具体描述
编辑推荐
法国摄影家镜头下的文革影像近百张珍贵的彩色照片
著名媒体人、图片专家杨浪深入解读
新华社领衔编辑、摄影金像奖获得者陈小波作序并郑重推荐
内容简介
继美国通讯兵拍摄的大型抗战图片集《国家记忆》后，汉唐阳光于2015年推出另一部重要的图片集——《中国记忆，1966》，所不同的是，这次摄像师镜头对准的和平年代，而且照片也从黑白变成了彩色。1965年到1968年，二十来岁的法国姑娘索朗日·布朗来到中国驻法国大使馆，作为工作人员，她穿行于北京、大同、南京、苏州等地，抓取了一系列那段特殊年代里的瞬间，街区拐角、无名小街、一张张大字报、以及日常的活动都没有逃出摄像师的镜头。
当然，索朗日拍摄更多的是那些民间景象，那些动作、表情、服装、房屋、道路，少有政治表述，但这些却清晰地传达了中国特殊历史环境以及中国人独有的困境。
虽然照片会说话，但这是对内行人来说的，相对于一般读者，照片里折射出来的信息毕竟有限，也限制了对照片的理解，好在这本书有一位熟谙那个年代的人做照片解读，这人便是著名媒体人杨浪，在他的解读下，每一幅照片都活了起来，所透露出来的巨大信息量足以复原那个特殊年代里的每一个场景，也因此，本书更有价值。
作者简介
索朗日·布朗（Solange Brand），法国著名摄影家。“文革”期间在法国驻华大使馆任职，并藉由这样的机缘拍摄了数目繁多的文革时代中国影像。这些图片最后集结成书，反响巨大，已有法文、日文等版本。杨浪，著名媒体人。上世纪80年代起先后在《中国青年报》、《三联生活周刊》、《中国青年》杂志、《财经时报》、《财经》杂志任高级职务。1999年杨浪参与中国证券市场研究设计中心《财经时报》的创办，同年任《财经时报》总编辑，主持《财经时报》全面编辑业务。2001年7月任中国证券研究设计中心(联办)媒体事业部副总经理。2002年5月任《证券市场周刊》主编。2010年8月，受聘出任海航集团海航新华文化（控股）集团有限公司总裁，兼海航集团艺术总监。
内页插图
精彩书评
★小索的图片在说话，它告诉世界，发生在不久以前的关于中国的故事，它解开历史不想说或者不能说的一些秘密场景——一个极端年代带给中国人难以想象的困苦与荒谬。而看似天方夜谭的东西不过就发生在才过去不久的几十年前。感谢她的“西方眼睛”和“自由的心灵”，在“普遍的困惑中”存留下来的包含记忆的历史。（释图者）杨浪当时只有十二岁，他就站在那些人群中张望。今天杨浪用文字、也用自己少年时期所看所想来解读小索的照片。他避开宏大叙事的锋芒，选择比宣泄更隐忍更平静的一种叙述方式。不铺陈、不评价、不妄下断语，温吞吞地吐出只言片语，道出的是平静的苦痛、躲不过去的灾难、比戏剧更夸张的日子、大规模的黑色幽默……杨浪和小索联手，找到公共历史与个人记忆的关联。以自己的“私人叙事”来补史之阙，拉着我们一起记住伤痛，对抗健忘。
——新华社领衔编辑、著名策展人 陈小波
★在北京，机缘巧合，一个年轻姑娘因为工作关系，身处整个政治漩涡的中心。这位名叫索朗日·布朗的法国姑娘带着相机，游走在北京的街上，她的西方眼睛满是年轻人的自由神情。对于这个古老的国家，她茫然无知，只因在法国大使馆工作，才使她根据政治形势的演变，拼凑起信息的碎片。然而，她却无心报道此事，她更喜欢的，是用镜头捕获历史瞬间，并在世人普遍的困惑中留存历史。她做得很好。她跳过那些政治的价值评判，给予街头一角和天安门同样的曝光机会。这种情况下的拍摄，让一个历史事件的报道具备了档案价值。很少有外国人能不受时间限制，免除个人的、政治的或经济的审查——这些审查通常主导着大众传媒。她的照片揭示了北京人——背后是全中国人——如何被卷入了一场革命。将近四十年后，我们可以分析她如何选择典型的对象，如何强调画面控制，并发现她如何忠实地复原当代中国的这段历史中透露的重要气息和氛围。
——法国著名学者 弗朗索瓦·德努瓦耶勒
目录
序小索的图片会说话
北京记忆
南京记忆
苏州记忆
大同记忆
精彩书摘
小索的图片在说话陈小波/文
小索（杨浪把摄影者索朗日· 布朗称为“小索”）拍摄的几乎每张照片都让我想笑更想哭啊——11页上的老城墙，39页上的时代歌舞，137页、139页的示威，149页、151页的日常街景，123页后连续几页的串联，147页捡拾菜叶，177页的补丁衣衫……小索的图片在说话，它告诉世界，发生在不久以前的关于中国的故事，它解开历史不想说或者不能说的一些秘密场景——一个极端年代带给中国人难以想象的困苦与荒谬。而看似天方夜谭的东西不过就发生在才过去不久的几十年前。
年轻的女外交官小索，1965年开始，抱着“对一些事物充满好奇”并且“试着去明白”的心态，不经意地、随性地拍摄出记录中国大时代的图片。她在北京、南京、苏州、大同几个城市的街区拐角和无名小街看似漫无目的地游逛和拍摄，留下的却是令后人探究的谜团和令人敬畏之物。因为正是此时，全中国开始卷入一场“革命”。
几十年后再读这些照片，我们发现：好的照片像盐巴与面包一样简单，但它述说的却是深刻的人文气息与时代大变革大历史。正是图像，使寂灭的东西在时间深处得以存留，截留了文字无法表达的人类生存的痕迹与信息。
小索拍摄更多的是那些民间景象，那些动作、表情、服装、房屋、道路，少有政治表述，但这些却清晰地传达了中国特殊历史环境以及中国人独有的困境。
在世界摄影版图上，中国摄影注定是一个独特的存在。和中国有关的影像写满特定的时代印迹与气息，浓到化不开。再没有哪个国家，影像如此这般与这个国家历史紧密相连，与大时代紧密相连，与人的命运紧密相连。
2010 年开始，我开始主持一个摄影项目：“国家典藏”。这个项目是把中国老一代摄影家的经典照片用国际收藏标准做出来，交由中国照片档案馆永久性收藏。
20 世纪 50 年代初开始，遍布在全中国的摄影者为数有限，但这些摄影者尽可能多地拍摄他们经历的历史瞬间，完整地记录新中国成立以后各个时期重要历史事件与瞬间。把这些照片连起来看，可以看到文字难以代替的一部文献。摄影的主要功能就是为历史和文献工作。当时很多摄影者完全可以看作历史工作者。
我与数百万张照片默然相对。在过往的图片中，看一个国家独特的存在，看那些令我无法想象的瞬间。常常有人问我，你选择什么样的照片进入“国家典藏”？回答是肯定的：那些有历史痕迹的照片，那些解读某一段特殊历史的照片。这个时候，我早已不把摄影看成纯粹的摄影，相机镜头、光影关系全部靠后站，历史和社会发展之证据才是我更关心的。
现在 1200 余幅典藏图片被学者认为是“重新认识中国”的重要史料。这些照片记录了历史的发展，更记录了历史的挫折。将来，在把历史挫折变为历史智慧的时候，这些照片会站出来说话。
遗憾的是，中国当时拿相机的人太少太少，记录下来的东西远远不够。
今天，小索的图片站出来说话了。她的图片述说中国人的日常生活史，帮助我们回到那些不能忘记的情景之中，近距离地观看众多个体的人的无奈且悲伤的生命状态。她让我们沉默，更让我们反思。
摄影与文学、音乐一样，是存放秘密的地方，也是解开秘密的地方。无法想象如果没有摄影，历史何以保存。摄影，最终要与文化和历史站在一起：存留、作证、发言。没有摄影，历史可以随意篡改涂抹。从这个意义上讲：我们有足够理由感谢当年只有二十岁的小索，感谢她的“西方眼睛”和“自由的心灵”，在“普遍的困惑中”存留下来的包含记忆的历史。
杨浪当时只有十二岁，他就站在那些人群中张望。今天杨浪用文字、也用自己少年时期的所看所想来解读小索的照片。他避开宏大叙事的锋芒，选择比宣泄更隐忍更平静的一种叙述方式，细碎、还有些小嗦。他织连补缀，命题具体而微：中国人在困境中的生存哲学。杨浪不铺陈、不评价、不妄下断语，温吞吞地吐出只言片语，道出的是平静的苦痛、躲不过去的灾难、比戏剧更夸张的日子、大规模的黑色幽默……
米兰·昆德拉（Milan Kundera）曾说：“当摆脱一切历史记忆之后，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生活。他将变得似真非真，运动自由而毫无意义。这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。”
在中国，历史叙述一段段地空缺。对国和家的记忆，有多少的遗忘、遮蔽？有多少“失踪的历史”？ 值得反省的历史被白白浪费了多少？
史料的挖掘是学术研究极为重要的一环。杨浪和小索联手，找到公共历史与个人记忆的关联。以自己的“私人叙事”来补史之阙，拉着我们一起记住伤痛，对抗健忘。
（陈小波：著名摄影理论家、评论家、策展人、新华社领衔编辑。曾获中国摄影界个人成就最高奖——金像奖。）
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用户评价
这本书的叙事节奏处理得相当老道，丝毫没有拖沓或晦涩之处。作者的文笔干净利落，像是经验丰富的工匠在打磨一块璞玉，每一刀下去都恰到好处。我特别欣赏它对人物刻画的细腻程度。那些登场的人物，无论职位高低，个性都极其饱满立体，他们身上的矛盾、挣扎和偶尔闪现的人性光辉，都被挖掘得淋漓尽致。举例来说，书中描绘了某位知识分子在特定情境下的两次关键选择，那份内心的挣扎和最终的屈从或反抗，被作者描绘得如此真实，让我感同身受。这种对个体命运的深切关怀，使得整本书的基调在严肃的历史背景下，有了一层温暖而又略带伤感的底色。我很少在历史题材的作品中读到如此流畅且富有张力的对话，那种时代特有的腔调和潜台词，被精准地捕捉并复现，仿佛我能听到那个年代特有的说话方式。对于一个追求阅读体验的读者来说，这无疑是一场盛宴，它不仅提供了信息，更提供了深度体验。
评分从纯粹的文献价值来看，这本书的扎实程度令人赞叹。作者显然投入了巨大的心血去搜集和核实资料，其考据之详实，非一般研究者可比。我留意到一些引用的信件片段、当时的报纸标题乃至一些内部文件（或至少是基于这些材料的重现），都显示出极高的可信度。这种严谨的态度，让这本书超越了单纯的个人回忆录的范畴，而具有了接近史学著作的重量。但奇妙的是，这种学术上的严谨性并未让它变得枯燥。作者似乎深谙如何将冰冷的事实包装在引人入胜的故事壳子里。每一次关键事件的引入，都伴随着人物的情感反应，使得那些重要的历史节点，不再是孤立的事件，而是嵌入了具体的“人”的体验之中。这种叙事策略的运用，既保证了历史的准确性，又极大地提升了阅读的乐趣，做到了“寓教于乐”的最高境界。
评分这本书的书名一下子就抓住了我的眼球：《中国记忆，1966》。这个标题本身就蕴含着一种厚重感和历史的张力，让人不由自主地联想到那个特定年份在中国发生的种种剧变。当我翻开这本书的扉页时，我立刻被那种扑面而来的年代气息所笼罩。作者似乎有一种魔力，能够将那些早已尘封的往事，用一种既冷静又充满情感的笔触重新唤醒。我读到了一些关于那个时代人们日常生活的细微描摹，那些琐碎的细节，比如粮票的颜色、特定款式的布料、邻里间的口耳相传，都像是一块块碎片，拼凑出了一个鲜活而又脆弱的社会图景。这不是那种宏大叙事的历史书，它更像是走进了无数个普通家庭的客厅，倾听他们的低语。阅读过程中，我时常会停下来，陷入沉思，想象着自己身处那个洪流之中会是怎样的心境。这种代入感极其强烈，以至于读完一个章节后，我都需要很长时间才能抽离出来，回到现实世界。这本书的价值，我想，就在于它忠实地记录了“记忆”这种主观而又深刻的体验，让历史不再是教科书上的冰冷文字，而是可以触摸、可以感受的生命脉络。
评分不得不提的是，这本书在结构上的创新给我留下了极其深刻的印象。它似乎采用了一种非线性的叙事手法，将不同时间点、不同地域的若干条线索巧妙地穿插在一起，形成了一张巨大而精密的网。起初阅读时，我需要集中十二分的注意力来追踪这些散落的片段，但一旦适应了这种节奏，我便能体会到作者的匠心——正是这种碎片化的呈现方式，最能模拟记忆本身的运作机制：它不是一气呵成的，而是由无数闪回、遗忘和重构组成的。这种结构上的复杂性，恰恰反映了1966年那个年份的混乱与多重面向。书中有些章节的视角转换极快，可能前一页还在描绘京城的风云变幻，后一页就转到了偏远乡村的细微波澜，这种宏大与微观的交织，极大地拓宽了我对那个时代理解的维度。它没有试图提供一个统一的、唯一的解释，而是鼓励读者自己去缝合这些参差不齐的线索，自己去建构理解的桥梁。
评分总而言之，这本书给我带来了一种难以言喻的震撼。它不是那种读完后会让人感到轻松愉快的作品，相反，它带着一种深刻的、久久不散的后劲。在阅读过程中，我发现自己不仅是在阅读一个历史时期，更是在与一种特定的“集体无意识”进行对话。作者的笔触虽然克制，但字里行间流露出的对历史真相的探寻的执着，以及对逝去时光中那些个体命运的深切同情，是这本书最打动我的地方。它成功地捕捉到了一种复杂的情绪——那种在巨大变革面前的无力和坚韧，那种对未来的迷茫与对日常的坚持。合上书本的那一刻，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而又必要的精神洗礼。它不是简单地复述历史，而是邀请读者共同参与到对“记忆”本身的审视之中，意义深远，值得反复品味。
评分物流够快，折扣力度比较大，印刷还可以
评分读图时代、带回从前、忆苦思甜。老照片。
评分好！！！！！！！！！！！！！！！
评分绝对是正版图书，非常满意！
评分回看过去的年代，确实能感觉到社会的进步。
评分曾經的年代，凝望著的一刻
评分我很喜欢这样的书，回味过去
评分还行吧，以后给孩子看
评分质量好，包装完整，发货速度快！
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