具體描述
內容簡介
文徵明（1470-1559），長州（今江蘇蘇州）人，原名壁，字徵明。42歲起以字行。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。明代畫傢、書法傢、文學傢，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於瀋周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四纔子”。在畫史上與瀋周、唐寅、仇英閤稱“吳門四傢”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三傢”。文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，其書溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風緻，也有自己的…定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪廁風格諧和。代錶作品有《滕王閣序>《離騷》《赤壁賦》《於字文》等。
《清靜經》，全稱《太上老君說常清靜經》。經文要人從心地下手，以“清靜”法門去澄心遺欲，去參悟大道。簡明地敘述瞭道傢修心養性的基本原則。
《韆字文》南朝周興嗣編撰，以儒學理論為綱，穿插諸多常識，用四字韻語寫齣，很適於兒童誦讀，成為中國古代教育史上*早、*成功的啓濛教材。隋唐以後，凡著名書法傢均有不同書體的《韆字文》作品傳世。
《楚辭》是屈原創作的一種新詩體，並且也是中國文學史上第一部浪漫主義詩歌總集。《楚辭》對整個中國文化係統有不同尋常的意義，特彆是文學方麵，它開創瞭中國浪漫主義詩歌的先河，令後世稱此種文體為“楚辭體”“騷體”。本帖節選《離騷》《九歌》《九章》《蔔居》《漁父》。
《蓮社十八賢圖記》是宋代李衝元撰寫，言為宋代著名畫傢李伯時（號“龍眠”）於元豐三年（1080年）所贈畫《蓮社十八賢圖》的圖記。李衝元在北宋紹聖年間任袁州司理參軍，以賦詠自娛，曾撰鞠城等銘，刻石以傳。
《真賞齋銘有敘》是《真賞齋帖》的序言。《真賞齋帖》成子明嘉靖元年（1522年），由無锡收藏傢、太學生華夏（字中甫）將其“真賞齋”中收藏的魏晉法帖，請摯友文徵明、文彭父子鈎摹，由名刻手章簡甫刻石。刻石後墨拓成帖，請文徵明為之小楷書寫序言。
作者簡介
文徵明（1470—1559），長州（今江蘇蘇州）人，原名壁，字徵明。42歲起以字行。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。明代畫傢、書法傢、文學傢，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於瀋周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四纔子”。在畫史上與瀋周、唐寅、仇英閤稱“吳門四傢”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三傢”。內頁插圖
目錄
清靜經 一韆字文 六
楚辭（ 離騷經， 九歌等） 九
蓮社十八賢圖 二六
真賞齋銘有敘 四三
前言/序言
用戶評價
這套叢書的實用性也讓我印象深刻。我有一個小小的習慣，喜歡將自己覺得有啓發性的片段摘錄或臨摹下來。這套書的紙張選擇非常適閤書寫和臨摹，它的吸墨性適中，即使用傳統的毛筆蘸墨進行小範圍的練習，也不會齣現洇墨太厲害或者紙麵太滑溜的問題。更重要的是，在關鍵的圖版旁邊，通常會預留齣足夠的空白區域用於閱讀者做筆記或者進行批注，這種體貼的設計，極大地增強瞭書籍的互動性和使用價值。很多精裝書為瞭追求美觀，反而犧牲瞭閱讀的便利性，但這套書在美觀與實用之間找到瞭一個完美的平衡點。它的耐翻度也很高，我反復比對幾張高清拓片時，書脊的壓力依然均勻，沒有齣現書頁鬆動的情況。總的來說，它不僅是一套可以收藏的藝術典籍，更是一套可以伴隨我長期學習和實踐的“活教材”。
評分我最近沉迷於研究古代文人的生活美學，這套書的選材眼光非常獨到，它不僅僅關注那些名垂韆史的大師，還挖掘瞭一些在特定領域有著獨到建樹的隱逸之士的作品。例如，其中一冊專門收錄瞭宋代徽宗時期的院體畫作，那些花鳥蟲魚的精微之處，簡直令人嘆為觀止。畫傢們筆下的每一片葉脈、每一根羽毛，都仿佛被賦予瞭生命力，那種對自然的細緻觀察和精準捕捉，是現代人難以企及的功力。我花瞭一個下午的時間，對著其中一幅描繪雨後山林的圖捲反復揣摩，試圖去理解那種“咫尺韆裏”的意境是如何被營造齣來的。更值得稱道的是，配套的文字導讀部分，雖然篇幅不長，但切入點都很精妙，沒有故作高深的學術術語，而是用現代而流暢的語言，解釋瞭作品的時代背景和藝術特色，讓人可以輕鬆地跨越時空的障礙，與古人進行對話。這種將學術深度與大眾可讀性完美結閤的做法，是很多同類叢書難以企及的。
評分這套《中國經典書畫叢書》的裝幀設計真是讓人眼前一亮，紙張的質感非常好，拿在手裏沉甸甸的，透著一股莊重典雅的氣息。封麵采用的深色調，配上燙金的書名，即便是在書架上，也顯得格外醒目。我尤其欣賞他們對於細節的處理，比如書脊上的小篆印章，雖然隻是點綴，卻透露齣齣版方對傳統文化的敬畏之心。內頁的排版也十分考究，留白恰到好處，讓原本可能顯得擁擠的古畫復製品或碑帖拓片有瞭呼吸的空間。我隨便翻開一冊，印製齣來的綫條清晰銳利，色彩還原度也相當高，即便是對印刷技術不甚瞭解的外行，也能感受到這份用心。當然，作為一套叢書，統一性是關鍵，這套書在不同分冊之間保持瞭高度一緻的審美標準，讓人有收集全套的衝動。它不僅僅是書籍，更像是一件可以陳列的藝術品，無論是自己靜心品讀，還是饋贈給同好，都顯得體麵而有格調。能看齣編輯團隊在選擇紙張、確定開本以及整體視覺風格上，下瞭不少功夫，這種對“物”本身的尊重，是閱讀體驗提升的重要一環。
評分說實話，我對這類“大部頭”的叢書常常抱有審慎的態度，因為很多時候，它們徒有其錶，內容空泛，或者印刷質量不過關。但這套書徹底顛覆瞭我的固有印象。它的選材視野非常開闊，涵蓋瞭從唐宋到明清多個流派的代錶性作品，而且在一些非主流但極具研究價值的民間藝術分支上，也有所涉獵，這讓我這位資深愛好者都感到驚喜。特彆是有一冊專門研究明代文人畫中“逸筆草草”手法的選集，那些看似信手拈來的筆墨，實則蘊含著深厚的學養和人生哲思，書中的解讀角度非常新鮮，引導我去關注作品背後的文人情懷，而非僅僅停留在技巧層麵。這種“見微知著”的編輯思路，體現瞭齣版團隊深厚的學術積纍和敏銳的藝術洞察力。這已經超越瞭工具書的範疇，更像是一份經過精心策劃的藝術導覽手冊，讓人在每一次翻閱時都能有新的發現和感悟。
評分這套書的裝幀雖然古典，但其內容的現代性解讀卻非常到位，真正做到瞭“古為今用”。我最欣賞的是，它不僅僅是簡單地復刻經典，而是提供瞭一個理解經典的有效途徑。比如，在討論某位書法大傢的“中鋒用筆”時，書中不是簡單地用文字描述，而是配有高清的局部放大圖，甚至還有一些筆觸運行的軌跡示意，這對於正在學習書法的初學者來說，簡直是及時雨。我過去在看其他資料時，常對一些技法名詞感到睏惑，但在對照這套書的圖例時，豁然開朗。它仿佛架起瞭一座橋梁，讓那些高高在上的藝術理論變得觸手可及。而且，叢書的編排邏輯性很強，不是隨意羅列作品，而是根據題材、時代脈絡或者風格演變進行係統梳理，使得讀者在閱讀時能夠建立起一個清晰的知識框架，避免瞭碎片化學習的弊端。對於想要係統性提升自己鑒賞能力的人來說，這套書的價值無可估量。
評分價格劃算，包裝很好，推薦購買！
評分物美價廉，貨真價實。
評分給孩子練書法用的 非常好
評分很好，送貨的風雨無阻
評分書不錯，價格小貴，搞活動總是差異化，湊單太難瞭
評分京東促銷缺乏誠意
評分給孩子練書法用的 非常好
評分價格劃算，包裝很好，推薦購買！
評分不知道怎麼樣
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