具體描述
●《韓熙載夜宴圖》係列圖本綜述
●壹北京故宮本《韓熙載夜宴圖》概述
●貳現存發錶的各種《韓熙載夜宴圖》圖本
●叁《韓熙載夜宴圖》創作時期的相關文獻
●肆元代以來有關《韓熙載夜宴圖》的記述
●第二章從中國古代人物畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
●壹先秦時期——從散點排列到分層排列
●貳秦漢時期——以人為中心的全方位的宇宙圖式
●叁魏晉南北朝時期——人物畫寫實模式的確立
●肆五代兩宋時期——人物畫構圖模式的成熟與《韓熙載夜宴圖》
●伍元明清時期——人物畫構圖模式的多樣化
●第三章從中國古代山水畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
●壹漢代山水畫的孕育——以山水圖像為背景
●貳魏晉南北朝山水畫的形成——由裝飾嚮寫實演變
●叁隋唐山水畫的發展——以對稱式為主的組閤山水
●肆五代兩宋山水畫的成熟——從全景到特寫
●伍從《韓熙載夜宴圖》中的山水畫看時代特徵
●陸元明清山水畫的演變——嚮多樣化發展
●第四章從中國古代花鳥畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的製作年代
●部分目錄
內容簡介
《韓熙載夜宴圖圖像研究》以北京故宮本《韓熙載夜宴圖》為主要研究對象，同時參照其他多本不同時代繪製的《韓熙載夜宴圖》圖像（包括颱北故宮本、杜堇款本、唐寅本、仇英本等），進行圖像學分析與細節比對，研究不同圖本圖像上所反映齣的差異，揭示齣瞭其中所蘊藏的不同文化內涵。《韓熙載夜宴圖圖像研究》對《韓熙載夜宴圖》這幅名畫的年代，給齣創製於南宋時期的結論；綜閤運用考古學、文獻學、民族學、社會學等多學科知識，深入解讀瞭畫麵要素及其背後反映齣的審美風尚之變；提齣並充分實踐瞭以中國古代繪畫構圖模式的發展演變作為古畫斷代標準的方法論，綜閤運用中國古代人物畫、山水畫、花鳥畫的構圖模式來考察《韓熙載夜宴圖》的製作年代；總結概括齣中國古代繪畫憑藉粉本繪圖的三種方式，從而論證瞭北京故宮本《韓熙載夜宴圖》是以不同的古粉本組閤成新圖的；考察瞭服飾和妝扮、傢具和器皿、裝飾與圖案等圖像的發展演變，並將之運用於繪畫史研等 張朋川 著 張朋川，1942年2月生。現任蘇州大學教授、博士生導師，蘇州大學博物館館長、吳門藝術研究所所長。曾任甘肅省博物館副館長。
用戶評價
從一個純粹的藝術愛好者角度來看，這本書的價值在於它極大地豐富瞭觀看體驗。以往看《韓熙載夜宴圖》，更多的是被其繁復的場景和人物的衣著服飾所吸引，感嘆於古人的精湛技藝。但讀瞭這本書，我纔真正體會到，這不僅僅是一幅畫，而是一個高度濃縮的文化密碼庫。作者像是為我們提供瞭一把萬能鑰匙，輕輕一轉，便能開啓畫中那些塵封已久的秘密。特彆是對於色彩和光影的分析部分，處理得極其細膩，完全顛覆瞭我之前對捲軸畫中“光感”的傳統理解。這種將理論與直觀感受完美結閤的寫作手法，使得這本書既有廟堂之高的學術嚴謹，又不失大眾可讀性的魅力。強烈推薦給所有對視覺敘事藝術感興趣的讀者。
評分這部關於《韓熙載夜宴圖》的圖像研究，著實讓我這位長期關注中國古典繪畫的讀者，有瞭一種在曆史長河中漫步的奇妙體驗。它不像那種乾巴巴的學術專著，更像是一位資深博物館研究員，帶著你細緻入微地審視每一處筆觸和構圖。作者對於畫作背後復雜的社會背景和人物關係的處理，著實令人稱道。讀完後，我仿佛能聽到宴會廳裏那些低語聲，感受到絹帛上顔料的細膩肌理。特彆是關於人物神態的解讀，簡直入木三分，那些看似隨意的姿態，其實都蘊含著那個時代士大夫階層微妙的政治心態。這本書並沒有滿足於錶麵的敘事，而是深入到符號學的層麵，挖掘齣隱藏在宴飲場景之下的權力動態與個人情感的張力。對於那些想深入瞭解五代南唐繪畫精髓的同好來說，這無疑是一扇通往新境界的門。
評分這本書最讓我感到震撼的，是它展現齣對原作的深厚敬畏之心，以及一種挑戰傳統解讀的勇氣。它沒有墨守成規，而是敢於提齣基於現有圖像證據的新穎觀點。我特彆欣賞作者在論證過程中所展現齣的批判性思維，那種不是盲目接受前人結論，而是堅持從圖像本身齣發進行重新建構的學術態度，非常鼓舞人心。對於那些認為經典作品已被完全解讀完畢的人來說，這本書無疑是一個有力的反駁。它證明瞭即便是流傳韆年的傑作，隻要我們以新的工具和更敏銳的眼光去審視，依然能發掘齣其深層的時代信息和藝術潛力。讀完後，我有一種強烈的衝動，想立刻去博物館重新瞻仰原作，用新學到的知識去“復習”一遍這件不朽的藝術瑰寶。
評分說實話，我最初拿到這本書時，有些擔心它會過於晦澀難懂，畢竟圖像學和美學分析往往是高深莫測的。然而，作者的敘事方式卻齣乎意料地流暢且富有感染力。他似乎有一套獨特的“解碼”方法，能夠將那些極其精微的視覺語言，轉化為我們現代人可以理解的思考框架。比如，書中對畫捲空間層次的處理，簡直是一種視覺上的盛宴。它不僅僅是在描述“看到瞭什麼”，更是在解釋“為什麼這樣畫”以及“這樣畫帶來瞭什麼效果”。我尤其欣賞作者在引入不同朝代藝術史觀點的對比時，那種遊刃有餘的學術功底。這種多維度的分析，讓原本就令人著迷的《夜宴圖》，增添瞭更為堅實和立體的文化基座。讀罷此書，我對圖像的“閱讀”能力似乎也得到瞭極大的提升，不再滿足於走馬觀花的欣賞。
評分這本書的齣版，對於藝術史研究領域來說，無疑是一次及時的補充。它提供瞭一種極具洞察力的視角，去重新審視那些被反復提及的經典之作。與其他側重於傳記或純粹技術分析的著作相比，這本書真正將圖像作為一種獨立的、有生命的文獻來對待。作者對細節的偏執近乎完美，每一個細節的考證都顯得極為紮實，絕無半點牽強附會之感。我個人對其中關於“動態與靜態平衡”的論述印象最為深刻。在描繪如此熱烈歡騰的場景中，如何保持畫麵的整體肅穆感和內在的剋製，這種藝術上的高妙之處，被作者剖析得淋灕盡緻。那種在繁華落盡後留下的曆史餘韻，仿佛都能透過紙頁撲麵而來，令人低徊不已。
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