具体描述
内容简介
王铎是我国明末清初的著名书法家，《王铎书法类编：行书诗卷2》收录了其不同阶段的行书作品105幅，以诗词为主，部分作品以细节放大的方式完整展现了其作品的原貌。目录
行书李贺诗四首行书卷
行书峨嵋山记游诗卷
行草诗卷
投语谷上人诗卷
燕畿龟龙馆卷
广平道中书卷
自书白石岛等五首诗卷
自书石湖等五首诗卷
前言/序言
用户评价
这部书（《王铎书法类编：行书诗卷2》）的装帧设计真是让人眼前一亮，拿到手的时候，那种厚重感和纸张的质感就立刻抓住了我的注意力。我一直对明清时期的书法艺术抱有浓厚的兴趣，特别是王铎那种浑厚中见洒脱的行书风格，总能给人一种气势磅礴的感觉。这本书的开本和排版处理得非常专业，每一页的留白恰到好处，使得王铎那些精妙绝伦的笔法和墨韵能够充分展现出来，简直就像是原作被小心翼翼地移植到了纸上。尤其是那些细节的放大图，简直是书法学习者的福音。我花了好大力气去研究他运笔时中锋侧锋的转换，以及字与字、行与行之间的呼应关系，这本书在这一点上做得非常出色，看得出来编者在图像处理和印刷技术上的投入绝对是顶级的，色彩的还原度极高，让人几乎可以感受到墨汁在宣纸上洇开的痕迹。不过，如果能多一些关于这些诗卷创作背景的考据，哪怕是只言片语的注释，我想会更增加阅读的趣味性和深度。总而言之，作为一本纯粹的视觉鉴赏和临摹参考书，它的硬件条件和视觉呈现效果是无可挑剔的，绝对是案头必备的佳作。
评分这本书（《王铎书法类编：行书诗卷2》）的出现，无疑是为书法研究者提供了一份珍贵的参考资料。我关注的焦点更多在于其学术价值和文献完整性。王铎在书法史上的地位是毋庸置疑的，但系统性地梳理其行书诗卷的脉络并不容易。这套书系（假设是系列中的一本）在选材上展现了极高的专业水准，它似乎刻意避开了那些被过度临摹、甚至有些“俗套”的作品，转而呈现了一些更具探索性和个人情感流露的卷轴。这种选择，极大地提升了本书的鉴赏门槛和研究价值。当我对比着早期的行书和这本卷子中所收录的作品时，能明显感受到他后期那种“纵横捭阖”的气势是如何形成的。唯一的改进建议是，如果能加入一些高分辨率的红外扫描图或者X射线透射图，用以分析底层纸张和墨层结构，那对于纤维学和墨色研究来说，将是巨大的突破。目前来看，它更侧重于视觉艺术层面，而在科学分析层面略有欠缺，但这或许也是定位的取舍吧。
评分老实说，我对于这种大型书法类编丛书一向是持谨慎态度的，因为很多时候，印刷品的还原度总是差了那么点意思。但当我翻开这本（《王铎书法类编：行书诗卷2》）的时候，我几乎立刻就打消了疑虑。那种墨色的层次感，黑白灰的过渡，在行书中是极其重要的，而这本书几乎完美地捕捉到了王铎作品中那种“涨墨”与“飞白”交织的动态美。我最欣赏的是它对细节的处理，很多时候，一幅作品的精妙之处就在于起笔和收笔的细微变化，这本书里，即便是很小的局部，都能清晰地分辨出毫毛的颤动和力量的凝聚。作为一名业余的篆刻爱好者，我对“金石气”的理解也很大程度上来源于对明清书家如何将金石入书的研究，王铎正是其中的佼佼者。这本书的编排方式，让我可以清晰地看到那些隶书和楷书的笔意是如何巧妙地渗透到他的行草之中。唯一的遗憾是，对于那些诗文内容的注释稍微有些简单化了，对于不熟悉明代典故的读者来说，可能会错过一些文化背景上的深层含义。
评分我是一位资深的书法临习者，对工具书的要求非常高，尤其是对“摹本”的质量有着近乎苛刻的标准。拿到这本（《王铎书法类编：行书诗卷2》）后，我首先进行的是“光照测试”，看看纸张是否有反光影响观察，幸运的是，哑光处理得非常好，保证了视觉的舒适性。王铎的行书，尤其是在大幅长卷中，对阅读者的体力、眼力和心力的考验都极大，这本书通过分栏和缩略图的巧妙结合，既保留了整体的气韵，又不失局部笔法的清晰度。我尤其喜欢其中关于“势”的呈现，王铎的行书，不是那种飘逸的，而是充满了向下的、坚实的重力感，如同大山压顶，但笔锋又极富弹性。这本书清晰地捕捉到了这种矛盾统一的张力。如果能再增加一本配套的、针对具体字例进行笔画结构分析的小册子，专门讲解如“之”“也”“所”等高频字的演变轨迹，那对于我这种需要进行系统化学习的爱好者来说，无疑是锦上添花，能让临习更有针对性。总而言之，这是一本值得反复研读、且能不断提供新发现的重量级作品集。
评分我入手这本（《王铎书法类编：行书诗卷2》）纯粹是出于对明代晚期书风流变的好奇心，特别是想对比一下王铎与同时代其他大家在“尚态”思潮下的不同表达。这本书的选篇非常具有代表性，它不仅仅是简单地罗列作品，更像是通过这些诗卷，为我们构建了一个观察王铎行书艺术成熟阶段的清晰路径。我特别留意了其中几篇篇幅较长的卷轴，那种一气呵成的气势，真的不是一般人能达到的。我尝试着去模仿他那些欹侧的结构和强烈的“涨墨”效果，但总是不得要领。这本书最大的价值，对我来说，在于它提供了一个近乎无损的样本库，让我能够反复揣摩他是如何在保持行书流畅性的同时，又融入了大量的碑学笔意。比起那些只注重“形似”的字帖，这本书更侧重于“神韵”的呈现，这点非常难能可贵。当然，如果能配上一些关于不同时期他用笔习惯变化的对比分析，哪怕是篇幅不长的学术导读，对于深入理解其创作心路历程会更有帮助，现在感觉更多的是一种纯粹的视觉享受和临摹对象，缺乏一点理论的指引。
评分非常好的藏品
评分还好哈哈哈
评分王铎书法类编：行书诗卷2
评分王铎书法类编：行书诗卷2
评分不错，影印的还清楚
评分好好好好好好好好好好好好好好好好好好
评分王铎书法独具特色，他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。魄力之大，非赵、董辈所能及也。”题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
评分喜欢王铎的可以买来看看。明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵， 孟津（今河南孟津）人。天启二年（1622年）中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643年），王铎为东阁大学士。1644年清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652年）病逝故里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
评分喜欢王铎的可以买来看看。明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵， 孟津（今河南孟津）人。天启二年（1622年）中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643年），王铎为东阁大学士。1644年清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652年）病逝故里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
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