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邵燕祥著

图书标签:

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出版社：凤凰出版传媒集团?江苏文艺出版社

ISBN：9787539973494

版次：1

商品编码：11503804

包装：平装

开本：32开

出版时间：2014-07-01

用纸：纯质纸

页数：368

具体描述

编辑推荐

　　◆在特赦战犯时被摘掉“右派帽子”，我得以侥幸回城
　　◆从“人还在，心不死”到一个苟活者的随波逐流
　　◆主食、副食都不够吃了，小官僚们却在一旁大吃大喝
　　◆戴着枷锁跳舞，职务写作也劳而无功
　　◆他在朝鲜战场上获得的军功章，塞了别人的牙缝
　　◆幸存在历史的夹缝里，却常忘了自己的政治身份
　　◆一九六五年初冬的晋西南之行，给我的“前文革时代”画了句号
　　主要观点：
　　每个人的经验都是独特的，值得让别人知道。
　　——米洛凡·德热拉斯
　　哀莫大于心不死。
　　——聂绀弩
　　……彼得堡街上的人像鱼，像鱼一样来往在昏暗的灯光下。
　　这里不也是吗？在这个城市里，我们就像无数的直立的鱼一样，在抽干了水的沟里走来走去——可没有彼得堡人那样懂得痛苦啊！
　　——袁水拍
　　我们曾经被欺骗，我们也曾经互相欺骗。我们不能再欺骗后人了。
　　——邵燕祥
　　作为那么多非正常死亡人群中幸存的生者，什么时候想起来，都感到无地自容。当读者读到书中描述的各样人包括作者的言行、心理和生活琐事时，不要忘记所有这一切是在一个什么样的时代，什么样的地域发生的，从而对其中的曲直、真伪、善恶、美丑做出自己的判断。
　　——邵燕祥

内容简介

　　这部《一个戴灰帽子的人》忆述的，是一九六○至一九六五年间的一段生活、工作经历，是邵燕祥人生之路的一个横截面。这几年，经过了反右、大跃进、反右倾、大饥荒以后，处在“文革”爆发之前，似乎是一个相对稳定的时期，但是社会政治风云依然鼓荡翻卷，暗流汹涌，“树欲静而风不止”。
　　虽然沾了特赦战犯的光，邵燕祥先生被摘掉了“右派分子”那顶沉重地压在头顶上的“黑帽子”，但特有的政治烙印迫使他不得不继续“夹着尾巴做人”。这到底是怎样一种苦境呢？他的心情、心态、心境究竟如何？他历经了怎样的内心挣扎？他如何才能在准良民贱民的地位，获得一种生活的平静、精神的安宁而不至于心理失衡呢？
　　头上扣着的帽子变成了灰色。此种特殊生存状态、精神状态，邵先生一言以蔽之曰“苟活”。当然，这不过是现在的看法，当时则并非作如是观。

作者简介

　　邵燕祥，诗人。1958年初被错划为右派，1979年1月改正。

　　主要著作有：
　　诗集
　　《到远方去》
　　《在远方》（其中《我召唤青青的小树林》被选入预备年级23课）
　　《迟开的花》
　　《歌唱北京城》
　　《邵燕祥抒情长诗集》

　　散文集
　　《教科书外看历史》
　　《大题小做集》
　　《热话冷说集》
　　《邵燕祥文抄》

　　纪实文学
　　《沉船》
　　《人生败笔》

精彩书摘

　　在特赦战犯时被摘掉“右派帽子”，我得以侥幸回城
　　一九五九年八月二十四日夜，渤海边的黄骅中捷友谊农场，雷雨交加，土墙草顶的平房，倚坐大通铺上，我打开笔记本写下一首诗：
　　真的，这不算异想天开，
　　海上生出了一片云彩。
　　把千言万语交付它，
　　借一阵风把它吹向西北。
　　西北有高楼，楼上有人在等待，不要说人家都在我不在；你没有白白地眺望海角，我给你寄来一片云—一个大海。
　　它挟着白热的闪电，迅猛的风雷，激荡着所有善感的胸怀。一天夜雨拍打着你的窗扉，让你想象着海涛澎湃。
　　让你想象着海边的潮水，
　　每逢初一、十五准要涨一回。
　　而我将做一个不速之客，
　　突然在你的意外归来。
　　最后的两句，文秀一看就会懂。我们都读过十九世纪俄罗斯的小说，一起看过十九世纪俄罗斯的画。在列宾一幅画里，一个应是这家主人的男子闯进家门，尴尬地成为陌生的来客，在桌前做功课的两兄妹疑虑地望着他，而他的妻子好像也深感意外，因全家都习惯了没有他的生活。他为什么没有事先捎信来？是突然遇赦，还是邮路不通，抑或他想给亲人带来个意外的惊喜？……这幅画的题目，有的译为“不速之客”，也有的译为“意外归来”。从哪里归来？监狱，还是流放地？
　　我在十月的秋风里，从黄骅转沧县，在姚官屯小站站口候车的时候，并不预期回到北京会有“却看妻子愁何在”的欢快，但还是兴奋得跟一同获释的伙伴海阔天空地说这说那，好像哑叭学会了说话一样，就在我们高谈阔论间，听到一声汽笛，这一班车已经开动北上了。
　　既误车，误了车也高兴，索性不着急，重新上车，到天津中转，在这个不曾来过的北方大城市，买了一铁盒精装的糖果，就算带给亲人的小小礼物吧。
　　从车到北京起，这个全国的心脏，就以出奇的安静、平静甚至宁静接纳了我。不但新落成的北京站，出站后拐进的小胡同一片寂静，就是大街上也不见喧哗，人行道上，公交车上，人们好像相约“肃静”，屏口无声。这完全不是我在海边期望的回来后的景象。“十年大庆”刚过去不久，想象该还在天安门广场保留着节日景观的同时，人们谈笑间依然一片节日气氛才是。然而不但不见节日盛装的仕女，好像人们都忘记了共和国建立十周年这件大事，家家门前挂的五星红旗也早就卷起收藏了。
　　两年前打成右派挨批挨斗时，我也没这样失望过。我在陷入“非常”的境地时，渴望回到“正常”的生活，人们享有私人的欢乐，也享有群体共有的欢乐，那欢乐于我已经陌生了，比如说，就像报纸上反映的那样吧。那“人民内部”的生活，即使不是轰轰烈烈，也应该是生气勃勃的。但是，这里没有母亲在我刚下乡时就写信告诉我的，敲锣打鼓敲脸盆打麻雀的热闹，没有大炼钢铁时条条胡同连老大妈也动员出来砸石块的火炽，也没有文秀写信告诉我的，参加“十大建筑”施工时，人们在脚手架上登梯爬高，你追我赶……过去了，全过去了。
　　在中国，户口是最重要的。打成右派以后，所谓下放，叫劳动锻炼也罢，叫劳动改造也罢，首先把你的户口迁出北京这个首善之区，许多人就从此一去不回头，再也无缘成为北京市几百万、上千万直到两千万市民之一了。我郑重地把黄骅县转回北京的介绍信交到派出所警察的手上，他顺手就给落下集体户口，并注明“想当然”的“自黄骅电台迁来”，是因为我现在归属辖区大户的广播局了，如其不然，说来自什么农场再写上“摘帽右派”身份，办事怕就没这般爽利了。
　　回到老三○二宿舍院，离去三年，“城郭依旧”，因是上班时间，空空落落的。没有遇见熟人，却正好遇见半生不熟的赵无宣—赵无极的妹妹，她正是这两年跟文秀同住一处集体宿舍的室友，你说巧不巧。大概她也感到意外，苍白的脸上表情漠然，她可能正因病休息，我只好烦她带个口信，给班上的文秀，说我已找过房管科，给分配了九单元三楼三号的一间宿舍，让文秀中午来一趟。随后我跟着总务科的一位老人儿，一起上仓库，借来一床、一桌和两把椅子，就算安顿下来。
　　那首诗中的“西北有高楼，楼上有人在等待”，从似乎缥缈空灵的云里雾里，还原到现实生活中那间北向小屋中的日常生活。
　　人的“日常生活”，住在什么样的房屋里，毕竟是次要的，关键还是跟谁住在一起。
　　公共生活也一样，不看你在简陋的还是堂皇的办公室，端看你的办公室里有什么样的同事。
　　家里一起过日子的人，是自己找的。办公室里的同事，就听天由命了。
　　我在一九五九年重新进入办公室。整整十年前，我平生第一次走进办公室，曾经带着多么好奇而又自豪的感情！那一年，柳荫到河北正定天主堂里的华北大学，找我们面谈，等于面试，决定调我来北京的广播电台。于是我进入中央台左荧为科长的资料编辑科。今天，柳荫又和蔼地对我说，咱们这回一块工作了，你先到文艺部的资料室吧。他现在主管中央台的文艺广播，表演团体和唱片社。后来我多次想，柳荫心里不知怎么想的：十年前一个十六岁的小青年，成长为二十六岁的“摘帽右派”了？
　　我也如约找了平生第一个上级左荧，他现在是新建的北京广播学院院长，他说广院人手极缺，我回来正好，不过因为柳荫坚持要我上文艺部，他跟柳荫商量，文艺部资料室是个闲职，学院倒是来了就排进功课表，我半天在台里，半天到北京广播学院的汉语教研组上班。学院草创，暂时就在离电台不远的一座灰楼，原是电台宿舍，我住过的 —幸耶不幸？几年后“文革”开始，我又被关到这里，灰楼成了所谓“牛棚”。那是后话。
　　我跟另外四位新来的中文系毕业生一起，给大一同学任汉语辅导教师。同学们每周听北大林焘教授的课，回来由我们判作业，讲评。我没参加听课，半年多的时间，只在什么场合，远远看过林焘一眼。后来我从吴小如处知道，林焘是北平沦陷后间关数千里去大后方，上了西南联大的。
　　我没读过文字、训诂之学，也没学过现代的语法。我一向认为对范文多读多背，多加揣摩，文法、语法自在其中。所读不多，却学语法，越学越累也越糊涂。我上小学时看兄姊的高三国文，最后附录了简明的文法常识，如名词、动词、形容词、副词的分类，如主语、宾语的句子结构，好像一看就懂了。学英文时，有 Digram，对句子进行图解。五十年代初，《人民日报》连载吕叔湘、朱德熙合著的《语法修辞讲话》，针对当时报纸上的病句，较系统地讲了有关常识……这一些，就是我当辅导教师的“学养”根柢了。
　　这时印尼排华，有大批侨生回国，广播学院专开了一个侨生班，我兼给这个班的学生辅导，主要是改作文。这倒是我的轻车熟路，同学们似乎也还满意。即使有不满意我也不知道，那时候没到“文革”，学生绝少给教员提意见的。
　　广播学院新校舍落成，要搬到东郊定福庄去，像我这样的“半日制”工作肯定不行了。于是我选择全天回文艺部，不再兼做辅导教师。左荧也表示理解，我告别了以邹晓青为首的这个教研组。邹晓青是“进城”老干部，五十年代初大区撤销后，从《东北日报》副总编辑任上，调到广播事业局对外部任职，一九五八年被打成“温邹张反党小集团”一员。主管对外部的广播事业局副局长温济泽划为右派，他也受了处分。我离开这个教研组不久，温济泽调进来，又跟邹晓青共事了。这是多少有些尴尬的局面，不过我相信他们能够明智地相处。
　　那时，到处可以遇见“犯错误 ”的人。文艺部资料室，陈道宗已先我而来。他在反右派斗争中，没有戴右派帽子，但受了降级降薪的处分，大概是所谓“中右”吧。我一九四九年来电台时，他也是先已到来，原为北大学生，现在跟随杨兆麟跑时政，笔头快，也有活动能力，适于做外勤，但他一直未入党，最后只好离开时（事）政（治）这一摊，去了文艺部。 —后来我才知道，他出身山东的书香门第，他的兄长早已参加中共，后来一直做对外使节；大概因他的父亲与何思源交谊颇深，他被中共地下党物色来做何的统战工作，他的知识分子气在老一辈旧派人物看来顺眼，到革命队伍便显得鹤立鸡群，落落寡合，我就听过文艺部党支部的人说他“清高”，当然是要从贬义理解的。人们说他很难共事，但我没有这个感觉。我们一起帮助柳荫写总结音乐广播（后来又扩展到整个文艺广播）的材料，合作得十分默契。这是知识分子的臭味相投？落难文人的相濡以沫？还是“摘帽右派”和“中右分子”（没有公开戴帽，也就永无摘帽之说）的暗中勾结？
　　好在这时人们被更多的热点所吸引或纠缠，不暇多顾我们这样的“死老虎”（后来叫“落水狗”），网开一面，负面的舆论压力暂时没有笼罩到我头上，也从道宗头上移开。
　　……

好的，以下是为您创作的，关于一本与“一个戴灰帽子的人”无关的书籍的详细简介： --- 《星尘遗迹：失落文明的低语》作者：艾莉亚·文森特类型：科幻/太空歌剧/考古悬疑字数：约 1500 字 --- 尘封的星图与未知的召唤在人类文明扩张至银河系边缘的第三个千年，探索已不再是简单的航行，而是一场与时间赛跑的考古竞赛。在这广袤的宇宙尺度下，无数文明如流星般闪耀，又归于沉寂。然而，总有一些残骸，比黑洞更深邃地吸引着智慧生命的目光。《星尘遗迹：失落文明的低语》的故事，聚焦于一艘孤立的深空科考船——“奥德赛之矛”号。这艘船的任务，原本是追踪一颗编号为“K-77”的异常伽马射线脉冲源。船长伊莱亚斯·凡恩，一位以严谨著称的资深星际考古学家，带着他的小队——语言学家薇拉·陈、机械工程师萨姆·里德，以及神秘的领航员“零”——驶入了被星际航图标记为“禁区”的猎户座旋臂边缘。脉冲源的信号将他们引向了一个被称作“寂静星云”的区域。这里的空间结构极其不稳定，充斥着古老的残余能量，足以撕裂任何常规的跃迁引擎。只有依靠零——那个来历成谜、似乎能“感知”时空褶皱的领航员——“奥德赛之矛”才勉强穿透了迷雾。他们发现的，并非是寻常的星体碎片，而是一座宏伟到令人窒息的巨型结构，它静静地漂浮在虚空之中，像是被某个超然的造物主遗忘在时间之外的祭坛。这座结构，被命名为“阿卡迪亚”。阿卡迪亚的谜团：时间的错位 “阿卡迪亚”是此前所有已知文明记录中都未曾提及的。它的构造完全超越了当前人类工程学的理解范畴，由一种散发着幽蓝色微光的物质构成，其几何形态在不断地、肉眼几乎无法察觉地自我修正。伊莱亚斯和他的团队小心翼翼地登陆。他们很快意识到，这里不是一个废弃的城市，而是一个保存完好的时间胶囊。空气中弥漫着一股类似臭氧和某种奇异植物的混合气味。墙壁上刻画着密集的、流动的符号，它们不属于任何已知的星系语言，却似乎在向观察者诉说着某个宏大的叙事。薇拉·陈的工作随即变得至关重要。她利用跨维度的语言分析算法，试图破译这些符号。经过数周的艰苦工作，她得出了一个令人毛骨悚然的结论：阿卡迪亚的建造者，即“先驱者”，似乎拥有操纵“时间流速”的能力。他们不是生活在时间之内，而是将自己定义为时间的观察者。随着深入，船员们开始经历一系列诡异的现象。萨姆发现他的工具经常在完成组装后，无故地、瞬间地分解成最原始的材料；而零，那位沉默的领航员，开始对伊莱亚斯低语一些不连贯的、关于“未发生之事”的预言。冲突与背叛的阴影 “奥德赛之矛”的任务并非秘密。在他们进入寂静星云的同时，一个名为“至高议会”的星际权力机构，派出了一支装备精良的军事舰队，由冷酷无情的指挥官卡西乌斯·雷恩率领。至高议会的目的很简单：获取阿卡迪亚的技术，并将其武器化，以巩固他们在银河系中心的统治地位。雷恩的舰队抵达后，没有采取外交接触，而是直接发出了最后通牒。伊莱亚斯明白，阿卡迪亚的技术一旦落入至高议会手中，其后果将是灾难性的——它可能被用来抹去历史，重塑权力结构。在与外界的通讯被切断后，团队内部也开始出现裂痕。薇拉在破译深层铭文时，接触到了“先驱者”留下的最后信息——那并非是技术蓝图，而是一个关于“平衡”的哲学警告。她开始怀疑，阿卡迪亚的“失落”并非意外，而是有意为之的自我封存。真正的危机爆发在核心能源室。当伊莱亚斯试图激活一个关键的休眠系统以保护遗迹时，他发现零早已捷足先登。零的真实身份揭晓——他不是一个“领航员”，而是阿卡迪亚失落文明中，被选定留下的“守卫者”，一个活着的、时间感官被极大强化的个体。他的任务是阻止任何文明，在尚未达到“道德成熟度”前，接触到时间操控的技术。最终的选择：历史的重演还是新的开端？面对雷恩的全面入侵和零的最终阻拦，伊莱亚斯必须在一个不可能的三角中做出抉择： 1. 服从至高议会，交出阿卡迪亚，换取团队的生命和回归文明的希望，但代价是潜在的银河级灾难。 2. 相信零，协助他启动阿卡迪亚的自毁或深度休眠协议，使所有知识永远消失在星云深处。 3. 冒险一搏，利用薇拉翻译出的关键信息，尝试在不毁灭遗迹的情况下，将其改造为一个无法被任何已知技术读取的“盲区”。故事的高潮部分，发生在阿卡迪亚的引力核心。在雷恩的突击队即将突破防线时，伊莱亚斯与零达成了一种暂时的、基于相互理解的同盟。他们利用了“先驱者”留下的能量波动规律，不再是抵抗，而是“同步”。《星尘遗迹：失落文明的低语》的结局，并非一个简单的胜利或失败。当“奥德赛之矛”号最终挣脱寂静星云的引力时，他们带走的，不是足以改变战争格局的武器，而是一份沉甸甸的教训：有些知识，因为其本身的重量，最好永远沉睡在星尘之中。阿卡迪亚消失了，被卷入了它自己制造的时空漩涡，只留下一串难以追踪的、如同梦呓般的能量余波，在遥远的深空中回荡，等待着下一个，真正有智慧的探寻者。本书探讨了知识的伦理边界，文明发展的责任，以及在面对远超自身理解的古老力量时，人类的渺小与坚韧。它是一曲献给宇宙考古学家的挽歌，也是对未来探索精神的深刻反思。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名是《一个戴灰帽子的人》，但我在读完之后，却感觉到了一种扑面而来的、关于时间与记忆的深刻探讨，远超出了书名所暗示的某个具体人物形象。作者的笔触极其细腻，他似乎有一种近乎病态的敏锐，能够捕捉到日常生活中那些稍纵即逝的微小情绪波动。比如，书中对“等待”这一状态的描摹，简直是教科书级别的。不是那种焦躁不安的等待，而是一种近乎禅定的、与周围环境融为一体的静默。我记得其中一段，主人公坐在一个老旧火车站的长椅上，观察着墙壁上油漆剥落的纹理，每当一束阳光恰好穿过玻璃射入，照亮那些尘埃时，那种画面感就如同老电影的慢镜头，带着一种旧日胶片的颗粒感和特有的暖黄色调。这种对细节的执着，使得阅读过程变成了一种感官的盛宴，你仿佛能闻到空气中弥漫的陈旧木头和潮湿泥土的气息。更令人称奇的是，作者并没有用大段的哲学思辨来阐述主题，而是将这些深层次的思考巧妙地嵌入到人物的日常琐事和环境描写之中，让你在不经意间，就完成了对“存在”意义的自我拷问。这种潜移默化的叙事力量，是很多故作高深的文学作品所无法企及的。读完合上书本的那一刻，我感到心头一松，又好像被什么沉重的东西压住，那种矛盾的感受，至今仍在我的意识深处回响。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，用“冷峻的抒情”来形容或许最为恰当。它没有使用华丽的辞藻堆砌，但每一个词语的选择都仿佛经过了极其严苛的筛选，精准地钉在了它们应该在的位置上。这种精确性带来的阅读体验是极度高效的，信息密度极高，但同时又保持着一种令人心安的韵律感。我特别欣赏作者对于环境声音的捕捉和运用。书中多次出现关于“风声”的描写，时而是穿过树梢的低语，时而是拍打窗户的怒吼，但每一次风声的出现，都与主人公内心某种潜在的焦虑或释然形成了完美的对应。这不仅仅是背景音效的设置，更像是一种情绪的转译器。更让我印象深刻的是，作者似乎对“灰色调”有着特殊的偏爱，无论是清晨的雾气，还是午后的阴影，亦或是人物的着装，都笼罩在一层略显陈旧、褪色的光晕之中。这种视觉上的统一性，构建了一个稳定而又略显压抑的阅读氛围，让你自然而然地沉浸其中，仿佛自己也成为了那个观察者，用一种略微疏离的视角审视着周遭的一切，既参与其中，又保持着一份必要的距离感。

评分☆☆☆☆☆

这是一部关于“缺席”的艺术品。通篇读下来，我总觉得有什么核心的东西是缺失的，但这种缺失感带来的不是空虚，而是一种充盈的张力。作者似乎热衷于描绘那些未完成的对话、那些没有说出口的告白，以及那些永远无法抵达的目的地。人物之间的情感交流总是隔着一层看不见的玻璃，他们彼此靠近，却又保持着一种微妙的、永恒的疏离。例如，书中描述了一对老夫妻在雨夜里共撑一把伞的场景，所有的细节都指向了亲密与依恋，但作者却在最后留下一个悬念：他们其实已经多年没有进行过真正的语言交流了。这种“看似在一起，实则各自远去”的描写，极其精准地击中了现代人际关系中普遍存在的孤独感。它没有直接控诉孤独，而是用一种近乎旁观者的冷静，将这种“共享的孤立”状态呈现出来。我喜欢这种留白的处理方式，它将巨大的解读空间交给了读者，每个人都能在这些空缺之处填补上自己最深刻的失落。比起那些把所有情感都摆在台面上剖析的作品，这本书的“克制”显得尤为有力，它像深海，表面平静无波，实则暗流涌动，力量无穷。

评分☆☆☆☆☆

从结构上看，这本书更像是一部音乐作品，而不是传统意义上的小说，它拥有清晰的“主题、变奏与再现”。全书围绕着几个核心的意象（比如生锈的金属、破碎的镜面、反复出现的门锁声）进行了无数次的变奏。这些意象并非简单的符号，而是随着情节的推进，其内涵和情感重量不断加深。初读时，你可能会觉得这些重复有些冗余，但读到后半程，你会恍然大悟，作者是在用一种极其缓慢且坚定的方式，来营造一种“宿命感”。这种宿命不是指无法逃脱的灾难，而更倾向于一种对自身局限性的深刻认知。阅读过程中，我忍不住会停下来，拿出笔在页边空白处画下自己的联想图，试图理清这些意象之间的内在联系。最巧妙的是，作者在结尾处并没有给出任何明确的结论或救赎，反而让所有线索以一种开放式的状态收束，留下的余韵非常悠长。它没有试图教育读者什么，而是真诚地展示了一种复杂、矛盾且充满内在张力的人生切片。这本书带给我的震撼，在于它让我重新审视了自己对“完整性”的定义——或许，不完美、未解决的状态，才是生命本身最真实的写照。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我一种强烈的、关于“界限”被模糊化的体验，尤其是在现实与幻觉、清醒与梦境之间的那条纤细的分割线上。作者的叙事结构极其破碎，但这种破碎感并非混乱，而更像是一块精心打碎的马赛克，当你将碎片拼凑起来时，浮现出的图案却是无比清晰而令人不安的。书中大量的内心独白，充满了意识流的跳跃性，话题可以从讨论早餐的咸淡，瞬间跃迁到对童年某次意外的恐惧，然后再急转弯地回到对当下窗外天气的不满。这种思维的无序性，反而极其真实地模拟了人类大脑在处理信息和记忆时的非线性特征。我个人对这种挑战传统叙事逻辑的写法非常着迷，它要求读者放下既有的阅读习惯，主动参与到构建故事意义的过程中去。很多评论可能会指出这种写法晦涩难懂，但我认为这恰恰是它的魅力所在——它拒绝被轻易消化。它像一块未经打磨的璞玉，需要你用耐心和反思去雕琢，才能看到其中蕴含的独特光芒。每次重读一个章节，我都会发现一些之前忽略掉的微小暗示或重复出现的意象，每一次阅读都是一次全新的解码过程，这种智力上的博弈感，让我爱不释手。

评分☆☆☆☆☆

【告别平庸的10种小方法】

评分☆☆☆☆☆

我只是想了解那段历史，这个相关

评分☆☆☆☆☆

好书。以后还会光顾。

评分☆☆☆☆☆

4、先从形象上改变，提升你的自信心；

评分☆☆☆☆☆

邵燕祥八十多了，经过几十年的风风雨雨，见过了人生百态，现在年轻的作家经历太少啦

评分☆☆☆☆☆

咪蒙现象，国民励志女作家，在这个功利的世界，作品会说话，它承认你的努力。