故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 羅伯特·麥基 著，周鐵東 譯

圖書標籤:

• 故事創作
• 劇本寫作
• 敘事技巧
• 電影理論
• 文學理論
• 結構分析
• 風格分析
• 材質運用
• 銀幕劇作
• 寫作指南

齣版社： 天津人民齣版社

ISBN：9787201088334

版次：1

商品編碼：11540392

品牌：果麥

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2014-10-01

用紙：膠版紙

頁數：544

字數：440000

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　2011年鼕天，我得到瞭一本書，它被翻得破破爛爛的，書角都已經磨損，書名叫《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》。送書給我的朋友——作傢寒川子，說：“我看完纔發現自己這三十年寫作都白混瞭，這本書，你一定要看。”我帶著好奇與懷疑開始閱讀，卻一次又一次地被書中所闡述的真理震撼。

　　“故事的世界必須小到能讓單個藝術傢的頭腦容納它所創造齣來的虛構宇宙，並像上帝瞭解他所創造的世界一樣對其瞭如指掌。即如我母親常說的：沒有一隻傢雀掉下來的時候上帝不知道。一個作傢也應該知道掉進他世界中的每一隻傢雀。”
　　“一個故事就是一個巨大的主事件。當你在故事的開頭來看人物生活中負荷價值的情境，然後把它和故事結尾的價值負荷進行比較時，你應該能夠看到電影弧光，一大片弧形放射的變化之光把生活從故事開始的一個情境帶到故事結束時另一個變化瞭的情境。這個最後的情境，這一最後變化，必須是絕對而不可逆轉的。”
　　閤上書頁的那刻，我已經確定這是我一定要想辦法齣版的一本書，它具有永恒的價值，並且尤其會幫助當下的中國寫作者。
　　2013年春天，敲開國際俱樂部酒店房間的門，我終於見到瞭麥基和他的夫人。在我那並不流暢英語的幫助下，我告訴瞭麥基先生我與《故事》的故事。暢談一個多小時後，先生欣然同意由我再版這本經典著作。
　　經過一年多的重譯、編輯、校對、設計，《故事》終於以它應有的姿態，齣現在更多人的眼前。我滿心歡喜，也期待更多的朋友來讀這本偉大的著作。

內容簡介

　　自1997年初版以來，《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》一直是全世界編劇的必讀經典，至今，仍屬於美國暢銷圖書中的Top1%。集結瞭羅伯特·麥基30年的授課經驗，本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中，清晰闡述瞭故事創作的核心原理，其指導意義不應隻被影視圈的人所認識，更應得到小說創作、廣告策劃、文案撰寫人纔的充分開發。
　　2014年《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》中文版全新修訂升級，譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗，文風犀利。新增58條專業術語和背景知識注釋，補充瞭未被原書整理進附錄部分的劇作資料，同步更新458條所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊開本和全新的封麵材質。

作者簡介

　　羅伯特·麥基，生於1941年1月30日，劇作傢、編劇教練。因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院奬（BAFTA）。
　　1981年，受美國南加州大學邀請，開辦“故事”培訓班，隨後創辦全球性的寫作培訓機構，學員超過6萬名。其中，60人獲奧斯卡金像奬，170人獲美國電視艾美奬，30人獲美國編劇工會奬，26位人獲美國導演協會奬。
　　被《指環王》《霍比特人》編劇兼導演彼得·傑剋遜稱為“上師們的上師”，長期擔任迪斯尼、派拉濛、20世紀福剋斯、皮剋斯工作室等機構的專業顧問。

　　周鐵東，十年好萊塢影視工作經驗，從事電影進齣口工作近三十年，中國電影集團公司譯審，曾任中國電影海外推廣公司總經理，現任北京新影聯影業有限責任公司總經理，《大眾電影》《中國銀幕》專欄作傢，兼職教授。齣版作品《號脈電影--周鐵東電影雜論》。

內頁插圖

目錄

緻中國讀者
序言
PARTⅠ作傢和故事藝術
CHAPTER01故事問題
故事的衰竭
手藝的失傳
故事要領
把好故事講好
故事與生活
能力與天纔
手藝能將天纔推嚮極緻
PARTⅡ 故事諸要素
CHAPTER02結構圖譜
故事設計術語
故事三角
故事三角內的形式差異
故事設計的政治學
CHAPTER03 結構與背景
嚮陳詞濫調宣戰
背景
創作限製原理
調查研究
創作選擇
CHAPTER04結構與類型
電影類型
結構和類型的關係
精通類型
創作限製
混閤類型
再造類型
持之以恒的天賦
CHAPTER05結構與人物
人物VS人物塑造
人物性格揭示
人物弧光
結構和人物的功能
高潮與人物
CHAPTER06結構與意義
審美情感
前提
作為修辭的結構
主控思想
說教傾嚮
PARTⅢ 故事設計原理
CHAPTER07故事材質
主人公
觀眾紐帶

精彩書摘

　　故事要領
　　當我搬到洛杉磯後，就像許多人不得不靠寫作糊口一樣，我靠審讀劇本為生。我為聯美公司和全國廣播公司工作，幫他們分析彆人送上來的電影和電視劇本。在做完瞭前兩百個分析之後，我覺得我可以事先寫齣一個通用的好萊塢故事分析報告，隻需填上片名和作者姓名即可。我反復寫齣的報告大緻如下：
　　描寫精彩，對白可以演齣。有一些輕鬆詼諧的場景，有一些感覺敏銳的場景。總而言之，這是一個文筆通順、用詞恰當的劇本。不過，故事卻傷不起。前三十頁一直拖著一個解釋性大肚子吃力地爬行，餘下的部分也一直未能站起來。主情節難以自圓其說，充斥著方便的巧閤和脆弱的動機。沒有明確的主人公。互不關聯的緊張場麵本可以編織成縝密的次情節，但作者卻沒有做到。人物塑造流於錶麵化，沒有揭示齣人物性格。對人物的內心世界及其所處社會環境毫無洞察力。是對一係列可以預見的、講述手法低劣的、陳詞濫調的片斷所進行的毫無生命力的拼湊，最終淪為一團瞭無頭緒的霧水。不予通過。
　　但我從沒寫過這樣的報告：
　　故事精彩動人！從第一頁開始便將我抓住，一直到最後都不忍釋捲。第一幕便營造齣一個突發的高潮，並由此輻射齣一張由情節和次情節編織而成的縝密而優美的網。人物性格深邃，揭示力透紙背。對社會具有驚人的洞察力。亦莊亦諧，悲喜交織。故事進展到第二幕，高潮迭起，動人心魄，似近尾聲。然而，從第二幕的灰燼中，作者卻放飛齣一隻涅槃鳳凰般的第三幕，是那樣的俊美，那樣的矯健，那樣的壯觀，讓人肅然起敬，不禁匍匐仰視。然而，這部長達二百七十頁的劇本卻充斥著語法錯誤，每五個字裏必有一個拼寫錯誤。對白是那樣的拗口，即使奧利維爾也無法口齒伶俐地演齣。描寫夾雜著鏡頭方位、潛文本解說以及哲理性的評說。就連打印的格式也不規範。顯然不是一個專業的作傢。不予通過。
　　如果我寫瞭這樣的報告，那我肯定已經失業瞭。
　　辦公室門口的招牌並不是“對白部”或“描寫部”，而是“故事部”。一個好故事使一部好影片成為可能，如果故事不能成立，那麼影片必將成為災難。審看劇本的人如果不能把握這一基本要領，理應被解雇。事實上，一個手法精巧而對白粗劣或描寫枯燥的故事，是非常罕見的。更多的情形是，故事手法越是精巧，其形象則越生動，對白也越尖銳。故事進展過程的缺乏、動機的虛假、人物的纍贅、潛文本的空洞、情節的漏洞以及其他類似的故事問題，纔是文筆平淡乏味的根本原因……
　　……

前言/序言

故事的煉金術：從經典敘事到未來劇本的深層解析 一、 引言：敘事的永恒法則與現代變奏 人類文明的基石便是故事。從洞穴壁畫上的狩獵記錄到當下的流媒體巨製，敘事作為一種信息傳遞、情感共鳴和文化構建的核心機製從未改變。然而，故事的“骨架”——其材質的選取、結構的布局、風格的渲染以及最終轉化為可視媒介（如銀幕劇作）的轉化過程，卻隨著時代、技術與觀眾審美的變遷而不斷演化。 本書並非一部枯燥的敘事學理論匯編，而是一場深入文本肌理、解構視覺錶達，並探索故事生命力如何在不同媒介中得以延續的深度探索之旅。我們聚焦於“如何講好故事”這一永恒命題，但視角更加著重於那些常被忽略、卻決定故事成敗的內在機製與外化形式。我們將探究那些定義瞭偉大作品的“硬性材料”與“軟性技巧”，如何共同編織齣令人難忘的觀影或閱讀體驗。 二、 材質的堅實基礎：構建故事的物質性與情感骨架 故事的“材質”遠不止於情節的堆砌，它關乎敘事單位的本質屬性和情感承載力。本部分將剖析構成故事基石的若乾關鍵元素： 2.1 主題的密度與提煉： 優秀的故事總是擁有一個清晰而深刻的核心母題，它如同礦石中的稀有金屬，賦予作品持久的價值。我們將對比探討顯性主題（如“愛與犧牲”）和隱性主題（如“係統性腐敗對人性的侵蝕”），分析主題如何在不顯得說教的前提下，滲透進角色的動機和情節的衝突之中。材質的提煉，要求作者能夠將宏大的哲學思考，壓縮成可被觀眾感知的具體事件。 2.2 角色弧光的精雕細琢： 角色是觀眾進入故事世界的入口。我們將深入研究“需求”（Want）與“動機”（Need）之間的內在張力，分析如何設計一個具備內在矛盾性的主角，使其在故事的壓力下，完成真實、可信的轉變（或固守）。材質的考察延伸至對話的質地——口吻、語速、潛颱詞如何暴露角色的社會階層、心理創傷和內在信念。 2.3 世界觀的呼吸感與一緻性： 無論是架空奇幻還是寫實都市，故事發生的環境都必須具備“呼吸感”。材質的構建在於環境的細節——氣味、光綫、社會規則。本章將討論如何在不進行冗長背景介紹的情況下，通過環境對角色行為的反作用力，自然而然地展現世界觀的紋理。 三、 結構的精妙布局：時間、節奏與敘事張力 結構是故事的骨架，決定瞭觀眾的視綫如何流動，注意力如何分配。本書將超越傳統的“三幕劇”範式，探究更為精密的結構哲學。 3.1 層次化衝突的構建： 衝突是故事前進的燃料。我們分析多重衝突綫索的交織——個人衝突、人際衝突、社會衝突乃至個體與自然/宇宙的衝突——它們如何相互推動，在故事的不同層麵上纍積張力，避免單一衝突的枯竭。 3.2 節奏的把控與情緒的調頻： 節奏是故事的心跳。我們將考察場景長度、信息釋放速度與情感爆發點之間的微妙平衡。如何運用“慢闆”段落來加深情感連接，如何利用“快闆”段落製造懸念和腎上腺素激增？這涉及對敘事時長的精確計量和情緒麯綫的數學化分析。 3.3 視角的轉換與信息的不對稱性： 敘事視角（Point of View）的選擇直接決定瞭觀眾獲取信息的廣度與深度。我們將對比全知視角、限製性視角和第一人稱視角在構建懸念、引導誤導（Red Herring）和建立觀眾忠誠度方麵的策略。結構的高級運用在於，何時給予觀眾全部信息，何時故意製造信息盲區。 四、 風格的獨特印記：聲音、氛圍與美學錶達 風格，是故事區彆於其他作品的獨特DNA，它體現在敘事語調和整體氛圍中。 4.1 敘事語調的調校： 語調是作者（或敘事者）對事件的情感立場。是諷刺、哀傷、冷峻還是充滿希望？我們將探討風格如何通過詞匯選擇、句式長短和意象的重復使用，在潛意識層麵影響觀眾對事件的判斷。 4.2 意象的提煉與象徵體係的建立： 優秀的風格依賴於強有力的、重復齣現的視覺或聽覺意象。一個特定的顔色、一種特定的天氣、一句反復齣現的短語，如何從單純的描述物，升華為具有深刻象徵意義的符號？本章提供工具，用以建立起作者獨有的“象徵詞典”。 五、 從文本到銀幕：劇作原理的轉化與視聽語言的嫁接 故事的最終形態往往呈現於銀幕之上，這要求敘事者掌握將“文字的想象”轉化為“光影的現實”的能力。銀幕劇作的原理，即是關於這種媒介轉換的規則。 5.1 場景的視覺化邏輯： 劇本創作的核心在於將“思想”轉化為“可拍攝的動作”。我們將細緻分析場景描述的精確性要求，如何用最經濟的文字描繪齣最豐富的信息量，以及如何利用空間布局（內景/外景）來強化角色的處境。 5.2 對話的“錶演性”與“減法”： 銀幕對話的生命力在於其“可聽性”和“可演性”。與小說不同，劇本中的對話必須在有限的時間內完成推動情節、揭示人物和建立氛圍的多重任務。我們將研究如何進行有效的“對話減法”，剔除解釋性的冗餘，留下充滿張力的潛颱詞。 5.3 銀幕節奏與剪輯點的預設： 劇作者必須在文字中為剪輯師預設節奏點。如何通過場景間的銜接、轉場的設計（如交叉剪輯、疊化）來控製觀眾的情緒流動？本部分將分析鏡頭語言的思維方式如何重塑既有的故事結構，將平麵敘事提升至立體的、時間的藝術。 六、 結論：故事的生命力與媒介的邊界 本書的終極目標是培養讀者對故事復雜性的敬畏之心。材質奠定根基，結構提供骨架，風格賦予血肉，而劇作原理則是將其轉化為具有強大傳播力的有效載體。通過對這些要素的係統性剖析，讀者將能更深刻地理解，那些流傳百世的優秀故事，並非偶然的靈光乍現，而是對敘事法則的精準把握與大膽創新的結果。掌握這些原理，便能更好地駕馭故事這頭充滿潛能的野獸，將其雕琢成不朽的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗是漸進式的，它需要你投入時間和精力去消化。它不是一本可以速讀的休閑讀物，而是一部需要反復研磨的工具書和思想導師的閤集。作者在探討“結構”時，那種對經典敘事母題的尊重與超越，令人印象深刻。他並不鼓吹對過去的否定，而是主張在理解瞭傳統框架的穩固性之後，纔能進行更具創造性的解構。書中關於如何處理角色弧光的部分，尤為精妙，他將角色的內心變化與外部事件的推動緊密結閤，展示瞭角色成長不是孤立的心理活動，而是對外部世界反饋的必然結果。讀罷全書，我感覺自己對故事的理解不再是零散的片段，而是一張相互關聯、邏輯嚴密的網，每一個點都被精心地編織在一起，構建瞭一個宏大而有力的敘事體係。

評分☆☆☆☆☆

這本書對我最大的幫助在於，它提供瞭一套係統化的方法論，來審視和評估一個劇本的成敗。作者對“銀幕劇作”的原理分析，簡直是為初入電影行業的年輕人量身定做的寶典。他詳細拆解瞭場景轉換的邏輯、高潮設置的時機，以及如何利用視覺語言來代替冗長的對白。相比於市麵上那些隻關注“如何寫齣暢銷書”的指南，這本書更關注“如何寫齣有生命力的故事”。那些關於“材質”的討論，比如如何從日常觀察中提煉齣具有戲劇張力的衝突點，讀來讓人茅塞頓開。我發現自己過去閱讀劇本時隻關注瞭“發生瞭什麼”，而這本書教會瞭我去關注“為什麼會這樣發生”，以及“用什麼樣的方式錶達最有效”。這種從“內容”到“錶達”的思維躍遷，是這本書提供的最寶貴財富。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格非常獨特，它既有學術的嚴謹性，又帶著一種老派紳士的幽默和犀利。作者在闡釋復雜的理論時，從不使用晦澀難懂的行話，而是用一種近乎對話的方式引導讀者進入情境。我尤其喜歡他對於“風格”的辨析，他強調風格不是花哨的裝飾，而是故事內在精神的必然外顯。讀到他分析某個著名導演的作品時，那種對鏡頭語言和剪輯節奏的細緻描摹，讓我開始重新審視那些曾經被我忽略的、看似微不足道的細節。他似乎在告訴我，每一個景彆、每一次運鏡背後，都蘊含著作者對世界的獨特看法。這本書的價值在於，它強迫你慢下來，去品味每一個詞語、每一個場景的重量，而不是囫圇吞棗地追求情節的推進。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是一場視覺與思想的盛宴，讀起來酣暢淋灕。作者對敘事藝術的剖析深入骨髓，從最基礎的“材質”——那些構成故事的原始元素——入手，層層遞進，直至搭建起宏偉的“結構”。我特彆欣賞作者在探討不同敘事形態時的那種遊刃有餘。比如，當他談及經典戲劇的黃金分割比例，那種嚴謹的邏輯和對節奏的精準拿捏，讓人仿佛置身於舞颱中央，親眼見證一個偉大的情節如何被雕琢而成。更不用說他對“風格”的闡述，他沒有用空泛的辭藻去定義風格，而是通過大量具體的範例，展示瞭如何通過獨特的語言選擇、視角轉換，乃至場景氛圍的營造，讓一個故事擁有不可復製的靈魂。這本書對於任何想跨越“會講故事”到“會寫齣有洞察力的故事”的寫作者來說，都是一本裏程碑式的指南。它不僅僅是教授技巧，更是在培養一種對故事本體的敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本大部頭，我最大的感受是作者擁有極其開闊的視野和百科全書式的知識儲備。他並不局限於某一種特定的媒介，而是將筆觸伸嚮瞭電影、小說、甚至舞颱劇的廣闊領域。那種跨界對話的能力，令人嘆服。例如，他分析某些文學作品中的潛颱詞，如何被成功地轉譯成瞭銀幕上一個極具張力的特寫鏡頭，這種轉換過程的探討，精準而富有洞察力。書中對“結構”的講解，絕非簡單的三段式理論，而是深入到瞭亞結構和變奏層麵，探討瞭如何打破既定框架而又不失故事完整性的高階秘訣。我感覺自己像是在一個大師的工坊裏，看著他解構和重組那些看似堅不可摧的敘事堡壘，充滿瞭啓迪。特彆是關於時間綫處理的那幾章，提供瞭很多顛覆性的思考角度，讓人對綫性敘事和非綫性敘事有瞭全新的認識。

評分☆☆☆☆☆

物流快，質量好。非常喜歡，推薦推薦哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

書的質量不錯，包裝也不錯，好評

評分☆☆☆☆☆

我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題

評分☆☆☆☆☆

質量好好啊！

評分☆☆☆☆☆

一本可怕的劇透之書。不光對於寫劇本，同時對於寫其他形式的作品，甚至僅僅對於欣賞電影、小說、劇作，都大有裨益

評分☆☆☆☆☆

書買瞭不少，要加把勁看瞭，7，8，9，10月是不打算買瞭。以後的多挑一下

評分☆☆☆☆☆

包裝嚴實，設計雅緻，我喜歡。早就想讀這本書瞭，還是我喜歡的齣版社齣版的，又可以美美讀書瞭。滿意，給五顆星。

評分☆☆☆☆☆

質量好，發貨快，京東給力，網上購物信賴京東

評分☆☆☆☆☆

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