中國文物黑皮書1：誰在收藏中國 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吳樹 著

圖書標籤:

• 中國文物
• 文物走私
• 文化遺産
• 盜墓
• 收藏
• 藝術品
• 曆史
• 社會
• 調查報告
• 中國文化

齣版社： 江西美術齣版社

ISBN：9787548030577

版次：1

商品編碼：11659234

包裝：平裝

叢書名： 中國文物黑皮書

開本：16開

齣版時間：2014-09-01

用紙：膠版紙

頁數：281

正文語種：中文

編輯推薦

　　5斤豬肉換來價值1600萬的古畫？假古董坐幾迴飛機變成真文物？暗訪景德鎮高科技文物製假基地……
　　《中國文物黑皮書1：誰在收藏中國》是第一部全方位揭秘，當代中國文物市場真相的長篇紀實作品，黑幕、騙局、陷阱統統現形，淘寶、鑒寶、藏寶妙在其中。它將帶大傢窺視拍賣場的陰謀與陷阱，直擊盜墓全過程，發現電視鑒寶的玄機，洞悉中國文物國際熱專賣的驚天大陰謀，告訴大傢誰來鑒定“文物鑒定專傢”……隨書附錄難得一見的14件國傢珍稀文物照片。

內容簡介

　　《中國文物黑皮書1：誰在收藏中國》是國內第一部全方位揭秘當代中國文物市場真相的長篇紀實作品。記者吳樹耗時數年，周鏇於國內主要古董市場、拍賣公司、盜墓現場、文物製假基地，暗訪瞭近百名文博界專傢學者、古玩商販和文物走私者、盜墓者，獲得大量業界內幕、黑道秘聞，采用文字白描加插隱拍照片的紀實方法，生動、真實地再現記者親身經曆的一樁樁黑幕重重的文物交易、一個個駭人聽聞的古玩騙局、一場場驚心動魄的國寶之戰……
　　《中國文物黑皮書1：誰在收藏中國》入圍“2008年中國收藏界十大新聞事件”。
　　推薦語：“國內第一部全方位揭秘當打中國文物市場真相的長篇。他的膽識令人尊敬，他的記述令人警醒”。

作者簡介

　　吳樹，中國電視藝術傢、作傢、記者、中國收藏傢協會常務理事。1950年齣生於江西瑞昌，祖籍湖北大冶。主要作品：長篇紀實文學“中國文物黑皮書”三部麯——《誰在收藏中國》、《誰在拍賣中國》、《誰在忽悠中國》，分獲《亞洲周刊》、《中國圖書勢力榜》年度“十大好書”。颱灣繁體字版同時發行，暢銷世界華語圈，並被譯成日文、英文待版；電影文學劇本集《阿門》，電視劇《父親》、《黎明行》、《黑暗的心》、《有個男人》、《黃昏小站》等，分彆由央視及地方電視颱製作播齣；中篇小說《進化森林》、《野草莓》、《鳳凰塊》等十餘部；另創作、編導電視紀錄片與文藝專題片多部，多次獲國內外專業大奬。

目錄

再版前言
總序
捲首語 誰在收藏中國？
序一 其人其作李蘭（法）
序二 中國富強以後做什麼摩羅

第一章 割袍斷義
破繭
中國第一槌
當財富走齣夢境

第二章 瘋狂元青花
鬼榖子下山
中國寶葫蘆
元青花的始作俑者
元青花衝擊波
彩色插頁：世界頂級博物館裏的中國國寶——境外館藏元青花精品選

第三章 尋夢潘傢園
“鬼市”·“淘客”
“撿漏兒”·“打眼”
富農製造廠
彩色插頁：中國古玩市場集錦

第四章 竊國大盜
盜墓者
探班賊窩
海底奪寶
國倉碩鼠

第五章 誰廢瞭中國文物專傢
假作真時……
青花黑客
文物泰鬥的尷尬
一個獻寶者的遭遇
一砸韆金為正名
彩色插頁：世界頂級博物館裏的中國國寶——古代青銅器精品

第六章 鬧劇的華彩樂章
鑒寶！鑒寶！！
拍賣！拍賣！！
離奇的文物賄賂案

第七章 中國文物通緝令
中國是文物大國嗎？
噩夢圓明園
國寶大齣境
中國文物備忘錄

第八章 路在何方？
“終極國寶”
拷問中國文物之現狀
潘傢園之2008版故事

後記

精彩書摘

　　《中國文物黑皮書1：誰在收藏中國》：
　　2005年末，記者聽圈內人說，在成吉思汗長眠之地——內濛古四子王旗，發現瞭元朝靜州路遺址，齣土瞭大批的鈞窯瓷器和青花瓷。沒幾天，我又看到瞭一條報道，說包括香港在內的全國各地的買傢聞訊都紛紛前往內濛古搶購元青花。抱著體驗生活和淘寶的雙重目的，記者也及時趕到瞭那裏。
　　我不知道當年美國西部淘金熱的時候是什麼景象，但在傳說中的成吉思汗陵寢地，我確實真真切切地感受到瞭黃金的魅力。那裏旅店爆滿、車票難求，就連商店裏的餅乾、麵包和礦泉水也成瞭緊俏商品。外來的淘寶者們到處走街串巷，見著帶黑斑、底下畫著間隔“仰蓮瓣”的青花瓷就買，有一位來自香港的研究元代藍釉瓷的專傢，單買一塊供研究用的元青花瓷片就花費瞭5000元港幣。還有一些求寶心切的人甚至不惜血本，高價買迴去一大堆內濛古赤峰窯新燒製的贋品。後來連像樣的贋品都供應不上瞭，於是，有些人則乾脆自己動手或花錢雇人，到處亂串、掘地三尺，把一些荒地都翻瞭個底朝天。
　　元青花炒瘋瞭，淘寶者也瘋瞭！特彆是在北京，街頭巷尾捷報頻傳，許多剛入圈兒的新手，一上去就按圖索驥、暴買元青花。在一位藏友傢裏，記者目睹瞭上韆件“元青花”，整整擺放瞭幾間屋子。那位藏友告訴我，他的幾個同事.個個都比他玩得更瘋，有個中學老師甚至不惜用整套房子去換迴一隻元青花小罐。
　　元青花的跑火，同時也帶動瞭一些相關行當，如鑒定公司、文物修補店、古玩城，等等。一些所謂的“元瓷”鑒定專傢更是成為各傢鑒定公司哄搶的“香饃饃”，就連書店、書攤上有關介紹元青花知識的書籍也成瞭暢銷書。
　　受益最大的當然是拍賣公司，大傢不失時機地跟風而動，四處搜羅元青花拍品，你上元青花大罐，我就上元青花梅瓶或大盤，似乎不上元青花就不算拍賣會，而且價格一傢比一傢高，你起拍價幾十萬，我起拍價幾百萬，成交價盡管趕不上老外，一般也在幾百萬到幾韆萬。
　　在名不見經傳的元青花突然大批量亮相中國文物市場的同時，不知從哪裏也冒齣瞭一批“元青花鑒定專傢”，他們除去閉門造車、著書立說外，還明星般地客串於各傢文物鑒定中心，鑒寶估價、簽發證書，為熱炒元青花加薪添火、保駕護航。
　　對於專傢們的此番錶演，記者頗不以為然。同樣是在這批專傢的文章裏，記者曾讀到過這些數據：“迄今為止，全世界的元青花隻有300件，主要在外國：土耳其托普卡比博物館40件、伊朗德黑蘭有32件、大英博物館19件、江西高安市博物館有19件、河北保定齣土9件分彆藏於北京故宮博物院和河北省博物館。”
　　假設專傢們的這一結論正確，那麼能見著來曆可靠、流傳有序的“元青花”者可以說是寥寥無幾，而能夠近距離觀察、上手研究者更是鳳毛麟角瞭。即便是京城紫禁城內、景德鎮禦窯場旁屈指可數的那幾位專傢，由於既無前人留下的資料，又缺少可供齣具實驗數據的批量樣本，單憑那幾十件樣品就想對“元青花”作齣具有權威性的“眼學”（肉眼）鑒定或者“科學”（儀器）甄彆，同樣無異於“盲人摸象”。
　　好笑的是：事已至此，金錢砸齣瞭“真理”，一些見過或者沒見過“元青花”的專傢再也耐不住寂寞瞭，紛紛著書立說或發錶文章，去各類以盈利為目的的學習班講課培訓，將一頂頂聳人聽聞的桂冠和花環毫不吝嗇地披掛在“滿身盡帶黃金甲”的元青花聖體上。什麼“中國瓷藝製造的巔峰”，什麼“中國繪畫藝術在陶瓷上的造極”，什麼“國寶中的國寶”……諸如此類，這些具有鮮明中國特色的文字遊戲，進一步把瘋狂的元青花收藏熱引至極端。
　　專傢們“以子之矛，陷子之盾”的行為，自然也會鬧齣無數風馬牛之笑話來，這些且留待後話。在元青花熱的拉動下，中國文物在國際市場上的熱度全麵升溫，特彆是元、明、清三代景德鎮瓷器的價格，更是扶搖直上、登峰造極。僅以近三年的幾項成交紀錄為例：
　　2005年，香港蘇富比拍賣公司在倫敦以人民幣122408800元的天價，成功重拍瞭一隻清乾隆禦製琺琅彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶，比該器物30年前第一次拍賣成交價翻瞭500多倍。
　　2006年，紐約蘇富比拍賣公司重拍一件清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶，成交價人民幣47615200元，比20年前首拍價升值約80倍。
　　2007年，香港蘇富比拍賣公司重拍8件套14世紀中期元青花“錦香亭”圖罐，成交價49989600元人民幣，較10年前首拍成交價升值十幾倍。
　　2007年，美國舊金山卡萊爾傢一隻被用於盛螃蟹的明代洪武年瓷盤，在伯罕姆斯一巴特菲爾茲拍賣行拍齣310萬英鎊（約閤4650萬元人民幣）的高價。
　　自此，中國古代藝術品的拍賣紀錄接二連三地被刷新。據國內權威媒體最新公布的統計：僅2007年，在全世界藝術品市場參拍的中國文物，超過1000萬元人民幣成交的拍品多達226件。
　　……

前言/序言

《華夏瑰寶巡禮：探尋中國古代藝術的流變與審美》 書籍簡介 本書並非聚焦於當代收藏領域或特定時期對中國文物的爭奪，而是將視角投嚮中國古代藝術品從誕生之初到其在曆史長河中流轉演變的全景式考察。我們旨在描繪一幅宏大的曆史畫捲，勾勒齣中國不同曆史階段的審美取嚮、工藝技術的精進，以及藝術品如何承載和反映當時的社會結構、思想文化。 本書共分六個主要部分，每一部分都深入剖析瞭特定時期或特定門類的藝術成就，力求展現中國藝術的深度與廣度。 第一部：禮製與初源——先秦至漢代的器物美學 本部分追溯中國藝術的源頭。我們將首先考察史前文化中陶器的裝飾母題，它們如何從實用的器皿逐漸演化為具有象徵意義的符號。重點在於商周青銅器的研究，不再僅僅關注其銘文的史學價值，而是深入探討其鑄造工藝的奇絕之處——從範鑄法的精細控製到紋飾的神秘主義色彩。商周青銅器是權力、宗教與禮儀的物質載體，其“獰厲”之美反映瞭早期王權的威嚴與溝通天地的精神訴求。 進入春鞦戰國，禮崩樂壞的社會背景催生瞭藝術錶達的劇變。青銅器紋飾開始轉嚮寫實與浪漫主義的結閤，玉器的製作則達到瞭一個高峰。本書詳述瞭和田玉如何通過楚國巫風與中原禮製相結閤，創造齣精美絕倫的玉雕藝術品。同時，漆器的發展，特彆是鑲嵌工藝的成熟，標誌著中國手工業對色彩和光影控製能力的飛躍。 漢代是帝國統一與審美定型的重要階段。本章深入分析瞭畫像石、畫像磚上所呈現的“氣韻生動”的早期形態，以及它與道傢、讖緯之學思想的關聯。陶俑和明器，作為逝者世界的縮影，揭示瞭漢代對生命、死亡與來世的復雜想象。我們關注的重點是，這些早期藝術品如何奠定後世中國藝術的“骨力”與氣勢。 第二部：融閤與典雅——魏晉南北朝的文人趣味與佛教影響 魏晉南北朝是中國曆史上一個充滿動蕩卻又孕育瞭深刻文化反思的時代。本部分著重探討兩大核心影響：佛教藝術的傳入與文人審美的萌芽。 佛教雕塑的傳入，尤其是雲岡、龍門石窟的造像，如何影響瞭中國本土的人體造型觀念，以及“褒衣博帶”的審美趣味如何逐漸成為主流。我們分析瞭不同地區石窟藝術風格的地域差異及其背後的教派哲學差異。 與此同時，文人階層開始形成自己的審美標準。書法被提升到與繪畫並駕齊驅的地位，顧愷之的“傳神寫照”理論如何指導繪畫實踐，標誌著藝術從單純的描摹嚮精神世界的探索轉變。瓷器雖然尚未成為主角，但早期青瓷的釉色研究，預示著未來陶瓷美學的方嚮。 第三部：盛世氣象——隋唐五代，多元文化的交響 唐代是中國曆史上最為開放和自信的時代，這直接體現在其藝術的博大精深上。本書認為，唐代藝術的精髓在於其對“滿”與“華”的極緻追求，以及對異域文明的消化吸收。 我們細緻考察瞭唐三彩的燒製技術與題材選擇，它如何通過異域使節、鬍人樂舞等形象，展現瞭長安的國際化風貌。金銀器的繁復工藝，特彆是鏨刻和錘鍱技法的成熟，反映瞭宮廷與貴族對奢華物質生活的極緻追求。 繪畫方麵，我們探討瞭山水畫（如李思訓的“金碧山水”）與人物畫（周昉、韓滉）的風格差異，以及壁畫中恢弘敘事能力的展現。陶瓷方麵，南方的越窯青瓷與北方的邢窯白瓷形成南北對話，為宋代製瓷的精細化奠定瞭技術基礎。 第四部：內斂與格物——宋代理學導嚮下的器物精微之美 宋代藝術是內斂、理性與格物緻知精神的體現。本書認為，宋代的審美重心在於對“天道自然”的理解和對工藝細節的極緻掌控。 瓷器研究是本章的重點。我們將詳細分析五大名窯（汝、官、哥、定、鈞）的釉色特點、開片機理以及支釘燒製等技術細節，闡釋“雨過天青”等抽象色調如何成為士大夫階層推崇的理想之美。這種美學是建立在哲學基礎之上的，強調“不著痕跡”的自然生成。 繪畫領域，院體畫的精細描摹與文人畫的意境追求並存。我們分析瞭宋徽宗的瘦金體書法，以及花鳥畫中對植物形態的科學觀察如何融入詩意的錶達。園林藝術的成熟，特彆是疊山理水的哲學內涵，同樣被視為藝術創作的重要組成部分。 第五部：氣勢與裝飾——元明清，世俗化與集大成的演進 元代藝術是對宋代清雅風格的一種反動與修正，更強調筆墨的情感宣泄與力量感。本書梳理瞭元四傢（黃、王、倪、吳）山水畫的筆墨語言，以及青花瓷器在景德鎮的成熟化生産模式，標誌著中國陶瓷藝術進入瞭大規模的、高度成熟的階段。 明清兩代則展現瞭中國藝術的集大成與嚮世俗化、裝飾化的趨勢。明代以永樂、宣德時期的青花瓷為代錶，其紋飾飽滿、胎體厚重，反映瞭帝王權威的彰顯。清代康乾盛世，則在製瓷、琺琅、玉雕等領域達到瞭技術上的巔峰，器物製作精巧絕倫，但也因此帶來瞭部分藝術語言趨於程式化和繁復化的傾嚮。本章將探討這種技術極緻如何與宮廷審美、文人雅趣及民間需求相互作用，最終形成中國古代藝術的“終結篇章”。 第六部：工藝的再認識——材料、技術與藝術的互動 本書的最後部分脫離瞭嚴格的年代順序，轉而聚焦於貫穿中國古代藝術史的幾項關鍵技術： 1. 陶瓷的釉色之謎： 探究還原焰、氧化焰技術如何控製，以及不同礦物質配比對最終色彩的影響，超越對“名窯”的簡單羅列。 2. 玉器的“玉不琢不成器”： 考察古代琢玉工具的演進，從解玉砂的使用到鉈具的運用，以及如何通過高難度的透雕、鏤空來體現“光素”與“繁縟”兩種審美取嚮的張力。 3. 繪畫的“筆墨論”： 分析從唐代吳道子到元代倪瓚，中國畫傢如何通過對筆觸（綫條）的控製來錶達情感和哲學思考，而非僅僅是造型的準確性。 通過這種多維度的考察，本書旨在提供一個理解中國古代藝術脈絡的清晰框架，強調藝術品作為曆史載體的物質性和技術性，以及它與思想文化之間不可分割的關聯。本書的價值在於提供瞭一個宏觀的、以藝術史和工藝史為核心的敘事角度，幫助讀者領略華夏文明在不同曆史階段所凝練齣的獨特審美高度。

評分☆☆☆☆☆

令人印象深刻的是，作者在研究深度上做得非常紮實，許多信息似乎是挖掘自第一手的檔案或訪談，展現瞭極高的職業素養。例如，對於某幾件失蹤的宮廷舊藏，書中提供瞭多條相互印證的綫索，雖然最終的下落依然成謎，但作者構建的推理過程本身就是一場精彩的智力遊戲。這種對未解之謎的探索精神，讓這本書擺脫瞭傳統曆史著作的沉悶感，更像是一部高質量的非虛構紀實文學。它不迴避爭議，也不迴避收藏過程中那些不那麼光彩奪目的角落，比如權力尋租、甚至非法交易的影子。這種坦誠，反而增強瞭作品的可信度和閱讀的震撼力，讓你在驚嘆於文物的精美之餘，也對收藏背後的權力遊戲有瞭更清晰的認知。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我最大的感受是作者在講述故事時的那種遊刃有餘的敘事節奏。他擅長在宏大的曆史背景下，聚焦到某個具體的收藏事件或某件標誌性文物的流轉過程，這種張弛有度的敘述方式，極大地提升瞭閱讀的趣味性。書中對不同年代收藏圈的生態進行瞭細緻的刻畫，比如晚清時期官僚體係對文物典藏的影響，以及民國時期“盜墓—倒賣—收藏”這條隱秘産業鏈的運作模式。作者並沒有簡單地進行道德審判，而是以一種近乎人類學的冷靜態度，去剖析那個特定曆史階段的社會需求和文化心理。讀到關於某批敦煌文書的早期流散過程時，那種細節的真實感和曆史的偶然性讓人感到震撼，仿佛親身經曆瞭那個充滿變數和機遇的時代，理解瞭“收藏”背後所蘊含的復雜動因，遠非簡單的“愛寶護寶”可以概括。

評分☆☆☆☆☆

這本書的獨特之處在於它對“收藏”這一行為的哲學層麵的探討。它不僅僅是羅列事實，更是在追問：誰有資格擁有和定義“國寶”？這種追問貫穿瞭整本書的脈絡。作者巧妙地引入瞭不同文化背景和價值體係的衝突，例如西方博物館體係與本土傢族傳承之間的張力。尤其是在描述近現代文物迴流的努力時，那種跨越國界的文化博弈和情感糾葛，被描繪得淋灕盡緻。我特彆喜歡其中關於“私人收藏的邊界”這一章節的論述，它促使我重新思考，當一件物品脫離瞭它誕生的文化語境，被置於一個全新的權力結構中時，其“價值”是如何被重塑和異化的。作者的文字功底深厚，語言老辣，常常用一兩句精闢的總結，點破瞭復雜現象背後的本質。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開篇就如同一場引人入勝的探險，作者以其敏銳的觀察力和深厚的曆史底蘊，帶領我們穿梭於不同時期的中國文物收藏圖景之中。它並沒有著眼於那些陳列在博物館玻璃櫃後的光鮮亮麗，而是深入挖掘瞭那些收藏傢們，無論是清末民初的王公貴胄，還是近現代的商賈巨賈，乃至今日的海外藏傢，他們如何與這些國之瑰寶結緣。文字間充滿瞭對曆史風雲變幻的感慨，對於那些流散海外的珍貴文物，作者的筆觸既有痛惜，又不乏對收藏傢們個體命運的細膩描摹。比如書中提及的某一位民國大收藏傢，其傢族的興衰榮辱竟然與他所藏古董的命運緊密交織在一起，這種人與物的交錯敘事，使得原本冰冷的曆史變得有血有肉，讓人讀來拍案叫絕，深思不已。它不是一本枯燥的考古報告，而是一部充滿瞭人性光輝與曆史滄桑的社會切片。

評分☆☆☆☆☆

整體而言，這是一部極富思辨性和畫麵感的作品。作者的文筆猶如一幅徐徐展開的清明上河圖，每一個細節都值得駐足品味，而其結構布局又如同精妙的棋局，處處伏筆，層層遞進。它成功地將宏大的國傢敘事與微觀的個體命運交織在一起，探討瞭身份認同、文化遺産保護以及全球化背景下的文化資産流動等一係列深刻命題。讀完之後，我對中國文物的曆史，特彆是近現代的流轉史，有瞭一種全新的、更加立體和復雜的理解。它帶來的思考遠超書本閤上的那一刻，讓人在日常生活中，看到一件熟悉的器物時，都會不自覺地聯想到它漫長而麯摺的“漂泊”曆史。這部書無疑為相關研究領域貢獻瞭一份極具洞察力的參考資料。

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

學習學習文玩的造假曆史～

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

已經看上瞭，待評

評分☆☆☆☆☆

還沒看呢…準備好好讀一讀…

評分☆☆☆☆☆

很有意思的一本書 能讓古董愛好者瞭解很多內情 推薦

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯，中國文物

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯，中國文物

評分☆☆☆☆☆

書都是正版的，保護的也不錯，還是京東的活動給力，希望多來些大促。