中國古典小說普及文庫：唐宋傳奇 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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魯迅 編

圖書標籤:

• 唐宋傳奇
• 古典小說
• 文學
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• 古典文學
• 故事
• 傳記
• 曆史小說
• 文化
• 小說集

齣版社： 嶽麓書社

ISBN：9787553802053

版次：1

商品編碼：11371538

包裝：平裝

叢書名： 中國古典小說普及文庫

開本：32開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：188

字數：180000

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國古典小說普及文庫：唐宋傳奇》，即唐宋時期之小說。小說之稱為“傳奇”，始於晚唐裴鍘《傳奇》一書，宋以後人遂以之概稱唐人小說。
　　中國小說發展至唐代，已步入一個新階段。魯迅先生曰：“傳奇者流，源齣於誌怪，然施之藻繪，擴其波瀾，故所成就乃特異。”（《中國小說史略》）又曰：“小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離於搜奇記逸，然敘述宛轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意為小說。”可見，唐代傳奇乃文人有意為之，且較為成熟之小說作品。雖“源齣於誌怪”，但無論是形式和內容、人物刻畫和創作手法、現實意義和美學價值，皆大大超過瞭六朝誌怪小說。其作品如《柳毅傳》《長恨傳》《鶯鶯傳》《楊太真外傳》等，廣為後代話本小說、戲麯所取資。霍小玉、李娃、崔鶯鶯等眾多傳奇人物，成為後代戲麯之主要角色，為人民群眾所喜愛。

作者簡介

魯迅，原名周樹人（1881年9月25日—1936年10月19日）。浙江紹興人，字豫纔，十七歲之前曾用名周樟壽，後改名周樹人。作品包括雜文、短篇小說、詩歌、評論、散文、翻譯作品等。對“五四運動”以後的中國文學産生瞭深刻而廣泛的影響。

內頁插圖

目錄

捲一
古鏡記
補江總白猿傳
離魂記
枕中記
任氏傳

捲二
編次鄭欽悅辨大同古銘論
柳氏傳
柳毅傳
李章武傳
霍小玉傳

捲三
古嶽瀆經
南柯太守傳
廬江馮媼傳
謝小娥傳
李娃傳
三夢記
長恨傳
東城老父傳
開元升平源

捲四
鶯鶯傳
周秦行紀
湘中怨辭
異夢錄
秦夢記
無雙傳
上清傳
楊娼傳
飛煙傳
虯髯客傳

捲五
冥音錄
東陽夜怪錄
靈應傳

捲六
隋遺錄上
隋遺錄下
隋煬帝海山記上
隋煬帝海山記下
迷樓記
開河記

捲七
綠珠傳
楊太真外傳

捲八
捲末

精彩書摘

　　任氏，女妖也。有韋使君者，名豈，第九，信安王神之外孫。少落拓，好飲酒。其從父妹胥曰鄭六，不記其名。早習武藝，亦好酒色，貧無傢，托身於妻族。與峑相得，遊處不問。天寶九年夏六月，盎與鄭子偕行於長安陌中，將會飲於新昌裏。至宣平之南，鄭子辭有故，請問去，繼至飲所。盜乘白馬而東。鄭子乘驢而南，人升平之北門。偶值三婦人行於道中，中有白衣者，容色姝麗。鄭子見之驚悅，策其驢，忽先之，忽後之，將挑而未敢。白衣時時盼睞，意有所受。鄭子戲之曰：“美艷若此，而徒行，何也？”白衣笑曰：“有乘不解相假，不徒行何為？”鄭子曰：“劣乘不足以代佳人之步，今輒以相奉。某得步從，足矣。”相視大笑。同行者更相眩誘，稍已狎昵。鄭子隨之東，至樂遊園，已昏黑矣。見一宅，土垣車門，室宇甚嚴。白衣將人，顧曰：“願少踟躕。”而入。女奴從者一人，留於門屏間，問其姓第。鄭子既告，亦問之。對曰：“姓任氏，第二十。”少頃，延人。鄭係驢於門，置帽於鞍。始見婦人年三十餘，與之承迎，即任氏姊也。列燭置膳，舉酒數觴。任氏更妝而齣，酣飲極歡。夜久而寢，其妍姿美質，歌笑態度，舉措皆艷，殆非人世所有。將曉，任氏曰：“可去矣。某兄弟名係教坊，職屬南衙，晨興將齣，不可淹留。”乃約後期而去。既行，及裏門，門扃未發。門旁有鬍人鬻餅之捨，方張燈熾爐。鄭子憩其簾下，坐以候鼓，因與主人言。鄭子指宿所以問之曰：“自此東轉，有門者，誰氏之宅？”主人曰：“此隕墉棄地，無第宅也。”鄭子曰：“適過之，曷以雲無？”與之固爭。主人適悟，乃曰：“籲！我知之矣。此中有一狐，多誘男子偶宿，嘗三見矣。今子亦遇乎？”鄭子赧而隱曰：“無。”質明，復視其所，見土垣車門如故。窺其中，皆蓁荒及廢圃耳。既歸，見豈。盎責以失期。鄭子不泄，以他事對。然想其艷冶，願復一見之，心嘗存之不忘。
　　……

前言/序言

煙波浩渺，風月無邊：唐宋傳奇，一段古老中國的風華與幻影 在中國文學的璀璨星河中，唐宋傳奇無疑是最為耀眼的一隅。它們如同一麵古老的鏡子，映照齣那個時代的社會風貌、人情百態，更重要的是，它們為我們展現瞭一個瑰麗奇幻的精神世界。這並非簡單的故事匯編，而是中國敘事藝術走嚮成熟的標誌，是後世小說創作取之不盡的源泉。 “唐宋傳奇”這一概念，本身就蘊含著一種曆史的厚重與藝術的精湛。“唐”象徵著盛世的繁華，開放包容，文化激蕩，為傳奇的誕生提供瞭肥沃的土壤；“宋”則代錶著宋朝精緻的生活美學，市民文化的興起，使得傳奇在內容和形式上更趨細膩與多元。而“傳奇”，顧名思義，便是那些“奇”事、“傳”說。它打破瞭以往史傳和筆記體文學的局限，開始注重情節的完整性、人物的塑造以及情感的錶達，以其跌宕起伏的故事情節、鮮活生動的人物形象，以及或浪漫、或驚悚、或哀婉的敘事風格，深深吸引瞭曆代讀者。 當我們翻開這扇通往唐宋傳奇的大門，首先撲麵而來的，是那個時代的鮮活氣息。長安的繁華街市，洛陽的錦綉園林，江南的煙雨朦朧，邊塞的蕭瑟雄渾……這些地理景象不再是模糊的背景，而是故事發生的生動舞颱。在這些舞颱上，湧動著形形色色的人物：有身處廟堂之高的達官貴人，他們的權謀鬥爭、政治失意，構成瞭傳奇中另一類引人深思的故事；有淹沒於市井的販夫走卒，他們的悲歡離閤、喜怒哀樂，則展現瞭普通人生活的真實寫照。 但真正讓唐宋傳奇具有穿越時空魅力的，還在於其題材的廣泛和想象力的飛揚。 鬼神之說，人情之變。 許多唐宋傳奇深刻地描繪瞭人鬼情未瞭的題材。那些徘徊於生死邊界的幽靈，或因執念不散，或因情深緣淺，與凡人産生瞭韆絲萬縷的聯係。他們或報恩，或復仇，或相戀，甚至結為連理。這些故事並非簡單地渲染恐怖氛圍，而是藉由鬼神的視角，反觀人間的冷暖、世態的炎涼。例如，《李娃傳》中，富傢子弟的浪蕩與被逐，最終在一個女妓的幫助下重新振作，走嚮成功，這其中便有對人情冷暖的深刻揭示。而《聶小倩》等故事，則更是將人鬼之間的情感描繪得纏綿悱惻，引人遐思，在追求生死相隨的極緻情感中，也摺射齣當時社會對自由愛情的渴望。這些鬼神故事，往往承載著人們對未知世界的敬畏，對命運無常的嘆息，以及對真摯情感的永恒追求。 俠骨柔情，恩怨情仇。 俠義精神是唐宋傳奇中不可或缺的重要元素。那些身懷絕技、行俠仗義的江湖人士，他們的故事充滿瞭血性與擔當。他們可能為瞭報答恩公的救命之恩，不惜赴湯蹈火，在刀光劍影中鏟奸除惡；他們也可能因為義氣二字，與敵人殊死搏鬥，即便麵臨絕境，也絕不退縮。《虯髯客傳》中，李靖與虯髯客的智鬥與情義，以及對天下蒼生的考量，展現瞭英雄人物的宏大格局。而《紅綫傳》中，紅綫雖為女子，卻能憑藉過人膽識與武藝，化解邊患，保護一方百姓，更是將俠義精神與女性的柔美巧妙結閤。這些故事，滿足瞭人們對正義與力量的嚮往，也勾勒齣瞭一種理想化的人格典範。 纔子佳人，情愛糾葛。 唐宋時期，隨著社會經濟的發展和文化思潮的開放，男女情愛成為傳奇中一個重要的描寫對象。那些纔華橫溢的文弱書生，與美貌聰慧的大傢閨秀，他們的相遇、相知、相戀，以及在封建禮教束縛下所經曆的重重磨難，構成瞭無數纏綿悱惻的愛情悲劇或喜劇。《鶯鶯傳》便是其中的代錶，張生與鶯鶯的愛情，由熱烈到冷卻，最終以悲劇收場，揭示瞭“意移情變”的現實，也引發瞭後世對愛情虛幻與現實的深刻反思。《霍小玉傳》則講述瞭一個更為堅韌的愛情故事，霍小玉曆經磨難，終能獲得幸福，也寄托瞭人們對美好愛情的期盼。這些纔子佳人的故事，以細膩的筆觸描繪瞭男女之間微妙的情感變化，以及在特定社會背景下的婚姻睏境，為後世的愛情小說提供瞭豐富的素材和靈感。 奇幻世界，想象無垠。 除瞭鬼神、俠義和愛情，唐宋傳奇的作者們還展現瞭令人驚嘆的想象力，將讀者帶入一個又一個奇幻的世界。無論是騰雲駕霧的神仙，還是呼風喚雨的妖精，抑或是精通奇門遁甲的方士，都在傳奇故事中活躍著。他們與凡人互動，共同演繹著一場場驚心動魄或妙趣橫生的故事。《枕中記》中，盧生的一場黃粱美夢，將人生短暫的富貴榮華描繪得淋灕盡緻，發人深省。而《蘭亭集序》中，王羲之與群仙的雅集，更是將文人雅士的風流與想象中的仙境完美融閤。這些奇幻故事，拓展瞭文學的邊界，也反映瞭古人對宇宙萬物奧秘的探索和對超自然力量的想象。 唐宋傳奇的語言，也值得我們細細品味。相較於先秦諸子散文的古樸，以及漢魏六朝駢文的華麗，唐宋傳奇的語言更加生動、自然，貼近口語，又保持著文言的精煉。作者們善於運用敘述、描寫、對話等多種手法，將情節層層鋪開，將人物刻畫得栩栩如生。他們的文字，時而雄渾壯闊，時而細膩委婉，時而幽默風趣，時而悲愴淒涼，極富感染力。這種語言風格，不僅為後世白話小說的興起奠定瞭基礎，也為我們瞭解唐宋時期社會大眾的語言習慣提供瞭寶貴的資料。 更重要的是，唐宋傳奇在中國文學史上的地位舉足輕重。它們打破瞭以往文學體裁的束縛，為後世小說創作開闢瞭廣闊的天地。無論是明清時期的章迴體小說，還是近現代的小說大傢，無不從唐宋傳奇中汲取養分。從情節的構思，到人物的塑造，再到敘事技巧的運用，唐宋傳奇都留下瞭深刻的印記。可以說，沒有唐宋傳奇，中國小說史將是另一番景象。 因此，閱讀唐宋傳奇，不僅僅是欣賞一個個古老的故事，更是與韆年前的先賢進行一場跨越時空的對話。它讓我們得以窺見那個時代的精神風貌，感受那些鮮活生命的喜怒哀樂，體味那些超越時代的真摯情感。它是一扇窗，讓我們看見古老中國的煙波浩渺；它是一麵鏡，讓我們看見人性的復雜與多姿；它是一麯歌，吟唱著曆史的壯麗與生命的悲歡。 在現代社會快節奏的生活中，不妨放慢腳步，走進唐宋傳奇的世界。在那裏，你或許能找到被遺忘的純粹，被觸動的靈魂，以及那份屬於古老中國的，曆久彌新的風華與幻影。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，在接觸這部《唐宋傳奇》選本之前，我對“傳奇”的認知還停留在較為概念化的層麵，認為它們不過是唐代文人消遣之作。然而，深入閱讀後，我纔發現其思想內涵的廣度和深度遠超想象。不僅僅是狐妖鬼魅的奇談，其中許多篇章探討瞭儒傢倫理、官場腐敗、乃至人性的幽暗麵。有一篇關於科舉舞弊的諷刺小說，其辛辣程度和對社會現象的洞察力，簡直可以媲美近現代的批判現實主義文學。編者對不同主題的篇目進行瞭閤理的組織，使得讀者在閱讀過程中能夠清晰地感受到唐宋時期知識分子精神世界的起伏。這種編排方式，讓閱讀不再是零散的碎片收集，而是一次有邏輯、有深度的思想旅行。特彆是文庫附帶的導讀部分，雖然簡短，但對每篇作品的時代背景和文學地位的把握十分精準，為我深入理解文本提供瞭關鍵的鑰匙，避免瞭望文生義的誤區。

評分☆☆☆☆☆

這部《中國古典小說普及文庫：唐宋傳奇》的選本實在是令人耳目一新，它精準地抓住瞭唐宋傳奇的精髓，將那些在浩瀚的文海中略顯偏僻卻又光彩奪目的篇章挖掘瞭齣來。我尤其欣賞編者在選材上的匠心，沒有一味地堆砌那些耳熟能詳的“名篇”，而是側重於那些展現瞭時代風貌和小說敘事技巧革新的作品。比如其中收錄的幾篇誌怪小說，它們不僅僅是簡單的神怪故事，更像是一麵棱鏡，摺射齣當時社會對未知世界的探索欲和知識分子的獨特視角。我能清晰地感受到敘事節奏的變化，從早期相對鬆散的筆記體，到中後期逐漸成熟的短篇小說雛形，這種演變過程被梳理得井井有條。閱讀這些文字，我仿佛能穿越時空，親眼目睹古代士人在茶餘飯後的談資是如何一步步演變成後世章迴小說的重要養料的。編者對原文的校注也十分細緻到位，那些晦澀的古詞和典故，都有清晰的注釋，使得即便是對古典文學不太熟悉的讀者也能輕鬆領略其中的妙處，這對於“普及”二字來說，是極為重要的加分項。總之，這是一套真正用心做文化傳承的選集，它成功地架起瞭一座連接現代讀者與古典文學瑰寶的橋梁。

評分☆☆☆☆☆

從一個純粹的文學愛好者的角度來說，這部選集最讓我感到驚喜的是它對敘事技巧的展示。唐傳奇在敘事技巧上的探索是裏程碑式的，它開始嘗試多綫索敘事、視角轉換乃至懸念的設置，這些都是後世小說發展的重要基礎。我留意到，某些篇目在人物對話的設計上煞費苦心，那種“言有盡而意無窮”的對話藝術，極大地增強瞭故事的張力。相較於同時期其他文學形式，傳奇的小說意識已經覺醒，它懂得如何通過細節的堆疊來營造氛圍，如何通過意想不到的轉摺來震撼讀者。比如其中關於俠客情義的幾則故事，其場景描寫和動作刻畫，充滿瞭電影般的鏡頭感，讓人身臨其境。這種對“故事性”的極緻追求，使得即便是韆年之前的文本，依然能緊緊抓住現代讀者的注意力，證明瞭優秀的故事是具有永恒生命力的。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這部文庫的價值在於它成功地展現瞭中國古典小說從萌芽到成熟的關鍵過渡階段，它不僅僅是一堆舊故事的匯編，而是一部生動的文學發展史的縮影。我發現自己對唐代士大夫階層的精神狀態有瞭更立體的認識，他們如何在僵硬的體製內尋求精神的自由與寄托，許多傳奇故事就是他們想象力的齣口。從裝幀設計上看，這套書也體現瞭齣版方的誠意，紙張的質感、印刷的清晰度都達到瞭較高的水準，讓人有珍藏的欲望。相較於那些厚重到令人望而生畏的古典選本，這部“普及文庫”的篇幅適中，選篇精煉，非常適閤作為進入唐宋傳奇世界的敲門磚。它做到瞭雅俗共賞，既滿足瞭資深愛好者的品鑒需求，也為初學者提供瞭無障礙的閱讀體驗，成功地讓這些璀璨的文學遺産重新煥發瞭光彩。

評分☆☆☆☆☆

讀完這套書的初期感受，我最大的觸動在於其語言的魅力。唐宋傳奇的語言，介於典雅的駢文和口語化的白話之間，有著一種獨特的韻味。這部文庫的排版和字體選擇非常講究，墨色濃淡適宜，讀起來非常舒適，長時間閱讀也不會感到視覺疲勞。書中對於一些關鍵情節的描述，那種細膩入微的心理刻畫，即便用今天的眼光來看也毫不遜色。我特彆留意瞭那些描寫女性形象的作品，她們不再是符號化的概念，而是有著復雜情感和清晰動機的個體。例如某一篇講述宦官與歌伎的篇章，作者寥寥數語便勾勒齣人物的悲劇命運和時代的無奈，那種含蓄而深沉的情感力量，遠勝過許多直白的熱鬧敘事。對比我之前讀過的其他一些古典選本，這部文庫在保持學術嚴謹性的同時，對閱讀體驗的友好度做瞭極大的優化，它沒有讓晦澀的古代語境成為欣賞文學之美的阻礙，反而讓文字的張力得到瞭充分的釋放。

評分☆☆☆☆☆

離魂記

評分☆☆☆☆☆

譚意歌傳

評分☆☆☆☆☆

嶽麓書社很不錯的一套係列書籍，值得購閱。

評分☆☆☆☆☆

When in the Course of human events,

評分☆☆☆☆☆

古鏡記

評分☆☆☆☆☆

古鏡記

評分☆☆☆☆☆

開元升平源

評分☆☆☆☆☆

湘中怨辭

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的選擇，促銷時入手，大贊一下