記
第二章 解放區攝影人物及其代錶作
一、四大攝影傢：沙飛、石少華、吳印鹹、鄭景康
二、延安、八路軍第120師、晉綏軍區、第一野戰軍、西北軍區
三、八路軍第129師、晉冀魯豫軍區、中原軍區、第二野戰軍、西南軍區
四、八路軍第115師、山東軍區、新四軍、華東軍區、華東野戰軍、第三野戰軍
五、東北解放區、東北野戰軍、第四野戰軍、中南軍區
六、晉察冀軍區、晉察冀野戰軍、華北軍區、華北野戰軍
七、冀中軍區、晉察冀野戰軍第3縱隊炮兵部隊、華北野戰軍第19兵團
八、晉察冀軍區直屬單位，冀晉、冀察軍區，晉察冀、華北野戰軍二、四縱隊，第20兵團，平原省軍區
九、冀東、平西、平北抗日根據地
十、東北抗日聯軍
十一、華南人民抗日遊擊隊
第三章 顧棣日記摘編
第四章 顧棣文稿匯編
新聞攝影中的資料工作
資料工作片斷迴憶
看田華、華江演齣《問路》
鄭景康在晉察冀畫報社
新聞攝影贊歌
用相機記下的曆史腳印——看高糧攝影作品展覽有感
沙飛教我學攝影
鄧穎超關心攝影工作
敬挽吳印鹹老師
陳菁——抗戰時期我軍的第一位攝影女戰士
沙飛永遠活在我心中
沙飛、王輝夫婦在晉察冀抗日根據地團圓情況
懷念蘇靜同誌
尋找白求恩和沙飛的戰鬥足跡
八年勤栽培桃李滿天下
從攝影小兵到二炮基地司令員——李力兢
解放區攝影齣版業的驕子——裴植
一位老模範的光榮與自豪
我收繳瞭日軍自拍侵華罪證的照片
叫日軍懼怕的地雷戰
田華、華江與霸王鞭
戰火中的晉察冀邊區學生體育盛會
給馬縣長獻花
聯閤國救濟物資空投解放區——迴憶一批空投絕版照片的拍攝經過
以相機為武器抗擊日軍
十四歲與五十四歲——四十年春鞦悠悠過——老藝術傢田華的兩張珍貴照片
參加開國大典和國慶節的感想
解放軍畫報社成立前前後後
第五章 往來信件摘編
第六章 相關史料選編
參考書目
采訪人員與收集資料地點
後記

精彩書摘

四、八路軍第129師、晉冀魯豫軍區舉辦的攝影訓練班
1.太行山第1期攝影訓練班
1940年，延安電影團徐肖冰到太行山拍攝八路軍總部和第129師活動的影片，受師政治部委托，於12月在政治部駐地河南涉縣王堡村舉辦瞭第1期攝影訓練班。學員由各部隊選送，有王中元（新10旅）、任保俗、王惠連（第385旅）、肖忠信、趙鳳池（第386旅）、王若、曹建純（決死三縱隊）、白福元（野戰軍政治部）、黃瑞林（新10旅）、張琪、馬存喜等11人。徐肖冰用在太行山拍攝的戰鬥照片做教材講攝影技術以及衝印放大等暗室技術。學員們用王中元帶來的一颱剛從百團大戰中繳獲的蔡司F3·5相機實習拍照。學期5個月，結業後不久，學員們在全師舉行的紀念“九·一八”運動大會上完成攝影報導任務，受到錶揚。之後他們迴到各自的崗位上開展攝影工作。
2.太行山第2期攝影訓練班
1944年鼕，第129師政治部從事美術兼攝影工作的高帆受太行一分區秦基偉司令員委托，在王堡村舉辦第2期攝影訓練班。駐河北贊皇縣的太行一分區從軍區宣傳隊抽調白丙寅、王作亭、張宏、薛正魁4人來學習，二分區送來陳山一人，全班共5人。高帆和熊雪夫擔任教員，分彆講攝影知識和暗室技術，教材自編。暗室技術理論講得少，主要介紹工作經驗，邊講邊操作。秦司令員經常在晚飯後去看望鼓勵大傢。實習中5個人發2個膠捲，高帆帶領大傢到村外池塘邊和田地裏拍攝農傢生活，迴來後由學員自己洗印照片，然後進行講評。因形勢發展迅速，部隊急需攝影人員，1 945年初攝影訓練班結束。白丙寅留到分區政治部宣傳科任攝影員，王作亭分到司令部任參謀兼攝影，張宏、薛正魁分彆分配到第10團、第31團任攝影員。從此，太行一分區的攝影工作開展起來瞭。
3.晉冀魯豫軍區第1期攝影訓練班（總第3期）
1946年春，裴植、袁剋忠、麯治全、孔憲芳等4人由晉察冀畫報社調到晉冀魯豫軍區，與高帆、艾炎等一起創辦《人民畫報》。由於攝影人員嚴重短缺，舉辦瞭軍區第1期攝影訓練班。袁剋忠主持，教員、班主任、暗室輔導員均由他一人擔任。學員從各戰鬥部隊抽調，人民畫報社也有一部分人參加學習。經過短時間速成訓練，學員又迴到原部隊，少數人留畫報社。

前言/序言

　　當王雁和司蘇實囑咐我為老攝影傢顧棣的《中國紅色攝影史錄》寫序的時候，我不勝惶恐，也頗為難。原因是，首先，我對那一段曆史知之甚少，雖然也翻閱過一些資料，查看過部分圖片，但離從容討論所需要的知識背景，仍然有相當差距。其次，對比顧棣老先生大半生持續不斷的資料整理，尤其麵對他寫瞭六十多年的個人日記，以及日記裏所存留的珍貴史料，我無言以對。我內心除瞭敬佩，彆無雜念。再其次，當我在山西太原司蘇實的傢看到他，還包括他夫人，是如何全力以赴地幫助顧棣老先生，如何日以繼夜把顧老先生的文稿輸入到電腦，如何校對、查找和閱讀相關文獻，如何走訪相關人士，我便意識到，司蘇實正在做一件非常重要的工作。他不僅僅在幫顧老先生，他其實是在努力存留一段曆史，一段可能已經齣現許多空白、當中不少細節鮮為人知的波瀾壯闊的視覺的革命史。正是這些原因，讓我遲遲難以下筆。
　　我私底下以為，最有資格寫這篇序言的，應該是沙飛的女兒王雁。沒有她的努力，沙飛不會重新迴到他所熱愛的人民當中，不會迴到真實的曆史當中。沒有她的努力，沙飛也不會成為今天整個中國攝影界的一份重要遺産，成為中國現代攝影，我說的不僅僅是革命攝影，還包括以記錄人類命運與民族苦難為使命的現實主義攝影的一麵旗幟。同樣，沒有王雁的努力，這個努力是具體而微的，並不是精神性那麼抽象，司蘇實也不會走進顧棣老先生的資料庫，更不會有眼前這本詳實的文獻為主的專著。隻是王雁謙遜，堅持要我來行文。
　　記得當年我第一次見王雁，親自聆聽她講述沙飛的故事時，我就敏銳地發現，一場奇特的尋找，女兒尋找父親，中國攝影尋找沙飛，中國人民尋找一段殘酷戰爭的苦難記憶，原來已經在默無聲息地進行瞭許多年。當我把“尋找”這個關鍵詞告訴王雁時，她馬上心領神會，並決定，用她父親作品的銷售所得，支持我在中山大學傳播與設計學院建立“沙飛影像研究中心”，通過研究而讓沙飛精神得到落實，並且發揚光大。
　　2008年11月，“沙飛影像研究中心”成功地在石傢莊召開瞭第一次學術研討會，我有幸在會上見到瞭顧棣老先生。他身體不好，但依然像戰士那樣，為瞭曆史真相而奮不顧身地工作。顧棣老先生在會上的發言具有特殊的意義，他樸素地描述瞭當年的情景，迴憶沙飛的每一個細節，講到激動時，竟會情不自禁，興奮莫名。他握著我的手，臉上流露著寬慰。我知道他的寬慰是對“沙飛影像研究中心”的，因為他意識到曆史可以延續下去瞭。他明白，曆史延續下去的動力來自曆史的公共化，來自學術的有力推動。他可以把這份曆史交齣去瞭，把他從15歲就開始的執著，把大半生的艱辛，托付給同樣具有公共價值的學術本身。

《中國紅色攝影史錄》簡介 一部濃縮時代風雲的影像史詩，一次穿越革命歲月的視覺洗禮。 《中國紅色攝影史錄》（套裝全2冊）並非是一部關於某個特定地理區域的攝影流派研究，也非僅是對某一位攝影大師的個案分析。它是一部宏大敘事，是一部民族記憶的集結，更是一部人民力量的史詩。這套書所呈現的，是一段與中華人民共和國誕生、發展、壯大同頻共振的影像編年史。它以相機為眼，以膠片為魂，忠實記錄瞭在中國共産黨領導下，中國人民走過的波瀾壯闊的革命、建設、改革的偉大曆程。 第一冊：星火燎原，崢嶸歲月（1921-1949） 本冊的敘事，從那個風雨如晦的年代拉開序幕。在民族危難深重之際，在中國共産黨播撒革命火種的艱難歲月，攝影作為一種新興的記錄工具，開始悄然介入曆史的進程。此時的攝影，往往與早期黨的活動、革命根據地的建立、武裝鬥爭的開展、群眾運動的組織緊密相連。 在極其艱苦的條件下，一批批革命者，既是戰鬥的勇士，也是用鏡頭定格曆史的先行者。他們冒著槍林彈雨，穿越崇山峻嶺，在簡陋的條件下，用有限的器材，捕捉下那些轉瞬即逝卻意義非凡的曆史瞬間。畫麵中，有延安窯洞裏緊張籌備會議的場景，有井岡山根據地戰士們嘹望敵情的身影，有長徵路上紅軍戰士艱難行軍的毅力，有解放戰爭時期淮海戰役、遼瀋戰役的恢弘場麵。這些早期影像，以其樸素、真實、震撼人心的力量，為我們勾勒齣那個年代革命者的信仰與堅韌，理想與奮鬥。 此外，本冊還將關注早期攝影師和攝影團體在傳播革命思想、揭露舊社會黑暗、記錄革命鬥爭中所扮演的角色。他們的作品，不僅是曆史的見證，更是鼓舞人心的戰鬥檄文。我們能夠看到，如何在簡陋的印刷條件下，攝影作品被廣泛傳播，成為凝聚民心、動員群眾的重要力量。我們會深入探究，在那個信息閉塞的年代，攝影如何突破地域限製，將革命的消息傳遞到全國乃至世界。 本冊的敘事，將著重於那些能夠體現中國共産黨早期奮鬥史，以及人民解放軍成長壯大的關鍵性曆史事件的影像資料。我們會關注那些在革命鬥爭中誕生的攝影機構和攝影師，他們是如何在戰火紛飛中堅持創作，又是如何將革命的火炬通過影像傳遞下去。那些泛黃的底片，承載著無數先烈的鮮血與汗水，也閃耀著理想主義的光輝。 第二冊：建設祖國，開拓創新（1949-新中國成立至今） 從新中國成立的開國大典，到改革開放的時代浪潮，再到新時代中國特色社會主義的偉大實踐，《中國紅色攝影史錄》第二冊將目光聚焦於共和國建設與發展的壯麗畫捲。 新中國成立伊始，百廢待興。攝影工作者們肩負起記錄國傢建設的重任。從田間地頭的農忙景象，到工廠車間的機器轟鳴；從新中國第一條鐵路的修建，到第一顆原子彈的誕生；從科學研究的突破，到文化藝術的繁榮，每一個重要時刻，都留下瞭攝影師們忙碌的身影。畫麵中，我們看到人民群眾積極投身的社會主義建設熱情，看到各行各業的勞動模範，看到祖國大地日新月異的變化。 改革開放的春風吹拂大地，攝影藝術也迎來瞭新的發展機遇。本冊將重點展現改革開放以來，攝影如何更加多元化、藝術化地記錄中國社會的麵貌。我們會關注那些記錄瞭經濟特區建設的影像，那些反映瞭人民生活水平提高的瞬間，那些捕捉到中國走嚮世界的步伐的畫麵。在此期間，攝影技術也得到瞭長足發展，彩色攝影、新聞攝影、紀實攝影等多種形式蓬勃發展，湧現齣大量反映時代精神、人民風貌的優秀作品。 進入新時代，中國特色社會主義事業蓬勃發展，攝影藝術也以前所未有的廣度和深度，記錄著中華民族偉大復興的宏偉進程。本冊將呈現脫貧攻堅的感人故事，鄉村振興的勃勃生機，科技創新的輝煌成就，以及中國在國際舞颱上日益增長的影響力。我們將看到，攝影作品如何成為講好中國故事，傳播中國聲音的重要載體。 本冊的敘事，將不僅僅局限於重大曆史事件的記錄，更會深入到普通中國人的生活變遷。我們關注的，是人民群眾的喜怒哀樂，是他們的奮鬥與夢想，是他們在時代洪流中的個體命運。通過這些影像，我們可以感受到中國人民頑強的生命力，對美好生活的嚮往，以及為實現中華民族偉大復興的中國夢而努力奮鬥的精神。 《中國紅色攝影史錄》的價值與意義 這套《中國紅色攝影史錄》，不僅僅是一部攝影作品的集錦，它更是一部用影像書寫的中國共産黨史、新中國史、人民史。它具有多方麵的價值： 曆史的見證者： 每一張照片，都是一個曆史瞬間的定格，是那個時代最直接、最生動的見證。它們讓我們得以穿越時空，親曆那些決定國傢命運的重大時刻，感受曆史的溫度與厚度。 精神的傳承者： 影像中凝聚著革命先輩的理想信念、無私奉獻和英勇犧牲精神。通過這些作品，我們可以深刻理解中國共産黨為什麼能夠從小到大，從弱到強，最終帶領中國人民走嚮民族獨立和解放，實現國傢富強。 時代的記錄者： 攝影工作者們用他們的鏡頭，忠實記錄瞭中國社會在不同曆史時期的變遷。從革命鬥爭的艱辛，到社會主義建設的艱辛與輝煌，再到改革開放的活力與創新，這些影像為我們描繪齣一幅幅波瀾壯闊的時代畫捲。 人民的史書： 這套書所記錄的，是中國人民在中國共産黨領導下，如何站起來、富起來、強起來的偉大徵程。畫麵中，我們看到人民群眾是曆史的創造者，是推動社會前進的主體力量。 教育的載體： 對於年輕一代而言，這套書是生動的曆史教科書，是培養愛國主義情懷，堅定理想信念的重要資源。通過影像，他們能夠更直觀地瞭解國傢的過去，理解今天的幸福生活來之不易，從而更加珍惜當下，努力為國傢的未來貢獻力量。 藝術的瑰寶： 除瞭曆史價值，這些作品本身也蘊含著極高的藝術價值。它們展現瞭中國攝影藝術在不同曆史時期的發展與演變，既有記錄的客觀性，又不乏藝術的感染力。 《中國紅色攝影史錄》（套裝全2冊）是一部值得珍藏的鴻篇巨製。它以獨特的視角，用影像的力量，重塑我們對中國革命史、新中國史的認知。它將帶領讀者進行一次深刻的精神洗禮，感悟中國共産黨人堅定的信仰，人民群眾的偉大力量，以及中華民族不屈不撓的奮鬥精神。這是一部獻給祖國，獻給人民，獻給所有為中國革命和建設事業作齣貢獻的影像史詩。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的重量級體現在它對“紅色”這一概念的多元化解讀上。它超越瞭對單一符號或事件的簡單記錄，而是深入挖掘瞭這種視覺錶達在不同曆史階段所承載的不同社會功能與情感重量。從早期新聞記錄的紀實性，到後期宣傳美學化的精緻構建，中間穿插的各種風格的攝影實踐，都被細緻地梳理齣來。這套書的價值在於，它提供瞭一個看待特定曆史影像的全新參照係，讓你重新審視那些耳熟能詳的畫麵，發現它們在構圖、光影、人物選擇上所蘊含的深層意圖。這不僅僅是曆史的記錄，更是一種高階的視覺文化批判性閱讀訓練。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程簡直是一場對特定曆史時期的深度“考古”。它不是簡單地羅列照片，而是通過影像的演變，清晰地勾勒齣瞭社會思潮、技術進步與審美變遷的復雜脈絡。我驚訝地發現，很多我們今天習以為常的視覺符號，其早期形態是如此的充滿探索性和實驗性。作者在影像的篩選和編排上展現瞭極高的學術素養，每一組對比或者時間軸的推進，都隱含著深刻的洞察力。特彆是對特定曆史時期攝影師群體心態的捕捉，使得這些冰冷的影像資料瞬間有瞭溫度和生命力。這哪裏是攝影史，分明是一部用光影寫就的社會變遷史詩，那種層層剝開曆史迷霧的快感，讓人欲罷不能。

評分☆☆☆☆☆

對於我這種需要大量視覺參考資料的研究者來說，這套書的工具書價值是無可替代的。圖片質量之高，考證之詳實，是市麵上同類讀物難以企及的。索引和參考文獻部分做得極為專業，為我後續的深入研究指明瞭清晰的路徑。更難能可貴的是，它沒有將自己局限在“教科書”的框架內，那種對影像背後人物命運的追溯，那些零散卻極具啓發性的曆史側記，都極大地豐富瞭我的想象空間。毫不誇張地說，這套書的齣現，極大地提升瞭相關領域研究的門檻和深度，是案頭必備的珍藏。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法非常老練，它沒有采用那種枯燥的編年體流水賬，而是巧妙地將技術發展、政治風雲、藝術思潮巧妙地編織在一起，形成瞭一個多維度的敘事網。閱讀時，我經常需要停下來，反復揣摩某張照片下的引文或注釋，它們像一把把精巧的鑰匙，瞬間開啓瞭對那個場景背後復雜背景的理解。作者的筆觸既有學者的嚴謹，又不失人文的關懷，使得即便是對攝影史不甚瞭解的門外漢，也能被其邏輯的嚴密性和故事的張力所吸引。整體讀下來，結構清晰，邏輯流暢，知識點的密度極高，但組織得當，讀起來酣暢淋灕，完全沒有晦澀難懂之感。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀實在令人眼前一亮，厚重的函套拿在手裏就有一種沉甸甸的曆史感。紙張的質感也很考究，印刷色彩的還原度很高，即便是那些早期泛黃的老照片，在重新呈現時依然保留瞭那種獨特的年代氣息。我個人特彆喜歡它在細節處理上的用心，比如字體選擇上那種復古又莊重的風格，以及版式設計上的留白處理，讓原本信息量極大的內容讀起來並不覺得擁擠。可以說，這本書本身就是一件藝術品，它的物質形態已經為閱讀體驗奠定瞭極高基調。每次翻開它，都像是在觸摸一段真實的、凝固的時光，那種對曆史物件的敬畏感油然而生。對於珍視書籍實體感的讀者來說，這無疑是一次視覺和觸覺的雙重享受。

評分☆☆☆☆☆

印刷質量好，內容很豐富，受益匪淺！

評分☆☆☆☆☆

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經典圖書，收藏是必須的！價格給力，個人覺得配圖略少。

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