大家墨宝：吴大澂《说文解字建首》最美的字 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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浙江古籍出版社 编

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• 书法
• 篆刻
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• 吴大澂
• 建首
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• 艺术
• 字帖
• 书法作品

出版社： 浙江古籍出版社

ISBN：9787554005415

版次：1

商品编码：11709353

包装：平装

丛书名： 大家墨宝

开本：64开

出版时间：2015-04-01

用纸：胶版纸

页数：93

字数：30000

正文语种：中文

内容简介

　　吴大澂（1835—1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号意斋，江苏吴县（今苏州）人、清代学者、金石学家、书画家工书法，精鉴别，喜收藏。自幼好学，尤喜金石文字，而于《说文》则详加研习。其书法以篆书最为著名，初取法秦小篆，后创造性地将小篆与金文相结合，其书大小参差，渊雅朴茂，书风独特吴大澂《说文解字建首》将小篆、古籀文结合，规矩整齐，别有情致用笔瘦硬隽秀，结体方正匀整，以独特的创造，将文人书法的严谨与气度表现得淋漓尽致。《大家墨宝：吴大澂<说文解字建首>最美的字》收录了《说文解字建首》的经典字体。

翰墨丹青里的历史回响：一部探寻中国古代书法艺术精髓的著作 本书并非专注于某一位特定的碑帖或某一阶段的书法流派，而是将视野投向了中华文明浩瀚的历史长河，以一种宏观而又深入的视角，梳理和剖析了中国书法艺术自萌芽、发展至鼎盛，直至融入时代精神的演变脉络。它旨在为读者构建一个立体、鲜活的书法艺术知识体系，理解“笔墨”背后所承载的文化重量与精神追求。 第一编：文字之源与书体之初——从甲骨到篆隶的文明基石 本篇溯源而上，探讨了汉字作为视觉符号的最初形态及其在不同历史阶段的书写演变。它从殷商的甲骨文和金文入手，不侧重于释读字形本身，而是分析这些刻写或铸造的文字如何体现出早期文明的秩序感和神秘色彩。探讨的重点在于：线条的力度与结构如何服务于宗教祭祀或政治宣告的需求。 继而，我们将目光投向春秋战国时期的“书同文”运动，阐述秦朝小篆的规范化对于文化统一的重大意义。然而，真正的突破在于隶书的诞生。本篇会详细论述隶书如何打破篆书圆转的格局，引入平直、方折的笔法，标志着“书写”开始从“雕刻”中解放出来，更适应毛笔的快速书写。这种转变，不仅是工具的革新，更是思维方式由古朴向实用、由庙堂向民间渗透的文化信号。 此外，本书还会对汉代碑刻的盛况进行梳理，分析汉隶的“蚕头燕尾”如何成为后世楷书、行书的结构母题，并辨析不同地域、不同碑刻（如泰山、嶰阳等）的隶书在章法与笔法上细微的地域差异与审美取向。 第二编：笔法之魂与结构之妙——楷书、行书的成熟与规范 进入魏晋南北朝，书法艺术迎来了其第一个黄金时代。本篇将聚焦于成熟的书体——楷书和行书。 楷书的定型与“法度”的建立： 本书将楷书的演变视为一种对书写效率、视觉美观与结构严谨性的极致追求。我们探讨了从钟繇到欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷的传承谱系，分析每一位大家是如何在“法度”的框架内进行创新的。例如，欧阳询的险绝瘦硬与虞世南的温润含蓄，它们共同构建了唐代楷书的恢弘气象。本书会运用大量的图解，拆解这些经典楷书的“笔画结构”——起笔、行笔、收笔，以及横、竖、撇、捺的内在比例关系，揭示它们如何达到“形体平衡”的最高境界。 行书的流动与意境： 如果说楷书是建筑，那么行书就是音乐。本篇将详细分析行书如何在实用性和艺术性之间架设桥梁。我们将剖析王羲之《兰亭集序》的“天然去雕饰”与其背后蕴含的“中和之美”。这里的重点不再是单个笔画的准确性，而是“气韵”的连贯性。如何通过提按顿挫，实现字与字、行与行之间的呼应与呼张，从而营造出书写者当下的心境与生命律动。本书将探讨行书中的“草意”和“楷意”的比例变化，及其在不同应用场景下的适应性。 第三编：狂放与浪漫的张力——草书的意象表达与审美革命 草书是书法艺术中最具表现力和自由度的书体，本篇将深入探究其从章草、今草到狂草的发展历程。 从章草到今草的解放： 本书首先界定章草（隶书的快写体）与今草（连笔、省笔的艺术化处理）的区别。接着，我们将深入分析张旭和怀素的“颠张醉素”现象。这并非简单的放纵，而是对传统法度的彻底内化之后的“不拘泥”。我们分析狂草如何运用线条的粗细对比、墨色的浓淡变化，乃至书写时的空间布局（章法），来表达强烈的个体情感、对宇宙万物的体悟，乃至哲思。这里的分析将超越技巧层面，进入到中国文人精神对“自由”的终极向往。 第四编：跨越时代的对话——宋元明清的书风演变与地域影响 书法艺术从未停滞。本篇将审视宋代以后，书家如何回应唐代法度的严谨，开启了新的审美维度。 宋人的“意趣”： 宋代书法被誉为“尚意”的时代。本书将重点解析苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大家各自的风格特点。苏轼的“丰腴拙朴”、黄庭坚的长枪大戟式的提按、米芾的“刷字”风貌，它们共同指向一个目标：个性在笔墨中的凸显。这标志着书法从“学古人法度”转向“写我胸襟”。 元代的复古与明代的多元： 元代书家，如赵孟頫，在颠覆中力求回归晋唐的优雅与秀美，体现了士大夫阶层对古典秩序的再确认。明代则呈现出高度的多元化，从台阁体的规整到吴门画派的书卷气，再到晚明陈淳、董其昌的平淡天真，反映了社会结构和文人圈层的复杂变化。 第五编：理论与实践的交融——书论的构建与审美哲学的融入 本书的最后一部分，不局限于对书体的描述，而是探讨支撑这些艺术实践的理论基础。我们将选取历代重要的书法理论著作，如孙过庭的《书谱》、唐代笔法论等，分析它们对“气、韵、骨、肉、筋、血”等核心概念的阐释。 重点讨论中国书法如何与道家思想（天人合一的境界）、儒家思想（中和守正的原则）以及禅宗思想（顿悟与自然）相结合，最终形成一套独特的东方审美体系。本书旨在让读者理解：最好的中国书法，是书写者生命状态的真实投射，是笔墨技巧、哲学思想和个人性情的完美融合。 通过以上五个维度的深入探讨，本书力图提供一个全面、系统且富有洞察力的书法艺术导览，使读者在欣赏每一笔、每一个结构时，都能触摸到中华文明厚重的历史脉搏与不朽的艺术精神。

评分☆☆☆☆☆

第一段： 这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，拿在手里沉甸甸的，质感非凡。从外壳的纹理到内页的纸张选择，都能感受到出版方在细节上的匠心独运。尤其是那种微微泛黄的纸张，配上清晰锐利的墨色印刷，仿佛能穿越时空，触摸到古人的气息。我特别喜欢那种沉浸式的阅读体验，仿佛置身于一个由文字和笔触构筑的古老殿堂。整体的排版布局也十分考究，疏密有致，既保证了内容的完整呈现，又留出了足够的呼吸空间，让人在阅读时不感到压迫，反而能更专注于那些精妙的字形结构之中。这种对实体书制作的重视，在如今这个数字化时代显得尤为珍贵，它让阅读本身变成了一种仪式感和享受。

评分☆☆☆☆☆

第三段： 这本书的语言风格非常独特，它既有学术研究的严谨性，又不失一种文人特有的洒脱和幽默感。作者的文字功力可见一斑，用词精准，描述生动，即便是对于一些非常专业的术语，也能用通俗易懂的方式解释清楚。阅读过程中，我时常会因为某个精妙的比喻或是某个洞察人心的点评而会心一笑。这种高雅而不失亲和力的叙述腔调，使得即便是初涉书法艺术的读者，也能毫无障碍地进入状态，并且从中获得乐趣。它避免了那种高高在上、拒人于千里之外的学术腔，反而像是一位经验丰富的前辈，耐心地在你耳边传授毕生所学，让人感到既受教益又非常放松。

评分☆☆☆☆☆

第五段： 这本书的价值在于它建立了一套完整的鉴赏体系。以前看古碑拓片，往往是泛泛而谈，觉得好看就完了，缺乏一个系统的分析工具。而这本书像是给了我一双“慧眼”，教我如何去解构一副作品的内在逻辑。从章法布局到笔画的顿挫提按，每一个细节都被纳入了考量的范围。特别是作者对于不同书家风格的对比分析部分，简直是教科书级别的示范。通过这些深入浅出的剖析，我开始能够识别出不同流派、不同时代书家作品中的细微差别，这极大地拓宽了我的审美视野，让我对中国书法艺术的博大精深有了更真切的体会。这本书不仅是工具书，更是一本打开新世界大门的钥匙。

评分☆☆☆☆☆

第四段： 作为一名业余爱好者，我一直在寻找一本既能提升技术又能提供精神滋养的读物，这本书恰好填补了这个空白。我发现自己不仅仅是在学习“如何写”，更在思考“为什么要这样写”。书中的对“意境”和“气韵”的探讨尤其触动我。作者似乎有一种魔力，能将抽象的美学概念具象化，通过对线条的起承转合、墨色的浓淡干湿的细致描述，引导读者去捕捉那些难以言喻的书法精髓。这极大地帮助我调整了练习的心态，从单纯追求形似，转向了追求神似和内心的和谐统一。它提供了一个非常坚实而又富有弹性的理论框架，让人在实践中有了更明确的方向感。

评分☆☆☆☆☆

第二段： 说实话，这本书的深度和广度超出了我的预期，它不仅仅是一本单纯的字帖或者字帖鉴赏录，更像是一部微型的书法史和文字演变史的结合体。作者在讲解每一个字的时候，那种娓娓道来的叙事方式，让人很容易被吸引进去。他不仅仅停留在对笔画的描摹和技法的分析上，而是深入挖掘了每一个字背后所承载的文化内涵和时代背景。我尤其欣赏那种跨学科的视角，将文字学、金石学甚至一点点美学的知识巧妙地融入其中，让原本可能枯燥的考据过程变得生动有趣。读完之后，我对汉字的基本认知被彻底刷新了，感觉自己对“写字”这件事有了更深层次的理解，不再是机械地模仿，而是带着对造字哲学的敬畏去下笔。

评分☆☆☆☆☆

一本小小的书

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小小的口袋书，选字。但吴大澄的字精彩

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短小精悍，不错。

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好小。

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这种我朋友好喜欢。谢谢。

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口袋书，方便携带阅读

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给力

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巴掌书，小小本

评分☆☆☆☆☆

短小精悍，不错。