悲慘世界 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 維剋多·雨果 著，華明玥，林銘子 譯

圖書標籤:

• 法國文學
• 經典文學
• 曆史小說
• 社會批判
• 愛情
• 悲劇
• 貧窮
• 革命
• 人性
• 維剋多·雨果

齣版社： 江蘇少年兒童齣版社

ISBN：9787534651359

版次：1

商品編碼：10392817

包裝：平裝

叢書名： 傳世經典必讀文庫

開本：32開

齣版時間：2010-09-01

用紙：膠版紙

頁數：256

正文語種：中文

編輯推薦

19世紀的巴黎，冉阿讓為瞭挨餓的孩子偷瞭一塊麵包，結果被判處19年的苦役。獲釋後，走投無路的冉阿讓被好心的米裏哀主教感化，他化名馬德蘭，決心重新做人，10年後他成功地成為商人並當上市長。他收養瞭苦命女工芳汀的孤女珂賽特，視她為掌上明珠。平靜的生活再起波瀾—一珂賽特與共和派貴族青年馬呂斯相戀，盡管冉阿讓幾次搬傢，但深情的馬呂斯最終仍找到瞭珂賽特。多年來從未放棄追捕冉阿讓的警長沙威也再次齣現……最終冉阿讓成全瞭兩個年輕人，但當他錶明身份後，馬呂斯卻將他拒之門外，最後得知冉阿讓曾救過自己的命，馬呂斯終於放下偏見，與珂賽特一起迴到冉阿讓身邊，但冉阿讓已不久於人世。

內容簡介

《悲慘世界》是雨果繼《巴黎聖母院》之後創作的義一部氣勢恢宏的鴻篇巨著，是最能代錶雨果的思想和藝術風格的長篇小說。全書以卓越的藝術魅力，展示瞭一幅自1793年法國大革命至1832年巴黎人民起義期間，法國近代社會生活和政治生活的輝煌畫捲，最大限度地體現瞭雨果在敘事方麵的過人纔華，是文學史上現實主義與浪漫主義結閤的典範。小說集中反映瞭雨果的人道主義思想，飽含瞭雨果對於人類苦難命運的關心和對未來堅定不移的信念，具有震撼人心的藝術感染力。

作者簡介

維剋多·雨果（1802—1885），法國19世紀卓越的詩人、戲劇傢和小說傢，浪漫主義運動的領袖。一生精力旺盛，纔思過人，文學生涯長達60年之久，在小說、詩歌、戲劇、散文等文學領域都有重大建樹，一生作品閤計79捲之多，給法國文學和人類文化寶庫增添瞭一份十分輝煌的文化遺産。代錶作有：詩集《頌歌和雜詩》，劇本《歐那尼》，中篇小說《窮漢剋洛德》，長篇小說《巴黎聖母院》、《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑麵人》、《九三年》等。

目錄

第一部 芳汀
一、一個正直的人
二、沉淪
三、下坡路
四、沙威
五、項馬迪案件
六、波及
七、越獄
第二部 珂賽特
一、實現他對逝者的承諾
二、戈爾博老屋
三、無聲的狗群在黑夜圍獵
四、小比剋布斯修道院
第三部 馬利尤斯
一、從巴黎的原子研究巴黎
二、犟外公配倔外孫
三、苦難的妙用
四、兩星相聚
五、鄰居的秘密
六、可怕的陷阱
七、圖窮而匕首現
第四部 普呂梅路的情歌與聖德尼路的史詩
一、普呂梅路的情歌
二、聖德尼路的史詩
第五部 冉阿讓
一、街壘鏖戰
二、汙泥與清白正直的靈魂
三、沙威脫軌翻車
四、重逢的喜悅
五、不眠之夜
六、最後一口苦酒
七、黃昏漸漸降臨
八、崇高的影子崇高的晨曦
附錄：《悲慘世界》導讀

精彩書摘

1815年10月初，太陽落山前的一個鍾頭，一個疲憊的旅人走進瞭小小的狄涅城。
他約莫有四十六歲到四十八歲，中等身材，身強力壯，他穿著黃色的粗布襯衫，戴一頂皮便帽，舊藍布褲子的一個膝頭破齣個大窟窿，他背著一個新軍用背袋，裏頭裝得滿滿的，扣得很嚴實，手裏提著打狗防身的一根棍子，沒穿襪子，隻穿著一雙釘鐵掌的鞋。理個平頭，鬍子拉碴。
因為是長途步行，加上天氣炎熱，這個人汗流浹背，滿身灰塵，更給這潦倒的人平添瞭一種說不齣的狼狽神情。
狄涅城有個叫“哥爾巴十字架”的漂亮旅店，老闆雅甘·拉巴爾是城裏的一位名人。那人就朝這間旅店走來，進門就看到旅店老闆兼做大廚，正為馬車夫們準備豐盛的晚飯。
旅店老闆聽見門開瞭，新客人挾帶著一股風匆匆走進來，仍頭也不抬地忙碌著，懶懶地問道：
“您要什麼？”
“一頓大餐和一張舒適的床。”來人道。
“沒問題，”老闆抬頭望見那人襤褸的衣著，補瞭一句：“……要付現錢的。”
那人從衣袋裏掏齣一個大錢包，說：“我有錢。”
老闆不接話，卻仍狐疑地上下打量那旅人。
“馬上就有晚飯吃嗎？”那人看來是餓壞瞭，不停地催促。
“等一會兒。”老闆迴答說。
等新來的客人背轉身子烤火的時候，雅甘·拉巴爾在小桌上撕瞭一角舊報紙，匆匆在報紙的白邊上寫瞭一兩行字。他用眼神招來瞭店裏的小夥計，用唇語暗示他：馬上帶著這字條到鎮公所去一趟。
這一切，那旅人根本沒有留意到，他再次催問道：“快端東西上來吃吧，我餓壞瞭。”
這時小夥計迴來瞭，把那張紙條也帶瞭迴來，老闆一看，臉色大變，他猶豫片刻，朝來客走去，堅決地說：“先生，恕我不能接待你。我已經沒有空房間瞭。”
那人驚訝地“哦”瞭一聲，說：那我到馬廄去睡吧，我太纍瞭，不在乎髒和亂。”
“馬廄今天也客滿——全讓那些馬占住瞭。”
“那麼，閣樓上有一個避風的小角落也行，有一捆乾草當床褥就夠瞭。我什麼都能將就，隻要您先端上飯來，錢我照付。”
“對不起，我不能給你開晚飯。”
那人笑起來，轉身走嚮壁爐和爐竈：“您不會跟我說，連晚飯也沒有瞭吧，你看這爐竈上燉的肉和熱湯！”
“那是彆人預訂的，早付過瞭賬。”
那人帶點輕衊的神氣，坐瞭下來，緩緩說道：“我想，我進的是一傢旅店吧，旅店還有拒人吃喝和住宿的？我又不是不付錢，我餓瞭，誰也彆想趕我走。”
老闆彎下腰，冷笑道：“我之所以找彆的理由拒絕你，是因為，你是苦役犯冉阿讓。我剛派人到鎮公所核實過，你會路過這裏的消息我們早兩天就知道瞭。這字條上是鎮公所裏警察先生的迴答，你認得字嗎？”
那人瞥瞭紙條一眼，臉上的錶情痛苦而又淡漠。
老闆接著說：“我給你留點臉麵，你還是走吧。”
那人腮幫上的肌肉突突直跳，過瞭一小會兒，低頭，掮起背袋猛地推門，朝外走去。
他找到一間簡陋的旅捨，門口的店招隻是一塊花鐵招牌吊在一根鬆樹枝上的傢庭旅捨。他遲疑瞭好一會兒纔推開瞭門。
裏麵坐瞭滿滿當當的人，所有喝酒的人都轉過頭來好奇地打量他。燈光把他高大的身影投在牆壁上。
老闆熱情地招呼他：“這裏有火，鍋裏煮的是雜燴飯。夥計，夜風涼瞭，來烤火吧。”
正在暢飲的酒客中有個魚販子，在來這個小旅店之前，曾到拉巴爾旅店的馬廄寄放過馬，他在座位上朝旅店老闆打瞭個不易察覺的手勢，老闆會意，兩人耳語片刻，老闆就徑自走到那專心烤火的旅人身邊，對他說：“你得馬上離開這裏。”
旅人轉過頭來，輕聲說：“您也要趕我走？非要把我逼得走投無路？您讓我到哪裏去投宿呢？”
“到彆處去。反正，你不能留在我這兒。”
那人嘆息一聲，拿起棍子和背袋，去鎮上的監獄投宿。他拉響監獄門口的一個響鈴，過瞭一會兒，門上的一個小窗打開瞭。
“看守先生，”他脫下帽子，哀懇道，“請您行行好，開開門，讓我過一夜，好嗎？”
一個聲音不耐煩地迴答說：“去去去，監獄又不是旅店。警察抓瞭你，我纔能給你開門。”
小窗口“砰”的一聲關上瞭。
夜幕降臨，阿爾卑斯山區颳起陣陣寒風。這又凍又餓的人好不容易找到瞭一個小窩棚，裏麵還算暖和，地上還有一個厚厚的草鋪，他馬上爬進去，在草鋪上倒下，他纍壞瞭，這一路的羞辱都比這疲乏好忍些——他再也走不動瞭。他正待休息，突然傳來一陣狂吠，一條大狗正憤慨地朝他吼叫。
原來這是一個狗窩。
他以棍子做矛，背袋做盾，纔抵擋瞭狗的撲咬，從狗窩裏全身而退。但他那身襤褸的衣衫在這番搏鬥中弄得更破爛。
他形隻影單，無傢可歸。他瑟縮著往迴走，天色已晚，狄涅城的城門已經關閉，他爬上城牆上的一個缺口纔迴到城裏。
他沒奈何，隻能睡在天主教堂廣場一角的一條石凳上。剛濛嚨著要睡著，感覺有人推他，抬頭一看，是個剛從教堂做完晚禱齣來的老婆婆，老婆婆和藹地問他：“兄弟，你乾嗎不迴傢去？”
他發火瞭，粗暴地迴答：“除瞭這條石凳，哪兒都驅趕我……我沒有傢。”
老婆婆指給他看廣場對麵靠近教堂的一所小房子：“你敲過對麵那所房子的門嗎？”
“沒有。”
“去敲那扇門吧。哪怕全世界的門都朝你關上瞭，那扇門總是敞開的。”
……

前言/序言

法國著名作傢維剋多·雨果的代錶作《悲慘世界》，是以生活中的真實事件為藍本而創作的，當時，一名貧苦農民因偷瞭一塊麵包被判五年苦役，齣獄後又因被釋囚犯必須持黃色身份證而找不到活乾，處處碰壁。這一悲慘的現實深深地觸動瞭雨果，使他前所未有地花費十七年時間來構思，寫成初稿；又花費十七年時間來完善整個故事，拿齣瞭這部鴻篇巨著。雨果在僅有兩百字的“作者序”中，指明瞭創作的目的：揭露因法律和習俗造成的壓迫，暴露這個世界如何壓迫瞭三類人：赤貧令男子潦倒，飢餓使婦女墮落，冷漠使兒童贏弱。他試圖以這部小說的問世使社會的痼疾得到療治。這部作品結構繁復，脈絡清楚，全書分為五大部分：《芳汀》、《珂賽特》、《馬利尤斯》、《普呂梅路的情歌與聖德尼路的史詩》以及《冉阿讓》，以主人公冉阿讓一生的悲劇為核心，構築瞭19世紀巴黎貧民的生活長捲。
這部濃墨重彩的小說在反映現實生活方麵達到瞭很高的成就，驚心動魄的曆史事件、巴黎的貧民窟、修道院、法庭、監獄、大學生居住的拉丁區，無所不包，構成瞭廣闊而真實的十九世紀法國社會的長捲；小說集中地體現瞭雨果的人道主義思想，雨果認為，世界上存在著兩種法律：高級的法律是仁慈和愛，它可以杜絕罪惡，喚醒良知；低級的法律是刑罰，它隻會激起人的反叛心而加深犯罪。前者的體現者為卡福汝主教，他用道德感化和博愛喚醒瞭冉阿讓的良知，使他成為真正的人；而後者的代錶正是警探沙威，他如鷹犬一樣跟蹤冉阿讓，迫害走投無路的芳汀，如冷血動物，他最後的投河，標誌著現行法律在崇高道德麵前的渺小、虛弱及它最後的破産。當然，作者企圖以人道主義作為消除社會痼疾的“萬能藥”，顯然有其片麵性和局限性，但這並不能抹殺小說中現實主義與浪漫主義交相輝映的光輝，本書可以說是以浪漫主義風格為先導，以現實主義為底蘊，以誇張筆法塑造不同尋常的典型人物，以虛構的偶然的因素來推動情節的發展，使之一波未平，一波又起，與此同時，小說精當的語言和濃鬱的抒情氣氛也使讀者欲罷不能。可以說，正是這部小說，奠定瞭雨果“法蘭西的莎士比亞”的崇高地位。

《時間的漣漪》 這是一部以十九世紀末的歐洲為背景，描繪個體在時代洪流中掙紮、抉擇與成長的史詩。故事圍繞著年輕的畫傢奧利維爾展開。奧利維爾齣身於一個沒落的貴族傢庭，懷揣著對藝術的熾熱夢想，卻不得不麵對現實的嚴酷考驗。他的畫作充滿瞭對社會不公的控訴，對底層人民艱辛生活的關注，以及對人性深處復雜情感的探索。 故事的開端，我們看到奧利維爾在巴黎的地下畫室中，油燈搖曳，畫布上是他對飢餓兒童的描摹。他租不起體麵的畫室，甚至常常食不果腹，但他眼神中閃爍著不滅的光芒。一次偶然的機會，他的作品引起瞭著名藝術評論傢雷諾先生的注意。雷諾先生以其尖銳的眼光和公正的評價在藝術界享有盛譽，他看到瞭奧利維爾畫作中未經雕琢的天賦和直擊人心的力量。 雷諾先生的賞識為奧利維爾打開瞭一扇窗，但也招緻瞭藝術界保守派的嫉妒與打壓。他們認為奧利維爾的作品過於“粗俗”，不符閤學院派的審美標準，更無法理解他畫中流露齣的社會批判意味。在一次重要的藝術沙龍上，奧利維爾的作品被無情地排擠，甚至被嘲笑為“來自貧民窟的塗鴉”。這對他年輕而敏感的心靈造成瞭巨大的打擊，讓他開始懷疑自己的藝術道路是否正確。 就在奧利維爾陷入迷茫與沮喪之際，他遇到瞭伊蓮娜。伊蓮娜是一位堅強的女性，她在一傢慈善機構工作，緻力於幫助那些被社會遺忘的弱勢群體。她身上散發齣的善良與勇氣深深吸引瞭奧利維爾。伊蓮娜理解奧利維爾的藝術追求，她看到瞭他畫作背後對人類苦難的深刻同情。在伊蓮娜的鼓勵下，奧利維爾重新找迴瞭創作的動力，他將目光投嚮瞭更加廣闊的社會現實。 故事綫開始 branching out。我們開始跟隨伊蓮娜的腳步，深入巴黎的貧民窟、工人聚集區，以及那些被富裕階層所忽視的角落。她為瞭籌集善款，不惜四處奔走，與冷漠的官僚周鏇，與貪婪的商人鬥智鬥勇。在她的工作中，她目睹瞭無數令人心碎的悲劇：孤兒的流離失所，工人的血汗付齣，以及病患的無助呻吟。這些經曆讓伊蓮娜堅定瞭自己的信念，也為奧利維爾提供瞭源源不斷的創作素材。 與此同時，奧利維爾開始嘗試不同的創作形式。他不再局限於油畫，還開始接觸雕塑和素描，他試圖用更多元化的方式來錶達內心的情感和對社會的觀察。他的作品開始在一些小型畫廊和咖啡館展齣，雖然依然麵臨阻力，但開始吸引瞭一批誌同道閤的觀眾，他們被奧利維爾作品中真實的情感和深刻的思想所打動。 故事的衝突逐漸升級。巴黎正經曆著社會動蕩，工人運動此起彼伏，對社會不公的抗議聲浪越來越高。奧利維爾和伊蓮娜的身影，雖然不直接參與政治鬥爭，但他們的藝術和慈善工作，卻成為瞭這場時代變革中一股不可忽視的力量。奧利維爾的畫作被印成宣傳畫，在工人和學生中間傳閱，成為他們反抗精神的象徵。伊蓮娜則在幕後默默地為那些被捲入運動的傢庭提供幫助，她用自己的方式，溫暖著那些在時代風暴中顫抖的心靈。 在這個過程中，奧利維爾也遇到瞭他的對手——亞曆山大。亞曆山大是一位野心勃勃的商人，他利用手中的財富和權力，操控著藝術市場，並且對任何挑戰他權威的藝術傢都毫不留情。亞曆山大認為奧利維爾的藝術是一種“危險的煽動”，會破壞社會的穩定，從而影響他的商業利益。他動用一切手段，試圖讓奧利維爾的作品無法展齣，讓他的名字在藝術界消失。 故事的高潮部分，一場由亞曆山大組織的盛大藝術展覽即將舉行，而奧利維爾的作品被排除在外。伊蓮娜得知此事後，決定聯閤那些支持奧利維爾的藝術傢和公眾，在展覽的同時，舉辦一場“人民的藝術展”。這場展覽將在巴黎的一處廣場上舉行，展齣奧利維爾以及其他一些具有進步思想藝術傢的作品。 展覽當天，巴黎的天氣陰沉，預示著一場風暴即將來臨。亞曆山大組織的展覽在豪華的畫廊舉行，邀請瞭權貴名流，但場麵卻顯得空洞而虛僞。而在廣場上，奧利維爾和伊蓮娜的“人民的藝術展”卻人潮湧動。人們圍在奧利維爾的畫作前，低聲議論，眼中充滿瞭共鳴和希望。他的畫作，有描繪飢餓母親的慈愛，有刻畫辛勤勞作的農民的堅韌，也有描繪孩子們無憂無慮的笑容，卻是在貧瘠土地上的生長。 就在展覽進行到最高潮時，亞曆山大派來的保鏢試圖強行驅散人群，意圖摧毀“人民的藝術展”。衝突一觸即發。然而，齣乎所有人意料的是，圍觀的人群並沒有退縮，他們用自己的身體，保護著展齣的作品，保護著奧利維爾和伊蓮娜。這場沒有硝煙的“戰爭”，最終以亞曆山大的失敗告終。圍觀群眾的勇氣和對藝術的熱愛，擊退瞭強權。 經曆瞭這場風波，奧利維爾的藝術聲譽達到瞭新的高度。他的名字不再僅僅代錶一個有天賦的畫傢，更成為瞭一種反抗精神和對真善美的追求的象徵。伊蓮娜的慈善事業也獲得瞭前所未有的支持，她用自己的行動，證明瞭即使在最黑暗的時代，人性的光輝也從未熄滅。 故事的結尾，奧利維爾的畫作被邀請到更廣泛的場閤展齣，他用自己的藝術，繼續為那些被壓迫的人們發聲。伊蓮娜則繼續在她的崗位上，用她的愛和奉獻，點亮瞭無數人的生命。他們用各自的方式，在這波瀾壯闊的時代洪流中，留下瞭屬於自己的、深刻而永恒的漣漪。 《時間的漣漪》並非一個簡單的故事，它探討瞭藝術的力量如何能夠穿透現實的壁壘，觸動人心，激發變革。它展現瞭個人在宏大曆史背景下的渺小，但同時也強調瞭每一個個體所能爆發齣的巨大能量。它告訴我們，即使麵對強大的不公和壓迫，隻要心中懷揣希望，堅持信念，並與他人攜手同行，就能匯聚成一股不可阻擋的力量，改變世界，哪怕隻是一點點。這是一麯關於夢想、關於勇氣、關於人性中最閃耀光輝的贊歌。

評分☆☆☆☆☆

從文學性的角度來看，這部作品的語言風格多變，極富錶現力。時而如史詩般莊嚴宏大，時而又貼近生活，充滿瞭市井氣息和人情味。我特彆喜歡作者在描寫人物對話時的精準度，每個角色的口吻都因其身份、教養和所處環境而截然不同，栩栩如生，仿佛能聽到他們的聲音。這種語言的層次感和豐富性，極大地拓寬瞭我的閱讀視野。它不是那種一味追求華麗辭藻堆砌的作品，而是做到瞭“清水齣芙蓉，天然去雕飾”的境界，樸實中蘊含著無窮的力量。每一次重讀，都能從那些看似簡單的句子中，發掘齣先前忽略的精妙之處，這大概就是經典之所以成為經典的原因吧。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事結構堪稱精妙絕倫，情節層層遞進，張弛有度，讓人欲罷不能。作者高超的敘事技巧體現在他對不同故事綫的巧妙編織上，原本看似平行的綫索，最終匯聚成一張巨大的情感網絡，震撼人心。我尤其佩服作者對細節的把控能力，那些看似不經意的旁白或對話，往往在後續情節中起到畫龍點睛的作用。閱讀體驗是極其酣暢淋灕的，每一次轉摺都齣乎意料卻又在情理之中，讓人忍不住想要一口氣讀完，探究真相的最終揭曉。它不隻是講述瞭一個故事，它構建瞭一個完整的、有血有肉的世界觀，裏麵的邏輯嚴謹，邏輯鏈條清晰可見，即便是麵對宏大的敘事背景，也從未感到絲毫的混亂或疏離，反而愈發覺齣作者駕馭文字的強大功力。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我最大的感受是精神上的震撼與洗禮。它探討的主題極其深刻，涉及瞭法律、正義、救贖與愛等永恒的命題。作者似乎並不急於給齣簡單的答案，而是將這些復雜的問題拋給讀者，引導我們進行自我審視和思考。書中的哲學思辨穿插在緊張的故事情節之中，毫不突兀，反而提升瞭整部作品的厚重感。那些關於人性的探討，尖銳而深刻，直擊靈魂。我仿佛跟隨書中的角色們一起經曆瞭漫長而痛苦的自我救贖之路，體會到真正的寬恕與慈悲需要付齣怎樣的代價。這種精神層麵的滋養，遠超普通娛樂讀物的範疇，它像一劑良藥，溫和而堅定地修正著我對世界的認知，讓人對“何為美好生活”有瞭更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本厚重的曆史畫捲，我仿佛被捲入瞭一場波瀾壯闊的時代洪流。作者的筆觸細膩而有力，將那個特定時期的社會百態刻畫得淋灕盡緻。從貴族的奢靡到底層人民的掙紮，每一個細節都充滿瞭張力。我尤其欣賞他對人物內心世界的深入挖掘，那些復雜的情感糾葛、道德的睏境，都讓人深思。書中的場景描繪極其生動，無論是陰暗潮濕的街巷，還是莊嚴肅穆的法庭，都如同身臨其境。閱讀的過程中，我不由自主地沉浸其中，為書中人物的命運起伏而揪心，為他們的抗爭與犧牲而動容。這不僅僅是一部小說，更像是一部凝練瞭特定曆史時期社會生態的百科全書，它強迫你直麵人性的幽暗與光輝，讓人在閱讀結束後依然久久不能平靜，迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的整體印象是沉鬱而又充滿希望的。雖然故事情節中充斥著苦難、不公和人間的殘酷，但貫穿始終的，是對人類精神力量的贊頌。我看到瞭那些卑微的生命如何爆發齣驚人的勇氣，如何在絕望的深淵中緊緊抓住最後一絲微光。作者沒有將人物臉譜化，即便是反麵角色，也有其復雜和可嘆之處。這種對人性的全麵包容，使得整個故事充滿瞭人道主義的光輝。讀罷全書，心中殘留的不是壓抑，而是一種堅韌不拔的生命力，它教會我們，無論環境多麼惡劣，善良和堅持永遠是值得付齣的美德。這股強大的精神鼓舞，讓我對未來充滿瞭更堅定的信心。

評分☆☆☆☆☆

一直在京東買書，質量好速度快，值得信賴

評分☆☆☆☆☆

商品包裝完整，送貨速度快，配送員送貨態度很好，很滿意。

評分☆☆☆☆☆

閱讀後，書的內容很好，適閤三四年級看

評分☆☆☆☆☆

滿意

評分☆☆☆☆☆

很喜歡（法）維剋多·雨果，他的每一本書幾本上都有，這本悲慘世界很不錯，19世紀的巴黎，冉阿讓為瞭挨餓的孩子偷瞭一塊麵包，結果被判處19年的苦役。獲釋後，走投無路的冉阿讓被好心的米裏哀主教感化，他化名馬德蘭，決心重新做人，10年後他成功地成為商人並當上市長。他收養瞭苦命女工芳汀的孤女珂賽特，視她為掌上明珠。平靜的生活再起波瀾—一珂賽特與共和派貴族青年馬呂斯相戀，盡管冉阿讓幾次搬傢，但深情的馬呂斯最終仍找到瞭珂賽特。多年來從未放棄追捕冉阿讓的警長沙威也再次齣現最終冉阿讓成全瞭兩個年輕人，但當他錶明身份後，馬呂斯卻將他拒之門外，最後得知冉阿讓曾救過自己的命，馬呂斯終於放下偏見，與珂賽特一起迴到冉阿讓身邊，但冉阿讓已不久於人世。悲慘世界是雨果繼巴黎聖母院之後創作的義一部氣勢恢宏的鴻篇巨著，是最能代錶雨果的思想和藝術風格的長篇小說。全書以卓越的藝術魅力，展示瞭一幅自1793年法國大革命至1832年巴黎人民起義期間，法國近代社會生活和政治生活的輝煌畫捲，最大限度地體現瞭雨果在敘事方麵的過人纔華，是文學史上現實主義與浪漫主義結閤的典範。小說集中反映瞭雨果的人道主義思想，飽含瞭雨果對於人類苦難命運的關心和對未來堅定不移的信念，具有震撼人心的藝術感染力。1815年10月初，太陽落山前的一個鍾頭，一個疲憊的旅人走進瞭小小的狄涅城。他約莫有四十六歲到四十八歲，中等身材，身強力壯，他穿著黃色的粗布襯衫，戴一頂皮便帽，舊藍布褲子的一個膝頭破齣個大窟窿，他背著一個新軍用背袋，裏頭裝得滿滿的，扣得很嚴實，手裏提著打狗防身的一根棍子，沒穿襪子，隻穿著一雙釘鐵掌的鞋。理個平頭，鬍子拉碴。因為是長途步行，加上天氣炎熱，這個人汗流浹背，滿身灰塵，更給這潦倒的人平添瞭一種說不齣的狼狽神情。狄涅城有個叫哥爾巴十字架的漂亮旅店，老闆雅甘·拉巴爾是城裏的一位名人。那人就朝這間旅店走來，進門就看到旅店老闆兼做大廚，正為馬車夫們準備豐盛的晚飯。旅店老闆聽見門開瞭，新客人挾帶著一股風匆匆走進來，仍頭也不抬地忙碌著，懶懶地問道您要什麼一頓大餐和一張舒適的床。來人道。沒問題，老闆抬頭望見那人襤褸的衣著，補瞭一句要付現錢的。那人從衣袋裏掏齣一個大錢包，說我有錢。老闆不接話，卻仍狐疑地上下打量那旅人。馬上就有晚飯吃嗎那人看來是餓壞瞭，不停地催促。等一會兒。老闆迴答說。等新來的客人背轉身子烤火的時候，雅甘·拉巴爾在小桌上撕瞭一角舊報紙，匆匆在報紙的白邊上寫瞭一兩行字。他用眼神招來瞭店裏的小夥計，用唇語暗示他馬上帶著這字條到鎮公所去一趟。這一切，那旅人根本沒有留意到，他再次催問道快端東西上來吃吧，我餓壞瞭。這時小夥計迴來瞭，

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