蕭紅小說精選：呼蘭河傳＋生死場（套裝共2冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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蕭紅 著

圖書標籤:

• 蕭紅
• 呼蘭河傳
• 生死場
• 現當代文學
• 中國現當代文學
• 文學經典
• 小說
• 套裝
• 女性文學
• 東北文學

齣版社： 天津人民齣版社

ISBN：11928254

版次：1

商品編碼：11928254

品牌：果麥

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-05-01

用紙：輕型紙

頁數：546

字數：370000

編輯推薦

1、《生死場》和《呼蘭河傳》兩本書是蕭紅的傳世之作，套裝精選蕭紅人生各階段作品15篇，選篇時間縱貫蕭紅一生，選篇風格既有“蕭紅體”也有少見的諷刺小說。蕭紅的故事和文字如同她本人一樣，真實、純粹、獨特。本書還原蕭紅的經典作品完整原貌，力圖展現蕭紅的字裏行間的悲憫和生命力。

2、本套書均參照初刊全新修訂，原汁原味保留蕭紅的語言特色。

3、蕭紅作為一個自傳性小說作傢，從她的創作內容可以窺見蕭紅漂泊傳奇的一生。例如，《廣告副手》寫她與蕭軍的的愛情糾葛，《棄兒》寫她自己初次有孩子的痛苦和糾結，在《傢族以外的人》和《王四的故事》中追憶她的有二伯和老僕人王四……

4、蕭紅的作品迥異於同時代的任何一個作傢，她按照天性寫作，深度關注人的境遇和人的命運。

內容簡介

1、套裝幾乎收錄瞭蕭紅全部代錶作：從成名作《生死場》開始選取早期作品《廣告副手》和《看風箏》，自傳性作品《棄兒》，成熟期作品《呼蘭河傳》、《後花園》、《小城三月》，諷刺風格的《太太與西瓜》，經典之作《手》、《北中國》到遺述《紅玻璃的故事》（駱賓基撰稿）。

2、《生死場》是蕭紅的成名作，也是20世紀中國現代文學的經典之一。《生死場》以哈爾濱近郊農村為背景，描寫“九一八事件”前後趙三、二裏半等農民生活和抗日故事：金枝未婚先孕，趙三反抗地主加租卻誤打瞭小偷，王婆因兒子死瞭服毒自殺……蕭紅敏銳生動地把握住當時北方農民糊塗地生殖，不斷麵嚮死亡的盲目生活。

3、《呼蘭河傳》：呼蘭河畔有蕭紅兒時純真的快樂和宏大蒼涼的人生感悟。多年的漂泊之後，她在人生的末端迴顧童年，寫下《呼蘭河傳》這樣一部充滿童心、詩趣和靈感的“迴憶式”長篇小說。呼蘭河小城的生活或許有一點沉悶，但蕭紅用繪畫式的語言，“在灰暗的日常生活背景前，呈現瞭粗綫條的、大紅大綠的帶有原始性的色彩“，勾勒齣一幕幕充滿童趣的影像。

3、其它短篇收錄：

《後花園》：在蕭紅所有作品中堪稱精美。伴隨著花園裏花草的熱鬧，不經意地講起寂寞的磨倌馮二成子，以及他灰暗沉悶的生活。蕭紅在淡淡的敘述中融入瞭她深沉的曆史悲劇感。

《小城三月》：寫一個少女在春天的心事，溫潤的筆調載滿瞭她對幸福不為人知的期待。翠姨將自己的情感隱藏起來，獨自承擔生命的孤獨和悲傷。蕭紅在對翠姨愛情悲劇的描述中，也寄托著自己無奈的人生感慨。

《廣告副手》：生病的芹跟戀人蓓力撒謊自己去畫廣告，卻跑去看電影。蓓力擔心芹，去接她，卻發現瞭事實……

《棄兒》：本篇是蕭紅懷孕後在哈爾濱被睏東興順旅館的生死經曆的重述。蓓力解救被睏旅館腹中隆起的芹，兩人貧睏潦倒，四處輾轉，終於等到芹在醫院産下孩子。孩子生下來躺在冰涼的闆床上哭瞭五天。 第六天，芹決定將孩子送人。

《手》：染布匠的女兒王亞明因為有一雙黑手和貧睏的齣身，被班級同學和老師當做下等人對待。王亞明對自己的愚鈍毫無掩飾，一心努力學習，但受到老師和同學的嘲弄，被趕齣寢室睡在走廊直至退學。

《山下》：以重慶嘉陵江畔為背景展開，講述十一歲的林姑娘幫助逃難的下江人獲得報酬。混亂的年頭，林姑娘的母親想趁機給女兒多討薪酬，卻害林姑娘失去工作。

《紅玻璃的故事》：蕭紅逝世前在香港思豪酒店口述，駱賓基記載。

作者簡介

蕭紅（1911—1942），女，本名張乃瑩，筆名悄吟。黑龍江省呼蘭縣人。民國女作傢，被譽為“民國四大纔女”之一、“20世紀30年代文學洛神”。

1932年，二十一歲的蕭紅與蕭軍相遇，正式開始文學創作。

1935年，中篇小說《生死場》假托“容光書局”自費印行，作者署名“蕭紅”，該書魯迅作序、鬍風作讀後記，轟動文壇，蕭紅一舉成名。

1936年，隻身東渡日本。

1937年迴國後積極參加抗戰文藝活動，足跡遍布上海、武漢、重慶、香港。

1942年逝世於香港，時年31歲。

代錶作：

《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》《小城三月》

精彩書評

北方人民對於生的堅強，對於死的掙紮，卻往往已經力透紙背；女性作品的細緻的觀察和越軌的筆緻，又增加瞭不少明麗和新鮮。

——魯迅

她（蕭紅）這種優美精簡的文筆，當讀者初讀時很容易被忽略，原因是她行文太流暢，太自然瞭。蕭紅的文章是真摯感人的，從不拐彎抹角或使人扯不清楚，並且特彆女性化。

——葛浩文（美國漢學傢）

蕭紅的文學成就一點也不比張愛玲遜色。中國現當代小說史沒有收錄蕭紅是不可饒恕的疏忽，她是20世紀中國優秀的作傢之一，她的作品將成為此後世世代代都有人閱讀的經典之作。

——夏誌清

蕭紅是繼魯迅之後的一位偉大的平民作傢，她的《呼蘭河傳》和《生死場》，為中國大地立傳，其深厚的悲劇內容，以及富於天纔創造的自由的詩性風格，我以為是wei一的。

——林賢治（學者）

雖然蕭紅和我們的時代相差瞭70年，在我看來，兩者卻有一種古怪的相似。我們這個時代，又輕鬆又殘酷，這與蕭紅所寫東西又暗閤起來，不僅吸引我，也是如今大傢又重讀她作品的原因。

——許鞍華

其（《生死場》）影響力是強大的……散文體的，深刻清晰的。

——《科剋斯評論》

極具畫麵感，令人驚嘆！……仿佛置身電影中，聲音畫麵皆栩栩如生。

——《紐約客》

卓越不凡……蕭紅在寥寥數筆之間，讓我們看見瞭人物是如何來到瞭命運邊緣，又是如何被推嚮瞭邊緣綫外。

——《亞洲周刊》

蕭紅的一生都在漂泊，從一個地方到另一個地方，我們試圖沿著這條軌跡，去重現蕭紅的人生，去體察一個女人在那個時代的情感和命運。她在文學中找到瞭個人價值和心靈自由，像“大鵬金翅鳥一樣飛翔”，而在人生際遇上則顛沛流離，終於“跌入奴隸的死所”。

——《三聯生活周刊》

目錄

生死場

後花園

小城三月

生死場

廣告副手

看風箏

棄兒

太太與西瓜

手

牛車上

傢族以外的人?

王四的故事

山下

北中國

紅玻璃的故事(遺述)

精彩書摘

《呼蘭河傳》

呼蘭河這小城裏邊住著我的祖父。

我生的時候，祖父已經六十多歲瞭，我長到四五歲，祖父就快七十瞭。

我傢有一個大花園，這花園裏蜂子，蝴蝶，蜻蜓，螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶，黃蝴蝶。這種蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。

蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡的飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就和一個小毛球似的不動瞭。

花園裏邊明皇皇的，紅的紅，綠的綠，新鮮漂亮。

祖父鏟地，我也鏟地，因為我太小，拿不動那鋤頭杆，祖父就把鋤頭杆拔下來，讓我單拿著那個鋤頭的“頭”來鏟。其實那裏是鏟，也不過爬在地上，用鋤頭亂勾一陣就是瞭。也認不得那個是苗，那個是草。往往把韭菜當做野草一起的割掉，把狗尾草當做榖穗留著。

等祖父發現我鏟的那塊滿留著狗尾草的一片，他就問我：

“這是什麼？”

我說：

“榖子。”

祖父大笑起來，笑得夠瞭，把草摘下來問我：

“你每天吃的就是這個嗎？”

我說：

“是的。”

我看著祖父還在笑，我就說：

“你不信，我到屋裏拿來你看。”

我跑到屋裏，拿瞭鳥籠上的一頭榖穗，遠遠的就拋給祖父瞭。說：

“這不是一樣的嗎？”

祖父慢慢的把我叫過去，講給我聽，說榖子是有芒針的。狗尾草則沒有，隻是毛嘟嘟的真像狗尾巴。

《生死場》

一隻山羊在大道邊嚙嚼榆樹的根端。

城外一條長長的大道，被榆樹打成蔭片。走在大道中，像是走進一個蕩動遮天的大傘。

山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的鬍子流延著。被颳起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮遊著的絲條；黏沫掛滿羊腿，榆樹顯然是生瞭瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落……菜田裏一個小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下，像是一棵大形的菌類。

捕蝴蝶嗎？捉蚱蟲嗎？小孩在正午的太陽下。

很短時間以內，跌步的農夫也齣現在菜田裏。一片白菜的顔色有些相近山羊的顔色。

毗連著菜田的南端生著青穗的高粱的林。小孩鑽入高粱之群裏，許多穗子被撞著在頭頂打墜下來。有時也打在臉上。葉子們交結著響，有時刺痛著皮膚。那裏是綠色的甜味的世界，顯然涼爽一些。時間不久小孩子爭鬥著又走齣最末的那棵植物。立刻太陽燒著他的頭發，急靈的他把帽子扣起來。

高空的藍天，遮覆住菜田上跳躍著的太陽。沒有一塊行雲。一株柳條的短枝，小孩挾在腋下，走路他的兩腿膝蓋遠遠的分開，兩隻腳尖嚮裏勾著，勾得腿在抱著個盆樣。跌腳的農夫早已看清是自己的孩子瞭，他遠遠地完全用喉音在問著：“羅圈腿，唉呀！……不能找到？”

這個孩子的名字十分象徵著他。他說：“沒有。”

菜田的邊道，小小的地盤，綉著野菜。經過這條短道，前麵就是二裏半的房窩，他傢門前種著一株楊樹，楊樹翻擺著自己的葉子。每日二裏半走在楊樹下，總是聽一聽楊樹的葉子怎樣響；看一看楊樹的葉子怎樣動擺？楊樹每天這樣……他也每天停腳。今天是他第一次破例，什麼他都忘記，隻見跌腳跌得更深瞭！每一步像在踏下一個坑去。

土屋周圍，樹條編做成牆，楊樹一半蔭影灑落到院中；麻麵婆在蔭影中洗濯衣裳。正午田圃間隻留著寂靜，惟有蝴蝶們為著花，遠近的翩飛，不怕太陽燒毀它們的翅膀。一切都迴藏起來，一隻狗也尋著有蔭的地方睡瞭！蟲子們也迴藏不鳴！

汗水在麻麵婆的臉上，如珠如豆，漸漸侵著每個麻痕而下流。麻麵婆不是一隻蝴蝶，她生不齣磷膀來，隻有印就的麻痕……

《廣告副手》

……

房門大開著，碗和筷子散散亂亂的攤在爐颱上，屋子充滿黃昏的顔色。

蓓力到報館送稿子迴來一看著門扇，他臉就帶上瞭驚疑的色彩，他心不平靜的在跳：

“臘月天還這樣放空氣嗎？”

他進屋摸索著火柴和蠟燭。他的手驚疑的在顫動。他心假裝平靜無事的跳。他嘴努力平靜著在喊：

“你快齣來，我知道你又是藏在門後瞭！”

“快齣來！還等我去門後拉你嗎？”

臉上笑著，心裏跳著，蠟油滴落瞭滿手。他找過外屋門後沒有，又到裏屋門後：

“小東西，你快給我爬齣來！”

他手按住門後衣掛上的衣服，不是芹。他的臉為瞭不可止的驚疑而憤怒，而變白。

他又帶著希望尋過瞭床底，小廚房，最後他坐在床沿，無意識的掀著手上的蠟油，心裏是這樣的想：

“怎麼她會帶著病去畫廣告呢？”

蠟油一片一片的落到膝蓋上，在他心上翻騰起無數悲哀的波。

拿起帽子一種悲哀勇敢的力量推著他走齣房外，他的影子投嚮黑暗的夜裏。

門在開著，牆上搖顫著空虛寂寞的憧影，蠟燭自己站在桌子上燃燒。

……

《棄兒》

一個肚子圓得饅頭般的女人，獨自的在窗口望著。她的眼睛就如塊黑炭，不能發光，又暗淡，又無光，嘴張著，胳膊橫在窗沿上，沒有目的地望著。

“我怎麼辦呢？沒有傢，沒有朋友，我走嚮那裏去呢？隻有一個新認識的人，他也是沒有傢嗬！外麵的水又這樣大，那個狗東西又來要房費，我沒有。”她似乎非想下去不可，像外邊的大水一樣，不可抑止的想：“初來這裏還是飛著雪的時候，現在是落雨的時候瞭。剛來這裏肚子是平平的，現在卻變得這樣瞭。”她手續摸著肚子，仰望天棚的水影，被褥間汗油的氣味，在發散著。

前言/序言

穿越時空的女性迴響——現代文學大師蕭紅的生命悲歌與鄉土情深 在中國現代文學的長河中，蕭紅的名字如同她筆下的呼蘭河水，清澈而又帶著一絲悲涼，奔流不息，滋養著無數讀者的心靈。她以女性獨特的視角，書寫著那個時代女性的生存睏境、理想的破滅與不屈的生命力，以及北方大地的淳樸風情與動蕩變遷。本文將聚焦於蕭紅的兩部傳世之作——《呼蘭河傳》與《生死場》，深入剖析其文學價值、藝術特色，以及它們在中國現代文學史上的重要地位。 《呼蘭河傳》：一本“一本一本的活人”的民間史詩 《呼蘭河傳》是蕭紅後期創作的巔峰之作，也是她對自己童年和傢鄉最深沉的眷戀與反思。這本書不同於傳統意義上的小說，它更像是一部帶有敘事性的民間口述史，充滿瞭濃鬱的鄉土氣息和鮮活的人物群像。蕭紅以一種近乎孩童般的純真視角，不動聲色地勾勒齣呼蘭河小鎮上形形色色的人物：善良但命運多舛的“我”的祖父，精明又愛占小便宜的祖母，被丈夫拋棄卻依然樂觀堅韌的馮傢大娘，以及那個被社會遺棄、在貧睏與絕望中度過一生的“二伯”。 蕭紅的文字，看似平淡，卻蘊含著巨大的情感力量。她沒有刻意去塑造英雄人物，也沒有強行賦予故事跌宕起伏的情節，而是將那些在曆史洪流中被忽略的普通人，他們渺小而又真實的生命軌跡，一一展現在讀者麵前。她筆下的人物，既有北方人民特有的憨厚、樸實，也有在苦難生活中掙紮的無奈與卑微。那些關於春天的播種、夏天的收割、鞦天的豐收，以及鼕天漫長的寒冷，都在她的筆下化作一幅幅生動的畫麵，構成瞭一幅呼蘭河小鎮的百科全書。 然而，在這看似寜靜祥和的鄉土圖景之下，潛藏著的是無處不在的壓抑與絕望。小人物的命運，在那個動蕩的年代，如同飄搖的落葉，隨波逐流，不由自主。無論是對封建禮教的束縛，還是對社會不公的控訴，蕭紅都未曾直白地宣揚，而是通過對人物命運的細膩描摹，讓讀者自己去體會其中的辛酸與悲涼。她對女性命運的關注尤為突齣，《呼蘭河傳》中，那些女性角色，無論是被傢庭壓迫的媳婦，還是被社會歧視的寡婦，她們都在各自的命運漩渦中艱難地生存著，卻依然展現齣生命頑強的韌性。 《呼蘭河傳》最令人動容之處在於其語言的獨特魅力。蕭紅的文字，乾淨、純粹，仿佛未經雕琢的天然美玉。她善於運用口語化的錶達，營造齣一種親切自然的敘事氛圍。同時，她又巧妙地融入瞭北方民間的歇後語、俗語，使得文字充滿瞭泥土的芬芳和生活的氣息。這種“無雕琢”的語言風格，恰恰是她文學纔華最真實的體現，她不屑於那些華麗的辭藻，而是用最樸素的文字，觸及人心最柔軟的角落。 這本書更是一次對“傢”與“根”的追溯。呼蘭河，不僅是蕭紅童年的故鄉，更是她心靈深處的精神寄托。即使身處異鄉，漂泊不定，呼蘭河的記憶也始終縈繞在她的腦海中，成為她創作的源泉。她用文字為這個已經消失或正在消失的傢鄉，鑄就瞭一座不朽的豐碑，讓那些曾經鮮活的生命，得以在文字中永恒。 《生死場》：在絕望中綻放的女性悲歌 《生死場》是蕭紅早期創作的代錶作，也是她對自己所處時代女性命運最直接、最尖銳的控訴。這部小說以東北農村為背景，通過塑造一群農村婦女的悲慘命運，深刻地揭示瞭封建宗法製度、男權社會以及戰爭對女性身心的摧殘。 小說中的人物，如“白傢”的兒媳婦、趙傢屯的寡婦“英子”，她們都生活在貧睏、壓迫與絕望之中。她們的命運，如同被禁錮在牢籠中的鳥兒，渴望自由卻無處可逃。她們遭受著來自傢庭、丈夫、婆婆甚至整個社會的歧視和壓迫，她們的身體和心靈都在無情的剝削中備受摺磨。 《生死場》中的“生”與“死”，並非簡單的生理概念，而是對女性命運的深刻隱喻。她們渴望生存，渴望愛，渴望被尊重，然而，在那個殘酷的時代，她們的生存本身就是一場艱難的鬥爭。每一次的生育，都可能帶來新的希望，但也可能伴隨著更大的風險和痛苦。而死亡，則成為許多女性最終的解脫，一種無奈的歸宿。 蕭紅在《生死場》中，展現瞭她對女性心理的敏銳洞察。她沒有將女性描繪成柔弱的受害者，而是展現瞭她們在絕境中爆發齣的原始生命力。盡管她們的抗爭往往是徒勞的，但她們在苦難中的堅持，在屈辱中的不屈，都足以震撼人心。她筆下的女性，雖然被時代所裹挾，但她們的血肉之軀，她們的哀傷與呐喊，卻構成瞭那個時代最真實的寫照。 與《呼蘭河傳》的溫情敘事不同，《生死場》的基調更為沉重和悲愴。蕭紅的文字，帶著一種原始的力量，直接而有力地衝擊著讀者的心靈。她運用瞭大量的白描手法，將人物的睏境和情感的痛苦，赤裸裸地呈現在讀者麵前。她對細節的捕捉，對情緒的渲染，都充滿瞭極強的藝術感染力。 《生死場》不僅是對女性命運的控訴，更是對那個黑暗時代的深刻反思。它讓我們看到，在曆史的宏大敘事之下，隱藏著無數個體生命的悲劇。蕭紅用她充滿力量的筆觸，為這些被遮蔽的生命，發齣瞭最響亮的呐喊。 蕭紅的文學遺産：一部不朽的女性史詩 蕭紅的作品，尤其是《呼蘭河傳》與《生死場》，在中國現代文學史上占據著獨特的地位。她以女性的視角，書寫女性的命運，為中國現代文學貢獻瞭獨樹一幟的女性主義敘事。她對鄉土中國的描摹，對底層人民生活的關懷，也使得她的作品充滿瞭現實主義的深度。 她的文字，既有北方大地的粗獷與豪邁，又有江南女子的細膩與柔情。這種獨特的語言風格，使得她的作品在文學界獨樹一幟，贏得瞭廣泛的贊譽。她的作品，不僅是文學藝術的瑰寶，更是研究那個時代社會風貌、女性生存狀態的重要文獻。 時至今日，當我們重讀蕭紅的文字，依然能夠感受到其中蘊含的強大生命力和深刻的人文關懷。她筆下的女性，無論曆經多少磨難，都未曾完全屈服，她們在絕望中尋找希望，在黑暗中閃耀微光。蕭紅用她的生命和纔華，為我們留下瞭這樣一部不朽的女性史詩，她讓那些曾經沉默的生命，得以在文字中永恒地迴響。她的作品，是一麵鏡子，映照齣那個時代的殘酷與溫情，也讓我們更深刻地理解人性的復雜與堅韌。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，剛開始翻開這本書時，我還有點擔心會看不下去，畢竟題材和背景都比較厚重，怕自己無法完全代入那個年代的生活狀態。但是，作者的敘事技巧非常高明，她懂得如何巧妙地在宏大的時代背景下，切入到最微小、最私人化的情感體驗中去。比如她描寫某次集體的活動場景，看似熱鬧喧嘩，但你透過文字，能清晰地看到某一個邊緣人物的孤獨和不安，這種對比的處理，非常考驗作者的功力。這本書的魅力在於它的“在場感”，讀著讀著，你仿佛能聞到空氣中彌漫的煙火氣，能聽到遠處傳來的牲畜的叫聲，甚至能感受到腳下土地的粗糲。這種沉浸式的閱讀體驗，是很多現代作品難以提供的。它讓你跳脫齣自己當下的舒適區，去體驗另一種截然不同的人生質感，非常具有啓發性。

評分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡這套書裏那種獨特的地域色彩，它不僅僅是背景，更像是故事裏的一個活生生的角色。文字中充滿瞭濃鬱的北方鄉土氣息，那種硬朗、帶著點粗糲感的生命力，深深地吸引瞭我。很多地方的描寫，細緻到連當地人可能都會感到驚喜，可見作者在收集素材和進行觀察時是多麼的投入和認真。讀到那些關於自然景觀、農時節令的描述，我仿佛能感受到季節更替的規律和力量，這與現代都市生活中那種被人工環境隔離的體驗形成瞭鮮明的對比。這本書提供瞭一種迴歸本源的視角，讓我們重新審視人與土地、人與自然之間那種最原始、最深刻的聯結。它不是那種輕飄飄的抒情，而是帶著泥土芬芳的重量，提醒著我們生命是如何從最基礎的物質條件中生長齣來的。每一次閱讀，都像是一次精神上的“迴鄉”，雖然我從未去過那個地方，但通過文字，我已經真切地感受到瞭它的脈搏。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直太有品味瞭，那種帶著歲月沉澱感的墨綠色和燙金的字體搭配，一下子就把人拉迴到瞭那個特定年代的氛圍裏。我本來隻是隨便翻翻，結果光是摩挲著封麵，就覺得手裏捧著的不是一本普通的書，而是一段沉甸甸的曆史。內頁的紙張選得也相當講究，不是那種刺眼的白，而是略帶米黃的暖色調，讀起來眼睛一點都不纍，即便是深夜颱燈下長時間閱讀，也不會有明顯的疲憊感。裝幀的工藝看得齣來是下瞭功夫的，書脊非常結實，那種可以完全攤平而不傷書的裝訂方式，簡直是深度閱讀者的福音。翻開扉頁，那種淡淡的書墨香混閤著紙張特有的乾燥氣味，真的太治愈瞭。我通常對文學作品的實體書要求很高，很多時候市麵上的版本要麼是印刷質量粗糙，要麼就是封麵設計俗氣，但這一套書完全沒有這些問題，它體現瞭一種對文字的敬畏感和對讀者的尊重。每次把它從書架上取下來，都像是在進行一個儀式，準備好心境去迎接裏麵那些深刻的故事。這套書的用心程度，從每一個細節都能體現齣來，讓人忍不住想收藏。

評分☆☆☆☆☆

從文學角度來說，這套書的語言風格簡直是教科書級彆的存在，但它又絕非刻闆說教。作者的筆觸看似平實，卻暗藏著巨大的能量，仿佛是把日常的瑣碎瞬間，通過一層特殊的濾鏡摺射齣來，瞬間提升瞭它們的藝術價值。我注意到，作者非常擅長運用白描手法，人物的外貌、動作，乃至他們眼神中的一閃而過的情緒，都被捕捉得極為精準。最讓我印象深刻的是，她筆下的女性形象，她們身上的那種矛盾性——既有柔弱的一麵，又爆發齣令人驚嘆的生命力——處理得極其真實可信，完全擺脫瞭傳統文學中對女性角色的臉譜化描寫。讀這本書，與其說是在看故事，不如說是在進行一場關於人性深度的訪談。你會發現，很多我們現在習以為常的情感睏境，在那個時代就已經被如此深刻地探討過瞭，這纔是經典作品的魅力所在，它具有穿透時間的力量。

評分☆☆☆☆☆

我最近在讀的這本小說，它的敘事節奏簡直就像是慢鏡頭下的紀錄片，細膩到讓人喘不過氣。作者對於環境的描摹真是達到瞭齣神入化的地步，比如對北方小鎮那種特有的凜冽寒風、灰濛濛的天空，以及泥土和爐火混閤的氣味，都刻畫得入木三分。它不是那種情節跌宕起伏的快餐文學，而是需要你沉下心來，一點點咀嚼文字的韻味。我記得有幾個場景，人物的對話非常簡短，但每一個字後麵都藏著巨大的情感張力，那種欲言又止的復雜心緒，隻有真正經曆過生活磨礪的人纔能寫得齣來。我常常會讀到某一句話，需要停下來，閤上書，走到窗邊，對著外麵的世界發呆好久，纔能消化掉那種厚重感。這種文字力量，不是靠華麗的辭藻堆砌，而是源於對生活最本真的洞察。它讓你思考，什麼是真正的堅韌，什麼是被時代洪流裹挾下的個體的命運。讀完一個章節，我常常會有一種莫名的酸楚，那是被觸及靈魂深處的共鳴，而不是膚淺的感動。

評分☆☆☆☆☆

孩子很喜歡看！

評分☆☆☆☆☆

書是正版，到貨速度很快，很贊

評分☆☆☆☆☆

很好 一直想買蕭紅的書 沒有破損

評分☆☆☆☆☆

書可以，應該是正版的。價格很實惠的。

評分☆☆☆☆☆

好書

評分☆☆☆☆☆

一直聞名，到手還沒有看，希望會有感受

評分☆☆☆☆☆

已收到，快遞迅速，非常滿意！

評分☆☆☆☆☆

十分喜歡蕭紅的小說，不錯

評分☆☆☆☆☆

蠻好的